柳　門

中國抗戰(zhàn)文學(xué)國際座談會曾于一九八○年六月十六日至十九日在巴黎召開，應(yīng)邀來自中國、美國、加拿大、德意志聯(lián)邦共和國、德意志民主共和國、荷蘭、意大利、法國、新加坡、香港等地作家、學(xué)者一百數(shù)十人，宣讀論文三十篇。目前，由出面邀請并主持、接待的辛格·波利尼亞克基金會(LaFonda-tionSinger－Polignac)將全部在座談會宣讀的論文匯編成集，以十六開本、四○二頁、優(yōu)質(zhì)紙印成一厚冊出版。

或許為著便于同聲傳譯的緣故吧，座談會召開時應(yīng)用的語言僅限于英、法、中三種，所以這次論文匯編仍舊沿用作者當(dāng)時采用的文字刊行。計英文十五篇，法文九篇中文七篇。

匯編的第一篇文章是當(dāng)時的司法部長、法蘭西學(xué)院院士阿蘭·佩雷菲特的導(dǎo)言式的致詞。

在致詞里，阿蘭·佩雷菲特把一九四○年至一九四四年受強(qiáng)鄰侵略而引起身受其苦的法國作家的反應(yīng)，來體驗一九三七年至一九四五年在浴血抗戰(zhàn)中抵御外侮的中國作家的心情。接著，他說：“在占領(lǐng)的奴役下，在威脅的氣氛中，作家被逼追回轉(zhuǎn)到自己使命：寫出具有持久性的作品?！?/p>

阿蘭·佩雷菲特還進(jìn)一步解釋說：“對敵人占領(lǐng)的反抗，產(chǎn)生另外一種更為基本的反抗，這就是作家對事物的時間與腐蝕的反抗。敵人的占領(lǐng)足以啟示作家，因為作家是反抗性人物；在反抗中，存在著作家的自由。”

“作為詩人也好、小說家也好、散文家也好，作家負(fù)有運(yùn)用語言及維護(hù)自由的任務(wù)；他對兩者都負(fù)有相同的任務(wù)，他對兩者都要嚴(yán)格遵行。這是作家的天職，這是作家的責(zé)任?！痹谶@里，阿蘭·佩雷菲特道出了抗戰(zhàn)中作家的職責(zé)與任務(wù)。

佩雷菲特《致詞》以下，共分七個部分：一、抗日戰(zhàn)爭及其在東北的預(yù)發(fā)征兆；二、延安的大作家，向丁玲致敬；三、大后方的作家們；四、文學(xué)里的抗戰(zhàn)、革命與民族主義；五、四川才子；六、詩人們：向艾青致敬；七、戲劇與口頭文學(xué)。這里共收論文二十九篇。這些論文的大致內(nèi)容，可以參見我在《讀書》一九八○年第十期發(fā)表的《中國抗戰(zhàn)文學(xué)國際座談會在巴黎》一文。

為著標(biāo)志座談會的勝利結(jié)束，這次中國抗戰(zhàn)文學(xué)國際座談會召開的創(chuàng)導(dǎo)人巴黎第三大學(xué)東方語言學(xué)院的于如伯提出了相當(dāng)中肯的結(jié)論。這篇文章，列在全書最后。他稱贊這次提出討論的問題范圍廣泛，包括抗戰(zhàn)期中有關(guān)文學(xué)、戲劇各方面的活動；來自亞洲、美洲、歐洲許多國家、地區(qū)的專家們貢獻(xiàn)了他們研究的成果與感想。他說，“其中艾青、劉白羽、徐、孔羅蓀、吳祖光、馬烽、許芥昱七人還是當(dāng)年在中日戰(zhàn)爭期中親身參與的，文學(xué)藝術(shù)活動的作家。他們個人的經(jīng)歷與回憶，大大地增加了聽眾對于這些驚天動地、鬼哭神號的歲月的了解與體驗?！?/p>

接著，他認(rèn)為此次座談會，引起大家對于一向被人忽略了的中國文學(xué)史上這一個時代的重新注意。他覺得中日戰(zhàn)爭以前二十五年期間的五四文化運(yùn)動，產(chǎn)生了發(fā)現(xiàn)新的世界與創(chuàng)造新的語言的朝氣蓬勃的作家。在中日戰(zhàn)爭以后，是內(nèi)戰(zhàn)的重新爆發(fā)與人民中國的建立，和決定改變?nèi)松淖骷业拇髣訂T。這三個時期的文學(xué)，都各別具有其重要性，為什么就是八年抗戰(zhàn)的文學(xué)作品，沒有得到應(yīng)得的重視？

(LaLittératureChinoise autempsdelaGuerredeRésis-tance cpmtre le Japan. La Fonda-tionSinger-P alignac.Paris.1982.350Fr.)