肖　曼

《法國在讀書》①調(diào)查報告報道，近二十年來，法國讀書人的比例提高了百分之十五。在電視取得決定性勝利的年代里，讀書人比例增加是一個令人驚異的巨大成就?！斗▏谧x書》調(diào)查報告撰稿人莎尼克·若桑指出：1959年時，法國只有一百萬架電視機，目前擁有一千五百萬架。這二十年里，法國進入了電視的世紀(jì)。閱讀能否抗拒圖象的吸引力？為解答這個問題，《快報》周刊通過路易一阿利研究所向兩千名十八歲以上的法國人進行了社會調(diào)查。調(diào)查結(jié)果：和二十年前相比，讀書的法國人的比例增加了百分之十五。1978年和1958年相比，出版物多了兩倍，這個數(shù)字本身亦從另一角度印證了調(diào)查結(jié)果。

在電視的初期階段，即呈現(xiàn)集體圖象的時期②，圖書以個人提高文化修養(yǎng)的手段這種資格向前發(fā)展。今后，一旦視聽能借助于視的保存，允許每個個人有自己私人的圖象“圖書館”時，圖書又將面臨什么樣的命運？在印刷業(yè)與電子業(yè)激烈競爭之間，文化的前景未卜。

讀書抗拒住電視的沖擊是由于讀書自身發(fā)生了深刻的變化。如果說，法國人書讀得越來越多了，那恰恰是因為他們以另一種方式讀書了。

近年來在巴黎新建的波堡文化中心首先是法國最大的圖書館，占地一萬六千平方米，擁有二千八百個座位，藏書三十五萬冊。它還是最現(xiàn)代化的群眾性文化傳播中心。這里有三十五萬件幻燈片，一萬一千張唱片，五萬二千卷微縮膠片，一千部影片，二千四百份雜志……還有法國文件電子傳送中心的一個附屬傳送分支裝置。

在波堡文化中心，人們以嶄新的方式讀書。這里，閱覽毋須登記，沒有任何手續(xù)。讀者與書架之間的任何界限不復(fù)存在。原來預(yù)期每日有四千讀者，實際上每天接待的讀者遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過預(yù)期數(shù)字，為八千至一萬五千不等。他們之中有和國立圖書館的讀者一樣的那種堅持要安靜環(huán)境和自己座位的“讀書人”；有沒有明確目標(biāo)，不愿別人提供意見，碰上什么書就“啃”什么的“情愿四處漂泊”的青年一代；還有心中有數(shù)的“用書人”，他們很明白自己為了工作、學(xué)習(xí)或娛樂能夠在波堡找到什么文字材料或視聽資料。

今天，法國出現(xiàn)了一個不是使讀者來找書而是帶了書去找讀者的運動。特別是在邊遠(yuǎn)地區(qū)，這一運動更是進展得十分有效。例如，在法國最偏僻窮困的洛賽爾地區(qū)，每平方公里只有十四個居民，這里的村莊被人們遺忘了，荒涼孤寂，有的鄉(xiāng)村小學(xué)只有一名教師，兩個學(xué)生。在這一帶，甚至連電視節(jié)目都收不到。但是，每逢圖書車開來，村落復(fù)了，老師、學(xué)生和村民紛紛跑來，如饑似渴地借閱圖書。圖書借閱車每兩個月來一次，每次把最新出版的和讀者索取的書籍送來，并把歸還的舊書帶回圖書借閱中心。

在法國，就讀書問題進行的社會調(diào)查的第一個問題是：“除報紙雜志外，最近三個月內(nèi)你有沒有讀過一本書？”二十歲以上的法國人之中，百分之五十七回答讀過，百分之四十三回答沒有。在1960年時，出版家聯(lián)合會曾提出過相同的問題，百分之四十二回答讀過，百分之五十八回答沒有。由此可見，二十年的變化是讀書人比例增加了。

在這百分之五十七的讀者當(dāng)中進一步調(diào)查結(jié)果是：其中百分之二十二的人在一季度之內(nèi)讀書五本以上，他們大多是干部、自由職業(yè)者、青年，還有資產(chǎn)階級；百分之十七的讀者平均每月讀一本書，這些人以干部、小學(xué)教師、職員、技師為主；還有百分之十八的讀者在三個月內(nèi)讀一至兩本書，他們大部分是工人、小商人、技工和農(nóng)藝師。

然而，盡管法國讀者人數(shù)有所增長，但是公共事業(yè)部門在這方面做的努力仍很有限。到1979年底，仍將有十九個省沒有圖書借閱中心和圖書借閱車。和英國相比，只有百分之十五的法國人去圖書館，而百分之三十的英國人則是英倫三島大小圖書館的常客。

法國讀書人中，值得重視的現(xiàn)象之一是女讀者激增，目前女讀者比1960年增多了百分之二十，這是女權(quán)運動促使法國婦女覺醒的一個結(jié)果。另外，百分之三十二以上的青年每季度讀書五本左右亦應(yīng)刮目相看，因為眼下二十到三十歲之間這代青年的成長與以前的青年大不相同，他們是看電視長大的一代！

在法國，由于電視經(jīng)常向觀眾推薦新書以及介紹作者，大大促進讀者人數(shù)的激增；此外，《根》、《黑面包》、《阿雷格拉》、《奧雷利安》和《上帝所喜悅的》等作品則是先在報刊雜志上發(fā)表片斷，引起讀者廣泛注意之后方成為紅極一時的暢銷書。

小說是最受法國人民歡迎的讀物，其次是歷史傳記，偵探小說，有關(guān)健康及醫(yī)藥方面讀物和古典作品。青年最喜讀古典名著、科學(xué)幻想小說和看連環(huán)畫報。成人最愛看小說。五十歲以上的人的興趣轉(zhuǎn)移到史傳方面。六十五歲以上的長者感到有重溫古典作品的必要。

讀者最喜愛的作家是特羅亞③、巴爾扎克、德·加爾④，還有薩巴梯埃、左拉、雨果、馬爾羅⑤，再加上隨筆作家讓－保羅·薩特。

另一值得注意的傾向即連環(huán)畫報地位的變化。以往，它被視作窮人、兒童和沒有文化的人的讀物，現(xiàn)在有百分之十六的讀者視之為他們喜愛的一種文藝作品形式。最近十七年內(nèi)，僅《阿斯特利克斯》這一種連環(huán)畫報就出售四千萬冊，這個例子充分說明人們?nèi)绾蜗矏鬯?/p>

在電視業(yè)如此發(fā)達的今天，讀書人竟然在近二十年內(nèi)激增，看來這是由于讀者可以任選自己感興趣的圖書去閱讀，書籍是一個未被征服的、每個人可依自己愛好去瀏覽探索的領(lǐng)域。電視則不然，電視節(jié)目不能由觀眾自行擬定，那是電視臺為大家安排的共同的節(jié)目。一旦電視節(jié)目可以預(yù)選，情況可能會變化?？茖W(xué)繼續(xù)向前發(fā)展，讀書人恐怕不僅具備自己精選的藏書和唱片，可能也會保存自己心愛的視聽物了。

附讀者喜愛的圖書分類

小說 58％

史傳回憶錄46％

偵探小說35％

醫(yī)藥保健書籍26％

古典文學(xué)作品20％

文獻資料、政治讀物19％

連環(huán)畫報16％

科學(xué)讀物16％

科學(xué)幻想作品15％

隨筆、哲學(xué)及人文科學(xué)著作 13％

詩歌12％

藝術(shù)專著11％

百科讀物11％

宗教書籍8％

其他科類圖書5％

讀者喜讀以下作家著作

巴爾扎克69％

吉·德·加爾57％

亨利·特羅亞57％

安德烈·馬爾羅51％

讓—保羅·薩特48％

?！ぐ餐心釆W47％

波德萊爾46％

科西尼與烏德爾校(阿斯特 45％利克斯)

羅拜爾·薩巴梯埃35％

阿拉貢32％

錢拉·德·維耶24％

佛朗索瓦·德·克洛塞19％

瑪麗·卡迪納爾9％

米歇爾·?？?％

羅蘭·巴爾忒6％

帕特利克·摩迪阿諾5％

未讀任何作家作品5％

注：此表系根據(jù)向讀過一本書以上讀者調(diào)查制做的。

①這篇文章發(fā)表在法國《快報》周刊第1426期(1978年11月11日出版)上，這期封面以紅色勾邊大字標(biāo)題醒目刊出《法國在讀書》，并發(fā)表一幀一法國男子手捧書籍的大幅彩色照片。

②意即電視節(jié)目由電視臺決定，尚不能由電視觀眾自行選定。

③Henri Troyat：(1911—)法國小說家、戲劇家，主要作品為《蜘蛛》(1938)、《播種與收獲》(1955)、《未來的繼承人》(1968)。于1959年入法蘭西學(xué)院。

④Guy des Cars(1911－)，法國小說家，主要作品為《沒有姓名的官員》(1940)、《暴徒》、《作弊的女人》、《該死的女人》、《上流社會》(1961)、《施與者》(1973)等。

⑤Audré Malraux(1910—1976)，法國作家，主要作品為《征服者》、《人類的命運》和《希望》等。曾于1959年任法國文化部長。