黃　可

偉大的革命家、思想家、文學家魯迅先生，是很重視書籍裝幀藝術的。他曾提出要給人以“讀書之樂”。這，不獨指書的內容要好，給人益處，而且也包括書籍的裝幀要具有藝術性，予人有美感，能引起讀書的興趣。魯迅先生與友人的通信中，常常談到關于書籍裝幀的問題。如說：“書面上的木刻，方塊太多了，應換一次圓的之類”；“目錄上的長圖，尚未得相當者，容再找”；“書用五尺紙的三開本”等等。不獨談到書籍的封面圖案設計要注意有多樣的變化，也談到書籍的目錄裝飾、書籍的開本版式諸方面。平素，魯迅先生對書籍裝幀的一切方面都是很細心注意的。

不論是魯迅先生自己的著作和譯作，或者是經過先生之手，出版的期刊、別人的著作和譯作，總是盡力做到裝幀上的獨到精美。

魯迅先生曾親自設計了許多書籍期刊的裝幀。他為自己的著作《墳》，親自設計了獨特的封面圖案：畫面包括貓頭鷹、天、云、雨和一九○七至一九二五年著作年月等豐富的內容，形象質樸莊重。他為自己編輯的，介紹蘇聯革命版畫作品的畫冊《引玉集》所親自設計的封面圖案，也很醒目別致：圖案組織看來似乎簡單，用單線畫成一個稍帶長方形的框子，再主要用橫線條打成七條橫格，橫格中用英文寫有畫冊中所搜集作品的作者姓名，又巧妙地在《引玉集》中文書名署寫處用闊于橫格一倍的一個直格劃開，而下面寫有“木刻59幅”的橫格以統(tǒng)欄處理，橫直格之間參差對比，中英文之間相映成趣，形成單純中有變化的藝術效果；同時在線條和字體筆法的處理上，適當地借鑒了木刻版畫刀味的處理手法，使封面的裝飾效果切合了書中介紹木刻版畫的特定內容。魯迅為自己的著作《吶喊》所親自設計的封面圖案，也富于創(chuàng)造性地運用了中國傳統(tǒng)篆刻藝術中“白文刻”的處理手法繪制而成，看上去委實具有一顆精到的白文篆刻作品的藝術效果。魯迅先生為自己的著作《華蓋集續(xù)編》所親自設計的封面，也頗有特色：以橫式構圖，“華蓋集”三字居中，上用英文署寫“魯迅”姓名，并加“：”冒號這一標點符號，下面“續(xù)編”二字，用一顆圖章形式，似乎隨意地蓋上去，真是別出心裁。還有魯迅先生為自己的著作《野草》、《熱風》、《三閑集》、《二心集》、《準風月談》、《南腔北調集》、《偽自由書》、《中國小說史略》，譯作《小彼得》、《壁下譯叢》、《小約翰》、《桃色的云》，經手編輯的《凱綏·珂勒惠支版畫選集》、《木刻紀程(壹)》版畫冊、刊物《萌芽》、《奔流》、《前哨》，《十字街頭》和瞿秋白的，《海上述林》等書刊，也都親自設計了封面。這些書刊的封面設計，各顯異彩，又有一個共同的特色：單純、明快、樸素、大方，注意創(chuàng)造中國的民族氣派。這在當時的舊中國，為開創(chuàng)書籍裝幀藝術的新風，起著很大的影響。

還有可貴的是，魯迅先生為書籍親自繪制插圖。魯迅在為編自己的作品集《朝華夕拾》寫《后記》時，研究自己收藏的民間戲曲本《玉歷鈔傳》和《玉歷至寶編》中的插圖“活無?！?又稱“死有分”)形象時，憶起童年時在故鄉(xiāng)紹興的“目連戲”中所見到的“活無?！毙蜗?，隨手就畫了出來：那“活無?！鳖^戴高帽，手執(zhí)葵扇，身穿寬袍，腳著草鞋，在跳躍舞蹈。魯迅把自己畫的“活無常”形象，連同自己所收藏的戲曲本中的插圖“活無?！币徊⒓糍N在一起，作為《朝華夕拾》一書的插圖。今天看來，魯迅自己畫的“活無常”形象，比之戲曲本中的插圖“活無常”是生動得多的。由此也可見，魯迅的繪畫水平是高的。

魯迅先生重視書籍裝幀，也表現在為出版的書刊，在制版印刷上能達到裝幀設計要求，常常不厭其煩地親自跑制版所和印刷廠。如他在編文學刊物《奔流》期間，就常常帶了插圖親自到制版所去。

凡此種種，魯迅先生重視書籍裝幀的精神，都是值得我們今天學習和發(fā)揚的。