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        夾縫中的編劇

        2013-04-29 09:41:14劉媚琪
        影視圈 2013年6期
        關(guān)鍵詞:電影劇本尾款影視制作

        影視制作如同建一座樓房,出品人是業(yè)主,制片人是承建方,編劇是建筑設(shè)計師,導(dǎo)演則是包工頭。雖然也有一線編劇采用“雇傭小編劇或徒弟代為寫作”的流水線操作方式,但國內(nèi)編劇多為獨立創(chuàng)作,劇本寫作也有一些固定的套路,以對白講故事的電視劇需要符合每分鐘240字的口語標(biāo)準(zhǔn),因此一集電視劇劇本大約在13500~15000字之間,而注重畫面的電影劇本也會在5萬字左右。

        國內(nèi)電視劇的操作模式比電影更為成熟,也有某些既定的運(yùn)行規(guī)則,編劇多因某個項目與影視制作方簽訂合約,制作方向編劇交付稿酬的10%作為定金之后,編劇就進(jìn)入劇本大綱和分集寫作階段,分集只要被通過,編劇會收到總報酬的30%。進(jìn)入劇本的正式寫作階段,制片方會根據(jù)合約在5集或10集劇本完成并通過后分期支付余款。通常劇本初稿完成時,編劇就能拿到總稿酬的70%,而最后剩下30%的尾款也會在劇本最終通過后全部付清。當(dāng)然,尾款不了了之的情況時常會發(fā)生。

        從編劇的稿酬能夠看出他們在產(chǎn)業(yè)鏈條中的權(quán)重。據(jù)編劇石磊龍介紹,“3000萬元投資是當(dāng)下電視劇的普通制作成本,中等電視劇編劇或許能拿到10萬元一集,但演員片酬卻占到總投資的60%~70%”。盡管已有金牌編劇能得到10%的營收分成,“但在國內(nèi)擁有足夠話語權(quán)能夠參與分成的編劇只有第一梯隊的50人左右”。

        在動輒上億投資的電影項目中,編劇所受擠壓更為嚴(yán)重。編劇余飛介紹,“國內(nèi)只有蘆葦?shù)冉鹋齐娪熬巹∧軌蚰玫?00萬元稿酬,普通電影編劇的收入在幾十萬元到100萬元不等,許多剛?cè)胄械木巹?chuàng)作一部電影劇本甚至只能得到幾萬元稿酬”。

        當(dāng)下影視制作尚不規(guī)范,大多數(shù)國內(nèi)編劇沒有經(jīng)紀(jì)人,國內(nèi)也缺乏類似于美國編劇協(xié)會這樣的專業(yè)性行業(yè)組織,因此國內(nèi)編劇大多處于單打獨斗的狀態(tài),也并不是每一位編劇都能夠準(zhǔn)確判斷自己作品的價值,這一點卻可能被制片方利用,并借此壓價。甚至在很多情況下,編劇的署名權(quán)或創(chuàng)意所有權(quán)都無法得到保證。

        即便如此,電視劇編劇依舊比電影編劇擁有更多的話語權(quán)。按照國內(nèi)電視劇的一般操作流程,投資人先找編劇寫劇本,在劇本完成之后再請導(dǎo)演完成拍攝,由于電視劇的長篇幅,導(dǎo)演在拍攝中即便有所改動大多只能是細(xì)枝末節(jié)。因此對于編劇來說,電視劇劇本創(chuàng)作更為可控,即便最終需要完成近40萬字的創(chuàng)作,但每年完成1~2個電視劇劇本也屬于平常的工作量。

        相比之下,電影編劇的處境則更加艱難,電影更容易被題材、宣傳等限制和左右,創(chuàng)作空間更為狹窄。就像光線影業(yè)副總裁鄺文偉說的,“在以導(dǎo)演為中心的電影圈中,電影項目最初多是制作方或?qū)а莸膭?chuàng)意請編劇代為實現(xiàn),編劇也成為被雇傭的乙方”。

        作者:劉媚琪

        摘編自:《商業(yè)價值》雜志

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