嚴格來說，《大宅門1912》并不是續(xù)集，更像是別傳，或者叫番外篇也行，講述的是1912年，大清朝末代皇帝遜位，各系軍閥混戰(zhàn)年間，傳奇的七爺白景琦去山東創(chuàng)辦分號，經(jīng)營阿膠生意的一段故事。因為跳脫了原作兩部氣勢恢宏的史詩氣質(zhì)，《大宅門1912》另起爐灶，再加入許多當下電視劇觀眾中意的愛恨情仇，正邪對立的戲碼，盡管明知是舊瓶裝新酒，但是仔細琢磨起來，新舊兩種滋味渾然天成，自成一格。再加上郭寶昌老爺子精雕細琢，整部劇集從劇情到影像，從臺詞、表演到服裝、道具，無一不精，毫無短板，依舊看得人蕩氣回腸，不能自以。

盡管這幾年以來，國產(chǎn)電視劇行業(yè)，各種瘋傻雷劇集一哄而上，攪混了市場，也創(chuàng)造出許多讓人無語的收視奇跡，但是這只能是市場變革，收視群體轉(zhuǎn)變的陣痛。歸根結(jié)底，普通電視觀眾需要的還是劇情邏輯縝密，主題鮮明且傳導正能量，表演細節(jié)扎實的優(yōu)質(zhì)電視劇，而不是僅僅只依靠噱頭和重口味感官刺激糊弄觀眾的曇花一現(xiàn)式作品。當然，對應新時代年齡層越來越低，文化水平參差不齊，對劇情節(jié)奏要求越來越高的電視觀眾，對傳統(tǒng)劇集類型進行大刀闊斧的改革，也是勢在必行的。

在這方面，《大宅門1912》吐故納新，與時俱進，堪稱楷模。郭寶昌老爺子原作兩部，72集的《大宅門》，講究的是時代變遷，朝代更迭，卻從不曾改變過的是中國商人的良心，市井百姓的普世價值觀。并且在原作兩部當中，華夏兒女的血性已經(jīng)寫到了極致，很難再有突破。《大宅門1912》保留大宅門里的規(guī)矩，有良心的中國道德觀，在故事上卻花開兩枝，另表一頭，再加上中西文化沖突，不可能的愛戀，以及兄弟反目等當下流行，更易被普通觀眾接受的花哨噱頭，深入淺出，娓娓道來，新舊合璧，自然成就了一段傳世的佳話。

從開篇來看，雖然郭老爺子依舊借用的前兩部的因勢成戲的方法，卻并沒有在1912年的年代氛圍上浪費太多筆墨，非常迅速地直接切入劇情，白七爺在內(nèi)憂外患的情況下，依舊長袖善舞，步步為營。同時幾位重要的新出場人物，比如在整部戲中最搶眼，同時也是與白七爺糾葛最深的路青青迅速出場。在這方面，郭老爺子的改變顯而易見，也成效顯著。一下就提升了劇情的精彩程度，并加快了戲劇節(jié)奏，抓住了觀眾。短短一集戲里，各方主要人物次第亮相，陰謀、情感，層次分明，各不耽誤，信息量巨大，戲劇張力強烈，表面上依舊還是《大宅門》傳統(tǒng)年代劇的氛圍，整個情節(jié)架構(gòu)方式卻儼然有了美劇的范兒，基本上可以通殺老幼觀眾。

表演方面，雖然不像前兩部，集結(jié)了內(nèi)地影視圈各種可能不可能的影視大鱷客串演出助陣，但是《大宅門1912》整體表演陣容依舊豪華得令人眼前一亮，同時還有更多的讓人意想不到。比如張歆藝、比如郭德綱。

陳寶國、斯琴高娃、劉佩琦三位老戲骨是《大宅門》的臉面，當然是不可或缺的人物。尤其是陳寶國，時隔多年，重新演繹七爺這個經(jīng)典的人物，雖然眼角皺紋明顯多了幾絲，但是那股瀟灑不羈，卻又剛正不阿的勁頭反而越發(fā)純熟。尤其是當他與張歆藝配起戲來，有一種特殊的青春火花，充滿了激情。

張歆藝在劇中飾演新加入的人物路青青，是個留洋回來的醫(yī)學女博士，與白七爺不打不相識，各種歡喜冤家之后，暗生情愫，卻又命運多舛，終于紅顏薄命，香消玉殞。盡管在實際年齡上差著輩分，但是張歆藝嬌憨、任性，卻又不乏正義感的表現(xiàn)，還是當之無愧全劇最吸引人的紅花角色。在諸位演藝圈老戲骨的襯托之下，顯得格外嬌艷，也是《大宅門1912》打通年輕觀眾群體的重要砝碼。

最令人意想不到的角色，應該是由郭德綱、于謙等相聲大家領(lǐng)銜的反派軍團。一口字正腔圓的京腔京韻，功架十足的把式，郭德綱的青幫頭目高靜階這一角色從亮相起就深入人心，雖然喜感十足，但是戲劇效果卻是一等一的。此外，退隱多年的喜劇演員梁天此次跨刀演出，雖然模樣早就變了許多，但是喜劇效果依舊，說不定就此復出，依舊能夠紅上一回，重新趕上老搭檔葛優(yōu)的步伐。

新時代的電視劇，撇除瘋傻雷神的跟風劇不說，無論是什么年代氛圍，什么故事題材，傳遞正能量，傳導正確價值觀取向應該始終放在第一位；其次，與時俱進，隨著觀眾的需求，改進技術(shù)層面，尤其是敘事結(jié)構(gòu)和節(jié)奏的把控，再多用點心在各種細節(jié)上多下點功夫。這樣做出來的劇才能闔家老少，皆大歡喜，就像《大宅門1912》這樣！

影評人：趙豬

嶺南以北人士、編劇、影評人、劇評人、賣字為生