這首作品篇幅很大，全曲的藝術(shù)表達兼具敘述性與抒情性，豐富的歌詞含量及多角色化，輔以歌詞在內(nèi)容發(fā)展上所呈現(xiàn)的情節(jié)性與戲劇性，更讓作品具有一種濃縮后的小型音樂情景劇的創(chuàng)作特征。

中國當代歌曲創(chuàng)作精品工程——“聽見中國聽見你”優(yōu)秀歌曲推選活動，自2017年起創(chuàng)辦至今，已成為我國主旋律歌曲創(chuàng)作領(lǐng)域的知名品牌。其中，由興國、天喜作詞，岳亞作曲的聲樂作品《一根竹竿剎過河》用其靈動俏皮的曲風(fēng)、趣韻盎然的意境，以及濃郁的巴蜀色彩，從全國入圍聲樂作品中脫穎而出，榮獲“聽見中國聽見你”2019年度優(yōu)秀推選歌曲。

結(jié)構(gòu)·不拘一格

聲樂作品《一根竹竿剎過河》的創(chuàng)作素材，源自四川省南充市南坪區(qū)的鄉(xiāng)土民歌，是作曲家于2006年整理當?shù)孛耖g文化時所得。當時，這首民歌的素材雖帶有強烈的川東北民俗風(fēng)味，但歌詞內(nèi)容與藝術(shù)表現(xiàn)等，均呈現(xiàn)出未經(jīng)雕琢的粗糙感，且旋律的流暢性、音樂的韻律、整體的色彩性等缺乏新意，因此，作曲家與詞作家一起，歷經(jīng)十余次對其精心修改與創(chuàng)作打磨，最終完成了這首——川北民歌表演唱《一根竹竿剎過河》的完美蛻變。

這首作品篇幅很大，全曲的藝術(shù)表達兼具敘述性與抒情性，豐富的歌詞含量及多角色化，輔以歌詞在內(nèi)容發(fā)展上所呈現(xiàn)的情節(jié)性與戲劇性，更讓作品具有一種濃縮后的小型音樂情景劇的創(chuàng)作特征。這首作品僅主要音樂段落就多達九個，且各具一定的長度。對于具體的曲式結(jié)構(gòu)處理，作曲家摒棄了聲樂作品常使用的單二部、單三部曲式，而是不拘一格地以多主題、多情節(jié)、多色彩變換、多情緒對比的方式，將九個主要音樂段落串聯(lián)起來，并以類似組曲性的宏觀結(jié)構(gòu)，為作品組織出嘉陵江畔一對情竇初開的青年男女相望、相遇、相愛的浪漫畫卷。

作品開篇的音樂充滿田園風(fēng)格，嗩吶演奏的器樂前奏，悠揚婉轉(zhuǎn)間引出全曲第一個場景“相望”。在這個部分，優(yōu)美清新的第一樂段，具有遠景般的音畫特征，它以從容舒展的行板速度，將聽眾首先帶到美麗的嘉陵江邊，蕩漾的旋律散發(fā)著迷人的山野氣息。隨后，作品的速度逐漸加快，并以輕快活潑的曲風(fēng)，將作品的畫面由山水間的遠景拉至中景，一群唱著山歌、歡快愉悅的鄉(xiāng)野姝麗形象映入眼簾。第三個樂段延續(xù)了之前樂段輕快的速度，但由于轉(zhuǎn)調(diào)至下屬調(diào)，音樂的色彩更加明亮，男主角那高亢清亮的音色，透著青年后生獨有的活力與灑脫。

作品的第二個場景“相遇”，也是由三個樂段構(gòu)成，但樂段之間更加突出對比化的寫作，其第一個樂段是個節(jié)奏密集、純念白的段落，由于沒有曲調(diào)，在音樂風(fēng)格上與之前場景形成強烈反差，但卻為之后的樂段，在音樂內(nèi)容上起到了推動的作用。第二個段落調(diào)性轉(zhuǎn)回主調(diào)，放緩的速度與稍自由的曲風(fēng)，讓旋律的氣息更加悠長纏綿，并在其后部逐漸到達該段落的高潮句。最后一個段落，再次轉(zhuǎn)調(diào)至下屬調(diào)，速度也較之前略慢，但更加緊湊，詞曲結(jié)合，讓音樂的表達更具口語化，且音樂的情緒還透著詼諧、幽默的特質(zhì)。

作品的最后一個場景“相愛”，音樂的速度轉(zhuǎn)回行板，溫暖深情的女聲齊唱，對第一個場景先做了音色回應(yīng)。此后，這部分在結(jié)構(gòu)思維上采用了宏觀速度布局來組織音樂，其中的三個主要音樂段落，以“慢—緊—快”的遞增速度，輔以節(jié)奏上的逐漸“催加”，使音樂的發(fā)展呈現(xiàn)出動力性增長的特質(zhì)，并在作品最后一個樂段中為全曲形成了總高潮。

歌詞·含蓄生動

縱覽《一根竹竿剎過河》的歌詞，其句法多以現(xiàn)代白話入詩詞格律，但同時又能通過靈活地添加各類襯詞、局部重復(fù)歌詞等方法，來兼顧歌詞句幅上的精巧多變；歌詞在宏觀上，從遣詞造句到結(jié)構(gòu)編排，處處彰顯著獨特的巧思，段落之間不僅起承轉(zhuǎn)合自然流暢，且以嚴密的情節(jié)邏輯、精妙的意象編織，將心緒化的情感變化，層層遞進與步步抒發(fā)，并在富有變換的情境交融中，實現(xiàn)作品愛情主題的精妙升華。

從歌詞創(chuàng)作的具體特色審視，能夠善于營造作品的意境美，無疑是其突出的亮點之一。作品中的各段歌詞，多能精煉地勾勒出歌唱對象的特征，并通過“以詞入畫”“以畫入境”來虛實相生地設(shè)立意象，傳遞細膩而又真摯的情感。如，作品開場段落的歌詞，就先以“嘉陵江水”“波連波”“竹林”等詞眼，引入作品的地域特征，而隨后帶入的“筍殼”“雀兒”“魚蝦”等，都渲染著鮮明的鄉(xiāng)野韻味，從而給聽眾一種寧靜、愜意、充滿自然生機的聯(lián)覺。

含蓄質(zhì)樸的語言風(fēng)格，是該作品歌詞創(chuàng)作的又一亮點，其中“蒿竿一撐河那邊嘛，追妹追到竹林那個坡吔……那個對門子李二娃唱山歌，從早到晚不歇氣嘛，唱得幺妹莫奈何”等描寫，既通暢自然且淺顯易懂，似老百姓口語化的表達，卻又帶著藝術(shù)化的質(zhì)樸美。仔細分析作品歌詞，雖為愛情主題，但直抒胸臆的愛情告白，卻鮮有所見，取而代之的是以每段一系列精彩的動詞，如愛情相遇時的“撐”“追”，為愛而追時的“唱”“不歇”，再到愛情碰撞前的“撲爬”“叫”“戳”，最后到愛情火花躍動時的“剎過”“淌過”等，來側(cè)面化地映襯愛情主題的步步升華。

該作品歌詞的創(chuàng)作手法，喜在白描中穿插使用反襯、暗喻、夸張等手法，這種處理既兼顧了作品的敘事性與情節(jié)性，更適時為作品營造出了戲劇化的場面，也對渲染烘托作品的情境起到了積極的作用。如，作品為渲染男主人公熾熱的愛意，在作品第二部分的首尾兩段，分別設(shè)置專門描寫，即前段歌詞中，以局外人不堪男主人公的情歌之擾，群體破口罵出的13個“滾”字，來詼諧有趣地反襯男主人公心中的愛戀有多熾熱；而后段歌詞中，則以男主人公更夸張地以“扯起嗓子唱”“想得睡不著”等詞，再度渲染其愛而不得的千般難耐；對于“期待愛情成雙”的表達，作品歌詞則巧用暗喻手法，以“拉起魚蝦成雙對，拉起螃蟹腳對腳”等，讓聽眾浮想聯(lián)翩、甜蜜暢想；而對“愛情天長地久”的詠贊，則以“剎過九十九座灘，淌過九十九個沱，追妹追到天邊邊，陪妹耍到月兒落”的夸張表達，來宣示著愛人對美好愛情的堅貞不渝。

音樂·妙趣橫生

《一根竹竿剎過河》的整體音樂呈現(xiàn)，無疑展現(xiàn)了作曲家扎實的作曲功底與橫溢的藝術(shù)才氣。作品善于尋找和挖掘歌詞中潛藏的音樂素質(zhì)，以立體化的音樂思維，調(diào)動多重作曲手段，構(gòu)建出“一線多層、和而不同”的音響呈現(xiàn)效果；音樂的發(fā)展與歌詞的情節(jié)完美貼合，能在音樂進程當中，用富有邏輯性的音響結(jié)構(gòu)，為作品組織出具有意境化、抒情化、戲劇化的各種場面，并以斑斕的音響色彩、錯落有致的音響層次，為聽眾帶來細膩豐富的聽覺體驗。

對于該作品的局部音樂呈現(xiàn)，其聲樂部分善于充分調(diào)度各類人聲音色變換，以男高音與女聲合唱、女聲齊唱、男女聲對唱等表現(xiàn)形式，來豐盈人聲音色的藝術(shù)表現(xiàn)力；在作品的多聲處理方面，無論是在不同聲樂聲部之間，還是聲樂與器樂聲部之間，大量使用對比復(fù)調(diào)、模仿復(fù)調(diào)，以及形式各異的伴唱與伴奏，都讓作品凸顯出鮮明且立體化的創(chuàng)作思維。

作品開始的第一樂段，便是用二聲部對比復(fù)調(diào)寫作的音樂段落，其高聲部的女聲齊唱，曲風(fēng)清新甜美，似回音環(huán)繞的音調(diào)進行，伴著時緊時疏的旋律節(jié)奏，洋溢著歌者扶舟輕漾般的自在愜意。力度略弱的男高音獨唱聲部，用旋律對比的川江號子音調(diào)，時不時在女聲長拖腔時，與其形成時隱時現(xiàn)、時近時遠的對位化應(yīng)答，由此，一幅以男女聲音色勾勒的聲景圖畫徐徐展開。以多重對比化的創(chuàng)作，為相同的歌詞譜曲，增加音樂發(fā)展的層次性、豐富性等，在此作品中也有出色的表現(xiàn)，如作品第一個場景中的最后兩段，前段的曲風(fēng)俏皮活潑，旋律進行婉轉(zhuǎn)迂回，音樂具有鋪墊故事情節(jié)的作用，而后段曲風(fēng)則更加高亢嘹亮，旋律中愈來愈多地跳進，為音樂的發(fā)展更添幾分動感的活力，此處的音樂情緒被層遞得更加熱情，男主人公那股志在必得的自信灑脫，也被作曲家刻畫得躍然而出。而且，對于這兩段音樂的配器安排，作曲家也采用了更為細膩的對比化處理，其前段以同質(zhì)女聲音色為主，伴奏中潺潺的水聲，與富有彈性的弦樂伴奏，輕托著女聲齊唱聲部流動。同時，輕聲進入的女聲伴唱聲部，先節(jié)奏化地擴充著作品的縱向音響，隨后便轉(zhuǎn)化成與女聲齊唱聲部對比的副旋律，并以二者愈來愈歡愉的音樂對抗，逐漸走進更熱烈的下一段。后段由于人聲音色變換為男高音與女聲合唱，因此從整體音響的厚度、亮度，以及音色的質(zhì)地等方面，均與前段再度形成鮮明的對比。選擇恰到好處的演唱形式，來更好地貼合作品的情節(jié)，還可見作品的第八個主要音樂段落：即，此處作品場景已至的“相愛”階段。作曲家為渲染愛情主題的升華，將作品主旋律交由男高音與女聲交替對唱，其一呼一應(yīng)的對比音色，配合著歌詞實詞與虛詞的交替組成循環(huán)，更將歌詞要表達的愛情成雙內(nèi)涵，刻畫得活靈活現(xiàn)。

質(zhì)地·川味十足

善于從各種巴蜀傳統(tǒng)藝術(shù)中，提煉出多樣化的音樂元素，并將其巧用于作品當中，此作品無疑呈現(xiàn)出了兩大亮點。第一，對“川江號子”音樂元素的多重運用。在該作品中，相關(guān)運用首先體現(xiàn)在音調(diào)層面，如作品第一段的男聲旋律，就是對號子音調(diào)與典型襯詞“吆哦、吆哦……”的直接引用。繼而在不同的音樂段落中，融入不同號子類型的音樂特征，來豐盈段落間音樂表達，在此作品中也獲得了不俗的音樂表現(xiàn)力，如作品第一、第三場景的首個段落，就有著“平水號子”的那種輕松隨意，而作品最后的高潮段落，則有著“上水號子”般的熱烈與激情。第二，對“川劇”藝術(shù)元素的巧妙穿插。將川劇幫腔的藝術(shù)特色，音樂化地穿插于作品之中，以純念白的音樂段落或樂句，對作品的情節(jié)進行敘事與評論，在作品的第二場景的首段，和作品的最后一段中有著精彩的運用。另外，將川劇特有的打擊樂器及其音色組合，色彩化地點綴于作品的編曲當中，并以大段川劇打擊樂烘托出的熱烈氣氛，來助力作品情緒推向高潮等，都讓作品的質(zhì)地頗具川味。

回味《一根竹竿剎過河》的整體創(chuàng)作特色，其獨特而鮮明的藝術(shù)個性，以及川味十足的音樂風(fēng)格，無疑讓我們留下了深刻的印象。這首作品從表層的題材與作品內(nèi)容展現(xiàn)，到中層的歌詞特色表達與地域風(fēng)情傳遞，再到深層的旋律音調(diào)、音樂形式以及編配方式等，均彰顯著濃郁的巴蜀音樂色彩，并散發(fā)著川人特有的開朗、灑脫的人文氣息，是一首將川味基因深植于創(chuàng)作肌理，兼具藝術(shù)感染力、文化穿透力的川味音樂佳作。