十年，是時光的標(biāo)尺，丈量著相遇與成長的距離，就像歌里唱的“十年之前，我不認(rèn)識你，你不屬于我”。十年時間，足夠發(fā)生太多的故事，也足夠被太多的回憶填滿，比如一個人與一本雜志之間，就有講不完的緣分。十年前，《現(xiàn)代藝術(shù)》與我尚是陌生的彼此——那時的我初窺文藝創(chuàng)作之門，而它以新版首期的姿態(tài)，為我打開了一扇看得見四川文藝發(fā)展現(xiàn)狀、觸摸得到時代前沿文藝信息的窗。誰能想到，十年后的今天，這份始于文字的緣分會長成生命里的參天大樹：它是照亮創(chuàng)作之路的燈盞，是承載思想碰撞的舞臺，更是見證了我作為創(chuàng)作者從青澀逐漸走向成熟的摯友。十年光陰，讓陌生變成知己，讓篇篇稿件變成歲月里的文字年輪。與《現(xiàn)代藝術(shù)》的文字交織讓我體會到，最動人的相遇，未必一定是初見之歡，也可以是時光里的久處不厭。

作為《現(xiàn)代藝術(shù)》的作者，我有幸多次發(fā)稿，每一篇文章的發(fā)表也都有著難以忘卻的回憶。譬如2023年，我的《迎光而行——回顧四川戲劇七十年》一文登上雜志并被列入“繼往開來 守正創(chuàng)新——慶祝四川省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會成立70周年”專題。在撰寫文章時，我仔細(xì)梳理著四川文藝走進新時代、迎來新征程的過程中，戲劇藝術(shù)的發(fā)展足跡：迎光而行七十載，四川戲劇一路高歌，無論是發(fā)展創(chuàng)新還是傳播傳承都從未停止，涌現(xiàn)出了魏明倫、徐棻等優(yōu)秀的前輩劇作家，以及陳智林、陳巧茹等優(yōu)秀表演藝術(shù)家，還有數(shù)不勝數(shù)的優(yōu)秀戲劇作品，讓我深受觸動。戲劇家們追逐著照亮?xí)r代的信仰之光，秉持著文藝創(chuàng)作者的虔誠之光，最終將一道道光凝聚成照亮祖國新征程的奮進之光。也讓我愈發(fā)懂得，一方舞臺如人生天地，從藝之心就是永恒的光源，構(gòu)成了一圈又一圈的戲劇年輪。

后來，編輯老師對我說：“你在梳理戲劇年輪，我們在記錄你的文字年輪?！边@年輪，刻著四川文藝的成長，也刻著我作為記錄者的每一次探索，如2021年5月的一天，我站在“文藝百家”工程·文藝講壇的講臺上，以《紅色基因的戲劇表達》為題分享創(chuàng)作理念。時至今日，我仍清晰地記得那天的場景，省文聯(lián)黨組成員、干部職工及各協(xié)會藝術(shù)家代表等百余人聆聽我的分享，我們一起感受紅色主題戲劇的發(fā)展脈絡(luò)以及四川表達，現(xiàn)場大家的熱烈反響讓我更加堅信自己在這條道路上應(yīng)該踏踏實實走下去。

作為作者，我在雜志留下了創(chuàng)作印記，但更珍貴的是雜志給我的溫暖鼓勵和推介機遇。2021年，雜志以《情感融入筆端 時代揉進傳統(tǒng)——青年編劇潘乃奇系列作品賞析》為題，推出舞劇《努力餐》、川劇《醫(yī)·生》、話劇《寬窄人家》、實驗戲劇《斷章》四部作品的專題評論，邀請評論家從美學(xué)維度剖析創(chuàng)作理念，其中《努力餐》“川菜符號的革命隱喻”分析，直接啟發(fā)了我后續(xù)作品的地域文化敘事策略。后來，針對我和團隊的沉浸式戲劇創(chuàng)作，雜志再次組織“破與立”學(xué)術(shù)對談，形成《沉浸式戲劇的本土化路徑》系列評論，為“光”系列沉浸式戲劇作品的技術(shù)迭代提供理論支撐。

這種“從作品發(fā)表到理論提煉，從個體展示到生態(tài)培育”的全程陪伴，讓雜志超越了普通媒介的屬性，一個戲劇創(chuàng)作者的成長軌跡，之所以能成為四川文藝生態(tài)的切片，正是因為背后有這樣一個始終以“培育”為使命的平臺。有人說，創(chuàng)作者與平臺的關(guān)系如同樹木與土地。如今我才明白，真正的共生是彼此成就——當(dāng)我在雜志的土地上扎根越深，它便越能托舉起我向光生長的枝葉。下一個十年，我愿繼續(xù)以筆為犁，在這片沃土上耕種更多可能，讓每一道新的年輪刻痕里，都蘊藏著四川文藝的春天。