2016 年，我負(fù)責(zé)籌辦《文史雜志》改版后的第一次學(xué)術(shù)研討會。當(dāng)時，省級部門主辦的刊物寥寥無幾，與我們定位相似的更是鳳毛麟角。在時任領(lǐng)導(dǎo)的悉心建議下，我向《現(xiàn)代藝術(shù)》的總編輯蒲秀政發(fā)出邀請。研討會上，蒲總編以極其務(wù)實(shí)的姿態(tài)，提出了諸多切實(shí)可行的建議，例如優(yōu)化欄目設(shè)置和增強(qiáng)讀者互動等，為《文史雜志》的未來發(fā)展提供了寶貴的戰(zhàn)略思路和具體方法。會后，蒲總編被正式聘為《文史雜志》的編委，至今仍在兢兢業(yè)業(yè)地為雜志的成長獻(xiàn)計獻(xiàn)策。

回首九年前，初入雜志出版行業(yè)的我，對諸多事務(wù)都顯得青澀懵懂。蒲總編毫無架子，以豁達(dá)的胸懷和無私的精神，毫無保留地分享著他多年來積累的豐富經(jīng)驗(yàn)。他深入淺出地講解如何把握雜志定位、挖掘優(yōu)質(zhì)選題，以及如何搭建廣闊的交流平臺。那些真誠的分享，如一盞明燈，照亮了我前行的道路，讓我逐漸領(lǐng)悟到期刊出版工作的深刻內(nèi)涵與價值。

2017年，《現(xiàn)代藝術(shù)》在新華賓館召開首屆年度百家“推優(yōu)工程”會議，場面盛大而熱烈。會后，我與蒲總編進(jìn)行私下交流時，由衷地贊嘆這樣規(guī)模宏大、影響深遠(yuǎn)的活動在文藝界已多年未出現(xiàn)。蒲總編卻謙遜地回應(yīng)，這些事看似可做可不做，但“有為才有位”，作為辦雜志的核心人物，不能只固守紙媒的傳統(tǒng)邊界，還需主動開拓多元平臺，將全省的文藝工作者緊密團(tuán)結(jié)起來，共同推動有意義的事業(yè)。如今，年度“百佳推優(yōu)”工程已連續(xù)成功舉辦八屆，發(fā)展成為四川文藝“出作品、出人才”的孵化搖籃，不僅受到廣大藝術(shù)家的推崇，還贏得了社會各界的廣泛關(guān)注與一致好評。這讓我深刻領(lǐng)悟到，期刊不僅是優(yōu)秀作品的展示窗口，更是文藝工作者交流思想、深化合作、共同成長的關(guān)鍵陣地，其價值遠(yuǎn)超單純的出版功能。

十年間，我親眼見證了《現(xiàn)代藝術(shù)》在洶涌數(shù)字浪潮中的涅槃重生與華麗蛻變。在數(shù)字化時代沖擊下，文藝期刊面臨讀者流失、傳播渠道變革等諸多嚴(yán)峻挑戰(zhàn)，但《現(xiàn)代藝術(shù)》始終堅守初心，秉持以內(nèi)容為王的理念，積極探索創(chuàng)新路徑。它不僅在稿件篩選和專題策劃上不斷優(yōu)化升級，還通過微信公眾號、數(shù)字雜志等多種新媒體平臺，大幅擴(kuò)展傳播范圍，讓更多讀者及時了解四川文藝的最新動態(tài)和發(fā)展成果。同時，《現(xiàn)代藝術(shù)》也積極推動傳統(tǒng)文化的“活化”工程，將古老的巴蜀文化元素融入現(xiàn)代語境，使其在新時代煥發(fā)出勃勃生機(jī)與鮮活活力，成為連接傳統(tǒng)與未來的文化橋梁。

作為一位長期關(guān)注和支持《現(xiàn)代藝術(shù)》的忠實(shí)同行者，我深切體會到編者在復(fù)雜文藝生態(tài)中的核心作用與重大責(zé)任。編者不僅是文本質(zhì)量的“守門人”，確保每篇作品精益求精，更是地域文化的“擺渡者”，肩負(fù)著傳承與創(chuàng)新的雙重使命。在這過程中，我們不僅要嚴(yán)格把控作品的藝術(shù)水準(zhǔn)，更要深入挖掘作品背后的文化內(nèi)涵和時代精神，確保每一期雜志都能反映社會脈搏，激發(fā)讀者共鳴。只有這樣，文藝作品才能真正成為時代的強(qiáng)音，成為文化傳承與創(chuàng)新的生動載體。

在《現(xiàn)代藝術(shù)》創(chuàng)刊二十五周年、新版十周年之際，我想滿懷敬意地對《現(xiàn)代藝術(shù)》團(tuán)隊說：感謝你們十年如一日的堅守與不懈創(chuàng)新，感謝你們?yōu)樗拇ㄎ乃囀聵I(yè)的繁榮所做出的貢獻(xiàn)。最后，讓我們攜手共進(jìn)，在時光的長河中，繼續(xù)堅定地做藝術(shù)的忠實(shí)守望者與不懈追光人，共同書寫巴蜀文藝的新篇章。