一級編導(dǎo)，享受國務(wù)院政府特殊津貼專家，四川省學(xué)術(shù)學(xué)科帶頭人，四川省歌舞劇院藝術(shù)委員會主任，四川省歌舞劇院原藝術(shù)總監(jiān)。作品多次在全國最高級別的舞蹈比賽中榮獲重要獎項，雙人舞作品《師徒春秋》更被收錄于北京舞蹈院校的古典舞教材。代表作品：舞劇《家》，群舞《永遠(yuǎn)的川軍》《生在火塘邊》《永遠(yuǎn)的諾蘇》等。

十年光陰，于歷史長河不過白駒過隙；但于我而言，卻是“及年歲之未晏兮，時亦猶其未央”的執(zhí)著求索。值此《現(xiàn)代藝術(shù)》創(chuàng)刊二十五周年、新版十周年之際，恰逢舞劇《家》首演十載，讓我更覺時光荏苒，和對這雙重緣分的珍重。

2015 年《家》的首演舞臺上，光影交織著劇中人物的命運(yùn)沉浮，覺新的長衫浸透著封建桎梏，鳴鳳的回眸流淌著青春凋零的悲歌，梅的嘆息不僅是情愫哀愁，更是千萬舊時代女性被碾碎的夢。那一年，《現(xiàn)代藝術(shù)》亦以其敏銳的目光，將筆觸投向巴蜀大地。王爰飛先生以“悲劇詩篇”解構(gòu)舞臺張力，于平先生以“情感花季”剖白人性深淵。當(dāng)劇場里100分鐘的藝術(shù)生命，在書頁間中延展為永恒的精神對話，我忽覺，藝術(shù)的生命力不止于臺上的高光瞬間，更在文字的淬煉中獲得永恒的生長。這份共振貫穿十年：從以微觀敘事叩問時代精神的《永遠(yuǎn)的川軍》《幸福小院》《父親山》《生在火塘邊》《永遠(yuǎn)的諾蘇》《永遠(yuǎn)的等待——致敬鄧稼先》《秦時明月》《長河》等，到以宏大敘事建構(gòu)時代主題的《家》《英雄》《大熊貓》《山崗上的歌與舞》《火塘》，每一部作品都傾注了我對這片土地、這方人民、這份文化的熱愛與思考。每一個動律都浸潤著這片土地的靈氣，飽含著我對藝術(shù)的敬畏與堅守。作為一名創(chuàng)作者，我不敢妄言成就或“引領(lǐng)”， 唯以躬耕不輟，身體力行，將每一次創(chuàng)作都視為一次對時代的回應(yīng)，一次對人民情感的抒發(fā)，一次對民族文化血脈的傳承。

《現(xiàn)代藝術(shù)》這十年，也正是四川文藝不斷創(chuàng)新、煥發(fā)新生的十年。它緊隨時代脈搏，以其獨(dú)特的視角，成為巴蜀文藝的“時光容器”，敏銳地捕捉著傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展的時代強(qiáng)音，也積極擁抱數(shù)字浪潮帶來的藝術(shù)變革與表達(dá)機(jī)遇。在十年的頁碼里，既有傳統(tǒng)書畫的筆墨春秋，也有當(dāng)代藝術(shù)的先鋒實(shí)驗；既記錄著老藝術(shù)家的案頭燈火，也映照著青年創(chuàng)作者的星空仰望。她像一支蘸滿人間百味的筆，在時代宣紙上勾勒出四川文藝的豐茂圖譜，記錄著無數(shù)藝術(shù)星辰的升起與閃耀。我與《現(xiàn)代藝術(shù)》的緣分，不僅僅是作品被報道的簡單記錄，更像是一位相知多年的老友，以文字為鏡，映照著我的創(chuàng)作足跡，見證著我藝術(shù)道路上的求索與前行。

“老驥伏櫪，志在千里；烈士暮年，壯心不已?！蓖诵葜两?，我的案頭仍擺著許多還待完成的創(chuàng)意手稿。有人問：“為何還在耕耘？”我常以《詩經(jīng)》作答：“如竹苞矣，如松茂矣?！彼囆g(shù)的田野永遠(yuǎn)需要代代接力。當(dāng)《現(xiàn)代藝術(shù)》用“老中青三重奏”勾勒傳承之脈，我更覺使命在肩——哪怕已是“老樹”，也要為新芽遮擋風(fēng)雨，在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的接駁處，為青年創(chuàng)作者鋪就更寬的路。

值此雙慶之際，愿以藝術(shù)之名，向《現(xiàn)代藝術(shù)》致意：愿你如巴山蜀水，永不枯竭，繼續(xù)做文藝星河的見證者；愿我們在下個十年，仍能以舞為鋤，以心為種，在歲月長河中共種一株名為“藝術(shù)”的樹，待其亭亭如蓋時，必是滿枝芳華，映照人間。