生于2000年，編劇、導(dǎo)演，中央戲劇學(xué)院戲劇文學(xué)系碩士研究生在讀。四川諧劇傳承人，2012年表演四川諧劇《采訪時(shí)刻》榮獲“泰州杯”第五屆全國(guó)少兒曲藝大賽一等獎(jiǎng)，成為四川首個(gè)獲該比賽全國(guó)一等獎(jiǎng)的少兒曲藝演員；創(chuàng)作戲劇作品在北京夜鶯劇場(chǎng)、成都?xì)W鷺劇藝廳等多地演出。

回望來(lái)路，我最早與戲劇相遇的記憶，并非在中戲求學(xué)期間，老師常常掛在嘴邊的斯坦尼體系，也并非源于看當(dāng)代戲劇時(shí)所嘆服的“間離效果”，更不是令人目眩的劇場(chǎng)燈光與觀眾洶涌的掌聲——它的種子很微小，需要在記憶里搜尋一番才能找到。

大約六歲時(shí)，媽媽帶我看過(guò)一場(chǎng)兒童拼盤匯演，其中有一個(gè)節(jié)目，表演者只有一個(gè)留著鍋蓋頭的哥哥。我記得他指著舞臺(tái)上低矮的一處，神氣而老練地用四川話說(shuō)：“你看這個(gè)水嘛，一直在嘩啦啦地流……”舞臺(tái)空空蕩蕩，別說(shuō)水，就連水龍頭的影子也沒(méi)有，只有他一位表演者，靈活地游走其上。那個(gè)節(jié)目看得我笑個(gè)不停，他像個(gè)魔術(shù)師，在空無(wú)一物的舞臺(tái)上，用眼神、動(dòng)作和表情創(chuàng)造出并不存在的“水流”，嘩啦啦地流進(jìn)觀眾的心。

當(dāng)我再大一些，教我語(yǔ)言表演的范老師告訴我這種表演叫“四川諧劇”，其特點(diǎn)就在于“一人獨(dú)演，獨(dú)演一人”，是由他的師傅王永梭前輩所獨(dú)創(chuàng)的一種戲劇形式。那時(shí)的我也不過(guò)十歲，對(duì)戲劇理論一無(wú)所知，更不關(guān)心戲劇史的創(chuàng)造與書寫，只覺(jué)得一個(gè)人在舞臺(tái)上講四川話、做表演看起來(lái)很特別，我也想有所體驗(yàn)。可能是這種初生牛犢不怕虎的心態(tài)，讓一無(wú)所知的我開始跟隨范老師學(xué)習(xí)諧劇。

然而，正式學(xué)習(xí)的過(guò)程遠(yuǎn)比我想象的艱難。十歲出頭的我，無(wú)法理解諧劇精妙、短小的結(jié)構(gòu)與詼諧中夾雜諷刺的語(yǔ)言之力，只能通過(guò)一次又一次地模仿與練習(xí)，拼命想象那個(gè)在舞臺(tái)上“看不見的人”，還要努力轉(zhuǎn)化成更加夸張的肢體和語(yǔ)氣，讓臺(tái)下的觀眾也仿佛看見“他”的存在——對(duì)一個(gè)小孩來(lái)說(shuō)，這種表演實(shí)在是太難了。

盡管艱難，還是出現(xiàn)了奇跡般令我難以忘懷的時(shí)刻：十二歲那年的夏天，我代表四川前往江蘇參加“泰州杯”全國(guó)少兒曲藝大賽，表演老師編導(dǎo)的原創(chuàng)諧劇《采訪時(shí)刻》。我是當(dāng)天最后登場(chǎng)的表演者，經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)的等待，身體已經(jīng)幾乎無(wú)法感知到興奮或緊張。一聲川音亮相后，我奔上舞臺(tái)。這一次，我仿佛真的看見了那個(gè)與我同行的羌族男孩“丹木吉”，還有在震后幫助我們羌寨的記者“郝叔叔”；我與“丹木吉”推搡、爭(zhēng)吵、和好，也將心中澎湃的感激之情在歌舞中傳達(dá)給幫助羌寨的愛(ài)心人士。這場(chǎng)表演，讓我頭一回?fù)碛性谖枧_(tái)上“忘我”的體驗(yàn)，我忘卻了我是誰(shuí)、來(lái)做什么，只全身心地投入在當(dāng)下時(shí)空的創(chuàng)造之中，享受人物的喜悲。

幾年后，我考入中央戲劇學(xué)院戲劇文學(xué)系，并開始從事戲劇創(chuàng)作，我再次體會(huì)到“忘我”的快感：通過(guò)打字，我創(chuàng)造出一個(gè)又一個(gè)人物，為他們添置性格，勾勒畫像，設(shè)計(jì)沖突與命運(yùn)，看著他們逐漸一點(diǎn)點(diǎn)長(zhǎng)出血肉，成為實(shí)實(shí)在在的人。在這個(gè)過(guò)程中，我常常感受到一種難以言說(shuō)的喜悅與眷戀。這種眷戀源于相信——相信這些人物并非紙上虛空，而是某種被賦予生命的現(xiàn)實(shí)。

隨著年紀(jì)與閱歷的增長(zhǎng)，我越來(lái)越認(rèn)為，戲劇的本質(zhì)便在于“相信”——相信那些尚未發(fā)生、卻值得創(chuàng)作者投身開拓的可能性。如今我所從事的戲劇創(chuàng)作，在形式與內(nèi)容上早已與童年所學(xué)習(xí)的諧劇有很大差別，但這份“相信”穿越十年，始終流淌其中，幫助我在看似巨大而空無(wú)的舞臺(tái)上，留下一道道真實(shí)存在的痕跡。