關(guān)于古琴家鄭穎孫，其名字常被人寫為“鄭穎蓀”。但早期國民政府教育部所存其本人函件，落款則均為“鄭穎孫”。嚴(yán)曉星先生在所著《往事分明在，琴笛高樓：查阜西與張充和》一書中亦糾正了一個(gè)問題，即鄭穎孫不是北京望族，而是地道的安徽人。

皖南才子鄭穎孫多被歸為音樂家，其實(shí)他對攝影、茶藝乃至教育也多有涉獵。只是在悠長的歷史中，這位昔日的名士形象漸漸變得模糊，乃至被人遺忘了?；蛘吒_切地說，鄭穎孫從來都沒有正式進(jìn)入過人們的視野。他多活躍于抗戰(zhàn)時(shí)期，去了臺灣后去世又早，因此極少人知道一個(gè)比較全面的鄭穎孫。

熟人眼中的古琴家

鄭穎孫出生于1894年，畢業(yè)于燕京大學(xué)，后留學(xué)日本早稻田大學(xué)，回國后曾執(zhí)教于北京大學(xué)、北平大學(xué)女子文理學(xué)院。鄭穎孫在北平藏有十多張古琴，有一張還是唐琴。周作人在《國樂的經(jīng)驗(yàn)》一文中，曾有早期聽鄭穎孫撫琴的記錄：

第二回（聽琴）是民國十八九年，我同了女兒到女子文理學(xué)院去看秘書鄭穎孫先生，他也是古琴專家，承他的好意特別為我們彈了一曲。在他辦公室內(nèi)，只有主客三人，琴聲是聽得清了，只是丁一聲東一聲的，不敢說不好，也總不知道它是怎么好。大概彈的人彈給外行聽也已弄慣了，似乎并不怎么樣，在我卻不僅心里很是抱歉，也有點(diǎn)慚愧，因?yàn)椴欢徘倏偸遣淮竺u(yù)的。

1931年4月13日，就是在這次聽琴后不久，周作人有一封致鄭穎孫的信被刊登在《北平畫報(bào)》上：

穎孫兄：

近來買到兩張日本的“雅樂”唱片，明日如有暇可請來聽，但雖云有唐代風(fēng)味，仍恐難免“思臥”耳。匆匆。

四月四日，弟作人啟

文中談及的“雅樂\"即日本的“交響樂”，最早屬于宮廷樂曲，由日本遣唐使從中國傳回。巧的是，鄭穎孫深諸中國宮廷樂曲，而且還曾專門在張學(xué)良的演講會(huì)上領(lǐng)銜演奏。

根據(jù)1932年4月12日《平報(bào)》的報(bào)道，張學(xué)良當(dāng)時(shí)作為東北軍領(lǐng)袖，為接待前來北平調(diào)查九一八事變的國聯(lián)調(diào)查團(tuán)成員，曾請鄭穎孫迎賓奏樂：“八時(shí)十分入座，事前由市長周大文聘請國立北平藝術(shù)學(xué)院音樂教員鄭穎蓀（孫）率領(lǐng)藝員三十余人，奏樂錦庭樂。一名迎賓樂，此樂在清時(shí)為內(nèi)廷最尊重之一種樂歌，笙簫笛管秩然，并且悠揚(yáng)入耳。來賓無不稱快。”

在目前所有文獻(xiàn)中，對鄭穎孫的正面記錄最多的，當(dāng)數(shù)張宗和日記。鄭穎孫與張宗和的四姐張充和是好友，他們又曾共同生活在一處，因此，張宗和的日記中，留下了鄭穎孫的頗多記錄。

1939年7月9日，張宗和日記記錄，他和生病的妻子孫鳳竹在昆明呈貢暫居，當(dāng)時(shí)三姐兆和、四姐充和都在此地：“我們住后樓，四姐住一間，鄭德淑小姐住一間…\"這里提到的鄭德淑就是鄭穎孫的侄女，她是隨鄭穎孫到此避難的。同住的還有鄭穎孫的女兒鄭慧。7月12日，張宗和日記記載：“晚間聽鄭先生彈七弦琴，似乎還能懂，這一點(diǎn)并不是對牛彈琴。彈琴又談話，到十一點(diǎn)才睡，睡得太遲了。\"這里的“鄭先生”，就是指鄭穎孫。張充和曾跟著鄭穎孫學(xué)古琴，鄭德淑還和他們一起拍曲《思凡》。

在張宗和的日記里，鄭穎孫的形象是比較瀟灑自如的。他不是那種按部就班的人，喜歡撫琴，喜歡聚會(huì)，交際雖廣，但也有自己的圈子，似乎僅限于古琴界，比如查阜西、殷炎麟、楊振聲等人，以及張家姐弟及其朋友。當(dāng)時(shí)，有很多學(xué)人寓居呈貢，如沈從文、楊苡、冰心、陶光等，鄭穎孫與他們卻幾乎只有一些平淡的交往。

楊苡記得，鄭穎孫“是我們同船到昆明的平津流亡師生中最年長的一位，是國立北平藝專的教務(wù)長”。沈從文也是鄭穎孫幫她介紹認(rèn)識的。鄭穎孫還幫楊苡找了住處，后來他們在青云街居住就成了鄰居：

那房子真是老舊。鄭穎孫先生住我樓上，通到樓上的樓梯簡直不能算樓梯，就是些短而窄的木板釘在兩根斜木頭上，排列成梯狀。木板長不到四尺、寬不到半尺，一只腳都擱不下，雙腳得橫著交錯(cuò)而行。上去還好些，下來時(shí)得斜著身子，或者干脆就倒退著走。倒退法是鄭先生的發(fā)明，他演示給我看，很得意。說到鄭先生，我就很逼真地想起他下樓時(shí)的樣子：弓著背，左手撩起長袍的下襟，右手扶著樓梯扶手——其實(shí)不過是斜撐著的木棍而已。

鄭穎孫給楊苡的印象不差，楊苡眼中的鄭穎孫文質(zhì)彬彬，頗有長者氣息：

鄭穎孫是有名的古琴家，當(dāng)時(shí)也不過中年，但與一路和我們唱著歌過來的李抱忱相比，全然一副學(xué)者模樣，文質(zhì)彬彬的，也很老派。我沒聽他彈過琴，倒是在他房間里聊過天。沒過多久，他去了重慶，好像是教育部召他去的。

張宗和日記里的“老油子”

張宗和日記1939年7月18日記錄：

鳳竹看到我日記記到逃難時(shí)的情形，哭了起來。后來鄭穎孫又來說要去重慶去，說得那樣的傷心，又提青城山，她又哭了一場。

這是張宗和日記中第一次提到鄭穎孫的名字。后來，張宗和便在日記里頻繁稱呼鄭穎孫為“老K”“鄭老K”“鄭老油子”，大概是他認(rèn)為以撫琴為手段進(jìn)入政界的鄭穎孫年齡大，深暗世故：

四姐這兩天和鄭老K學(xué)撫琴，晚上總到一兩點(diǎn)鐘才睡。殷炎麟不識相，想偷著學(xué)。（1939年7月23日）

中上（中午）鄭穎孫請客，叫來的菜還不錯(cuò)，因?yàn)樗慕阏f茅臺酒給我們吃（尤其是五弟）糟蹋了，所以我們大家都不吃，只是鄭老K、李晨嵐、四姐三個(gè)人吃。四姐裝瘋，一杯一杯地灌。老K也吃了不少，都有點(diǎn)醉了…一會(huì)兒查阜西回來了，帶來教育部委員會(huì)的委任狀，是老油子弄的，是什么音樂委員會(huì)干事，一百元一個(gè)月，四姐高興極了。（1939年8月21日）

讓張充和高興的這張“委任狀”，正是來自鄭穎孫的幫助。查阜西當(dāng)時(shí)在航空公司擔(dān)任高管，認(rèn)識的人不少，鄭穎孫與他都是古琴家。1940年初，張充和來到重慶，擔(dān)任國民政府教育部音樂教育委員會(huì)委員，后又在新成立的國立禮樂館就職。國立禮樂館館長為汪東，成員除了鄭穎孫，還有柳詒徵、楊仲子、盧前、李驥、徐炳華、段天炯等人，不同時(shí)期有人員替換情況。

國民政府在陪都重慶應(yīng)付抗戰(zhàn)，同時(shí)有意恢復(fù)國樂禮制。國立禮樂館成立工作小組整理國樂，其中涉及軍歌、國歌、迎賓曲、凱歌乃至民眾婚禮曲等。張充和曾負(fù)責(zé)從《詩經(jīng)》中選擇合適的篇章，譽(yù)寫出來供使用，同時(shí)對于一些古詩詞進(jìn)行必要的改寫。鄭穎孫則為小組組長，直接向教育部部長陳立夫匯報(bào)工作進(jìn)程。

目前，中國第二歷史檔案館館存文獻(xiàn)中有較為完整的有關(guān)張充和和鄭穎孫國樂整理的工作內(nèi)容，還記載了張充和、鄭穎孫二人的薪資待遇。張宗和在日記中提及張充和月薪一百元應(yīng)該只是初期階段，后來張充和月薪一度是三百元，從當(dāng)時(shí)的物價(jià)水平來看，這是比較高的收人。而鄭穎孫月薪最高時(shí)候?yàn)槲灏俣?，后來又下調(diào)到五百元。

從張充和離開昆明到重慶青木關(guān)任職后，張宗和整整三年沒有見過四姐，其間當(dāng)然也沒有見過同在重慶任職的鄭穎孫。1943年夏，張宗和從昆明赴重慶探訪四姐，張宗和在日記里記錄說，在8月5日到達(dá)青木關(guān)后，“老油子第一個(gè)看到我，說‘宗弟來了'”。三年沒見四姐，張宗和覺得她瘦了，但做家務(wù)倒是更能干了。當(dāng)天，查阜西的女兒查意楞來了，并與張充和同住，同在此的還有鄭穎孫的女兒鄭慧，她們都是來參加江安劇專招生考試的。晚上，還有學(xué)生來向鄭穎孫請教古琴技藝，因此場面頗為熱鬧。

張宗和在1943年8月6日的日記中說道：“鄭慧在四姐眼里看來，像三姐看九小姐似的?！本判〗慵瓷驈奈木琶蒙蛟烂?，是三姐張兆和的婆家妹妹。張宗和因?yàn)樵诶ッ髋c鄭家同住過，因此與鄭慧很熟：“鄭慧，幾年沒有見到她了，還是那個(gè)樣子，說話、動(dòng)作比以前似乎要老腔多了。沒有考取，自然她很不高興，但是她總不怪自己，這叫人聽了不高興。男人看女人，在一起好像互相有吸引力似的，我愿意和鄭慧說話，鄭慧也愿意和我說話，于是我們大談了一陣?！?/p>

通過張宗和的日記可知，那段時(shí)間，他們常在一起活動(dòng)，吃飯、談話，張宗和幾乎天天能見到鄭穎孫。鄭慧也不拿自己當(dāng)外人，經(jīng)常帶人到張充和住處吃飯。有一天，鄭穎孫責(zé)罵女兒考江安劇專沒有考取，鄭慧不服，兩人就吵架，越吵越兇。鄭穎孫顯然很生氣，后來鄭慧哭著跑了出去，還是張宗和去把她勸了回來。

鄭穎孫和張充和兩家就住在一處，因此互相照應(yīng)。除了琴人，還有如金山、張瑞芳這樣的一些演員也常來拜訪。張瑞芳回憶道，鄭慧也很擅長琵琶和古琴，而鄭穎孫的兒子名為鄭曾祜。張充和曾把一個(gè)金十字架送給了鄭曾祜，因?yàn)樗燕嵓覂鹤诱J(rèn)做了干兒子，張宗和卻對此心里很不高興。

在重慶期間的日記里，張宗和依然稱呼鄭穎孫“老油子”，并且記錄了“油子還病倒在家中”的情況：

九號我到青木關(guān)，留四姐在城里…我到了青木關(guān)，油子睡在床上，病得不太輕，老發(fā)燒不退，鄭慧小孩子連體溫計(jì)都不會(huì)看。我一去，馬上當(dāng)看護(hù)，當(dāng)用人，幫鄭慧生爐子弄火煮粥，干這些事。晚上我睡四姐床。十號一早我替他們生爐子，油子晚間高熱，見到別人生病，總是有同情心的。油子自從生病有十幾天了，沒有去請醫(yī)生看過。下午我逼他寫了張片子找教育部的一個(gè)懂醫(yī)的楊參軍來看了一下，鄭慧也打擺子發(fā)冷。加了上來一個(gè)鄭曾祜，算是莫名其妙的人，不會(huì)服侍人，還要人服侍呢。

可見，張宗和對生病的鄭穎孫還是頗為關(guān)心的。只是對于四姐與鄭穎孫的關(guān)系，張宗和夫婦還是有些反感：

我真想給四姐一個(gè)忠告，叫她不要以為老油子太好了，要客觀一點(diǎn)…

這在張宗和的自述《秋燈憶語》中也有頗多反映，如他在給妻子孫鳳竹的信中說道：“老油子的確是問題，不要讓他誤了我好姐姐。我想這事等我們要一同離開呈貢時(shí)再好好地同四姐談一下?！蓖瑫r(shí)期，孫鳳竹在手抄昆曲譜，她在給張宗和的信中也提及，四姐夸獎(jiǎng)她的字好，說比宗和的字好。然而她并不同意，總覺得“像老油子夸她（張充和）的畫一樣”。

1944年，孫鳳竹病逝，張宗和因?yàn)槭テ拮釉谛牡茁裣铝藨n傷，后來他一度因?yàn)榛謴?fù)家中辦學(xué)的事情而感到苦惱。張宗和在1946年的日記里突然提到了鄭穎孫，只是把他當(dāng)成了不好的典型：“真不知道我自己到了四十，會(huì)不會(huì)像老油子那樣”

張充和、鄭穎孫與查阜西的交往

在鄭穎孫的朋友中，數(shù)與查阜西、張充和的交往最為人矚目。對于三人的交往，調(diào)查研究最多的可謂學(xué)者嚴(yán)曉星，在他的《往事分明在，琴笛高樓：查阜西與張充和》一書中記載頗為翔實(shí)。有關(guān)鄭穎孫的史料很少，因此想要整理他的生平并不容易。嚴(yán)曉星還特地拜訪了當(dāng)時(shí)已是九十五歲高齡的鄭慧，作為三人昔日友誼的見證人，鄭慧當(dāng)然是具有發(fā)言權(quán)的。

根據(jù)嚴(yán)曉星的調(diào)查：“《今虞琴刊》里，載有抗戰(zhàn)前夕鄭穎孫與查阜西的往來書信，那時(shí)他們并沒有見過面。鄭穎孫是作為北京古琴界的代表人物（橋川時(shí)雄《中國文化界人物總鑒》更謂之‘當(dāng)今修習(xí)琴學(xué)第一人'），向南方琴壇介紹故都琴壇近況的。張充和呢，1918年她父親張冀牖就已在蘇州定居，比查阜西早得多，但目前還沒看到蘇州淪陷之前她與查阜西交往的記錄。”

在嚴(yán)曉星的書中，鄭穎孫是北方琴壇的名宿，早期執(zhí)

鄭穎孫除了琴藝好，還善于茶藝。鄭穎孫自號“百富齋主”，指他茶罐收藏齊全。他曾寄給張宗和好幾個(gè)烤茶罐子，弄得張宗和很不好意思，但也覺得不大好處理。查阜西在《抱甕泉記》一文里，記錄呈貢西郊有個(gè)老泉，名為龍泉，“獨(dú)翁\"（鄭穎孫）和\"龍女\"（張充和）常常抱甕往汲，然后在所居云龍庵烹茶待客。鄭穎孫席地而坐，“貌清癯道岸，悒悒若有思，為時(shí)教部征召獨(dú)翁正急也”。對此，張充和曾有詩作：“酒闌琴罷漫思家，小坐蒲團(tuán)聽落花。一曲瀟湘云水過，見龍新水寶紅茶?！?/p>

教北京大學(xué)，與張友鶴是琴友。后來到昆明又在大學(xué)任教，從而與從未謀面的琴友查阜西得以唔面。實(shí)際上，在抗戰(zhàn)之前，鄭穎孫與張充和應(yīng)該是沒有交集的。張充和多次在回憶中提及鄭穎孫，都是在到達(dá)云南后。

張充和喜歡的古琴曲目有《秋江夜泊》和《瀟湘水云》，她評價(jià)鄭穎孫的琴藝，只有一個(gè)“靜”字。何華在《張充和在呈貢》一文中有記述：

查阜西的記錄鮮活而有趣，說的是鄭穎孫并無尋常知識分子的那種拘謹(jǐn)，沒有所謂的“斯文”，而是放浪形骸，無所顧忌。在這種情況下，教育部召他去重慶擔(dān)任音樂教育委員會(huì)的重要職務(wù)，要編輯《國樂概論》，要整理國樂，諸多俗務(wù)不說，還不能再以這龍泉的水烹茶了。后來，張充和專門從呈貢給他空運(yùn)一甕龍泉水，當(dāng)然這也是得益于查阜西身擔(dān)航空公司要職的便利。

當(dāng)年追求張充和的人很多，卞之琳、陶光、方先生，等等。但他們似乎都敗在了這位“老者”鄭穎孫手下，鄭穎孫清雅不俗，調(diào)古韻深，比張充和整整大了二十歲，也可看出從小不在父母身邊長大的她，對鄭有著父親般的愛慕。撇開私情不說，張充和的確有“老人緣”。她去了陪都重慶，結(jié)交了沈尹默、章士釗等長輩朋友，佳話連篇。當(dāng)然，之間的關(guān)系都不同于她與鄭穎孫的緣分。再說，安徽老鄉(xiāng)、古琴、茶，這三項(xiàng)也給鄭穎孫加了分。難怪友人勸告張充和離開鄭穎孫時(shí)，她說：“他煮茗最好，我離開他將無茶可喝了！”這個(gè)回答很智慧，也是張充和的一貫風(fēng)格。

后來，鄭穎孫正式到重慶任職，并網(wǎng)羅了不少名家在音樂教育委員會(huì)任職，包括張充和。音樂教育委員會(huì)負(fù)責(zé)系統(tǒng)整理禮樂，直接由教育部部長陳立夫乃至蔣介石負(fù)責(zé)。查阜西舍不得幾人友情，常趁著職務(wù)便利到重慶找他們聚會(huì)，每次見到鄭穎孫和張充和，都會(huì)撫琴、吟詩、品茗、演昆曲等，可謂不亦樂乎。

查阜西與張充和的友誼一直持續(xù)了多年，只是鄭穎孫后來去了臺灣，似乎就此與昔日老友斷了聯(lián)系。

查阜西也記錄了不少鄭穎孫的趣事，在他眼中，鄭穎孫頗有魏晉名士風(fēng)采。

攝影作品與樂器收藏

譬如，張充和、鄭穎孫和查阜西三人去呈貢古城。張充和途中摘花，準(zhǔn)備回來插花用。結(jié)果半路上花朵枯萎，張充和覺得掃興，就想把花扔了。查阜西則建議，不如把花放到溪水中任其漂走。于是，三人又回頭去放花，并目送花朵隨溪水緩緩流走。面對此情此景，鄭穎孫說道：“龍山花塢為呈貢十景之一，花落，宜使盡入溪流。此硚無名，今當(dāng)花塢至湖之半道，宜以流花名也?！?/p>

鄭穎孫早期曾業(yè)余鉆研攝影，是北京光社第一批社員。作為我國第一個(gè)業(yè)余攝影社團(tuán)，當(dāng)時(shí)的光社社員人數(shù)極少，且都是像鄭穎孫一樣真正喜歡攝影并通曉音樂、繪畫等多種藝術(shù)形式的人，如劉半農(nóng)、汪孟舒、陳萬里、吳郁周等。

1927年出版的《北京光社年鑒》中收錄有五幅鄭穎孫的攝影作品，分別為《讀碑》《淡煙疏雨》《邈邈遐景載欣載矚》《清供》《嘉蔭》。鄭穎孫的攝影作品意境模糊朦朧，接近印象派繪畫的藝術(shù)表現(xiàn)效果。他的作品《淡煙疏雨》即可見證此中“糊\"和“柔渾\"的意境，鏡頭中的樹木影影綽綽，似乎對焦不準(zhǔn)，其實(shí)是他有意為之，別有一番意韻。次年出版的《北京光社年鑒》第二集同樣選有五幅鄭穎孫的作品，即《冷灶》《籬下》《冷落》《搓揉》《浣紗明月下》，都是頗為安靜的場面，如籬下的清冷、柴門前的頹廢、老嫗在河畔洗衣的孤獨(dú)。

此外，鄭穎孫還熱心幫助劉半農(nóng)的音樂事業(yè)。1933年，劉半農(nóng)利用暑假到河北、河南、山東等地進(jìn)行古樂器音律測驗(yàn)，其中的調(diào)查伙伴就有鄭穎孫。根據(jù)學(xué)者王獻(xiàn)唐的同年日記：“獨(dú)游龍門，丁惟汾以天熱且為夙游未往。路遇劉半農(nóng)、鄭穎孫等六七人，遂同游。\"早先，劉半農(nóng)想要寫賽金花傳記，但當(dāng)時(shí)無法與之取得聯(lián)系，是鄭穎孫自告奮勇，說自己來自安徽黟縣，與賽金花是同鄉(xiāng)，幫著牽線聯(lián)系。對此，有1934年1月25日劉半農(nóng)致鄭穎孫信件為證：

除了攝影，鄭穎孫還是一名盆栽高手，尤其擅長植竹。但最重要的還是鄭穎孫作為一名古琴家，多方參與音樂創(chuàng)作和琴藝傳承。鄭穎孫曾言：“國樂若要改進(jìn)，古典的不能丟，古琴、古瑟等古樂器要學(xué)，古典音樂要繼承。\"早在20世紀(jì)30年代，報(bào)刊報(bào)道，鄭穎孫與艾沙等新疆音樂團(tuán)成員彈唱新疆古曲，交流收集新疆古樂器，一直到抗日戰(zhàn)爭全面爆發(fā)，這種交流活動(dòng)才被打斷。

穎兄左右：送上六十元又北平圖書館目錄二件乞鑒及賽金花處乞代商，自下星期起，每星期一、三、五下午四時(shí)到尊處，如此或兩星期即可畢事也。商妥請即示及，以便與速記生約定時(shí)間。

鄭穎孫很早即著手收藏中國傳統(tǒng)樂器，他自命“冰磬館琴主”，據(jù)說他藏有朱熹所用之名琴“冰磬”，另外還有幾張?zhí)魄?。除了古琴，鄭穎孫最多時(shí)曾收藏有四百多種樂器，包括宋琴、馬頭琴、排簫、都塔爾、塤、鈴、月琴、箜篌、法螺、冬不拉等，其中有些是清朝宮廷所藏。自前，中國藝術(shù)研究院音樂研究所收藏的中國傳統(tǒng)樂器中，有一架“形如半邊木梳”的小箜篌，其型式接近日本奈良正倉院所藏唐代箜篌。據(jù)專家判斷，此琴約為明代制品，即為鄭穎孫之珍藏。

信中另囑：“請先以三十金送賽，余預(yù)備飲饌及其他?！眲朕r(nóng)在1934年1月27日日記中記載：“請穎蓀（孫）與賽金花商定，自下星期起，每星期一、三、五下午四時(shí)后，請其到穎蓀（孫）處述說一生故事，備編成書，并托汪怡庵代找速記生?！?/p>

正如嚴(yán)曉星所言：“我從許多史料中得到的印象，鄭穎孫才華橫溢、絕頂聰明，性情敦厚而不失活躍，文人派頭大過學(xué)者氣質(zhì)。這樣的人往往眼界極高，略肯任事而不愿輕易著述\"對于鄭穎孫最后的去向和去世年份，鄭慧曾親口告訴嚴(yán)曉星，鄭穎孫于1948年去了臺灣，曾培養(yǎng)過音樂家梁在平等門生，對臺灣的古琴藝術(shù)發(fā)展有所貢獻(xiàn)。1950年，鄭穎孫在臺北去世。R