新聞攝影作為傳遞真實(shí)畫面增強(qiáng)新聞報(bào)道真實(shí)性和可信度的重要載體，其藝術(shù)表現(xiàn)力的提升將進(jìn)一步提升新聞報(bào)道的播出效果，為受眾帶來更好的觀看體驗(yàn)。現(xiàn)階段，隨著新媒體技術(shù)的快速發(fā)展媒介形態(tài)的增加使受眾每時(shí)每刻都能接收到海量的信息，同質(zhì)化現(xiàn)象的加劇使受眾渴望觀看視覺沖擊力更強(qiáng)的新聞報(bào)道，以獲得更為新奇的新聞體驗(yàn)。因此，新聞媒體應(yīng)不斷提升新聞攝影的藝術(shù)表現(xiàn)力，在新聞報(bào)道中增加更多契合主題需求的新聞圖片，以此增強(qiáng)新聞報(bào)道的畫面感，滿足受眾對高質(zhì)量信息的需要。

提升新聞攝影藝術(shù)表現(xiàn)力的意義

對新聞傳播效果的強(qiáng)化

信息化時(shí)代的到來，使網(wǎng)絡(luò)中的信息量快速激增不僅豐富了新聞報(bào)道形式和內(nèi)容呈現(xiàn)方式，還帶來同質(zhì)化的問題，部分新聞媒體為追求更高的流量和關(guān)注度，過分追求熱點(diǎn)而忽視內(nèi)容本身，其在內(nèi)容創(chuàng)作上采用同一模板導(dǎo)致在內(nèi)容表達(dá)上呈現(xiàn)出高度一致的情況。而增加富有藝術(shù)感的新聞攝影作品的新聞報(bào)道能從眾多同質(zhì)化的內(nèi)容中脫穎而出，迅速吸引受眾的注意，擴(kuò)大新聞報(bào)道傳播效果。攝影記者通過精心構(gòu)思的畫面構(gòu)圖和恰到好處的光影運(yùn)用，賦予新聞內(nèi)容鮮活的生命力并使其更具感染力和吸引力。新聞攝影作品成功打破了文字表述在時(shí)間和空間上的限制，將抽象的文字內(nèi)容以更加直觀的靜態(tài)圖片的形式呈現(xiàn)給受眾，將新聞事件的關(guān)鍵細(xì)節(jié)與核心信息精準(zhǔn)無誤地傳遞給受眾。這種高效的信息傳播方式使新聞的傳播力得到大幅增強(qiáng)，使新聞事件能跨越地域和文化界限，在極短的時(shí)間內(nèi)觸及更廣泛的受眾群體。同時(shí)，藝術(shù)表現(xiàn)力更強(qiáng)的新聞報(bào)道能引發(fā)更多受眾的關(guān)注，并在社會(huì)輿論場中形成更為激烈的討論，引導(dǎo)輿論的正向發(fā)展。

對受眾體驗(yàn)的優(yōu)化

隨著新聞攝影藝術(shù)表現(xiàn)力的提升，受眾在閱讀新聞報(bào)道的過程中將獲得更為良好的信息體驗(yàn)，專業(yè)解析的文字報(bào)道和生動(dòng)直觀的新聞圖片使受眾能快速找到關(guān)鍵信息，了解新聞事件的全貌和隱藏的真相，并對其隱含的社會(huì)影響產(chǎn)生深入的思考。反觀以往長篇幅的單一文字?jǐn)⑹龊烷L視頻報(bào)道，信息接受模式的單一使受眾只能被動(dòng)地接受新聞事實(shí)，無法從中真切地感受到情感共鳴。而藝術(shù)化的信息呈現(xiàn)方式使新聞報(bào)道在保證真實(shí)性和紀(jì)實(shí)性的基礎(chǔ)上，增加更多藝術(shù)氣息和文化屬性，通過細(xì)膩的情感捕捉和獨(dú)特的視角選擇，受眾能直接了解到新聞事件的核心，更深入地理解新聞事件背后蘊(yùn)含的復(fù)雜意義和多元價(jià)值。通過該方式，受眾不再是被動(dòng)地接受信息而是能夠主動(dòng)思考這種思維意識(shí)的改變使受眾成為信息的主動(dòng)發(fā)掘者，從而在接收新聞的過程中獲得了豐富的審美體驗(yàn)。新聞攝影藝術(shù)表現(xiàn)力的提升使受眾能獲得更多美的感受，從畫面的形式美到內(nèi)涵的意境美受眾將沉醉于其中不斷豐富自身的精神世界。

對攝影行業(yè)發(fā)展的推動(dòng)

新聞攝影藝術(shù)表現(xiàn)力的提升不僅是新聞媒體在新時(shí)代背景下提升報(bào)道傳播力和影響力的重要依據(jù)，更是推動(dòng)攝影行業(yè)革新與發(fā)展的主要?jiǎng)恿?。為?chuàng)作出更多更具藝術(shù)表現(xiàn)力的新聞攝影作品，攝影記者不斷探索更為新穎獨(dú)特的拍攝手法，從最早的抓拍和擺拍到現(xiàn)如今的無人機(jī)航拍和水下拍攝，各種創(chuàng)意拍攝形式層出不窮為受眾提供更加多元的新聞視角。而在畫面構(gòu)圖上面對全新的信息需求，攝影記者勇于打破常規(guī)能通過對稱構(gòu)圖、三分法構(gòu)圖、框架式構(gòu)圖等多種組合形式為作品畫面增添更加獨(dú)特的視覺效果，為受眾帶來視覺上的全新體驗(yàn)。在后期處理方面，早期對新聞攝影作品的修正主要以色彩調(diào)整為主，通過調(diào)整飽和度和畫面色彩比例使內(nèi)容更加真實(shí)，現(xiàn)階段隨著新媒體技術(shù)的不斷發(fā)展圖像合成和特效添加技術(shù)的應(yīng)用使新聞攝影作品在視覺呈現(xiàn)和內(nèi)涵表達(dá)上達(dá)到全新的高度，為攝影行業(yè)的持續(xù)發(fā)展注入源源不斷的創(chuàng)新活力。

提升新聞攝影藝術(shù)表現(xiàn)力的現(xiàn)狀

技術(shù)層面的應(yīng)用與局限

現(xiàn)階段隨著科技水平的不斷提升與攝影設(shè)備的迭代更新，為新聞攝影藝術(shù)表現(xiàn)力的提升提供了技術(shù)與設(shè)備上的支撐，數(shù)字?jǐn)z影技術(shù)的普及使拍攝過程更加穩(wěn)定，對圖像的處理也更加精細(xì)，攝影記者能夠精準(zhǔn)捕捉新聞現(xiàn)場的關(guān)鍵細(xì)節(jié)，并對拍攝畫面進(jìn)行持續(xù)優(yōu)化。其中，高分辨率成像技術(shù)使新聞?wù)掌艹尸F(xiàn)出更多的內(nèi)容進(jìn)一步豐富畫面信息，為新聞報(bào)道帶來更強(qiáng)的視覺沖擊力，而無人機(jī)航拍技術(shù)通過搭載AI系統(tǒng)能從高空視角俯拍新聞現(xiàn)場，并對關(guān)鍵畫面的進(jìn)行捕捉展現(xiàn)更為宏大的敘事視角。雖然技術(shù)的創(chuàng)新推動(dòng)新聞攝影藝術(shù)表現(xiàn)力的提升，但在技術(shù)應(yīng)用方面卻也存在一定的局限性，部分?jǐn)z影記者過度依賴自動(dòng)拍攝與后期軟件，雖然能快速產(chǎn)出高質(zhì)量的新聞攝影作品，但這也在一定程度上削弱了攝影記者對拍攝技巧的掌握和應(yīng)用，致使攝影作品缺乏特色和藝術(shù)構(gòu)思。此外AIGC技術(shù)的應(yīng)用雖然能快速生成富有創(chuàng)意的新聞圖片，但在內(nèi)容的真實(shí)性上卻存在較大的爭議，高超的偽造技術(shù)使受眾對新聞攝影作品產(chǎn)生較為嚴(yán)重的信任危機(jī)。

攝影師專業(yè)素養(yǎng)的參差不齊

新聞攝影藝術(shù)表現(xiàn)力的提升不僅要在技術(shù)與設(shè)備上進(jìn)行升級，還對攝影記者自身的專業(yè)素養(yǎng)提出更高的要求?，F(xiàn)階段，多數(shù)攝影記者為拍攝出更具創(chuàng)造力的新聞作品，紛紛開展轉(zhuǎn)型升級工作注重自身專業(yè)能力的提升，通過對攝影理論知識(shí)的持續(xù)學(xué)習(xí)夯實(shí)自身的基礎(chǔ)，并持續(xù)參與大量實(shí)踐活動(dòng)積累拍攝經(jīng)驗(yàn)，確保自身能時(shí)刻保持敏銳的新聞嗅覺，快速捕捉新聞事件的關(guān)鍵瞬間，運(yùn)用巧妙的構(gòu)圖和精準(zhǔn)的光線賦予新聞攝影作品豐富的藝術(shù)內(nèi)涵。此外，為進(jìn)一步提升攝影作品與新聞主題的契合度，大多數(shù)攝影記者還注重自身對新聞事件深度理解能力的作品，在拍攝過程中會(huì)融入更多的情感以此提升作品的感染力。但通過分析依然能發(fā)現(xiàn)，在新聞攝影行業(yè)中不同攝影記者在專業(yè)素養(yǎng)上依然有著較大差距，這種參差不齊的現(xiàn)象導(dǎo)致新聞攝影作品在內(nèi)容呈現(xiàn)和表達(dá)上存在明顯的不同，部分?jǐn)z影作品無法準(zhǔn)確表達(dá)出新聞事件背后的深層意義，進(jìn)而降低了新聞攝影的藝術(shù)表現(xiàn)力和傳播價(jià)值。

有效提升新聞攝影藝術(shù)表現(xiàn)力的策略

精進(jìn)拍攝技巧

提升新聞攝影藝術(shù)表現(xiàn)力的核心在于攝影記者自身對拍攝技巧的精通，包括對光線的合理運(yùn)用、畫面構(gòu)圖的創(chuàng)意構(gòu)思、對細(xì)節(jié)內(nèi)容的敏銳捕捉，以此為受眾展現(xiàn)畫面豐富構(gòu)圖精巧的新聞攝影作品，提升新聞報(bào)道的藝術(shù)內(nèi)涵。在光線運(yùn)用方面，攝影記者應(yīng)做到在面對不同拍攝場景與時(shí)間時(shí)能夠靈活調(diào)整感光度、快門速度、光圈大小，在清晨時(shí)間拍攝新聞畫面的過程中需要降低感光度并搭配小光圈和較慢快門速度，從而捕捉到融合且富有層次感的光線，以此拍攝出更為真實(shí)的現(xiàn)場環(huán)境營造出寧靜悠遠(yuǎn)的現(xiàn)場氛圍。而在拍攝光線更為復(fù)雜的室內(nèi)環(huán)境時(shí)，由于光線的復(fù)雜和多樣攝影記者需精準(zhǔn)調(diào)節(jié)感光度從而適應(yīng)光線的敏感變化，確保拍攝畫面的清晰流暢且曝光準(zhǔn)確，營造出更具層次感和立體感的新聞光線突出新聞主題，使攝影作品更具張力。

2024普利策突發(fā)新聞攝影獎(jiǎng)作品

《祈年殿》于汝文/攝

在畫面構(gòu)圖上，攝影記者應(yīng)掌握多種構(gòu)圖方法以應(yīng)對不同的拍攝場景，其中三分構(gòu)圖法主要是將拍攝畫面以九宮格的形式進(jìn)行解析，將新聞主體放置在四個(gè)交叉點(diǎn)附近以此突出顯示，快速吸引受眾的注意。對稱構(gòu)圖則主要應(yīng)用于凸顯莊嚴(yán)肅穆的新聞現(xiàn)場拍攝，在重大會(huì)議和重要活動(dòng)現(xiàn)場畫面的拍攝中有著較為廣泛的應(yīng)用，通過對稱的形式展現(xiàn)現(xiàn)場的莊重氛圍。而引導(dǎo)線構(gòu)圖法則是利用線條元素將受眾的目光聚焦于拍攝的主體，通過線條的透視效果能進(jìn)一步增強(qiáng)新聞攝影作品的三維感。

除上述兩種攝影技巧外攝影記者還需提高自身的抓拍能力，其原因?yàn)樾侣勈录蚕⑷f變，任何可能展現(xiàn)新聞事件隱藏內(nèi)容的細(xì)節(jié)都可能在下一秒消失或被改變，只有攝影記者能熟練運(yùn)用抓拍捕捉到精彩的細(xì)節(jié)畫面才能提升新聞攝影作品的藝術(shù)表現(xiàn)力，定格最具表現(xiàn)力的瞬間。

優(yōu)化后期處理

攝影記者在精進(jìn)自身拍攝技巧的同時(shí)也要強(qiáng)化自身后期處理能力，在嚴(yán)格遵循真實(shí)性原則的基礎(chǔ)上合理運(yùn)用各類后期軟件提升攝影作品畫面質(zhì)量，為受眾帶來美的感受。首先，在色彩調(diào)整方面攝影記者可根據(jù)作品具體的應(yīng)用場景適度提升畫面的色彩飽和度，使拍攝到的畫面更加鮮艷亮麗給予受眾視覺上的沖擊。同時(shí)，精細(xì)化調(diào)節(jié)色彩對比度尤其是對于那些需要凸顯新聞主體的攝影作品，使局部更亮或更暗以此增強(qiáng)畫面的層次感和立體感。而在調(diào)整畫面亮度上攝影記者則要遵循畫面整體光線適宜的原則，不能出現(xiàn)過曝或欠曝的現(xiàn)象導(dǎo)致畫面出現(xiàn)撕裂感。其次，在圖像裁剪方面攝影記者需要憑借自身扎實(shí)的攝影功底和新聞理論素養(yǎng)，對拍攝畫面中可能分散受眾注意力的干擾元素進(jìn)行去除，將實(shí)現(xiàn)焦點(diǎn)鎖定在新聞主體上使受眾在觀看時(shí)能第一時(shí)間找到新聞主體獲取關(guān)鍵信息。最后，修復(fù)工具的使用主要是對畫面中存在的瑕疵進(jìn)行去除從而提升畫面的質(zhì)量，需要注意的是畫面修復(fù)工具的運(yùn)用需要嚴(yán)格把控修飾程度避免過度修飾導(dǎo)致圖像失真，一定要保證在真實(shí)性原則的基礎(chǔ)上展開，提升新聞攝影的公信力。

深入挖掘主題

高質(zhì)量的新聞攝影作品一定是與新聞主題有著極高契合度的，二者相得益彰使整體新聞報(bào)道效果和質(zhì)量更上一個(gè)臺(tái)階。對此，攝影記者在開展拍攝工作之前需要對新聞事件相關(guān)資料進(jìn)行全面收集，并廣泛涉獵各類信息來源以充分了解新聞事件的背景和起因，對事件的未來發(fā)展態(tài)勢進(jìn)行預(yù)測，借助社交媒體討論內(nèi)容和已有的新聞報(bào)道做出全面了解，從而構(gòu)建起完整的認(rèn)知框架。同時(shí)，攝影記者還可與新聞事件的當(dāng)事人或目擊者進(jìn)行交流，了解新聞事件的全貌并挖掘那些還未被人知的細(xì)節(jié)，獲取最真實(shí)鮮活的一手信息。當(dāng)事人通過講述自身的親身經(jīng)歷和目擊者表述自己的親眼所見，能將隱藏在新聞事件背后的真實(shí)含義與復(fù)雜感情完完全全地展現(xiàn)出來，攝影記者在拍攝的過程中可將這種復(fù)雜情感融入其中，使作品有著更深厚的內(nèi)涵氣息。此外，攝影記者還要具備多元視角思維，能從社會(huì)人文和歷史變化等多個(gè)角度出發(fā)，對新聞事件本身進(jìn)行重新思考，擺脫以往拍攝中單一思維對拍攝視角的限制，從普通事件中提煉出獨(dú)特新穎的主題引發(fā)受眾的深度思考。

創(chuàng)新拍攝視角

攝影記者要想自己創(chuàng)作的新聞攝影作品能夠從眾多同質(zhì)化的內(nèi)容中脫穎而出，就必須打破傳統(tǒng)思維的束縛大膽嘗試創(chuàng)新拍攝視角，為受眾提供更為多樣的新聞畫面。其中，高角度俯拍能夠展現(xiàn)更為宏大的場景，這在拍攝大型體育賽事和城市風(fēng)貌的過程中有著較多的應(yīng)用，高空俯拍能將整個(gè)賽事現(xiàn)場的熱烈氛圍展現(xiàn)出來，并將城市發(fā)展變化以對比的形式進(jìn)行展現(xiàn)，低角度仰拍能夠增強(qiáng)新聞主體的氣勢，主要用于人物和建筑的拍攝營造出強(qiáng)烈的視覺沖擊，使主體在畫面中突出顯示，顯得更加威嚴(yán)雄偉。而特寫鏡頭的應(yīng)用則能將畫面重點(diǎn)聚焦于新聞事件中的關(guān)鍵細(xì)節(jié)，包括新聞人物臉部細(xì)節(jié)和微表情的變化、物體的獨(dú)特局部特征，通過以小見大的方式從微觀層面展現(xiàn)新聞事件的獨(dú)特之處，使受眾在觀看新聞報(bào)道的過程中能將目光聚焦于那些容易被忽視的細(xì)節(jié)信息。在此過程中，攝影記者還要不斷探索全新的拍攝位置和角度，從新聞主體的側(cè)面與背面等非常規(guī)角度進(jìn)行拍攝，為受眾呈現(xiàn)出更加新穎獨(dú)特的視覺體驗(yàn)，使新聞攝影作品能在眾多報(bào)道中突出顯現(xiàn)。

強(qiáng)化團(tuán)隊(duì)協(xié)作

現(xiàn)階段，隨著媒介形態(tài)的增加與界限的突破，傳統(tǒng)單打獨(dú)斗的工作模式已無法滿足當(dāng)今受眾對新聞攝影作品的需要，攝影記者應(yīng)與文字編輯建立更為緊密的聯(lián)系，在新聞事件發(fā)生的第一時(shí)間分享各自獲取的新聞線索就報(bào)道方向進(jìn)行策劃。在采訪拍攝過程中，攝影記者需要用鏡頭捕捉新聞現(xiàn)場畫面包括記者與新聞人物交流畫面、現(xiàn)場環(huán)境等，而文字記者則要通過采訪溝通深入挖掘新聞事件的真相與背后的故事，在完成素材的采集后二者交流獲取到的信息使新聞攝影作品內(nèi)容能夠與文字報(bào)道相互補(bǔ)充。而在與團(tuán)隊(duì)成員的合作中，新聞編輯能從整體角度對新聞內(nèi)容進(jìn)行統(tǒng)籌管理，根據(jù)自身對傳播效果和受眾需求變化的深入掌握，為攝影記者提供精準(zhǔn)的拍攝方向；技術(shù)人員則能為攝影記者提供技術(shù)上的支持，包括拍攝穩(wěn)定器的升級、后期制作軟件的優(yōu)化等。此外，在面對自己不擅長領(lǐng)域的新聞拍攝中，攝影記者可與他人進(jìn)行合作從多視角、多維度進(jìn)行拍攝豐富新聞攝影的表現(xiàn)形式。

綜上所述，新聞攝影藝術(shù)表現(xiàn)力的提升是新聞媒體提升傳播力和影響力的關(guān)鍵所在，也是攝影記者提升自身專業(yè)素養(yǎng)實(shí)現(xiàn)專業(yè)發(fā)展的重要途徑。面對新媒體時(shí)代受眾愈發(fā)增長的信息需求和對更具視覺沖擊力新聞畫面的需要，攝影記者應(yīng)不斷提升自身的拍攝水平，精通各類新聞技巧，強(qiáng)化自身后期處理能力，以此提升畫面的細(xì)膩度和表現(xiàn)力。同時(shí)，攝影記者還要深入挖掘新聞主題圍繞新聞事件的核心要素抓拍現(xiàn)場的精彩瞬間，通過創(chuàng)新拍攝視角為受眾提供更為豐富的畫面內(nèi)容。在此過程中，攝影記者還要注重團(tuán)隊(duì)間的協(xié)作以此明確拍攝方向，提升新聞攝影作品的質(zhì)量和效果。