本文引用格式：.三維數(shù)字動(dòng)畫電影中線條應(yīng)用與表現(xiàn)研究：以《哪吒之魔童鬧海》為例［J」.藝術(shù)科技，2025，38（8):166-168.

中圖分類號(hào)：J905文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1004-9436（2025）08-0166-03

線條是線的表現(xiàn)范式，它強(qiáng)調(diào)由線構(gòu)成的形狀、輪廓、流暢度、風(fēng)格等視覺感受，更注重美感，具有更寬泛的被描繪空間。正如顧愷之“春蠶吐絲”“翩若驚鴻，宛若游龍”的線條藝術(shù)表現(xiàn)力[1]。動(dòng)畫“Animation”一詞來源于拉丁文字根“anima”，能指為“靈魂”，動(dòng)詞“animate”具有“賦予生命”的含義，可以定義為使用技術(shù)不斷創(chuàng)造生命運(yùn)動(dòng)的綜合藝術(shù)。

隨著計(jì)算機(jī)圖像技術(shù)的發(fā)展，三維數(shù)字動(dòng)畫建構(gòu)獨(dú)特的虛擬縱深場景空間、細(xì)膩紋理質(zhì)感、擬真仿態(tài)效果，為觀眾帶來了視覺奇觀。三維數(shù)字動(dòng)畫電影正是三維數(shù)字動(dòng)畫表現(xiàn)形式之一。三維數(shù)字動(dòng)畫電影《哪吒》系列提煉傳統(tǒng)文化線條，同時(shí)將中國文化轉(zhuǎn)化為具象敘事符號(hào)，打造了充滿中式文化基因的沉浸式數(shù)字化場域，電影中線條不僅僅是傳統(tǒng)的“造型工具”，而是“敘事媒介載體”。

1三維數(shù)字動(dòng)畫電影《哪吒2》的線條體現(xiàn)

三維數(shù)字動(dòng)畫電影《哪吒之魔童鬧?！罚ㄏ挛暮喎Q《哪吒2》）制作可分為兩個(gè)階段：前期和后期[2]，線條貫穿這一過程始終。前期故事創(chuàng)作部門基于故事內(nèi)涵設(shè)置角色造型，以及構(gòu)建有利于表現(xiàn)角色造型內(nèi)涵的空間場景等；美術(shù)設(shè)計(jì)造型部門根據(jù)故事情節(jié)設(shè)計(jì)符合人物內(nèi)在性格的人物形象和空間場景，包括人物相貌、服飾、器具、空間敘事設(shè)計(jì)。后期則在前期基礎(chǔ)上塑造構(gòu)圖、動(dòng)作、沖突以及分鏡頭設(shè)計(jì)。根據(jù)創(chuàng)作階段的不同，《哪吒2》中的線條可分為前期制作靜態(tài)線條和后期制作動(dòng)態(tài)線條。

1.1靜態(tài)線條

靜態(tài)線條指沒有運(yùn)動(dòng)但有節(jié)奏、韻律的線條表現(xiàn)，經(jīng)常體現(xiàn)在人物、山水、花鳥畫中。三維數(shù)字動(dòng)畫電影《哪吒2》前期制作中靜態(tài)線條塑造體積，是面與面的分界線，線條組合、長度、方向、褶皺、彎曲度等各不相同。由此可進(jìn)一步推斷，由不同形態(tài)線條構(gòu)成的不同物體之間的大小、遠(yuǎn)近、緊密關(guān)系構(gòu)成了場景線條（見表1）。

靜態(tài)線條具有強(qiáng)大可塑性，為蝶變敘事媒介載體提供了可能。三維數(shù)字動(dòng)畫電影《哪吒2》中靜態(tài)線條因自身性質(zhì)不同，可分為硬線和軟線。硬線一般充當(dāng)輪廓線，用以區(qū)分前景人物與背景[3]。軟線用來劃分內(nèi)部結(jié)構(gòu)，如太乙真人形象設(shè)計(jì)。硬線充當(dāng)服飾輪廓線，軟線刻畫身體結(jié)構(gòu)（見表2）。

首先，三維數(shù)字動(dòng)畫電影《哪吒2》中，靜態(tài)線條憑外驅(qū)力方向的不同塑造不同人物性格特征[4]。如哪吒與敖丙的面部線條塑造，哪吒面部整體向上升，而敖丙的塑造線條相對(duì)平緩，從而使兩個(gè)主角的性格形成鮮明對(duì)比。其次，《哪吒2》中靜態(tài)線條以褶皺程度塑造人物服飾質(zhì)感，如將軍服裝線條沉穩(wěn)厚重，土撥鼠服飾線條則體現(xiàn)衣衫檻褸。最后，《哪吒2》中靜態(tài)線條以縱深走向塑造場景空間，通過線條走向設(shè)計(jì)構(gòu)建具有深度的三維空間，如天元鼎、昆侖山脈的場景設(shè)計(jì)。

1.2動(dòng)態(tài)線條

線條改變原來位置或脫離靜止?fàn)顟B(tài)為動(dòng)態(tài)線條。作為時(shí)空藝術(shù)的三維動(dòng)畫數(shù)字電影《哪吒2》，運(yùn)動(dòng)是其本質(zhì)特征。《哪吒2》的動(dòng)態(tài)線條按照運(yùn)動(dòng)主體可分為人物運(yùn)動(dòng)線條、場景運(yùn)動(dòng)線條和鏡頭運(yùn)動(dòng)線條。人物運(yùn)動(dòng)線條指人物動(dòng)作設(shè)計(jì)；場景運(yùn)動(dòng)線條指物體、器具運(yùn)動(dòng)生長變化；鏡頭運(yùn)動(dòng)線條指攝影機(jī)的推拉搖移以及鏡頭綜合運(yùn)動(dòng)。人物運(yùn)動(dòng)、場景運(yùn)動(dòng)和鏡頭運(yùn)動(dòng)三者共同構(gòu)成了動(dòng)感數(shù)字化二維平面空間，從而搭建起動(dòng)態(tài)線條基礎(chǔ)框架。

1.2.1人物運(yùn)動(dòng)線條 躍動(dòng)靈魂筆觸

三維數(shù)字動(dòng)畫電影《哪吒2》中，人物動(dòng)作是人物特性的體現(xiàn)。通過人物夸張動(dòng)作來展現(xiàn)線條動(dòng)感，傳達(dá)角色的生命力。哪吒的動(dòng)作設(shè)計(jì)參考巴西戰(zhàn)舞運(yùn)動(dòng)軌跡，屬進(jìn)攻性動(dòng)作。運(yùn)動(dòng)線條體現(xiàn)質(zhì)樸、宏大氣魄與崇高，具有純粹性。而敖丙動(dòng)作設(shè)計(jì)參考太極詠春運(yùn)動(dòng)軌跡，剛?cè)岵?jì)、借力打力，屬防御性動(dòng)作（見表3）。

1.2.2背景運(yùn)動(dòng)線條— 沉默敘事詩篇

三維數(shù)字動(dòng)畫電影《哪吒2》的背景運(yùn)動(dòng)線條變化用以勾勒時(shí)空，劃分構(gòu)圖。用線條運(yùn)動(dòng)渲染緊張、對(duì)峙、溫和氛圍，推進(jìn)敘事前進(jìn)，同時(shí)突出單個(gè)鏡頭內(nèi)主次關(guān)系。申公豹雷公鞭用來劃分時(shí)空，巖漿噴涌而出或流動(dòng)的動(dòng)感線條推動(dòng)敘事情節(jié)，帶給觀眾視覺奇觀（見表4）。

1.2.3鏡頭運(yùn)動(dòng)線條- 一空間演繹載體

鏡頭不僅是場景空間載體，也是人物運(yùn)動(dòng)線條、背景運(yùn)動(dòng)線條的載體。鏡頭運(yùn)動(dòng)塑造《哪吒2》的節(jié)奏，推動(dòng)敘事?！赌倪?》中鏡頭運(yùn)動(dòng)線條分為直線與曲線，直線為推拉搖移鏡頭，曲線為攝影機(jī)綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭。直線運(yùn)動(dòng)鏡頭畫面節(jié)奏慢，曲線綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭節(jié)奏快，表現(xiàn)混亂場面，且圍繞人物動(dòng)作變化。天元鼎打戲鏡頭運(yùn)動(dòng)中，使用曲線運(yùn)動(dòng)鏡頭表現(xiàn)混亂場面；陳塘關(guān)被屠劇情則使用直線運(yùn)動(dòng)鏡頭，二者形成鮮明對(duì)比。

1.3線條運(yùn)動(dòng)實(shí)現(xiàn)機(jī)制

三維動(dòng)畫數(shù)字電影線條以計(jì)算機(jī)圖形圖像技術(shù)為載體，將空間賦予線條，完成從靜態(tài)到動(dòng)態(tài)的轉(zhuǎn)化，增強(qiáng)畫面動(dòng)感和沉浸性。其中，三維軟件開發(fā)至關(guān)重要?！渡詈！穲F(tuán)隊(duì)開發(fā)的粒子水墨效果制作軟件在《哪吒2》中有所體現(xiàn)，《哪吒2》中仙魔大戰(zhàn)宏觀場景就使用了粒子水墨線條，豐富了動(dòng)態(tài)線

條的形式可能。

2三維數(shù)字動(dòng)畫電影《哪吒2》的線條美感

三維數(shù)字動(dòng)畫電影《哪吒2》借助三維數(shù)字動(dòng)畫技術(shù)進(jìn)行線條構(gòu)建，營造視覺效果，具有視覺美。線條運(yùn)動(dòng)、虛實(shí)、緊密、節(jié)奏、變化、意蘊(yùn)等都訴諸觀者的眼睛，使其產(chǎn)生愉悅感。節(jié)奏美貫穿《哪吒2》線條的始終，線條具有虛實(shí)、濃淡之分，創(chuàng)造豐富多樣的線條語言?！赌倪?》通過設(shè)計(jì)線條的運(yùn)動(dòng)頻率以及不同的運(yùn)動(dòng)軌跡，形成不同畫面節(jié)奏，具有節(jié)奏美，如千萬海妖身上的鎖鏈運(yùn)動(dòng)線條軌跡亂中有序，動(dòng)中有靜?！赌倪?》中線條具有動(dòng)態(tài)美，人物動(dòng)作線條流暢秀美，而場景運(yùn)動(dòng)線條則具有質(zhì)樸、崇高之美。此外，《哪吒2》中線條具有意象美。意象具有象征意義，古人繪畫講究意境、計(jì)白當(dāng)黑，具有文人精神。《哪吒2》線條運(yùn)用展現(xiàn)了中國東方意象精神，具有“道、氣、象”的內(nèi)涵。哪吒得知父母去世，紅色混天綾曲折線條與藍(lán)色平靜海面形成對(duì)比，混天綾開始具有意象。

《哪吒2》中線條還具有一定的審美特征，表現(xiàn)出審美屬性。其中線條作為東方審美趣味的載體，承載水墨寫意、工筆裝飾和傳統(tǒng)藝術(shù)的精髓。同時(shí)靜態(tài)線條與動(dòng)態(tài)線條一起構(gòu)成了《哪吒2》中的視覺美、節(jié)奏美、動(dòng)態(tài)美、意象美，為人物、場景、環(huán)境賦予中國風(fēng)視覺表現(xiàn)，從而更好地弘揚(yáng)了中國傳統(tǒng)文化。

3線條在三維數(shù)字動(dòng)畫電影《哪吒2》中的現(xiàn)代轉(zhuǎn)譯

線條在三維數(shù)字動(dòng)畫電影《哪吒2》中的蝶變推動(dòng)了現(xiàn)代轉(zhuǎn)譯。首先，線條人物建模設(shè)計(jì)過程具有自動(dòng)生成性，在技術(shù)層面，模型中線和點(diǎn)之間的關(guān)系混亂而不能構(gòu)成體積時(shí)，線條就不復(fù)存在。其次，三維動(dòng)畫數(shù)字電影《哪吒2》中，物體之間的空間距離構(gòu)成了畫面主要線條表現(xiàn)。最后，3D建模技術(shù)與空間共同賦予《哪吒2》線條質(zhì)感、體積、陰影等現(xiàn)代特征。

3.1體積

在三維數(shù)字動(dòng)畫電影《哪吒2》中，線條圍繞體積展開，不是單純二維平面線條，而具有三維屬性。但是與雕塑線條不同，三維數(shù)字動(dòng)畫電影線條是在模型基礎(chǔ)上賦予模型以特定動(dòng)作，讓線條跟隨人物動(dòng)作而運(yùn)動(dòng)。比如哪吒的混天綾以彎曲線條表現(xiàn)其形式美感，賦予了線條體積感。

3.2質(zhì)感

三維數(shù)字動(dòng)畫電影《哪吒2》賦予線條質(zhì)感。從技術(shù)層面來說，通過三維數(shù)字制作賦予物體體積感和材質(zhì)。結(jié)界獸角色設(shè)計(jì)參考三星堆金面罩青銅人像和青銅鷹形鈴，角色線條轉(zhuǎn)折硬度高，表現(xiàn)青銅質(zhì)感。申小豹人形態(tài)服飾線條褶皺密度高，塑造一介布衣平民形象。而鹿童服飾線條則平滑圓潤，展現(xiàn)人物地位、威嚴(yán)。

3.3陰影

三維數(shù)字動(dòng)畫電影《哪吒2》是在二維平面展現(xiàn)三維空間的藝術(shù)，因此空間延伸會(huì)賦予線條以陰影，從而拉開前后之間的距離，形成三維數(shù)字動(dòng)畫電影線條新的表現(xiàn)特征。北海龍王敖順身體由刀片構(gòu)成，刀刃之間的輪廓線由陰影間隔，陰影成為線條附加屬性。

3.4數(shù)字化

數(shù)字是三維數(shù)字動(dòng)畫電影本質(zhì)特征，由計(jì)算機(jī)代碼0或1構(gòu)成。三維數(shù)字動(dòng)畫電影《哪吒2》的線條跳出傳統(tǒng)筆墨載體，轉(zhuǎn)向以像素化、數(shù)字化為特征的虛擬媒介。四大龍王敖廣、敖欽、敖閏、敖順等人物具有數(shù)字化特征，本質(zhì)由計(jì)算機(jī)算法算力構(gòu)成。

4結(jié)語

三維數(shù)字動(dòng)畫電影《哪吒2》線條由靜態(tài)線條和動(dòng)態(tài)線條兩部分構(gòu)成。靜態(tài)線條主要體現(xiàn)在前期人物角色、場景設(shè)計(jì)中，人物動(dòng)作與鏡頭運(yùn)動(dòng)共同構(gòu)成動(dòng)態(tài)線條表現(xiàn)與敘事結(jié)果。靜態(tài)線條與動(dòng)態(tài)線條共同構(gòu)成三維數(shù)字動(dòng)畫電影視覺藝術(shù)骨架，從而形成電影本身的節(jié)奏篇章。一方面，三維數(shù)字動(dòng)畫電影《哪吒2》線條具有審美性、崇高感，給觀者帶來審美享受。另一方面，計(jì)算機(jī)圖形圖像處理技術(shù)、三維建模軟件共同演繹線條在數(shù)智時(shí)代的新特征，線條從傳統(tǒng)“造型工具”升維為“敘事媒介載體”，超越“描繪工具”成為東方能量實(shí)體與情感導(dǎo)體，其律動(dòng)、形變、隱喻和中國傳統(tǒng)造型器物形象設(shè)計(jì)共同書寫著屬于中國動(dòng)畫的視覺史詩。

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