編者按"：《未來之城》是廣西青年作家彭敏艷的長(zhǎng)篇小說作品。小說圍繞人工智能的生成與進(jìn)化過程展開，以簡(jiǎn)家三兄弟的人生經(jīng)歷為線索，講述了智能時(shí)代的家庭生活故事。小說獲得了第八屆廣西網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大賽長(zhǎng)篇小說類一等獎(jiǎng)、第十一屆廣西文藝創(chuàng)作銅鼓獎(jiǎng)。本期，我們很榮幸邀請(qǐng)到小說作者，和讀者朋友分享她的創(chuàng)作之路。

在動(dòng)筆撰寫《未來之城》前，我經(jīng)歷了幾件事，這幾件事對(duì)我心靈的沖擊很大。我察覺到這個(gè)世界正在發(fā)生一些變化，于是想通過文字這個(gè)載體，記錄生活、人性以及時(shí)代變遷下人們所面臨的問題與抉擇。

這個(gè)虛構(gòu)的故事，既是對(duì)現(xiàn)實(shí)的剖析，也是對(duì)未來的預(yù)警。在小說中，我借助簡(jiǎn)家的視角，將這一社會(huì)癥候予以放大并呈現(xiàn)。

人性的多面性與復(fù)雜度，是我從始至終聚焦的核心。簡(jiǎn)化身上，有著許多現(xiàn)代人的影子，他將生活的煩瑣事務(wù)強(qiáng)行簡(jiǎn)化，卻在無形間割裂了與親人、與內(nèi)心情感的緊密聯(lián)結(jié)。簡(jiǎn)化在親情、愛情與自我追求間極限拉扯，身陷家庭事業(yè)相沖突的困頓。他疏于照料病重的父親，又深陷寫作瓶頸、事業(yè)泥沼，還對(duì)妻子程熙漸行漸遠(yuǎn)——現(xiàn)代社會(huì)快節(jié)奏下，傳統(tǒng)親情與家庭紐帶被無情稀釋。可即使?jié)M身瘡痍，簡(jiǎn)化內(nèi)心深處對(duì)文學(xué)純粹的堅(jiān)守，又如黑暗中的微光，展現(xiàn)人性里向美向善的執(zhí)拗。

程熙獨(dú)立、理性，帶著對(duì)生活秩序的嚴(yán)苛要求，導(dǎo)致在家庭生活中，她逐漸迷失于煩瑣的細(xì)節(jié)與程序化的情感表達(dá)之中。她與簡(jiǎn)化的矛盾沖突，既有生活瑣碎的催化、時(shí)代的沖擊，更有靈魂深處對(duì)于生活意義與情感需求的差異在作祟，凸顯出兩性在思維模式、情感訴求上的天然差異。生物機(jī)器人陪伴兒子成長(zhǎng)，導(dǎo)致親情的疏離更是為家庭這艘小船的擱淺埋下伏筆。

簡(jiǎn)先令是極簡(jiǎn)主義的奠基者，做什么事情就圖一個(gè)“簡(jiǎn)”字，生活過得潦草且匆忙，年老時(shí)適逢時(shí)代轉(zhuǎn)型，親歷親情的淡薄，在他最需要陪伴的暮年，子女將其遺忘在生活的邊緣。簡(jiǎn)博弈的成長(zhǎng)創(chuàng)傷，仿佛一把利刃，刻下原生家庭環(huán)境對(duì)人性養(yǎng)成的深遠(yuǎn)影響，自卑與怨恨在他心底生根發(fā)芽，驅(qū)使他踏入灰色地帶，做出違背倫理道德之事。

這些鮮活立體的人物，不是善惡二元可以簡(jiǎn)單界定的，他們于生活泥沼中掙扎、沉淪、偶有覺醒，映射出人性最本真的模樣，讓讀者在他們的故事里瞥見自己的影子，觸動(dòng)內(nèi)心最柔軟的角落。

樂嘉這一生物機(jī)器人的存在，是我對(duì)科技與人類情感關(guān)系的一次大膽假設(shè)與深刻思索。在她的設(shè)計(jì)中，我試圖探討一個(gè)關(guān)鍵問題：當(dāng)科技發(fā)展到具備高度智能與情感模擬時(shí)，人類是否能夠接受她作為情感寄托的載體，又是否會(huì)因此改變對(duì)自身情感的認(rèn)知與堅(jiān)守。樂嘉在故事里扮演著紐帶與催化劑的角色，她介入了簡(jiǎn)化、程熙以及簡(jiǎn)立基的生活，推動(dòng)著故事的發(fā)展與人物的情感轉(zhuǎn)變。通過樂嘉的視角，我得以用一種旁觀又冷靜的方式，審視人類情感的真?zhèn)闻c易變。同時(shí)，樂嘉自身的“覺醒”與“困境”，也讓人深刻反思。

在塑造人物群像時(shí)，我刻畫了簡(jiǎn)單與鄭東東這對(duì)夫妻。簡(jiǎn)單作為心理醫(yī)生，終日與他人靈魂糾纏，卻在親子教育中迷失方向。他將精力傾注于工作，忽略了對(duì)兒子的陪伴與教育，與兒子的隔閡在日?，嵥橹星娜蛔涕L(zhǎng)。而鄭東東，她的直爽與粗線條，恰似生活里的調(diào)味劑，為家庭帶來活力，卻也在無意間忽略了孩子的情感需求。這個(gè)小家庭的經(jīng)營(yíng)模式，映照出許多現(xiàn)代家庭的困境——在事業(yè)與家庭的天平上，難以尋得完美平衡。

故事的敘事結(jié)構(gòu)，我選擇以時(shí)間線性推進(jìn)，卻在每個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)上鋪陳出豐富的支線情節(jié)，以此構(gòu)建起一座“未來之城”的全貌。從簡(jiǎn)化的日常焦慮，到簡(jiǎn)先令的病逝與葬禮風(fēng)波，再到綠植莊園的興衰起伏，每一段情節(jié)都是這座城中的一塊磚石，層層累疊，最終勾勒出生活的復(fù)雜與人性的多元。

我在寫作中盡力避免平鋪直敘，而是讓故事在人物的情感起伏、矛盾沖突中自然流轉(zhuǎn)，使得讀者在閱讀過程中能夠身臨其境地體會(huì)到人物的喜怒哀樂，以及生活本身的艱難與美好。

在寫作過程中，我也面臨著諸多挑戰(zhàn)與困惑。首先是如何在有限的篇幅內(nèi)，平衡眾多角色的刻畫與情節(jié)的推進(jìn)。每個(gè)角色都有著其獨(dú)特的性格與故事線，如何讓它們?cè)诮豢椫屑炔伙@得混亂，又能相互映襯，凸顯主題，這是我反復(fù)琢磨與修改的關(guān)鍵。其次是對(duì)故事主題的深度挖掘與精準(zhǔn)表達(dá)，我希冀通過小說展現(xiàn)現(xiàn)代社會(huì)的種種問題，但又擔(dān)心在文字呈現(xiàn)中流于表面，或是陷入說教的俗套。為避免此，我不斷提醒自己以細(xì)膩的情感描寫與真實(shí)的生活場(chǎng)景還原承載主題的宏大，讓讀者在故事里自行感悟，而非由我直接灌輸。第三，小說中涉及很多我所不了解的領(lǐng)域，知識(shí)儲(chǔ)備淺薄讓我一度陷入瓶頸，不得不大量查閱資料。

《未來之城》于我而言，不僅是一次文字創(chuàng)作，更是對(duì)生活的一場(chǎng)深刻對(duì)話，對(duì)自我的一次挑戰(zhàn)。這是我的第一部長(zhǎng)篇小說，文本的處理上還有一些漏洞，能發(fā)現(xiàn)漏洞，才會(huì)懂得修補(bǔ)漏洞，這也是一種成長(zhǎng)。

我曾與筆下的人物一同經(jīng)歷悲歡離合，一同在生活的激流中探尋方向。如今，小說人物的故事已經(jīng)謝幕，但生活這場(chǎng)無盡的戲劇仍在世間持續(xù)上演。

希望這部小說能讓讀者在閱讀中與自我展開對(duì)話，重新審視當(dāng)下的生活狀態(tài)，去思考在追求未來的過程中，我們究竟會(huì)走向一座怎樣的“城市”，又該如何在"AI 時(shí)代中保持清醒，找到自身的角色定位，堅(jiān)守時(shí)代擔(dān)當(dāng)，尋得心靈的歸宿，這便是我創(chuàng)作此篇小說的最大初衷與愿景，而文字的旅程，也將不斷續(xù)寫著生活的華章，引領(lǐng)我們走向更深遠(yuǎn)的未來探索之路。