2024年，江西網(wǎng)絡(luò)文學(xué)進(jìn)一步貼合時代生活反映社會變化，不斷提升故事本身的內(nèi)涵與意蘊(yùn)，穩(wěn)扎穩(wěn)打，縱深開拓。男頻網(wǎng)文緊跟創(chuàng)作熱點(diǎn)作品分布于玄幻、仙俠、都市、賽博科幻、諸天無限、歷史等不同題材；女頻網(wǎng)文則不再局限于傳統(tǒng)女頻的故事框架，類型融合的傾向越來越明顯；現(xiàn)實(shí)題材在反映優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的同時，兼顧了正能量和可讀性。除此之外，今年江西網(wǎng)絡(luò)文學(xué)還有三個重要現(xiàn)象：一是優(yōu)秀作品獲得國家層面認(rèn)可?！段覀兩钤谀暇帆@得中宣部第十七屆精神文明建設(shè)“五個一工程”獎，這是網(wǎng)絡(luò)文藝首次納入“五個一工程”評價體系。天瑞說符充分展示了人民選擇、國家認(rèn)可的實(shí)力。狐尾的筆的《道詭異仙》、紅刺北的《第九農(nóng)學(xué)基地》入選中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影響力榜（2023年度）網(wǎng)絡(luò)小說榜；狐尾的筆的《故障烏托邦》、純風(fēng)一度的《遇驕陽》入選2024年度中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)重點(diǎn)作品扶持項(xiàng)目。二是作品研討持續(xù)反哺文學(xué)創(chuàng)作。省作協(xié)圍繞精品力作適時召開作品研討會，多方評論力量共同介入文學(xué)批評場，為文學(xué)創(chuàng)作提供更多思路；網(wǎng)絡(luò)作家集體談作品、談熱點(diǎn)，互學(xué)互鑒：互通有無。三是吸納年輕力量活躍創(chuàng)作生態(tài)。省作協(xié)不僅在全省實(shí)現(xiàn)了市級網(wǎng)絡(luò)文學(xué)組織全覆蓋，吸納了更多年輕創(chuàng)作力量，而且繼續(xù)實(shí)施網(wǎng)絡(luò)作家“名師幫扶”計劃，為江西網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的繁榮發(fā)展種下了更多的種子。

一、書寫模式的選擇：內(nèi)容生產(chǎn)還是文學(xué)創(chuàng)作？

2021年一2022年，學(xué)術(shù)界圍繞著中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的源頭和特性開展了一次較大的討論，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評界幾位領(lǐng)航式的學(xué)者均對這一話題進(jìn)行了闡發(fā)，至今仍余音裊裊。[現(xiàn)在看來，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的源頭難辨，是因?yàn)樗揪褪芏喾N因素催生而來，在發(fā)展過程中又受到了媒介轉(zhuǎn)型和資本的巨大影響。有學(xué)者指出，網(wǎng)絡(luò)作家從最開始的“文藝青年”轉(zhuǎn)變?yōu)椤皵?shù)字勞工”[2]，正是由于起點(diǎn)中文網(wǎng)2003年開始的網(wǎng)絡(luò)小說VIP收費(fèi)制度。這一制度確立了網(wǎng)絡(luò)小說的商品屬性，使得網(wǎng)絡(luò)小說成為一種可以銷售的藝術(shù)消費(fèi)品，同時也是網(wǎng)文作者從創(chuàng)作走向生產(chǎn)，讀者從閱讀轉(zhuǎn)為消費(fèi)的標(biāo)志。書寫模式的轉(zhuǎn)變，削弱了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的文學(xué)性強(qiáng)化了其商品性，導(dǎo)致了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展過程中被傳統(tǒng)文學(xué)批評者們所詬病的題材類型化、內(nèi)容同質(zhì)化、敘事套路化等問題。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)呈現(xiàn)出來的這些弊端并不能靠文藝批評來解決，因?yàn)檫@與作者和讀者的現(xiàn)實(shí)需求息息相關(guān)。以類型化、套路化模塊化的內(nèi)容生產(chǎn)為模式，無論是全職網(wǎng)文作者還是兼職網(wǎng)文作者，都更容易在日更機(jī)制的要求下，連續(xù)更新，順利完結(jié)，更大概率獲得市場認(rèn)可。這對剛接觸網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫作不久的萌新作者來說，是比較友好的。而在此模式下寫作出來的網(wǎng)絡(luò)小說則可以讓“小白”讀者更快了解到網(wǎng)絡(luò)小說中龐大復(fù)雜的世界觀設(shè)定，更容易跟隨網(wǎng)絡(luò)小說風(fēng)馳電掣的情節(jié)節(jié)奏，產(chǎn)生與網(wǎng)絡(luò)小說情緒共鳴之后的爽感。

雖然網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評者們對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)商品性、網(wǎng)絡(luò)性、交往性、社會性等屬性的分析數(shù)見不鮮，但是作品連接著作者和讀者兩端，這是最基本也是顯而易見的前提。隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的不斷發(fā)展，大浪淘沙后的“大神”作者越來越多，品味挑剔的“老白”讀者也越來越多，加之國家主流層面對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)精品化的大力推動，各路網(wǎng)絡(luò)文學(xué)閱評組織、榜單的出現(xiàn)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的文學(xué)性有慢慢回歸的傾向，一大批更為成熟、更具品格的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品涌現(xiàn)出來?？偟膩碚f，只要不同層次的作者、不同需求的讀者同時存在，那么網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的兩種書寫模式就能同時存在。江西網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自然也不例外。有寫作時間不長或作品不多的萌新作家，如我非夕我、一斤白茶、非我良人、青衫煙雨后等，他們的練筆之作有著類型化、套路化、模塊化的特點(diǎn)。也有堅持為“小白”讀者貢獻(xiàn)“小白文”的大神作家，如九燈和善、天下第一白、沉默的糕點(diǎn)、上山打老虎額等，在擅長的題材領(lǐng)域內(nèi)不斷開拓。值得特別注意的是狐尾的筆，他的作品不算多，2023年連載的《道詭異仙》的爆火讓他躋身起點(diǎn)中文網(wǎng)的“大神”作家之列，2024年連載的《故障烏托邦》也是一部有著濃郁個人風(fēng)格和一定文學(xué)深度的精彩之作。

一斤白茶的《滿門仙風(fēng)道骨，小師妹嗨到入土》是一本仙俠言情小說，融合了穿書、系統(tǒng)、群像、攻略反派等多種設(shè)定，目前在番茄小說平臺連載。書中的女主角原身不知姓名、不明身份，意外穿越至仙俠言情小說《遇仙》的劇情中。但是她既不是《遇仙》女主角，也不是惡毒女配，竟然是一個叫云意辭的NPC角色。云意辭跟著系統(tǒng)的指示，完成系統(tǒng)強(qiáng)制要求的收集氣運(yùn)者好感度的任務(wù)，在攻略各種氣運(yùn)者的同時開始了自己的成長之路。

該小說很容易讓人聯(lián)想到2018年在晉江文學(xué)城連載的《黑蓮花攻略手冊》?！逗谏徎üヂ允謨浴吩谶B載時就廣受讀者好評，曾獲得晉江文學(xué)城奇幻言情頻道金榜第一名，而且IP轉(zhuǎn)化也十分成功，漫畫、電子書、實(shí)體出版、電視劇多點(diǎn)開花，成績不俗。特別是隨著2024年改編播出的電視連續(xù)劇《永夜星河》持續(xù)走紅，又一次讓宿主穿書、攻略病嬌男主的女頻言情小說爆火了一把。從《黑蓮花攻略手冊》到《滿門仙風(fēng)道骨，小師妹嗨到入土》，不難發(fā)現(xiàn)其中演變發(fā)展的軌跡，在穿書、系統(tǒng)、攻略等基礎(chǔ)設(shè)定變化不大的另一面，是“1V1”男女愛情讓位給了無CP的群像塑造。

青衫煙雨后的《在下姑蘇慕容復(fù)》，是一本諸天無限類型的作品。小說以穿越這一套路化的敘事手法為情節(jié)前置，講述了“我”成為金庸武俠小說《天龍八部》里的慕容復(fù)，不僅改變原人物復(fù)國失敗眾叛親離、瘋癲致死的悲慘結(jié)局，而且突破了《天龍八部》凡人武俠世界，創(chuàng)造了天地人三界的仙俠世界，成為創(chuàng)世之祖。這一類型的小說，主角的超強(qiáng)外掛系統(tǒng)是普遍設(shè)定，這是在情節(jié)上推動主角獲得無限能力，在故事邏輯上縫合凡人武俠世界和三界仙俠世界的關(guān)鍵道具。《在下姑蘇慕容復(fù)》開篇第二章，主角就擁有了一個“諸天寶珠”。按照慣例，這個寶珠中必然會有一個只屬于主角而不被小說中其他配角所感知的小世界，或有幾位世外高人、神魔，或?yàn)橹鹘翘峁└黝愋扌匈Y源，或能連接多個平行世界。在作者的筆下，《天龍八部》《射雕英雄傳》《大唐雙龍傳》《西游記》乃至秦皇漢武、唐宗宋祖、三界五行、洪荒混沌各類資源都成了模塊。作者依據(jù)奇幻的想象抽取、組合，竟跨越了歷史和神話兩種不同語境最終讓主角成為諸天萬界的最高存在。

近幾年，隨著各類網(wǎng)絡(luò)文學(xué)專欄、閱評公眾號的出現(xiàn)，學(xué)院派批評者對話網(wǎng)絡(luò)作家，探討網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作背后的理念和脈絡(luò)的現(xiàn)象越來越多。這實(shí)際上是網(wǎng)絡(luò)作家以自身的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)介入批評領(lǐng)域的一種表現(xiàn)。相較于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的網(wǎng)絡(luò)性、交往性、商品性這些拗口名詞，一部分大神作家[3更關(guān)心“好故事”是什么，以及怎么寫出一個“好故事”。這也說明一部分網(wǎng)絡(luò)作家正在努力拂去網(wǎng)絡(luò)小說被資本誘惑的陰影，回到“創(chuàng)作”的道路上來，狐尾的筆就是其中一位。他的幾部作品，雖然題材各不相同，但是濃郁的個人風(fēng)格、奇崛的想象以及對現(xiàn)實(shí)生活的思考貫穿其中?！兜涝幃愊伞贰豆收蠟跬邪睢方砸晕膶W(xué)的手法延展了后現(xiàn)代社會的特性，這兩本小說不僅塑造了癲狂、未知、危險的世界，而且對“在這樣的世界中人該如何活著”這一問題給出了獨(dú)特的回答。

《故障烏托邦》是一本賽博科幻類型的作品描繪的未來地球是賽博格[4的世界。在這個賽博世界里，記憶可以移植，身體可以改造，技術(shù)的飛速發(fā)展沒有彌合人與人之間的差異，反而加深了政治經(jīng)濟(jì)面向的區(qū)分，導(dǎo)致了生活在大都會的底層人和生活在圣杯的上層人之間存在無法跨越的鴻溝。正如以色列歷史學(xué)家赫拉利將未來經(jīng)技術(shù)改造過的人類稱為神人類，作者也將完全擁抱技術(shù)而變得完美、強(qiáng)大的人類居住的地方命名為圣杯。困在外太空的空間站突然被拋入大都會的孫杰克，被在資本和技術(shù)扭曲下混亂、危險、失序的大都會震驚，立誓要反抗圣杯以及背后的資本力量，追尋與建構(gòu)一個真正的烏托邦。小說的最后，孫杰克兌現(xiàn)了自己的諾言，摧毀了圣杯以及背后操控的FFP公司，建立了一個烏托邦，只不過是“故障”的。因?yàn)橹切滴C(jī)，AI成了懸在人類烏托邦頭頂上的“達(dá)摩克利斯之劍”。

該小說有以下三個特點(diǎn)。一是高密度的情節(jié)敘事。《故障烏托邦》在心理和情感描寫上著墨不多而用大量的動作和對話把人物形象、故事情節(jié)立起來。在本章說中，不少讀者形容這種寫法是“大綱糊臉”，稱閱讀過程是在“生啃大綱”。這意味著與其他小說相同的篇幅比起來，《故障烏托邦》承載了更高密度的情節(jié)敘事，呈現(xiàn)出大開大合的快節(jié)奏，這也意外地造成了延宕的效果。讀者關(guān)閉手機(jī)后還仿佛置身于各種高科技武器的激烈戰(zhàn)場，耳邊回響著各種槍炮的飛濺聲。二是奇崛的想象。未來的人類是什么樣的？關(guān)于人的定義會發(fā)生怎么樣的變化？孫杰克落地大都會遇到的第一個人叫宋6pus，是一位酷愛直播堅持金錢至上的客；叫金剛的和尚穿電路板袈裟，用電子蠟燭，供奉機(jī)械佛祖，是一個義體改造工程師和駭客；做雇傭兵的神父信仰解放神學(xué)，一邊殺人一邊養(yǎng)育教堂內(nèi)的棄兒；在生育工廠中出生的AA是一個優(yōu)秀的機(jī)械工程師，卻連工作也找不到。如果說以上角色擁有肉體和大腦，還在延續(xù)我們當(dāng)下對“人”的定義，那么復(fù)制了孫杰克記憶和人格的二進(jìn)制數(shù)據(jù)流、孫杰克的智能護(hù)衛(wèi)機(jī)器人塔派也可以稱之為“人”嗎？小說的正文卷中，塔派幾經(jīng)尋找，都未找到在圣杯大戰(zhàn)中消失的孫杰克，最后在機(jī)械水泥重組的巨大佛像面前下跪祈禱。人類提純理性制造出來的硅基生命，也生發(fā)了感情、想象和欲望，并通過如此強(qiáng)烈的戲劇沖突表現(xiàn)出來，這是何等的震撼！三是雙重隱喻互相交織。不少讀者已經(jīng)發(fā)覺，孫杰克是賽博世界中的孫悟空，反抗是他們共同的精神內(nèi)核。孫杰克為反抗資本的全面控制打上圣杯，是孫悟空不被天庭體系所容打上凌霄寶殿的賽博隱喻，為此作者還給孫杰克配備了可大可小的天基武器（金箍棒），設(shè)置了數(shù)字人格和克隆體分身（三根救命毫毛）。孫悟空被如來佛祖收服，但孫杰克反抗到底建立了“故障烏托邦”。出于對人性的不信任，塔派代替孫杰克變成了大反派，威懾人類社會以維持“烏托邦”的運(yùn)轉(zhuǎn)。這一重隱喻背后的思考則是：AI會是人類世界發(fā)展的威懾，或者發(fā)展失控之時的剎車片嗎？

二、下一本寫什么：接著寫還是換著寫？

翻看各種閱評公眾號推送的好書薦讀和年度熱榜，各種眼花繚亂的題材、耳目一新的類型、出其不意的想象，給人一種錯覺一仿佛網(wǎng)絡(luò)小說的迭代更新是一件很正常的事情。實(shí)際上，“下一本寫什么”這一個問題落到大部分作者頭上都是一件很傷腦筋的事情，接著寫一—讀者粉絲會審美疲勞，換著寫一作者則需要更多不同的經(jīng)驗(yàn)儲備。更不用說，作者在換類型或者雜糅出一個全新類型的前提下，順暢地寫出一個讀者愛看的好故事，這不亞于同時戴著腳和手銬跳舞。所以，不少作者會在完結(jié)感言中直接征求廣大讀者的意見或者在上架感言中述說新書的構(gòu)思緣由和歷程，通過本章說或者讀者群與讀者在線即時交流，在創(chuàng)作前期適時調(diào)整自己的創(chuàng)作方向和大綱。當(dāng)然，不是每一位作者都介意接著寫和換著寫之間的區(qū)別，畢竟網(wǎng)絡(luò)小說的讀者市場體量太大流動性也太大了。如果將2023年以來江西省幾位網(wǎng)絡(luò)作家的創(chuàng)作歷程進(jìn)行對比，可以分析得到大家對“下一本寫什么”這一問題的不同回答。

佛前獻(xiàn)花是起點(diǎn)中文網(wǎng)的大神作家，只在起點(diǎn)中文網(wǎng)連載了三本小說。2023年完結(jié)的《神秘復(fù)蘇》連載了五年，至一千六百二十章才完本?！短靸A之后》自2024年開始連載，至撰文時已有六百多章?！渡衩貜?fù)蘇》的設(shè)定新穎，不寫修煉、修仙體系，而是以各種鬼怪和馭鬼者之間的斗爭為中心，具有很高的辨識度。佛前獻(xiàn)花在對各類鬼怪的描寫和詭異氣氛的烘托方面可謂得心應(yīng)手，能引發(fā)讀者強(qiáng)烈的緊張感和刺激感，美中不足的是人物描寫有些扁平。所以讀者戲稱佛前獻(xiàn)花“寫人一般，寫鬼一絕”?！短靸A之后》開篇敘事手法和前作如出一轍，都用一樁詭異事件抓人眼球，讓讀者直呼“熟悉的味道又回來了”。小說的設(shè)定是：在宇宙穿梭前行的地球進(jìn)入到一處充沛的能量場中，巨大的能量堆積扭曲了宇宙空間，打開了蟲洞，平行世界的超凡生物即奇物來到地球，導(dǎo)致了一場天傾之變。變亂污染了地球的能量，但與此同時人們也找到了修行的方法來對抗奇物。男主角李易因父母修行靈魂跨界失敗導(dǎo)致靈肉分離成為沉寂者，家境越來越差，不得已也走上了修行之路。他在某次任務(wù)中獲得一枚殘缺的奇物“刀幣”，不經(jīng)意解鎖了依附在奇物上的一縷殘魂。依靠這個“金手指”，他修行的速度越來越快，化險為夷的奇遇越來越多，最終成了一名跨界者。該書保留了前作優(yōu)勢，同時在人物塑造上有了明顯進(jìn)步，選擇人、鬼、怪的多個平行世界設(shè)定也增添了更多的看點(diǎn)和爽點(diǎn)。例如，小說中李易的母親是一個沉寂者，或者說是靈魂出竅的植物人，但她被設(shè)定為不可說不可想的存在，一旦有人說出或者想到“李易的媽”，她就變成鬼大殺四方。這一橋段在小說中反復(fù)出現(xiàn)，已經(jīng)變成了讀者們的笑梗之一，以至于后續(xù)只要有不明身份的鬼怪出現(xiàn)，讀者們就在本章說玩梗一“是不是李易的媽來了”。

2024年，在《長央》不斷更的同時，紅刺北在晉江文學(xué)城開始連載《侵染者》。《長央》是紅刺北目前公開的兩本仙俠類小說之一，另一本是2021年的《不要亂碰瓷》。有《砸鍋賣鐵去上學(xué)》《第九農(nóng)學(xué)基地》這兩本末世科幻文珠玉在前，《長央》稍顯木棱在后。在《長央》的簡介欄，作者也說明這本小說只是練筆文，只保證完結(jié)?！肚秩菊摺冯m然沒有回到末世科幻的類型上，但是選擇了較古代仙俠更為相近的類型一都市異能。小說女主角周懷夏，天賦異稟、過目不忘，能通過自己的夢境侵入他人的潛意識。她利用自身的能力，連續(xù)破案，被軍方923研究所延攬，成為了SOMNUS計劃的實(shí)驗(yàn)者。配合923所研究的同時，周懷夏逐漸突破夢境的限制，開始改變清醒之人的意識乃至行為，意識重合之際，甚至可以短暫獲得他人的能力。與923研究所敵對的反派是先鋒實(shí)驗(yàn)室，不僅培養(yǎng)侵入他人意識的傀儡師，也利用人體試驗(yàn)的成果培養(yǎng)進(jìn)化者，力量十分強(qiáng)大。目前小說連載不多，但成績不錯，后續(xù)情節(jié)鋪開，想必會有更好的反響。整體看來，《侵染者》敘事細(xì)膩，場景描寫、動作描寫增色不少，打斗畫面爆發(fā)力強(qiáng)，延續(xù)了紅刺北小說一貫的風(fēng)格。小說的第一章就很精彩，周懷夏在夢中侵入正在自殺的章易的意識，通過章易的第一視角“著”到了臨死前的場景。作者將聲、光、色、味、感融合在場景描寫中，諸多細(xì)節(jié)為讀者想象增加了強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)感。換言之，小說中周懷夏侵入了章易的第一視角，現(xiàn)實(shí)里讀者也進(jìn)入了周懷夏的第一視角。小說類似的視角轉(zhuǎn)換次數(shù)很多，處理好的話，對提升讀者的代入感很有幫助，但也對作者的敘事手法提出了較高要求。

在《7號基地》連載了近一年半之后，凈無痕的新書《劍氣朝天》回歸了玄幻題材，回到了他的舒適區(qū)?！?號基地》是凈無痕在科幻類網(wǎng)絡(luò)小說上的一次嘗試，完本不足一千章，篇幅是《太古神王》的二分之一，《伏天氏》的三分之一?；乜醋髡哒埣僬耓5中的自白，可以想到作者經(jīng)歷卡文[的折磨和讀者惡評的雙重壓力。而《劍氣朝天》的關(guān)鍵詞是規(guī)整和扎實(shí)，作者在構(gòu)思、布局、行文上更加得心應(yīng)手，只有在反思總結(jié)已有作品的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)之后，才能得到這樣的效果。小說按照升級／換地圖兩條線索并行，一邊是男主角李凡“煉神境一出竅境一筑基境一凝丹境”不斷變強(qiáng)，一邊是“大黎王朝的楚州一江州一赤霄城一崖州”不斷歷險，呈現(xiàn)出環(huán)環(huán)相扣的美學(xué)結(jié)構(gòu)?！秳獬臁费永m(xù)了自《斗破蒼穹》以來的個人英雄式的想象，李凡作為離山劍宗中的天選之人、命定之子，自覺擔(dān)負(fù)起了斬妖除魔、重振離山的使命。為此，小說中的人物蛻化為正派一反派對立的二元結(jié)構(gòu)，皆為幫助李凡完成使命的符號性人物，從而在不同方面為滿足讀者的情緒添柴加薪。凈無痕擅長將描述語言圖像化，在《劍氣朝天》中已經(jīng)到了揮灑自如的地步。小說中的許多名場面，如李凡擊敗姜太阿、收服妖王、對戰(zhàn)韓重等等，圖像化的描寫出力不少，讓本不可捉摸的“劍氣”“劍意”“劍芒”有了想象空間。

三、走向“復(fù)雜”：兼具故事性與網(wǎng)絡(luò)性

李瑋認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)媒介作為最主要的傳播方式，帶來的變化之一是讓“人”的許多特性，繼而是“文藝”的特性發(fā)生改變。[］網(wǎng)絡(luò)媒介延伸了人的感官，進(jìn)而影響著人們感知世界和人際交流的方式，縮短了產(chǎn)生欲望和得到滿足之間的時間。伴隨網(wǎng)絡(luò)媒介興起而逐漸發(fā)展的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，反映和表達(dá)的就是在網(wǎng)絡(luò)技術(shù)重塑下人們感知到的新經(jīng)驗(yàn)和新現(xiàn)實(shí)。這些新經(jīng)驗(yàn)和新現(xiàn)實(shí)指向了兩個關(guān)鍵詞：一是拉近，二是加快。虛擬與現(xiàn)實(shí)之間的界限不再清晰，欲望的滿足可以更加便捷，由此導(dǎo)致了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)內(nèi)容和敘述手法的雙重簡化。但是，總會有人逆潮流而行。躍千愁和顧南西都是起點(diǎn)中文網(wǎng)的大神作家，在《山海提燈》和《他在復(fù)仇劇本里戀愛腦》中，他們有意創(chuàng)作一種“復(fù)雜性”寫人性和情感的灰色地帶，寫成年人復(fù)仇中的糾葛和拉扯，為讀者帶來掩卷不息的閱讀快感，為作品開拓出更廣闊的解讀空間。

躍千愁在起點(diǎn)中文網(wǎng)已連載了六本小說，反響一直不錯。《山海提燈》是他創(chuàng)作至今較為成熟的一部作品，老粉對其評價也非常高，稱為封神之作。為何成熟？《山海提燈》凝結(jié)了躍千愁創(chuàng)作的自覺和超越，精湛的敘事技巧、豐滿的人物、精練的語言、反套路的故事，讓可讀性大大提升，引發(fā)了讀者的大量互動?！渡胶Ｌ釤簟分档梅治龅牧咙c(diǎn)有很多，比如作者很擅長“下鉤子”、埋伏筆，不僅推動了情節(jié)的發(fā)展，也能不斷地引發(fā)讀者閱讀的欲望。但限于篇幅，這里先對小說的敘事手法和人物塑造進(jìn)行簡單的分析。

一是一擊兩鳴的敘事手法。一擊兩鳴，是一種影射的寫作手法，在《紅樓夢》的人物塑造上發(fā)揮到了極致?！都t樓夢》善用人物的互相映襯、互相影射，來多角度、多層次、立體化地描摹人物性格。如脂硯齋評批的“晴有林風(fēng)，襲乃釵副”，即指用晴雯來對照黛玉的風(fēng)度，用襲人補(bǔ)充寶釵的性格?！渡胶Ｌ釤簟穼⑦@一手法移至敘事中，為故事情節(jié)增添了更多回味空間。小說的開篇主要完成了兩項(xiàng)任務(wù)，一是簡要介紹了師春和吳斤兩以及東九原的情況，二是讓師春獲得了黃金右眼，開了外掛。在小說金字塔式的世界層級架構(gòu)中，管罪犯修士的生獄與管死人的地獄同屬于最底層。師春是生獄轄區(qū)內(nèi)東九原的大當(dāng)家至于師春是如何一步步坐上大當(dāng)家的位子，小說沒有明寫。作者正是使用了一擊兩鳴的敘事手法將師春和吳斤兩在東九原的成長經(jīng)歷與天雨流星大會情節(jié)互為影射，讓“有”成為“無”的注腳天雨流星大會的發(fā)生地是北荒西極之地，主要任務(wù)是讓勝神州各門派的高武修士尋找蟲極晶，收集數(shù)量最多的人獲勝。進(jìn)入北荒西極之地的師春和吳斤兩，并不像其他人一樣拉幫結(jié)派只顧埋頭苦尋，而是在靜心修煉突破一層境界后，才開始他們的巧取豪奪之路。他們先是偽造身份，再是暗殺對手，最后騙來一支三千人的隊(duì)伍爭奪最后的勝利。同樣是荒涼之地，同樣是爭奪資源，師春和吳斤兩用對付東九原一群烏合之眾的手段對付名門正派的高武修士，簡直是降維打擊，直至天雨流星大會結(jié)束，所有人才發(fā)現(xiàn)二人的身份是偽造的。一擊兩鳴的敘事手法，以一寫二，避免了重復(fù)，也為小說生發(fā)了更多意蘊(yùn)。

二是復(fù)雜人物的塑造?！渡胶Ｌ釤簟烦鰣龅脑S多人物，不是單線條和扁平化的，而是各有各的思維軌跡和行動邏輯。即使是只在開篇出現(xiàn)的炮灰角色申尤昆和祁自如甥舅倆，前者狗仗人勢、后者大意輕敵的人物特征也十分鮮活。一起從東九原出來的師春和吳斤兩，都不是完全的正統(tǒng)人物、正面角色。在刀尖上討生活的他們將生存作為人生最高準(zhǔn)則，為了活著，可以坑蒙拐騙，也可以殺人越貨。師春作為大當(dāng)家，膽識、謀略、身手俱佳，知人情懂變通，領(lǐng)導(dǎo)力超群，心有白月光不耽于女色，更可貴的是竟然識字。在東九原時，師春就有意搭上博望樓的勢力，為此，明明對博望樓的苗亦蘭沒有男女之情，但仍舊真誠相待用心討好，連吳斤兩都未曾看穿。吳斤兩則是一個身形高大的猛男，愛財愛色愛寶物，卻又粗中有細(xì)、能屈能伸。他的武器是一柄大刀，用料異常扎實(shí)以至于不好揮動，卻蘊(yùn)含了他的“保命秘訣”—雙方對戰(zhàn)時他假裝沖鋒在先，實(shí)際上因?yàn)榈短嘏懿豢欤梢蕴暨x對自己有利的對手。他有些“無恥”，與師春一唱一和，一見博望樓的蘭巧顏就下跪叫娘，卻又讓人討厭不起來。正是因?yàn)橛辛诉@些細(xì)節(jié)，才讓一個有血有肉、有著復(fù)雜人性的吳斤兩躍然紙上。除男性角色外，《山海提燈》

中的女性角色也有了更豐富的層次，擺脫了作為男主角工具人的宿命。邊惟英是無亢山宗主邊繼雄的女兒，人如其名，有膽識、有野心又英姿勃發(fā)。她是家中沒有繼承權(quán)的女兒，卻被父親蒙騙，認(rèn)為只要做得比自己的廢物弟弟好，就可以繼任無亢山宗主。為此，她先是努力成為無亢城的城主，后又主動參加天雨流星大會。但是這些成績都無法改變邊繼雄將她作為弟弟磨刀石的想法。邊惟英明白真相之后，一方面對父親失望至極，一方面又痛恨自己的軟弱，礙于親情無法狠心地將弟弟殺掉。邊惟英在天雨流星大會中和師春同生共死，對他心生愛慕，卻也清醒地知道師春對她繼任無亢山無益，不是可托付之人，做到了性與情的分離。作者筆下的邊惟英，不再是在情感和情節(jié)上全心全意服務(wù)于男主角的工具，而有自己的立場、動機(jī)和成長，在寡不敵眾時可以示弱來保全自身，在命運(yùn)的分岔路口也能當(dāng)機(jī)立斷去實(shí)現(xiàn)自己的目標(biāo)。作者對邊惟英的思考和刻畫，恰好說明了一位保留主體性、有著復(fù)雜性格的女性角色，不會搶奪和遮蓋男主角的光芒，反而能相得益彰。

顧南西的《他在復(fù)仇劇本里戀愛腦》，如書名所言，是一本復(fù)仇情節(jié) + 戀愛主線的小說。男主角謝商和女主角溫長齡都認(rèn)為對方是仇人之子，不約而同實(shí)施了誘騙對方愛上自己的復(fù)仇計劃豈知溫長齡技高一籌，謝商的假意接近變成愛而不得，男主角最終走入了他為溫長齡設(shè)計的戀愛腦劇本中。小說大量使用插敘手法，在推進(jìn)男女主角戀愛主線的過程中有節(jié)奏地穿插了二人復(fù)仇的緣由，增加了可讀性。總的來說，小說在以下兩方面著墨較深，也反映出女頻言情類型的內(nèi)在理路。

一是人設(shè)討喜。人設(shè)是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)敘事簡化在人物塑造上的結(jié)果，有著符號化、漫畫化、去肉身化的特征。它自我指涉，自成一體，是預(yù)設(shè)的而不是在情節(jié)和敘事過程中逐漸生成。人設(shè)經(jīng)常在小說的簡介中出現(xiàn)，可以快速展示言情小說的類型和套路，便于讀者篩選（經(jīng)驗(yàn)豐富的女性讀者可以通過小說簡介和人設(shè)組合猜測情節(jié)大致發(fā)展）。《他在復(fù)仇劇本里戀愛腦》中的男女主角人設(shè)皆為“美強(qiáng)慘”，是當(dāng)下女頻言情類型中較為流行的一種人設(shè)模型?！懊馈笔腔厩疤?，“強(qiáng)”為爽點(diǎn)做鋪墊，“慘”是戀愛關(guān)系里“反差感”的來源。溫長齡和謝商當(dāng)然都是美女俊男，溫長齡冰雪聰明，學(xué)物理、做護(hù)士、搞IT，通通不在話下；謝商是律法精英，學(xué)識淵博，司香讀經(jīng)、琴棋書畫，無一不會。不過，一個是聽不大見的聾子，一個是偏執(zhí)的瘋子，生理的殘缺搭配心理的扭曲，正印證了那句網(wǎng)絡(luò)流行語：“健康的戀愛固然重要，但畸形的戀愛實(shí)在精彩。”二是親密關(guān)系的“拉扯”引發(fā)延宕效果，極大地滿足了讀者的情緒消費(fèi)。反復(fù)和持續(xù)共鳴一對角色（不止男女）之間的親密關(guān)系，也稱“嗑CP”，是近來風(fēng)靡網(wǎng)絡(luò)的一種情緒消費(fèi)方式。從小說擴(kuò)散到綜藝、電視劇，甚至是MOBA游戲，“CP粉”仿佛無處不在。喜愛“嗑CP”的女性讀者改變了情感共鳴的介入方式，從“代入一共鳴”轉(zhuǎn)化為“旁觀一共鳴”，讓自身能夠以最低的成本和風(fēng)險，去體會和想象親密關(guān)系帶來的甜蜜和悸動?！端趶?fù)仇劇本里戀愛腦》利用復(fù)仇敘事，巧妙串聯(lián)起了男女主角親密關(guān)系的各類橋段，強(qiáng)化了情感錯位的戲劇張力，很好地帶來了閱讀中的延宕效果。

2025年年初DeepSeek的爆火，又一次激活了文學(xué)場內(nèi)關(guān)于人工智能和網(wǎng)絡(luò)文藝之間的討論。張煒認(rèn)為，“小說”這種形式能夠存在多久，已經(jīng)作為一個問號時隱時現(xiàn)。[8因?yàn)檫M(jìn)入到AI時代，寫作者的“崩塌”，會連帶小說的“崩塌”，不管是雅文學(xué)還是俗文學(xué)。技術(shù)和算法，或許真的會改變未來小說乃至文學(xué)的定義，只不過這個過程需要時間。短期內(nèi)能預(yù)見的是，AI的進(jìn)場可能會加速網(wǎng)文市場里內(nèi)容生成和寫作群體的分化，一方面創(chuàng)作的便捷導(dǎo)致更多同質(zhì)化的小說，小說形式可能會發(fā)生調(diào)適，更多轉(zhuǎn)向短篇；另一方面寫作群體面臨更殘酷的優(yōu)勝劣汰，一部分作者可能流向短劇劇本創(chuàng)作。無論如何，人們對好故事的需求是不會變的，作者們創(chuàng)作一個好故事的初心也不應(yīng)該變。

注釋：

[1］邵燕君、吉云飛等認(rèn)為中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)源于“金庸客?！边@一網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)社區(qū)，強(qiáng)調(diào)中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的網(wǎng)絡(luò)性和商業(yè)性；歐陽友權(quán)則提出“網(wǎng)生起源說”，認(rèn)為“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)皆因網(wǎng)絡(luò)而‘生’”，因此1991年海外留學(xué)生創(chuàng)立電子周刊《華夏文摘》才是中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的元年；馬季強(qiáng)調(diào)“現(xiàn)象說”，堅持1998年痞子蔡的《第一次的親密接觸》等作品形成了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)這一現(xiàn)象；黎楊全認(rèn)為媒介轉(zhuǎn)型下的交往性才是中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的最本質(zhì)特性。

[2]蔣淑媛、黃彬：《當(dāng)“文藝青年”成為“數(shù)字勞工”：對網(wǎng)絡(luò)作家異化勞動的反思》，《中國青年研究》2020年第12期。

[3］王震對起點(diǎn)中文網(wǎng)大神作家愛潛水的烏賊的一系列訪談進(jìn)行分析，認(rèn)為“愛潛水的烏賊實(shí)際上試圖以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的‘故事性’重新改造網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已有的‘升級’敘述范式，從而解決當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)所面臨的同質(zhì)化危機(jī)”。參見王震：《經(jīng)驗(yàn)的轉(zhuǎn)換和安置一網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家批評話語的生成及其社會功能》，《文學(xué)評論》2024年第5期。

[4]賽博格是指無機(jī)體機(jī)器和生物體的結(jié)合，體現(xiàn)為人與技術(shù)機(jī)器的密切交流與聯(lián)合，人與技術(shù)機(jī)器的共生共棲關(guān)系。

[5」日更是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺的約束機(jī)制，也是作者與讀者之間心照不宣的約定。作者如果哪天無法更新，可以開免費(fèi)章，向讀者請假，提前預(yù)告。

[6]指作者構(gòu)思、行文的卡頓，通常會導(dǎo)致小說更新不及時。

[7]李瑋：《保衛(wèi)自由人本主義或是走向“后人類”—論網(wǎng)絡(luò)媒介文藝批評》，《當(dāng)代作家評論》2025年第1期。

[8]張煒：《AI時代的小說美學(xué)》，《當(dāng)代作家評論》2024年第5期。小說主要指雅文學(xué)小說。

（作者單位：江西省社科院文學(xué)與文化研究所）