鋼琴曲《秋》系《音樂會練習(xí)曲》Op.35中的第二首，由法國作曲家塞西莉·夏米娜德于1886年創(chuàng)作完成。鋼琴音樂會練習(xí)曲《秋》充分展示了作曲家夏來娜德在旋律創(chuàng)作、和聲色彩以及抒情表達(dá)方面的非凡才華。作為法國浪漫主義鋼琴音樂的重要代表，夏米娜德的創(chuàng)作風(fēng)格深受浪漫主義影響，充滿了細(xì)膩的抒情性和鮮明的個性。在作品《秋》中，作曲家通過細(xì)膩的和聲、富有表現(xiàn)力的旋律線條和對秋季景象的描繪與聯(lián)想，展示了浪漫主義時期對自然與情感的深刻聯(lián)系。同時，作品也以技巧性強和音樂性豐富為特點，展現(xiàn)了鋼琴寬廣的藝術(shù)表現(xiàn)力。

一、作曲家與創(chuàng)作背景

（一）夏米娜德與浪漫主義風(fēng)格

塞西莉·夏米娜德（Cécile Louise StéphanieChaminade，1857—1944）是法國19世紀(jì)末至20世紀(jì)初重要的女性作曲家、鋼琴家和指揮家，尤其在鋼琴和室內(nèi)樂領(lǐng)域有突出成就。她出生在巴黎一個音樂世家，父親是小提琴家，母親是鋼琴家，從小沐浴在濃郁的音樂氛圍中，對音樂產(chǎn)生了濃厚的興趣。漸漸長大，夏米娜德在作曲和演奏上的過人天賦逐漸顯露，年少時的作品還獲得法國作曲家比才和FL庫伯的贊譽，他們建議其父母讓她去音樂學(xué)院接受系統(tǒng)的專業(yè)音樂教育。父母雖熱愛音樂，但其父并不同意，也不同意女兒從事音樂職業(yè)，認(rèn)為女性拋頭露面演出，有違社會風(fēng)氣，為此只能私下拜師學(xué)習(xí)。家里的阻撓并沒有讓夏來娜德放棄音樂夢想，她反而更全心全意地投人音樂演奏和創(chuàng)作之中。

19世紀(jì)末，女性地位有所提升，在此社會環(huán)境下，夏米娜德憑借獨樹一幟的創(chuàng)作風(fēng)格脫穎而出，18歲在故鄉(xiāng)巴黎舉辦個人首場音樂會，獲得巨大成功，并以職業(yè)鋼琴家的身份開始?xì)W洲巡演，成為音樂史上屈指可數(shù)的優(yōu)秀女性作曲家、鋼琴家。夏米娜德的音樂風(fēng)格受德奧浪漫主義深刻影響，但同時也體現(xiàn)出了強烈的個人特色。創(chuàng)作上，夏米娜德遵從浪漫主義時期的和聲作曲技術(shù)理論，不像法國印象主義那般朦朧縹緲、不可捉摸，其作品往往句法更為規(guī)整，運用復(fù)調(diào)手法但更重主調(diào)性。旋律則大多數(shù)清晰明朗，偶爾朦朧，彈性節(jié)奏和節(jié)拍的變換適度，主調(diào)性的織體結(jié)構(gòu)還透露早期浪漫主義的影子?！袄寺髁x”一詞于她而言，意味著傳統(tǒng)、和諧的音調(diào)。她不追求瓦格納和德彪西突破傳統(tǒng)的“現(xiàn)代\"音樂理想，而更傾向圣桑和古諾對法國音樂的堅守，注重在明確的形式中，把握音樂表情和色彩的限度。因此，她筆下的旋律往往優(yōu)美而流暢，對不諧和音的使用理智而謹(jǐn)慎，和聲上更是嚴(yán)謹(jǐn)保守，即使是當(dāng)時極其普遍的半音化和聲，也甚少使用，與瓦格納、德彪西的創(chuàng)作風(fēng)格形成了強烈的對比。

（二）《音樂會練習(xí)曲》與《秋》

《音樂會練習(xí)曲》Op.35是夏米娜德在鋼琴技巧和表現(xiàn)力方面的巔峰之作之一，代表了她作為鋼琴家和作曲家的獨特藝術(shù)風(fēng)格。這部作品由6首獨立的音樂會練習(xí)曲組成，集合了練習(xí)曲的技巧要求與音樂會演奏的表現(xiàn)性，具有高度的技術(shù)挑戰(zhàn)和音樂性。作為一種體裁形式，“音樂會練習(xí)曲”從“練習(xí)曲\"發(fā)展而來，雖然一些作品未冠以“音樂會練習(xí)曲\"之名，但從作品的音樂本體來看，確屬該體裁。如遐邇聞名的肖邦27首鋼琴練習(xí)曲，以及季斯特的12首超技練習(xí)曲等，都是該體裁中極為卓越的佳作。

19世紀(jì)浪漫主義時期，專門為音樂會創(chuàng)作練習(xí)曲的法國作曲家并不多，其中圣桑最為入熟知，他的Op.52、Op.111和Op.135三套音樂練習(xí)曲涵蓋了震音、顫音、八度大跳、半音階和雙音等技術(shù)訓(xùn)練，同時也兼顧了音樂性。夏米娜德非常崇敬圣桑，她的這套《音樂會練習(xí)曲》受其影響，既有豐富的技術(shù)體現(xiàn)，也有生動的音樂形象和情感表達(dá)。另外，創(chuàng)作《音樂會練習(xí)曲》期間，作曲家的父親身體情況欠佳，在其作品完成后的一年，父親便與世長辭。當(dāng)時的夏來娜德需依靠作品稿酬肩負(fù)起維持家庭生計的重任，其間不得不為一些沙龍活動和商業(yè)性質(zhì)的音樂會創(chuàng)作小型音樂會曲目。因此，作品體現(xiàn)出了法國沙龍音樂特征，旋律優(yōu)美愜意，樂思集中干練，結(jié)構(gòu)小巧而精致?！兑魳窌毩?xí)曲》Op.35包含《諧謔曲》《秋》《紡織工》《熱情》《即興曲》和《塔蘭泰拉》6首獨立的鋼琴曲，每首都可單拎出來表演，其中三首帶標(biāo)題的鋼琴曲更受歡迎。尤其是第二首《秋》，流傳甚廣，演出率最高。除法國沙龍音樂特征外，相對于其他幾首作品，《秋》還展現(xiàn)了女性的優(yōu)雅浪漫與似水的柔情。如歌的旋律糅雜著絲絲憂郁，在和聲的不斷推進下實現(xiàn)情緒的起伏，仿佛一個女子在細(xì)細(xì)訴說內(nèi)心的情感，最后，一切又重歸到了平靜的浪漫之中。

二、《秋》抒情性表達(dá)的本體分析

（一）旋律線條

《秋》的旋律創(chuàng)作巧妙融合了情感與自然的表現(xiàn)，借助音程和節(jié)奏，構(gòu)建了一種充滿抒情性的氛圍。整體上，旋律線條沒有太多復(fù)雜的對比或多樣的主題展開，而是通過簡單凝練的旋律主題，表達(dá)了秋季的寧靜、優(yōu)雅與沉思。這種簡潔的旋律看似沒有復(fù)雜的變換，但通過細(xì)致的音程選擇，呈現(xiàn)出一種不斷變化的情感層次。

樂曲的開頭，作曲家使用音階和和弦進行，明確主調(diào)性，用降D天調(diào)為作品奠定了一個溫和而恬靜的基調(diào)。主旋律出現(xiàn)在小字1組，整體以級進為主，起伏平緩，中音區(qū)獨有的音色滲透出一種秋日午后般的溫暖與寧靜。再以略高的雙音作為點綴，與主旋律音交替出現(xiàn)，大大增強了音樂的靈動性。來到第30小節(jié)，進人三聲中部，其由c、d和c1三個樂句連接組成。此處速度變快，音符密度隨之增加，旋律線條的起伏明顯加大，雙手在四個八度范圍內(nèi)來回演奏，作曲家通過音區(qū)的穿插，逐步展開了情感的復(fù)雜性。每一樂句的反復(fù)，不僅增加了旋律的延續(xù)感，還通過對比與微小的變化，加深了情感的波動。整個中部的旋律大幅度快速上升下降，音程不斷跳躍，六度和八度頻繁出現(xiàn)，不過其主旋律依然隱藏在中音區(qū)，系一種器樂性的旋律表達(dá)，賦予了音樂一種空間感和時間感。旋律線條在不同音區(qū)交替，也是夏米娜德賦予《秋》抒情性表達(dá)的一個重要手段。她通過高低音區(qū)的頻繁穿插，創(chuàng)造了一種情感上的起伏變化，使旋律在高音區(qū)的清新與低音區(qū)的深沉之間形成鮮明對比。高音區(qū)的旋律顯得清脆而透亮，如同秋季清晨的薄霧，而低音區(qū)的深沉則帶有一絲涼意，仿佛傍晚落葉的輕響。這些音程跳躍不僅創(chuàng)造了流動的旋律線，也讓人感受到秋天從溫暖到?jīng)鲆庵饾u滲透的氣息。旋律的變化，既可以理解為季節(jié)的轉(zhuǎn)換，也暗示著人內(nèi)心情感的波動與思索。第78小節(jié)，來到再現(xiàn)部，熟悉的旋律主題再次出現(xiàn)，速度和情緒都舒緩了下來，旋律線條變得悠長而從容。

《秋》的旋律創(chuàng)作是經(jīng)過深思熟慮的，其音程結(jié)構(gòu)和節(jié)奏的變化密切相依，二者相互作用，共同推動情感的展現(xiàn)。其中六度、八度大調(diào)所帶來的和聲張力，以及低至高、高至低音區(qū)的快速反復(fù)，使得旋律呈現(xiàn)出一種回旋的特質(zhì)。這種音程不僅讓旋律呈現(xiàn)出柔和的流動感，還帶給聽眾一種淡淡的懷舊感與無盡的回憶，仿佛秋天的晚風(fēng)輕輕喚起往昔的情感與景象，彰顯了浪漫主義音樂對自然界細(xì)膩變化的捕捉。

（二）調(diào)式與和聲運用

《秋》的調(diào)式與和聲運用體現(xiàn)了夏米娜德嫻熟的作曲技術(shù)及其對情感色彩的精準(zhǔn)捕捉。浪漫主義風(fēng)格鋼琴獨奏曲的和聲不僅作為旋律的背景而存在，更發(fā)揮著創(chuàng)造情感層次、豐富氛圍和推動音樂發(fā)展的關(guān)鍵作用。作曲家巧妙運用非功能性和弦、轉(zhuǎn)調(diào)和色彩和弦的結(jié)合，為作品增添了獨特的音樂語言，使得整首作品在細(xì)膩的氛圍中呈現(xiàn)出秋季的獨特感受。

首先，和聲的豐富變化為《秋》注人了靈動與張力。夏米娜德并未簡單依賴傳統(tǒng)的和弦進行，而是通過頻繁的和弦變化、調(diào)性轉(zhuǎn)換，增強了音樂的表現(xiàn)力。作品的調(diào)性布局為：bD-be-ba-bD-f-be-bG-f-be-bD-be-ba-bD，大小調(diào)的交替使用，不僅在音響效果上帶來了強烈的對比，也為情感的轉(zhuǎn)換提供了有力支持。主調(diào)bD大調(diào)呈現(xiàn)出一種明亮、開闊的情感，而隨后的be小調(diào)和ba小調(diào)則帶來一種深沉與憂郁的色彩，仿佛是在描繪秋天由溫暖過渡到寒冷的自然景象。這種調(diào)性調(diào)式上的“跳躍”似乎在音樂中營造出季節(jié)的變換：從初秋的溫暖，到深秋的凄涼。每一次的變化都為旋律增添了新的層次感，使得情感的表達(dá)更加豐富和深刻。

其次，和聲色彩的使用是《秋》中的另一大亮點。作曲家熟練地運用了豐富的和聲技法，特別運用了非功能性和聲，使得作品在和聲結(jié)構(gòu)上具有更多的自由性。非功能性的和弦常常沒有強烈的傾向性，而是將和聲本身的色彩感和情感表達(dá)置于更加自由的狀態(tài)中。通過這種手法，打破了傳統(tǒng)和聲結(jié)構(gòu)的束縛，創(chuàng)造出更加靈動、自由的情感表達(dá)。如情緒激昂的三聲中部，出現(xiàn)了大量的還原記號，作曲家使用了許多調(diào)外音作為經(jīng)過音和附加音，來豐富和弦的色彩，模糊調(diào)性，營造出了一種朦朧的不確定感。

另外，《秋》在和聲轉(zhuǎn)調(diào)應(yīng)用方面也展現(xiàn)出了獨特的技巧。作品中轉(zhuǎn)調(diào)毫不突兀，通過微妙的過渡和漸進的方式完成，使得情感的表達(dá)更加層層遞進。例如，樂句間天調(diào)到小調(diào)的轉(zhuǎn)換，不僅使音樂在情感上產(chǎn)生了張力，也增加了旋律和和聲之間的對比感。這種和聲上的轉(zhuǎn)變像極了秋天從豐收到蕭瑟的過渡，帶來一種從溫暖到冷清的情感體驗。這種無形的情感“過渡”正是浪漫主義音樂語言的一種表現(xiàn)，體現(xiàn)了作曲家對自然與情感關(guān)系的細(xì)致理解。再如，作品的第46＼～49小節(jié)，作曲家使用了連續(xù)轉(zhuǎn)調(diào)模進，給同一組旋律和聲賦予了不同的調(diào)性色彩。和聲的這種富于變化和色彩的運用，不僅豐富了作品的表現(xiàn)力，也使得作品更具深度和情感張力。每一個和弦的轉(zhuǎn)換，都是情感層次的遞進，仿佛秋季的景象在音樂中變幻無常從明朗的陽光照射到陰郁的云層，再到陣陣秋風(fēng)的襲來。

（三）節(jié)奏與速度

《秋》的節(jié)奏運用展現(xiàn)了作曲家對情感流動的獨到理解。節(jié)奏的自由度和微妙變化使得作品的抒情性得到了進一步的升華，通過對節(jié)拍的松弛、停頓與變速的巧妙運用，營造出一種漸進而富有張力的情感流動。

首先，節(jié)奏的自由性在《秋》中顯得尤為突出。與傳統(tǒng)嚴(yán)格的節(jié)奏結(jié)構(gòu)不同，夏米娜德選擇了富有彈性的節(jié)奏模式，通過節(jié)拍的松弛與伸縮，賦予了樂曲一種獨特的流動感。這種松弛的節(jié)奏使得音樂在表現(xiàn)上更加自由和自然，正如秋季的氣候一樣，時而微風(fēng)輕拂，時而驟然轉(zhuǎn)冷。尤其是三聲中部的D樂段，其節(jié)奏沒有固定的時間感，而是通過細(xì)微的節(jié)奏變化和休正符，形成了一種節(jié)奏上的“呼吸”感。這種自由的節(jié)奏安排，不僅使得音樂表達(dá)更為生動，也為作品賦予了一種柔和而富有感染力的情感。

此外，節(jié)奏與速度的變化常常與旋律的流動相結(jié)合，形成了更具表現(xiàn)力的情感起伏。例如，從呈示部進人中部，速度突然加快，與旋律的動態(tài)變化相得益彰。通過這種節(jié)奏的變速，夏米娜德能夠準(zhǔn)確地表達(dá)秋季的變化感，從溫暖的秋日陽光到漸漸轉(zhuǎn)涼的寒風(fēng)，從寧靜的午后到傍晚微涼的空氣，節(jié)奏的變化正如同這些景象一樣，充滿了流動感和轉(zhuǎn)折?！肚铩分泄?jié)奏的自由性不僅僅體現(xiàn)在速度的變化上，更體現(xiàn)在對節(jié)拍的延伸和休正的運用上。夏來娜德常常使用長音符和暫停音的結(jié)合，讓樂曲的情感得以延展。每一個停頓都像是對秋季景象的深深凝視，給人留下了回味的空間。特別是兩個樂部之間的連接段，長時間的音符與間歇的停頓共同構(gòu)建了一種沉思與回憶的氛圍。這種節(jié)奏上的“停頓”和“反思”，使得《秋》不僅僅是音符的流淌，更是情感的凝結(jié)與抒發(fā)。

節(jié)奏的靈活性和旋律與和聲的配合，為《秋》中的情感表達(dá)提供了一個動態(tài)的框架。通過節(jié)奏的細(xì)膩變化，夏米娜德能夠精準(zhǔn)地捕捉到秋天特有的情感波動。秋季是一個充滿變化的季節(jié)，既有溫暖的日照，又有寒冷的侵襲；既有寧靜的午后，又有蕭瑟的黃昏，這些變化通過節(jié)奏的變動得到了生動的呈現(xiàn)。

三、結(jié)語

夏米娜德的鋼琴曲《秋》無疑是她浪漫主義風(fēng)格中具有代表性的作品之一。作曲家通過精致的旋律線條、色彩豐富的和聲與自由變化的節(jié)奏，將秋天的美麗與凄涼，通過鋼琴這一媒介巧妙地轉(zhuǎn)化為音樂語言。夏米娜德筆下的旋律細(xì)膩簡潔，展示了從溫暖到寒冷、從寧靜到激蕩的情感層次，仿佛是秋天的溫和陽光與蕭瑟風(fēng)景的音樂化呈現(xiàn)。而細(xì)膩豐富的和聲不僅支持了旋律的發(fā)展，還為整體作品增添了深度，使作品的情感色彩更加自由多變，變化和自由性的節(jié)奏則為整首作品增添了生命力。三者的結(jié)合，完美表達(dá)了浪漫主義音樂對自然與人類情感的深刻探討。每一層音響變化都承載著情感的波動，深刻反映了作曲家對秋季景象的敏感觸覺及其對情感表達(dá)的獨特理解，使得《秋》成為鋼琴音樂中的一首經(jīng)典之作。

（作者單位：湖南工業(yè)大學(xué)）