李東然

李安精挑細(xì)選了4段電影片段來(lái)到北京，親自陪伴大家一段段看完，他說(shuō)他通常在拍完一部電影的時(shí)候，心中便有個(gè)定數(shù)，唯《少年派的奇幻漂流》至今心里的塵埃還久未落定。

第一段是愉悅歡快的印度之旅，派的少年生活，銀幕上滿是層疊的濃綠，或有嫣紅的小鳥展翅飛出，動(dòng)物園園主家的小男孩守著斑斕的自然長(zhǎng)大，轉(zhuǎn)眼已是俊美少年。

轉(zhuǎn)而狂怒的海水滿溢，是死亡般的烏黑暴虐，剛剛還在甲板上雀躍恨風(fēng)雨不能更猛烈些的男孩兒，還來(lái)不及驚恐，已要眼看著自己的父母兄弟被翻滾的海水吞噬而去。派竭盡全力要把生的希望留給另一個(gè)“同伴”，怎知最終拉上小艇的竟是一只孟加拉虎。

最后的兩段都在浩蕩無(wú)邊的海面上，與其說(shuō)派和虎分享著一只小小的救生艇，不如說(shuō)他在時(shí)刻與他的“不可知”較量著膽識(shí)和智慧。偶爾，大自然流露出慷慨的一面，比如有魚群經(jīng)過(guò)，魚兒是鋪天蓋地般轟轟然而來(lái)，轉(zhuǎn)瞬竟落滿了船艙，與老虎爭(zhēng)下的那條大魚，成為派人生中的第一口肉食。

銀幕上的一切足以理解紐約電影節(jié)之后那鋪天蓋地的好評(píng)：“令人激動(dòng)又充滿藝術(shù)性的整體視覺(jué)效果，救生艇模糊了真實(shí)與虛幻的分野，把這部電影推升到一種令觀眾如癡如醉的奇幻高度，但又不失故事的本質(zhì)?！保ā毒C藝雜志》）“李安在這個(gè)關(guān)于少年和孟加拉虎一同在海上漂流求生的故事里，創(chuàng)造了令人震驚的奇觀?！保ā逗萌R塢報(bào)道》）

“我與電影，就像是派和老虎”

李安說(shuō)，《少年派的奇幻漂流》是他和銀幕背后總共3000個(gè)工作人員的一場(chǎng)冒險(xiǎn)，歷時(shí)4年。

李安形容自己和電影的關(guān)系，就像是派跟老虎的關(guān)系，一方面很怕它，一方面又在迸發(fā)老虎的野性。他說(shuō)：“我在電影里不需要謙虛，盡量地沖，盡量地冒險(xiǎn)，盡量地讓大家‘哇，這是我的個(gè)性，雖然回過(guò)來(lái)談它的時(shí)候，又覺(jué)得不太好意思?！?/p>

“因此是盡量地在表面上工整，但從不會(huì)按理出牌。”而《少年派的奇幻漂流》中的“理”并不是虛指，事實(shí)上，包括好萊塢在內(nèi)的整個(gè)世界電影工業(yè)內(nèi)的基礎(chǔ)常識(shí)是，世界上有3樣存在最難拍，分別是水、動(dòng)物和小孩，一部《少年派的奇幻漂流》，悉數(shù)占盡。

李安說(shuō)，最困難的是水，在大量的水面前，人是渺小而無(wú)奈的，而水又細(xì)膩至極，每一道微光的折射也千姿百態(tài)，每一個(gè)鏡頭都是刻骨銘心的經(jīng)驗(yàn)。

至于“動(dòng)物”的部分，劇組里總共有4只老虎，有3只來(lái)自法國(guó)，1只來(lái)自加拿大。來(lái)自法國(guó)的馴獸師是資深的電影馴獸專家，而加拿大的馴獸師訓(xùn)練出的老虎尤其乖順，禪意十足。李安花了很多時(shí)間跟馴獸師與老虎們?cè)谝黄?，了解老虎的個(gè)性，觀察它們各種心情下的動(dòng)作反應(yīng)，拍出了幾千個(gè)小時(shí)的動(dòng)物素材。而每只老虎都配有“私人花園”的豪華虎舍，每天精心周到地侍奉，其中也有李安自己的審美考量。他說(shuō)：“一般的時(shí)候，電影拍動(dòng)物都會(huì)把人的意志加入其中，希望拍出像人的樣子，不像動(dòng)物，但我希望表現(xiàn)的反而是對(duì)自然的尊重，所謂的天人合一，動(dòng)物呈現(xiàn)的是大自然的力量，我很不希望用人的意志去扭曲動(dòng)物本來(lái)的樣子。大自然是最好的書，對(duì)大自然我們沒(méi)有意見(jiàn)，要永遠(yuǎn)謙虛，要謙卑，隨時(shí)都要向大自然學(xué)習(xí)?！?/p>

“常理”的最后一項(xiàng)禁忌是拍攝兒童，李安反而說(shuō)這是電影最大的幸運(yùn)——遇到“小活佛”一樣靈氣十足的小演員。從10個(gè)月的準(zhǔn)備期，到3個(gè)多月的拍攝期，常常泡在水里十幾個(gè)小時(shí)進(jìn)行拍攝訓(xùn)練，其工作之艱巨是專業(yè)演員都難以承受的，但是蘇拉·沙瑪專心敬業(yè)，甚至連替身、生病之類導(dǎo)演暗自盤算好的應(yīng)急準(zhǔn)備，都通通沒(méi)有用上。

“我們找遍全印度，試鏡了差不多3000個(gè)男孩，當(dāng)蘇拉走到鏡頭前，我在他的眼里能看到豐富的情感，尤其是他能夠相信并置身于故事中的世界。這種天賦非常難能可貴，事實(shí)證明他就是我們想要找的男孩，他的純真能夠吸引我們，他的深沉能夠令我們心碎?！崩畎舱f(shuō)。

遇到比較大場(chǎng)面的拍攝，拍攝現(xiàn)場(chǎng)自然會(huì)混亂緊繃，畢竟第一次拍戲的小沙瑪也會(huì)出現(xiàn)沒(méi)有辦法精確表達(dá)出導(dǎo)演所需情緒的時(shí)候，或者過(guò)度，或者不足。他說(shuō)：“但是李安不會(huì)一遍遍重復(fù)太多，他總是給我一個(gè)小小的安靜空間，李安從沒(méi)有使我感到壓力，他總是很從容?！?/p>

“道可道非常道”

或許小沙瑪并不知道，“從容”背后是整整400稿的劇本修改，李安說(shuō)：“在我看來(lái)，派的故事就像男孩的名字，是一個(gè)無(wú)理數(shù)，是一個(gè)無(wú)解的存在，而這種不可知也恰恰是故事本身最重要的價(jià)值所在?！?/p>

在美國(guó)的中學(xué)里，《少年派的奇幻漂流》是重要的課外閱讀材料，甚至十有八九被當(dāng)做課堂討論的題目布置給學(xué)生，通常美國(guó)式的討論圍繞著精神力量的價(jià)值、人應(yīng)不應(yīng)該有宗教信仰這些要點(diǎn)進(jìn)行。李安說(shuō)：“因?yàn)槊绹?guó)人比較樂(lè)觀，人們追尋自由，覺(jué)得一切困難人力都可以克服。”

因此，從一個(gè)東方人的角度來(lái)拍西方人的哲學(xué)故事，在李安看來(lái)是很有意思的。他說(shuō)：“我自己來(lái)自東方文化，是偏向道家一點(diǎn)的思維方式，因此我的改編側(cè)重點(diǎn)難免又會(huì)稍微調(diào)整，我蠻期待看到這種撞擊的發(fā)生，哪怕是在學(xué)校里的孩子們中間產(chǎn)生另一個(gè)討論的可能性也是很好的。比如不是什么都要照你的意愿存在，一切都照人的意愿進(jìn)行下去，這個(gè)地球終究會(huì)走向毀滅，就像地球上的動(dòng)物正在漸漸消失，自然也漸漸消失的時(shí)候，我們是不是應(yīng)該謙虛一點(diǎn)?！?/p>

李安說(shuō)：“我是拍電影的人，也就是說(shuō)故事的人，電影是最虛幻的東西，也是最真實(shí)的，就像賈寶玉是一個(gè)虛幻的人物，可是他是永恒的?！?/p>

“因此我喜歡講故事的人生。在我看來(lái)，故事是一種向往，一種存在于情感層面的聯(lián)系，故事說(shuō)出來(lái)，有它的結(jié)構(gòu)和血肉，那是說(shuō)故事人的智慧。但跟大家分享的時(shí)候，又重新在大家的心底發(fā)芽生長(zhǎng)，因此大家是在一起的，也覺(jué)得人生好像挺有意義的?！崩畎舱f(shuō)。