潘鴻海試圖證明寫實油畫中的抒情之筆的堂奧，能夠賦予中國當(dāng)代油畫一種獨特的“江南時態(tài)”。其歸結(jié)在架上藝術(shù)方面的敏銳的探索潛力中潛藏著寫實繪畫語言的新的轉(zhuǎn)型和追求，是在形式美的發(fā)現(xiàn)和表現(xiàn)方面，通過造化和心像的形構(gòu)，逐漸尋找新的藝術(shù)突破點，在他們所描繪的對象中，尤其寄托著畫家的這種生動而細(xì)膩的藝術(shù)情感，并以此逐漸確定了他的藝術(shù)對象。從潘鴻海近年來所作的“江南系列”作品來分析，藝術(shù)樣式趨向更為純粹，用色趨向更為豐富，創(chuàng)造出自己傾心的獨特的色調(diào)和諧，以此細(xì)膩而微妙地記錄著畫家內(nèi)心激情變化的痕跡。畫家由此沉浸在架上江南意象創(chuàng)造的過程之中，在顏料厚薄和恣意流淌之間，在細(xì)微肌理之中，畫家以特寫式的視角，為江南風(fēng)景的多種造型賦予了冷灰沉郁的主色調(diào)，其用筆酣暢自如，色彩充滿厚重濃郁的視覺張力。似遠(yuǎn)似近、如幻如真，基本構(gòu)成了畫家心靈的意象，這使得油畫寫意富有了深厚的意涵，雅致的圖形和色彩組合之間，顯現(xiàn)出這位長者深厚的才情、閱歷和理想。

近年來，潘鴻海經(jīng)歷著本土和異鄉(xiāng)的文化環(huán)境的交流和轉(zhuǎn)化，在其油畫創(chuàng)作中，逐漸尋找到了東西方繪畫語言的契合點。潘鴻海所創(chuàng)造的江南風(fēng)景題材，無疑成為他藝術(shù)生命中十分重要的思考和探索的結(jié)晶。潘鴻海對此進行了持久而堅實的探索，形成了文人精神和性靈自由的再度詮釋，在某種跨越文化時空限制的夢幻玄妙聯(lián)想和回味中，達到了傳統(tǒng)寫意精神與西方表現(xiàn)形式的契合。

潘鴻海立足生活與歷史、現(xiàn)代與傳統(tǒng)的建構(gòu)，用一種全新的方式來觀察和表達，呈現(xiàn)出當(dāng)代都市生活中的心靈折射，并以此傳達對于中國當(dāng)代美術(shù)話語體系的重構(gòu)的擔(dān)當(dāng)與奉獻，呈現(xiàn)當(dāng)代學(xué)院藝術(shù)生動而全新的視野。事實上，在自然主題向形式主題的轉(zhuǎn)變中，在具象語系與抽象語序臨界點的轉(zhuǎn)化中，對于無限詩意的江南存有不同的藝術(shù)圖式，皆殊途同歸地體現(xiàn)共同的人文追求，以及東西方文化精神的契合與沉思。此與當(dāng)代油畫的學(xué)院精神，引領(lǐng)當(dāng)代時代風(fēng)尚、藝術(shù)精神和文化樣式，逐漸形成文化轉(zhuǎn)型的導(dǎo)向。就此意義而言，潘鴻海的創(chuàng)作為我們提供了一種關(guān)于當(dāng)代中國油畫的“江南時態(tài)”。

（作者系上海大學(xué)上海美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師）