潘鴻海對(duì)水鄉(xiāng)田園的癡迷，固然來(lái)自那個(gè)尋根時(shí)代的文化鄉(xiāng)愁，但也出于對(duì)那些斑駁的粉墻、黛色的黑瓦、灰色的廊柱以及綠色的苔蘚與野草，如何能夠形成江南的油畫色彩譜系的探討。綠色，是最難畫出油畫味道的色彩，柯羅的鄉(xiāng)村綠樹(shù)或許曾激發(fā)過(guò)他如何駕馭這種色彩的運(yùn)用。實(shí)際上，只有控制綠色使用的范圍或明度，通過(guò)灰色鋪墊，才能畫出油畫中的這種鮮綠，而相對(duì)樹(shù)木野草的鮮綠，灰色的墻壁、黛瓦及廊柱就是輔色系列；反之也可以說(shuō)，這些灰色系列也需要少許的鮮綠來(lái)提高亮度。比如，《小院子》那近前苔蘚草地畫得極為鮮活，但這些綠色不僅控制得極為經(jīng)濟(jì)，大多數(shù)又是通過(guò)淺褐色土地的暖色來(lái)反襯的；而粉墻、黛瓦、木柱等都構(gòu)成了不同色階的灰色以鋪墊，繡女的那身灰藍(lán)色也顯得相當(dāng)俏皮。再如，《泊》最漂亮的色彩是近前那塊斑駁的老墻，畫得像陜北人穿舊的皮襖，近前的石階仿佛是磨損了的皮鞋。這兩種色調(diào)抓得很準(zhǔn)，使畫面上的其他物象都能進(jìn)入這個(gè)色彩調(diào)性——遠(yuǎn)處的粉墻黛瓦以及反光的船篷，而遠(yuǎn)景中的綠色也被壓得很灰、畫得很柔，似乎融入了寬敞的天野，特別是微暖的天色及反射到水中的暖色，使畫面在冷灰色系里獲得暖調(diào)的色相補(bǔ)償。還如，《寧?kù)o的河埠頭》中的粉墻黛瓦幾乎和天空融為一個(gè)灰色系，綠色雜樹(shù)的圍合充分顯示了畫家對(duì)豐富多變的綠色的駕馭能力。畫家用灰色去控制綠色的飽和度，在灰綠之中進(jìn)行色相微差的調(diào)整，只有河面上的綠藻才是最飽和鮮嫩的綠色。

《小院子》《泊》《寧?kù)o的河埠頭》等在色彩調(diào)性上正好和《尋常巷陌》相反，《尋常巷陌》以及《陽(yáng)光下的水巷》《水鄉(xiāng)秋色》《江南秋韻》和《夕陽(yáng)下的村莊》等，都是赤濃的陽(yáng)光色系，而這幾幅則是陰雨江南最典型的散光淺淡色系。在筆者看來(lái)，最典型的江南風(fēng)景最宜用水墨表現(xiàn)，所以，劉海粟、林風(fēng)眠畫到江南幾乎都改用水墨或彩墨，而蘇天賜、吳冠中即使畫油彩江南，也多用減法，略去色彩的豐富表現(xiàn)，在單純里求意蘊(yùn)，在筆法中見(jiàn)變化，而寫實(shí)性的江南風(fēng)景則始終是個(gè)難以攻克的學(xué)術(shù)課題。潘鴻海的這些江南風(fēng)景展示了江南寫實(shí)風(fēng)景的某種色彩突破，他畫出了江南兩種色彩譜系，并力求在這兩種色系里畫出風(fēng)景的實(shí)在感，在具象之中提純江南的色彩詩(shī)性，以寧謐、沉靜、蒼樸和雋永來(lái)呈現(xiàn)人們心目中的另一種江南記憶。

（作者系中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)美術(shù)理論委員會(huì)主任、中國(guó)油畫學(xué)會(huì)理事）