加布里埃萊·西蒙吉尼（藝術(shù)評(píng)論家、策展人）：展覽中有兩件作品令我印象深刻。一件是《古木貍影》，藝術(shù)家用非常細(xì)膩的筆觸描繪出磅礴的生命力，體現(xiàn)了極強(qiáng)的藝術(shù)張力。大自然的生命都是生長(zhǎng)的、動(dòng)態(tài)的，作者的技法非常精準(zhǔn)和精妙，而且極富詩(shī)意，這不僅是對(duì)生物簡(jiǎn)單的外在描繪，更是精神層面的體現(xiàn)，能夠引起人情感上的共鳴。另一件《鷹笛》使用了非常傳統(tǒng)的手法，但在造型上進(jìn)行了變形處理，使畫(huà)面呈現(xiàn)如同一陣風(fēng)一樣充滿(mǎn)了力量感，表現(xiàn)形式非?，F(xiàn)代。中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫(huà)對(duì)于意大利觀眾而言是一種新穎的藝術(shù)形式，他們對(duì)于這種傳統(tǒng)的繪畫(huà)形式非常陌生。因此，這次展覽是意大利觀眾了解中國(guó)非常好的契機(jī)。

如今，意大利藝術(shù)界有兩種派別，一種是在傳統(tǒng)技術(shù)的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)作，另外一種則是在技術(shù)和觀念上進(jìn)行創(chuàng)新。很多當(dāng)代藝術(shù)家不再相信傳統(tǒng)技法，而是認(rèn)為需要借助嶄新的思維、技術(shù)甚至是科技手段進(jìn)行創(chuàng)作。我前后參觀了三次該展覽，看到很多年輕人被這些作品所吸引，并受到啟發(fā)。作品中的精妙筆觸和詩(shī)意引起他們極大的興趣，給予他們很大的沖擊力。這些作品給予年輕人一個(gè)機(jī)會(huì)，讓他們看到傳統(tǒng)的價(jià)值，進(jìn)一步挖掘傳統(tǒng)的潛力。這次展覽對(duì)中意文化藝術(shù)交流一定會(huì)產(chǎn)生積極的影響。

露西婭·卡爾左娜（博爾蓋塞美術(shù)館副館長(zhǎng)）：我曾在一次修復(fù)工作中與中國(guó)畫(huà)結(jié)緣，畫(huà)中描繪的是一些生活場(chǎng)景，有山水風(fēng)光和人物，我當(dāng)時(shí)就發(fā)現(xiàn)畫(huà)中有多樣性的變化，這種多樣性非常吸引人。西方的傳統(tǒng)藝術(shù)也有類(lèi)似的變化，我們可以看到2000多年前的雕塑，也可以看到后來(lái)一代又一代的藝術(shù)家去復(fù)制它們，每一次復(fù)制都是對(duì)傳統(tǒng)的重新演繹，都會(huì)帶來(lái)新的一面。

此次展覽呈現(xiàn)了藝術(shù)家如何用當(dāng)代語(yǔ)言詮釋傳統(tǒng)繪畫(huà)，他們的觀察和表現(xiàn)非常細(xì)膩，沒(méi)有一個(gè)筆觸是不經(jīng)過(guò)深思熟慮的，看似的偶然和無(wú)意識(shí)都是在藝術(shù)家的高度凝練和概括的前提下進(jìn)行創(chuàng)作的。展覽中的人物畫(huà)讓我印象深刻，這些人物形象非常傳神，能夠從動(dòng)作姿態(tài)甚至眼神中看出他們真的有生命力。其中《小夜曲》描繪了一位塔吉克族少女形象，不僅人物刻畫(huà)細(xì)膩嚴(yán)謹(jǐn)、活靈活現(xiàn)，而且從質(zhì)感上也讓人眼前一亮。當(dāng)我近距離觀察的時(shí)候，作品所呈現(xiàn)出來(lái)的效果非常像一幅織物，這種繪畫(huà)技法上的創(chuàng)新能夠創(chuàng)造出一個(gè)非常真實(shí)的另一種材質(zhì)的質(zhì)感。

展覽作品中色彩的運(yùn)用也給我留下很深印象，山水畫(huà)中的多種色彩使得作品非常有活力和新意，打破了我對(duì)中國(guó)畫(huà)的既定印象，而且也會(huì)給人帶來(lái)心靈上的撫慰。

勞拉·巴巴里尼（畫(huà)家）：我認(rèn)為此次展出作品質(zhì)量很好、水平很高。在所有不同類(lèi)型、不同主題的作品中，我最喜歡的是山水畫(huà)，獨(dú)特的水墨技法賦予山水畫(huà)非常豐富的層次和變化，既能體現(xiàn)出人與自然的和諧關(guān)系，還能反映自然界中的微妙細(xì)節(jié)。這和西方繪畫(huà)有很大區(qū)別，中國(guó)山水畫(huà)并不是照相式地對(duì)大自然風(fēng)景的摹寫(xiě)，而是在描繪自然的過(guò)程中，把人內(nèi)心的精神世界投射出來(lái)，這種人文情懷和思考使得這一東方藝術(shù)具備非常大的張力，讓我備受觸動(dòng)。

盡管山水畫(huà)藝術(shù)家都在描繪自然中的山、石和樹(shù)木，但是每位藝術(shù)家都有自己獨(dú)特的表現(xiàn)方法，他們的藝術(shù)特點(diǎn)體現(xiàn)在不同的筆法處理以及細(xì)節(jié)中，形成了各自不同的風(fēng)格，反映出藝術(shù)家不一樣的情懷和理想。

對(duì)于認(rèn)真欣賞和仔細(xì)觀察畫(huà)作的西方觀眾而言，理解中國(guó)畫(huà)中傳遞出的精神層面的信息并不困難。但是，如果不了解作品背景、沒(méi)有中國(guó)歷史文化的知識(shí)儲(chǔ)備的話，觀眾可能不會(huì)有深層次的理解。如果能夠?qū)χ袊?guó)人文思想從古至今的演變進(jìn)行解讀，讓觀眾有機(jī)會(huì)了解中國(guó)的文化和哲學(xué)，將有助于觀眾對(duì)作品進(jìn)行深入解讀，而不僅僅停留在構(gòu)圖、色彩這一淺層的理解上。

保羅·勞迪薩（羅馬美術(shù)學(xué)院原副院長(zhǎng)、中歐藝術(shù)基金會(huì)副主席）：我參與了整個(gè)展覽的布展過(guò)程，當(dāng)這些作品逐一拆封并呈現(xiàn)在面前時(shí)，我的感受是眼前一亮，看完所有作品，我感到非常震撼。我多次去中國(guó)辦展，對(duì)中國(guó)藝術(shù)有一定了解，但能夠一次性看到這么多優(yōu)秀畫(huà)家的作品，還是非常難得的。這一集體展覽能夠向意大利展示中國(guó)當(dāng)代的、代表性藝術(shù)家的整體面貌，體現(xiàn)了當(dāng)代語(yǔ)境下的藝術(shù)語(yǔ)言。

展覽的名字叫“生機(jī)盎然的世界”，我理解這是借對(duì)大自然的描繪來(lái)反映藝術(shù)家的心境，我不僅看到了大自然的生機(jī)勃勃，還體會(huì)到人與自然的和諧共生，以及藝術(shù)家在藝術(shù)探索中的精神追求。我還從畫(huà)作中看到藝術(shù)家對(duì)于傳統(tǒng)的繼承，但這不是對(duì)歷史的簡(jiǎn)單模仿，而是帶著傳統(tǒng)的經(jīng)驗(yàn)向新的未來(lái)進(jìn)行探索，進(jìn)而找到新的當(dāng)代藝術(shù)實(shí)踐的道路。