初遇：竹絲間的生命震顫

2006年，因緣巧合，我踏入了劉氏竹編工藝有限公司的大門。這座承載著百年匠魂的工廠里，流淌著中國人血液里割舍不下的竹文化和竹編技藝。彼時，我遇見一位熟識的姐姐，正以十八分之一毫米細的竹絲編織字畫——這正是劉氏竹編獨步天下的細絲標準，需選用立秋后生長兩年的慈竹，歷經(jīng)十余道預(yù)處理工序方能成就的玉質(zhì)篾條。篾刀下翻飛的竹絲如同被施了魔法，在匠人指尖幻化成黑白分明的絨毛質(zhì)感，熊貓憨態(tài)可掬的形態(tài)在經(jīng)緯交錯的竹絲間漸次浮現(xiàn)，36根竹絲每平方厘米的致密編織，讓竹絲在0.1毫米厚度中構(gòu)建出立體光影。熊貓畫編好后還要固定圍合在玉質(zhì)三才碗之上，再用立體編法裝飾蓋碗，讓竹絲如同第二層肌膚般緊密咬合陶瓷曲面，宛如匠人與器物間的默契。后來，隨著逐步深入學(xué)習(xí)，我了解到這正是劉氏竹編被列入《中國技術(shù)成果大全》、入選《世界優(yōu)秀專利技術(shù)精選》的“提花竹編”技術(shù)。此番種種，點燃了我自幼對手工藝品的熱愛，命運的經(jīng)緯線悄然交織。我驚嘆于竹絲在匠人手中竟能幻化萬千，賦予瓷胎新生，每一幅竹編字畫，皆令人嘆為觀止，我心生決心，誓要掌握此技藝。

然而，劉老師卻語重心長地提醒我，竹編易學(xué)難精，需耐心、恒心，非一時興起可比。他指引我觀察其他老師的編織過程，意圖考驗我的決心。我目睹竹絲在老師們的指尖穿梭，精美作品逐一呈現(xiàn)，令人沉醉。老師們手上的老繭與傷痕，更彰顯了手藝人對竹編技藝的執(zhí)著與堅守，這更堅定了我傳承此藝的決心。自那以后，我便肩負起了竹編傳承的使命，成為劉氏竹編的一員。

淬煉：從竹篾到藝術(shù)的涅槃

“竹編是場與時光較勁的修行?！眲⒓畏宕髱煹母嬲]猶在耳畔。訓(xùn)練場上，老匠人們布滿繭痕的雙手編織著無聲的訓(xùn)誡：在劉氏竹編的工藝體系里，瓷胎竹編需經(jīng)過數(shù)十道核心工序，而一幅頂級竹編字畫更要耗費匠人好幾年時光。以“絲”做規(guī)格單位的竹絲在經(jīng)年累月的打磨中積淀出溫潤光澤，使作品既能保持柔韌又永葆玉澤。正是這份近乎嚴苛的匠人精神，讓我在日復(fù)一日的“挑壓”技法訓(xùn)練中，逐漸讀懂了竹編作為“立體的中國畫”的哲學(xué)意蘊——那些栩栩如生的竹編書畫，既延續(xù)著《虢國夫人游春圖》蔑分七色的極致藝術(shù)追求，又在時代審美的創(chuàng)新中走向永恒。

蝶變：傳統(tǒng)基因的當代表達

2015年，我有幸被中國工藝美術(shù)大師劉嘉峰挑選至大師工作室深造。在這個國家級非遺創(chuàng)新實驗室，我們與千年竹編和現(xiàn)代生活美學(xué)設(shè)計展開對話。將水墨意境注入竹編茶具《遠山》，讓茶湯氤氳間浮現(xiàn)層巒疊嶂；《麥浪》竹編瓶使用創(chuàng)新性融合玻璃材質(zhì)，在透明與不透明的材質(zhì)對話中重構(gòu)空間美學(xué)；而突破性的漸變色竹絲排布技術(shù)，讓《見山疊翠》系列在靜態(tài)器皿上演繹出流光的韻律。這些斬獲“工匠之星”的作品，見證著非遺技藝在當代藝術(shù)語境中的華麗轉(zhuǎn)身。

傳承：經(jīng)緯線編織的鄉(xiāng)村振興

作為國家級非遺項目的傳承人，我們始終踐行“以竹為經(jīng)，以人為緯”的傳承理念。在鄉(xiāng)村振興的經(jīng)緯線上，劉氏竹編的“生產(chǎn)性保護”模式正織就錦繡圖景。通過“家庭工坊”模式，讓160余名鄉(xiāng)村婦女在照拂農(nóng)事之余，用傳承百年的挑壓技法編織現(xiàn)代生活美學(xué)，實現(xiàn)增收。在傳習(xí)所內(nèi)，20余名新生代學(xué)徒正將抖音直播、參數(shù)化設(shè)計等現(xiàn)代元素注入傳統(tǒng)工藝，她們手中的竹絲既延續(xù)著極細標準，又通過數(shù)字建模創(chuàng)造出曲面異形編織方案。這種古今交融的傳承，讓千年竹編文脈在鄉(xiāng)村振興中生生不息。

魏麗君

2006年進入劉氏竹編工藝有限公司工作，專攻瓷胎竹編等竹編工藝品的制作。2015年被中國工藝美術(shù)大師劉嘉峰挑選到大師工作室繼續(xù)深造。獨立制作竹編玻璃四方屏《麥浪》、竹編提梁茶具《遠山》、竹編茶具《金玉滿堂》等竹編工藝精品。多次參加國內(nèi)的各種展覽會和大賽并獲獎。