小時候，外婆家隔壁的漆器廠時常會飄來一股奇怪的味道，帶著淡淡的酸香。長大以后才知道，這獨特的氣味正是天然大漆的味道。由于外婆和小姨都在漆器廠工作，小時候我常常溜進廠里玩耍，因此我對漆器并不陌生，但也從未想過，有朝一日會與這門手藝結下不解之緣。研究生畢業(yè)前夕，一次偶然的機會，我再次來到漆器廠，遇見了國家級非物質文化遺產項目成都漆藝代表性傳承人尹利萍老師。那次相遇，仿佛冥冥之中的安排。與尹老師的一席長談，讓我們彼此覺得很聊得來，她邀約我嘗試學習漆藝，我欣然應允，從此我便踏上了這條充滿調整與驚喜的傳承之路。

成都漆藝，作為中國乃至世界上歷史最為悠久的漆藝之一，迄今已有3000多年歷史。它發(fā)軔于商周，興盛于戰(zhàn)漢，經三國、歷唐宋、跨明清，綿延至今，是中華民族傳統(tǒng)工藝之一，擁有著悠久的歷史和深厚的文化底蘊。在漫長的歷史進程中，成都漆器以其精美華麗、富貴典雅、光澤細潤、色彩絢麗而聞名，是中國五大漆器之一，深入生活的各個層面，無器不髹。成都漆器使用天然生漆和實木作為主要材料，胎體多樣、工序繁多、制作細致、耗時長久，被譽為“雕鐫扣鏤，百伎千工”，并通過巧妙的技法與無限的創(chuàng)意，將自然之美與人文情感完美融合。但傳統(tǒng)漆器制作工藝復雜、周期長、價格高、目標用戶定位不明，也是當下制約成都漆藝市場發(fā)展，亟待解決的問題。

成都漆藝至今保持著傳統(tǒng)的制作工藝和流程，采用純天然材料、全手工制作，一件漆器作品至少經過72道小工序，歷時數(shù)月甚至數(shù)年才能完成。漆器的制作主要分為兩大工序，一為髹漆工序，主要為胎體處理、髹漆、上灰、打磨；還有一大工序則被稱為裝飾工序，是對漆器表面圖案進行繪制、雕刻、鑲嵌等。這兩大工序是一種平行關系，沒有哪一項特別容易，更沒有哪一項能夠投機取巧。

視覺傳達設計專業(yè)畢業(yè)的我，在創(chuàng)作中會更加關注傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代審美的結合。作為一名非遺傳承人，我不僅需要傳承好成都漆藝的傳統(tǒng)工藝，還要探索如何將傳統(tǒng)融入現(xiàn)代生活。讓漆器不只是“王公貴族”的專屬奢侈品，也不再只是高高放在博古架上的展示品，而能夠真正走進當代生活，進入“尋常百姓家”。只有讓漆器回歸生活，進入老百姓的家里，變成生活所需的物品，漆器才能被更多的年輕人所熟知，也才能擴大漆器產品的市場。因此在創(chuàng)作中，我不斷嘗試去創(chuàng)新。這種創(chuàng)新可以是紋樣上的，在設計中融入符合當代審美的簡潔構圖和現(xiàn)代符號，讓漆器設計得更加簡潔；也可以是工藝上的，因為傳統(tǒng)漆器的價格是制約其進入百姓家的重要原因之一，于是我在工藝設計中大膽做減法，摒棄傳統(tǒng)的滿工滿料做法和繁復的裝飾工藝，選擇少量且有代表性的裝飾工藝，進行工藝的整合和創(chuàng)新，旨在縮短制作周期、降低成本，同時簡約的裝飾風格更符合現(xiàn)代審美，滿足現(xiàn)代居家需求。努力嘗試設計、開發(fā)既生活化又具實用性的現(xiàn)代漆藝產品，不僅要保留漆藝的傳統(tǒng)精髓，更要融入現(xiàn)代設計理念，在古時與現(xiàn)代之間要架起一座橋梁，讓這項古老的藝術形式煥發(fā)出新的生命力，讓漆藝真正回歸生活，把漆器帶進每個家庭。

從學習的第一天，師父就告訴我做漆器是一件很苦的事情。這是為什么呢？現(xiàn)在看來，我覺得首先就是它的兩道入門關——大漆是從漆樹上割下的汁液，這種汁液是天然的，對人體本身無害。但汁液中的活性成分會讓平時少有接觸的人在剛接觸時產生應激反應——過敏。大漆過敏會讓人的皮膚感到奇癢無比，如果你去撓，甚至會起大大的水泡，這是做漆人入門需要通過的第一關。另外，做漆的人需要耐得住寂寞，漆器的制作周期長，不能立即出效果，還需要重復很多道小工序，這很考驗制作者的耐心。不過當通過了這一關以后，你就會發(fā)現(xiàn)自己越發(fā)沉得住性子，變得很享受安靜做漆的“寂寞”過程，仿佛整個世界只有你和它。慢慢地就愛上了做漆，沉浸其中，不能自拔……

傳承非遺，不僅是守護一門技藝，更是賦予它新的生命力。我希望通過自己的努力，讓成都漆藝煥發(fā)新生，走進千家萬戶。這條路或許漫長，但我愿意一直走下去，因為漆藝不僅是一門手藝，更是一份值得堅守的文化使命。

周雪瑩

國家級非物質文化遺產項目成都漆藝青羊區(qū)代表性傳承人。工藝美術師，成都藝術職業(yè)大學教師。畢業(yè)于四川大學藝術學院視覺傳達設計專業(yè)，先后在清華大學美術學院、湖北美術學院非遺高研班進修。作品在各級比賽中榮獲金、銀、銅獎。設計并主持制作的漆藝彩繪大熊貓被中國駐德國柏林大使館永久收藏。