摘要：隨著社會經(jīng)濟的快速發(fā)展和產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)型升級，以科技創(chuàng)新、文化創(chuàng)意等為代表的新動能正在為傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)注入新的活力。山東作為文化大省，擁有豐富的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)資源，其中傳統(tǒng)手工技藝更是凝聚著深厚的歷史文化底蘊和獨特的藝術(shù)價值。然而，面對現(xiàn)代化進程的沖擊和消費者需求的不斷變化，部分非遺傳統(tǒng)手工技藝面臨傳承困境和發(fā)展瓶頸。如何在新動能驅(qū)動下，探索非遺傳統(tǒng)手工技藝的創(chuàng)新設計路徑，實現(xiàn)其創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展，成為當前亟待解決的重要課題。本研究旨在探討新動能與非遺傳統(tǒng)手工技藝融合發(fā)展的可能性，為山東非遺保護與傳承提供新的思路和方法。

關(guān)鍵詞：新動能驅(qū)動；非遺傳統(tǒng)；手工技藝；創(chuàng)新設計路徑

在當前社會經(jīng)濟快速發(fā)展的背景下，山東非遺傳統(tǒng)手工技藝面臨傳承與發(fā)展的雙重挑戰(zhàn)。隨著科技的進步和文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的興起，新動能如數(shù)字化技術(shù)、智能制造等為傳統(tǒng)手工技藝的現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型提供新的機遇。然而，許多非遺技藝因缺乏創(chuàng)新性和市場適應性逐漸被邊緣化。為此，探索在新動能驅(qū)動下如何通過創(chuàng)新設計路徑實現(xiàn)非遺技藝的活化與可持續(xù)發(fā)展，成為一項緊迫而重要的研究任務。本研究旨在結(jié)合山東豐富的非遺資源，提出切實可行的創(chuàng)新策略，以促進傳統(tǒng)手工技藝與現(xiàn)代產(chǎn)業(yè)的深度融合，推動其在新時代的傳承與發(fā)展。

一、新動能驅(qū)動下非遺傳統(tǒng)手工技藝的創(chuàng)新設計基礎

新動能驅(qū)動下，山東非遺傳統(tǒng)手工技藝的創(chuàng)新設計根植于其深厚的歷史文化積淀與獨特的地域特色。根據(jù)張婕、呂超等人在《山東省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)空間分異及旅游優(yōu)化研究》中的數(shù)據(jù)統(tǒng)計，山東擁有國家級非遺項目186項、省級非遺1079項，涵蓋濰坊風箏、淄博琉璃等34類傳統(tǒng)工藝，非遺資源總量位居全國前列。在科技與文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)融合發(fā)展中，山東以“科技+文化”戰(zhàn)略構(gòu)建創(chuàng)新生態(tài)，依托“山東手造”數(shù)字化云平臺，通過3D建模、AR技術(shù)推動章丘鐵鍋、泰山玉雕等非遺產(chǎn)品線上展銷，年產(chǎn)值超百億元；連續(xù)八屆中國非遺博覽會引入AI紋樣生成系統(tǒng)，吸引超10萬青年參與創(chuàng)新設計；魯班文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園等20余個園區(qū)運用3D打印、虛擬現(xiàn)實技術(shù)優(yōu)化黑陶燒制、莒縣過門箋傳承流程，效率提升40 %。政策層面，《山東省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)條例》以及每年2億元專項資金支持非遺工坊對接工業(yè)設計機構(gòu)，開發(fā)文創(chuàng)IP衍生品，驅(qū)動相關(guān)產(chǎn)業(yè)年均增長15.3 %，實現(xiàn)傳統(tǒng)精髓與現(xiàn)代設計的有機融合，賦予非遺技藝可持續(xù)的新生命力。

二、新動能驅(qū)動下非遺傳統(tǒng)手工技藝的創(chuàng)新設計意義

新動能驅(qū)動下非遺傳統(tǒng)手工技藝的創(chuàng)新設計意義，在于為傳統(tǒng)文化的傳承與發(fā)展開辟新的路徑。通過將科技創(chuàng)新、數(shù)字化手段與現(xiàn)代設計理念融入非遺技藝，不僅能有效解決傳統(tǒng)手工技藝面臨的傳承困境和市場適應性不足的問題，還能賦予其新的時代內(nèi)涵和生命力。這種創(chuàng)新設計不僅有助于提升非遺產(chǎn)品的市場競爭力和文化附加值，還能推動傳統(tǒng)技藝與現(xiàn)代產(chǎn)業(yè)的深度融合，促進區(qū)域經(jīng)濟發(fā)展和文化產(chǎn)業(yè)升級。同時，創(chuàng)新設計也為非遺技藝的傳播提供更廣闊的平臺，使其能以更加多樣化的形式走進現(xiàn)代生活，增強公眾對傳統(tǒng)文化的認知與認同，從而實現(xiàn)非遺技藝的可持續(xù)發(fā)展和文化價值的最大化。

三、新動能驅(qū)動下非遺傳統(tǒng)手工技藝的創(chuàng)新設計難點

1.傳統(tǒng)技藝與現(xiàn)代需求的融合難題

非遺傳統(tǒng)手工技藝的現(xiàn)代適應性不足，是制約其創(chuàng)新設計的核心問題。傳統(tǒng)技藝多基于特定歷史時期的生活場景與審美需求而形成，其功能性、象征性與現(xiàn)代消費市場存在顯著脫節(jié)?，F(xiàn)代消費者更注重產(chǎn)品的實用性、便捷性與個性化表達，而傳統(tǒng)手工制品往往因制作周期長、成本高、功能單一難以滿足市場需求。同時，非遺技藝蘊含的文化符號需要通過設計轉(zhuǎn)化為現(xiàn)代人可感知的價值，但過度迎合商業(yè)需求可能導致文化內(nèi)核的稀釋。如何在保持技藝本真性的基礎上，提煉文化元素并重構(gòu)其應用場景，成為融合過程中亟待解決的矛盾。

2.材料與工藝的創(chuàng)新局限

非遺傳統(tǒng)手工技藝的材料選擇與工藝體系具有高度固化的特征，其創(chuàng)新面臨物理性與文化性的雙重約束。傳統(tǒng)材料如天然礦物顏料、手工紡織纖維等，因生態(tài)保護或資源稀缺面臨獲取難題，而替代性材料的引入可能削弱技藝的獨特性與地域標識。工藝層面，非遺技藝依賴匠人經(jīng)驗與手工操作的不可復制性，數(shù)字化工具或機械介入可能破壞其“活態(tài)”傳承本質(zhì)。此外，傳統(tǒng)工藝的改良需平衡效率提升與技藝精髓保留，比如高溫燒制、手工雕刻等關(guān)鍵環(huán)節(jié)的技術(shù)替代易引發(fā)品質(zhì)波動，導致文化價值與實用價值的割裂。

3.傳承人與設計師的協(xié)作障礙

非遺創(chuàng)新設計需要跨領(lǐng)域協(xié)作，但傳承人與現(xiàn)代設計師在思維模式與價值取向上存在結(jié)構(gòu)性矛盾。傳承人多秉持“守正”理念，強調(diào)技藝的原生性與純粹性，而設計師常以市場需求為導向，主張突破傳統(tǒng)形式。雙方對“創(chuàng)新邊界”的認知差異易導致合作僵局：或過度保守使設計流于表面，或過度顛覆喪失文化基因。此外，傳承人對手工經(jīng)驗的隱性知識難以系統(tǒng)轉(zhuǎn)化為設計語言，設計師對工藝細節(jié)的理解不足易造成設計方案的不可行。缺乏長效溝通機制與利益分配共識，進一步加劇了協(xié)作的低效性與不穩(wěn)定性。

4.知識產(chǎn)權(quán)與商業(yè)化保護的困境

非遺技藝的集體屬性與創(chuàng)新設計的個體權(quán)益之間存在法理沖突，制約其可持續(xù)發(fā)展。傳統(tǒng)手工技藝多屬群體智慧結(jié)晶，難以界定明確的產(chǎn)權(quán)主體，導致設計成果在商業(yè)化過程中易遭遇盜用或濫用的風險。比如地域性紋樣、獨特技法被批量復制后，可能因缺乏法律保護而喪失文化獨特性與經(jīng)濟價值。同時，非遺創(chuàng)新涉及傳統(tǒng)知識衍生利益分配問題，傳承人、設計師與企業(yè)間的權(quán)益劃分模糊，易引發(fā)糾紛并抑制創(chuàng)新積極性?，F(xiàn)有知識產(chǎn)權(quán)制度對傳統(tǒng)技藝的“活態(tài)性”與“開放性”兼容不足，如何構(gòu)建兼顧文化保護與商業(yè)創(chuàng)新的法律框架，仍是亟待突破的難題。

四、新動能驅(qū)動下非遺傳統(tǒng)手工技藝的創(chuàng)新設計策略

1.傳統(tǒng)為本、現(xiàn)代為用、融合創(chuàng)新

以非遺技藝的文化基因為核心，系統(tǒng)梳理其美學范式與工藝邏輯，提煉具有普適性的文化符號與功能模塊。通過現(xiàn)代設計方法對傳統(tǒng)元素進行解構(gòu)與重組，在保留技藝本真性的前提下，構(gòu)建符合現(xiàn)代生活場景的應用框架。采用模塊化設計、場景適配等技術(shù)路徑，將傳統(tǒng)技藝的儀式感轉(zhuǎn)化為可交互的體驗價值，實現(xiàn)文化敘事與實用功能的有機統(tǒng)一。同時，探索非遺技藝在跨界領(lǐng)域的延伸可能，借助符號轉(zhuǎn)譯與語義重構(gòu)，推動其從單一器物制作向空間營造、數(shù)字交互等多元維度拓展，形成“形神兼?zhèn)洹钡膭?chuàng)新設計范式。

比如在淄博琉璃技藝創(chuàng)新設計中，教師需要以傳統(tǒng)為本、現(xiàn)代為用，推動融合創(chuàng)新。淄博琉璃以其獨特的吹制工藝與色彩表現(xiàn)聞名，但其傳統(tǒng)器型與功能難以滿足現(xiàn)代生活需求。教師可以引導學生深入分析琉璃技藝的文化符號與工藝邏輯，提煉其“流光溢彩”的美學特征與“火中取藝”的技術(shù)精髓。通過模塊化設計方法，將傳統(tǒng)器型解構(gòu)為可組合的功能單元，開發(fā)符合現(xiàn)代審美的家居裝飾、燈具等系列產(chǎn)品。同時，結(jié)合場景適配技術(shù)，將琉璃技藝融入現(xiàn)代空間設計。比如通過光影互動裝置展現(xiàn)琉璃的透光特性，使其從單一工藝品向空間藝術(shù)延伸，實現(xiàn)文化價值與實用功能的深度融合。

2.科技賦能、材料革新、工藝升級

依托數(shù)字化技術(shù)對非遺技藝進行全流程解析與數(shù)據(jù)建模，構(gòu)建材料性能、工藝參數(shù)與成品質(zhì)量的關(guān)聯(lián)數(shù)據(jù)庫。通過虛擬仿真優(yōu)化傳統(tǒng)工藝環(huán)節(jié)，開發(fā)適配非遺特性的智能化工具包，在關(guān)鍵工序中引入精密控制技術(shù)，降低人工誤差并提升標準化水平。針對材料創(chuàng)新，建立傳統(tǒng)天然材料的環(huán)境友好型替代方案，運用復合材料改性技術(shù)平衡資源約束與性能需求。探索非遺工藝與現(xiàn)代制造技術(shù)的嵌套式融合，比如通過參數(shù)化設計工具實現(xiàn)手工雕刻的數(shù)字化輔助，形成“人機協(xié)同”的高效生產(chǎn)模式，在保障技藝獨特性的同時突破規(guī)模化瓶頸。

以魯錦織造技藝創(chuàng)新設計為例，教師需要依托科技賦能，推動材料革新與工藝升級。魯錦以其獨特的提花工藝與色彩搭配著稱，但傳統(tǒng)手工織造效率低且材料選擇受限。教師可以指導學生運用數(shù)字化技術(shù)對魯錦的織造工藝進行全流程解析，建立織機參數(shù)、紗線張力與圖案精度的關(guān)聯(lián)數(shù)據(jù)庫。通過虛擬仿真優(yōu)化織造流程，開發(fā)適配魯錦特性的智能化織造工具包，在關(guān)鍵工序中引入精密控制技術(shù)，提升生產(chǎn)效率與成品的一致性。針對材料創(chuàng)新，探索環(huán)保型天然纖維與功能性紗線的應用，比如將竹纖維與棉紗混紡，既保留魯錦的天然質(zhì)感，又增強其耐用性與舒適性，實現(xiàn)傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代技術(shù)的有機結(jié)合。

3.傳承引領(lǐng)、設計協(xié)同、雙向賦能

構(gòu)建“傳承人—設計師”共生共創(chuàng)機制，通過聯(lián)合工作坊、知識圖譜共建等方式打通隱性經(jīng)驗與顯性設計的轉(zhuǎn)換通道。建立非遺技藝的元數(shù)據(jù)標準體系，將傳承人的技藝認知轉(zhuǎn)化為可迭代的設計規(guī)則庫。在創(chuàng)新過程中實行雙主導模式：傳承人把控核心工藝的文化閾值，設計師主導用戶體驗與功能創(chuàng)新。開發(fā)跨領(lǐng)域協(xié)同創(chuàng)新平臺，集成工藝邏輯分析、市場需求映射與設計驗證工具，實現(xiàn)傳統(tǒng)技藝的適應性進化。同時，通過設計教育反哺傳承體系，引導新生代傳承人掌握現(xiàn)代設計思維，形成可持續(xù)的創(chuàng)新能力內(nèi)生機制。

比如在淄博陶瓷技藝創(chuàng)新設計中，教師需要構(gòu)建傳承引領(lǐng)與設計協(xié)同的雙向賦能機制。淄博陶瓷以其獨特的釉色與雕刻工藝聞名，但其創(chuàng)新設計常面臨傳承人與設計師的協(xié)作障礙。教師可以組織傳承人與設計師共同參與聯(lián)合工作坊，通過知識圖譜共建，將陶瓷技藝的隱性經(jīng)驗轉(zhuǎn)化為可迭代的設計規(guī)則庫。在創(chuàng)新過程中，傳承人負責把控釉料配方與雕刻工藝的文化閾值，設計師主導器型創(chuàng)新與功能優(yōu)化。同時，開發(fā)跨領(lǐng)域協(xié)同創(chuàng)新平臺，集成工藝邏輯分析、市場需求映射與設計驗證工具，實現(xiàn)陶瓷技藝的適應性進化。通過設計教育反哺傳承體系，引導新生代傳承人掌握現(xiàn)代設計思維，形成可持續(xù)的創(chuàng)新能力內(nèi)生機制。

4.產(chǎn)權(quán)保護、市場運作、文化增值

構(gòu)建非遺創(chuàng)新設計的“三維權(quán)益”保護框架，開發(fā)基于區(qū)塊鏈技術(shù)的非遺數(shù)字存證系統(tǒng)，實現(xiàn)設計迭代過程的全鏈路溯源與確權(quán)。在市場運作層面，建立“文化價值—經(jīng)濟價值”轉(zhuǎn)化模型，通過品牌敘事、場景化營銷等手段強化非遺產(chǎn)品的文化溢價能力。探索非遺IP的梯度開發(fā)策略，區(qū)分高端定制、大眾消費與數(shù)字衍生等產(chǎn)品層級，形成差異化的市場定位。同步完善非遺創(chuàng)新設計的價值評估體系，將文化內(nèi)涵、技藝復雜度等非物質(zhì)要素納入定價機制，推動非遺資源從文化資本向產(chǎn)業(yè)資本的系統(tǒng)性轉(zhuǎn)化。

比如在魯繡技藝創(chuàng)新設計過程中，教師需要強化產(chǎn)權(quán)保護與市場運作，推動文化增值。魯繡以其細膩的針法與豐富的圖案著稱，但其創(chuàng)新設計常面臨知識產(chǎn)權(quán)保護與商業(yè)化運作的困境。教師可指導學生構(gòu)建魯繡創(chuàng)新設計的“三維權(quán)益”保護框架，明確傳統(tǒng)知識衍生成果的各方權(quán)責與效益的合理分配機制。開發(fā)基于區(qū)塊鏈技術(shù)的魯繡數(shù)字存證系統(tǒng)，實現(xiàn)設計迭代過程的全鏈路溯源與確權(quán)。在市場運作層面，建立魯繡產(chǎn)品的“文化價值—經(jīng)濟價值”轉(zhuǎn)化模型，通過品牌敘事與場景化營銷強化其文化溢價能力。探索魯繡IP的梯度開發(fā)策略，區(qū)分高端定制、大眾消費與數(shù)字衍生等產(chǎn)品層級，形成差異化的市場定位，推動魯繡資源從文化資本向產(chǎn)業(yè)資本的系統(tǒng)性轉(zhuǎn)化。

五、結(jié)語

綜上所述，本研究主要對新動能驅(qū)動下山東非遺傳統(tǒng)手工技藝的傳承思路創(chuàng)新設計進行探討，嘗試提出與現(xiàn)代工藝融合、用現(xiàn)代技術(shù)改進、構(gòu)建“傳承人—設計師”發(fā)展機制以及注重非遺產(chǎn)權(quán)保護等實踐策略。通過選取部分案例可以看出，在具體實踐中，非遺技藝的創(chuàng)新設計需要在保留文化基因的基礎上，結(jié)合現(xiàn)代科技與市場需求，構(gòu)建傳統(tǒng)與現(xiàn)代的有機連接。通過材料革新、工藝升級與跨界協(xié)作，非遺技藝得以煥發(fā)新的生命力。同時，完善知識產(chǎn)權(quán)保護與市場運作機制，為山東非遺傳統(tǒng)手工技藝的可持續(xù)發(fā)展提供保障。

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作者簡介：

閔雅風（1996—），女，漢族，山東濟寧人。碩士研究生，研究方向：民藝學、非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護。