在城市化進(jìn)程飛速發(fā)展的背景下，漢口老城是歷史與現(xiàn)代交融的典范，探索其在綜合材料繪畫中的平面化表達(dá)，不僅反映了藝術(shù)家對(duì)城市變遷的深刻理解，而且是對(duì)傳統(tǒng)繪畫的創(chuàng)新。此次研究的目的在于探索綜合材料繪畫中的平面化表達(dá)方式，將其運(yùn)用到城市景觀的描繪，并了解這種表達(dá)方式是如何促進(jìn)藝術(shù)創(chuàng)作發(fā)展的。這對(duì)于保護(hù)城市人文特色、推動(dòng)城市文化創(chuàng)新具有重要意義。

一、漢口老城的歷史文化價(jià)值

（一）漢口老城的歷史價(jià)值

漢口老城作為武漢市的重要組成部分，不僅承載著豐富的歷史文化資源，也是城市文化的重要載體。

明代漢水改道，漢口自漢陽(yáng)分出，靠著通達(dá)便利的交通迅速崛起成為商阜，隨著航運(yùn)貿(mào)易的發(fā)展，商業(yè)日漸繁榮，到明末清初，漢口已成為“楚中第一繁盛處”，是當(dāng)時(shí)的四大名鎮(zhèn)之一。漢口老城濃縮了自漢口開(kāi)埠以來(lái)的百年近代史，記錄著城市的發(fā)展變遷，是武漢歷史的見(jiàn)證者和親歷者。漢口保存有武漢最完好的民國(guó)時(shí)期歷史建筑和“里份”居住建筑群，這些建筑不僅是歷史的見(jiàn)證，而且是研究武漢乃至中國(guó)近現(xiàn)代史的寶貴資料。漢口老城作為漢口曾經(jīng)的政治、經(jīng)濟(jì)、文化和娛樂(lè)中心，承載著武漢從傳統(tǒng)商業(yè)市鎮(zhèn)向近代都會(huì)轉(zhuǎn)型的城市記憶。在城市化飛速發(fā)展的今天，漢口既有厚重的歷史底蘊(yùn)，又有現(xiàn)代化的發(fā)展成果，整潔的道路、老舊居民區(qū)的升級(jí)改造重建等舉措在方便人們生活的同時(shí)也使城市煥發(fā)了新的面貌。

（二）漢口老城的文化價(jià)值

漢口老城擁有獨(dú)特的老漢口生活氣息，這種氣息不僅體現(xiàn)在建筑風(fēng)格上，還體現(xiàn)在居民的生活方式和文化習(xí)俗中。漢口老城在城市更新中，注重保護(hù)和傳承“老漢口”的商業(yè)和生活氛圍。許多獨(dú)特的城市文化得以保留，這也為藝術(shù)家提供了大量寶貴的創(chuàng)作素材。一代代文藝工作者在這里生活，并創(chuàng)作出一大批優(yōu)秀的藝術(shù)作品。這里是池莉筆下的“她的城”，在這里可以感受方方筆下“武漢人”的魅力，這里有精美的漢繡，這里有動(dòng)聽(tīng)的漢劇，這里的風(fēng)情怎么寫也寫不盡，怎么畫也畫不完。

二、平面化繪畫語(yǔ)言與漢口老城景觀的結(jié)合

（一）平面化繪畫語(yǔ)言的定義

繪畫語(yǔ)言是指藝術(shù)家在創(chuàng)作繪畫作品時(shí)所運(yùn)用的一系列視覺(jué)元素和表達(dá)手段。平面化繪畫語(yǔ)言強(qiáng)調(diào)二維空間的表現(xiàn)，即通過(guò)藝術(shù)化的處理將三維立體的對(duì)象轉(zhuǎn)變?yōu)槎S平面的圖式。這種語(yǔ)言更注重對(duì)平面化效果的表現(xiàn)，不主張畫面背景有較大的縱深感，使觀賞者在畫面欣賞中更關(guān)注畫面的形式感。

（二）平面化繪畫語(yǔ)言的特點(diǎn)

平面化繪畫語(yǔ)言的運(yùn)用使作品在構(gòu)圖、造型、色彩、構(gòu)成等方面有了獨(dú)特的面貌。

第一，構(gòu)圖的秩序感。平面上的構(gòu)圖表現(xiàn)在構(gòu)圖的秩序感上。平面化構(gòu)圖與西方傳統(tǒng)的繪畫構(gòu)圖方式有所不同，不再?gòu)?qiáng)調(diào)畫面的視覺(jué)中心點(diǎn)，藝術(shù)家通常采用順序式的排列和散點(diǎn)式的放置，對(duì)畫面的結(jié)構(gòu)布局、比例大小、疏密變化進(jìn)行有意識(shí)的組織安排。畫面呈現(xiàn)出秩序性的美感，強(qiáng)調(diào)畫面的平面構(gòu)成關(guān)系。

第二，簡(jiǎn)約的造型。平面化繪畫語(yǔ)言的運(yùn)用在造型上不再追求“如實(shí)”地反映對(duì)象的形與體，而是通過(guò)拆分、整合、強(qiáng)化、削弱等各種方式對(duì)形體進(jìn)行凝練，提取其特征，然后對(duì)其進(jìn)行個(gè)性化的加工。作品可以反映出藝術(shù)家自身的主觀審美感受和審美情趣。平面繪畫的造型通常以簡(jiǎn)化輪廓的方式對(duì)物體進(jìn)行特征上的強(qiáng)化，化繁為簡(jiǎn)，去蕪存菁，將整個(gè)畫面當(dāng)中的內(nèi)容進(jìn)行整理歸納，而非簡(jiǎn)單的概括，使得畫面條理清晰且有秩序，最終呈現(xiàn)出最直觀的平面化圖示。

第三，個(gè)性化的色彩。平面繪畫的色彩表現(xiàn)不再簡(jiǎn)單地按照黑白灰素描關(guān)系進(jìn)行組織，而更多出于對(duì)畫面形式的考量，受到藝術(shù)家主觀情感的影響，注重色彩搭配的和諧，以色彩傳達(dá)作者的情緒。比如，亨利·馬蒂斯的繪畫將色彩運(yùn)用得淋漓盡致，具有很強(qiáng)的裝飾性風(fēng)格。他在繪畫中放棄了傳統(tǒng)畫面中光影明暗的效果，學(xué)習(xí)東方藝術(shù)中平面裝飾的韻味。馬蒂斯探訪摩洛哥時(shí)創(chuàng)作的《丹吉爾的窗戶》，以濃烈奔放的色彩向人們展現(xiàn)了摩洛哥美麗的城市景觀與迷人的風(fēng)情。

第四，形式感的構(gòu)成。平面化繪畫語(yǔ)言的使用要求藝術(shù)家對(duì)畫面形式感有更多的考慮，以使觀者在面對(duì)作品時(shí)能沉浸到畫面所營(yíng)造的空間秩序中。這也就要求藝術(shù)家在畫面構(gòu)成上多下功夫，通過(guò)點(diǎn)、線、面的組合形成獨(dú)特的畫面秩序與節(jié)奏。

（三）漢口老城新貌的平面化表達(dá)

筆者實(shí)地探訪漢口老城，在積累大量的圖片素材中選取場(chǎng)景，然后對(duì)其進(jìn)行藝術(shù)加工。

《經(jīng)過(guò)》小稿（圖1）描繪的是位于漢口江岸區(qū)勝利街的武漢警察博物館二層陳列室內(nèi)的場(chǎng)景。這棟具有濃郁西式建筑風(fēng)格的建筑建于1909年，曾為清末德租界工部局巡捕房，也是老漢口租界區(qū)唯一留存至今的工部局建筑，現(xiàn)改造為博物館免費(fèi)向公眾開(kāi)放。筆者以大面積的色塊構(gòu)建畫面，弱化空間關(guān)系，并在色彩上運(yùn)用深淺不一的顏色使畫面和諧統(tǒng)一。

筆者在創(chuàng)作中首先對(duì)照片上的要素進(jìn)行取舍，去除“雜質(zhì)”的同時(shí)考慮是否需要在畫面中增加新的要素，調(diào)整畫面的構(gòu)圖使其更具秩序感。其次，在造型上以幾何形對(duì)畫面進(jìn)行歸納概括，勾勒出對(duì)象的輪廓，完成三維到二維的轉(zhuǎn)化。再次，在色彩方面通過(guò)對(duì)建筑、人群的主觀處理使畫面顏色和諧統(tǒng)一而又不失趣味。最后，在畫面中以點(diǎn)線面的組織增加細(xì)節(jié)，完成對(duì)于畫面節(jié)奏的把控，也讓觀者有可以細(xì)品的內(nèi)容。

平面化的語(yǔ)言可以捕捉和表現(xiàn)漢口老城的歷史深度和現(xiàn)代感，將城市的歷史文化價(jià)值以一種更直觀、更具裝飾性的方式傳達(dá)給觀者，幫助觀者以全新的角度觀察這座老城，感受城市的溫度。這種方式不僅為理解漢口城市文化提供了新的視角，而且為藝術(shù)創(chuàng)作提供了新的可能性。

三、綜合材料繪畫語(yǔ)言在漢口老城景觀中的體現(xiàn)

（一）綜合材料繪畫的定義

綜合材料（MixedMedia），又稱復(fù)合媒材，是一種在視覺(jué)藝術(shù)領(lǐng)域混合運(yùn)用多種材料的創(chuàng)作形式。在西方美術(shù)界，畫種名稱以媒介材料的類別來(lái)劃分，如油性材料一油畫，水性材料一水彩。按照這種分類方式，中國(guó)畫可以被稱為水墨畫。而綜合材料繪畫是在繪畫中運(yùn)用多種性質(zhì)的媒介材料構(gòu)成畫面的繪畫創(chuàng)作形式，藝術(shù)家可以在創(chuàng)作中自由地選擇油性、水性、丙烯、礦物等顏料或者沙、土、報(bào)紙、宣紙、麻布、棉紗、玻璃、陶瓷、金屬、化學(xué)試劑等物質(zhì)來(lái)創(chuàng)作作品。

（二）綜合材料繪畫的發(fā)展歷程

綜合材料繪畫作為一種現(xiàn)代藝術(shù)形式，起源于20世紀(jì)。當(dāng)時(shí)的藝術(shù)家們開(kāi)始探索傳統(tǒng)繪畫媒材以外的新材料和技術(shù)。他們創(chuàng)新性地使用現(xiàn)成品和綜合媒材構(gòu)建畫面，在繪畫形式與空間結(jié)構(gòu)上有了新的突破。

立體主義藝術(shù)家創(chuàng)作的拼貼作品，以畢加索的作品《有藤椅的靜物》和布拉克的作品《水果盤和玻璃杯》為代表，自此綜合材料繪畫進(jìn)入大眾的視線。這種將各種材料和技術(shù)融合在一起的繪畫形式，實(shí)現(xiàn)了更豐富的藝術(shù)表現(xiàn)效果。隨著時(shí)間的推移，藝術(shù)觀念不斷革新，立體主義、波普藝術(shù)等運(yùn)動(dòng)推動(dòng)了綜合材料的廣泛應(yīng)用。藝術(shù)家們不再滿足于單一畫種的材料，而是大膽地將多種材料混合使用，創(chuàng)造出豐富多變的視覺(jué)效果。這種嘗試不僅拓寬了繪畫的表現(xiàn)形式，還使藝術(shù)作品更具時(shí)代感。

20世紀(jì)80年代，綜合材料繪畫傳入中國(guó)。起初，藝術(shù)家們對(duì)新材料的使用處于探索階段，主要集中于形式的創(chuàng)新。隨著觀念的深化和技術(shù)的成熟，綜合材料繪畫逐漸被主流藝術(shù)界接受。如今，綜合材料繪畫已成為當(dāng)代藝術(shù)的重要組成部分，它通過(guò)多樣的材料和技法，呈現(xiàn)出藝術(shù)家對(duì)當(dāng)代社會(huì)的多元思考。無(wú)論是在西方還是中國(guó)，綜合材料繪畫都在不斷突破邊界，展現(xiàn)出強(qiáng)大的生命力和創(chuàng)造力。它不僅是一種繪畫形式，而且是一種開(kāi)放的藝術(shù)思維，引領(lǐng)著當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展方向。

（三）綜合材料繪畫在《經(jīng)過(guò)》中的運(yùn)用

在創(chuàng)作中，筆者以拼貼的方式運(yùn)用了較為常見(jiàn)的材料。其中，創(chuàng)作中的紙質(zhì)材料包括卡紙、彩紙、宣紙、毛邊紙、報(bào)紙，纖維材料包括毛線、棉線、麻線、無(wú)紡布，顏料包括丙烯、馬克筆、墨汁、水彩，黏合劑包括紙膠帶、固體膠、白乳膠、UHU膠。生活中的垃圾、廢棄物品也被二次利用，如塑料袋、包裝盒、宣傳單、舊毛衣等等。筆者以拼貼的手法對(duì)材料進(jìn)行解構(gòu)重組，完成對(duì)漢口老城景觀的再現(xiàn)。

《經(jīng)過(guò)》（圖2）用丙烯打底，利用了特殊紙質(zhì)硫酸紙自身半透明的特性，以紙質(zhì)材料構(gòu)成畫面主體部分。陽(yáng)臺(tái)之外的風(fēng)景先用藍(lán)紫兩色的彩紙進(jìn)行編織，以此作為建筑物墻面，然后在上面貼上一層硫酸紙，最后用馬克筆和彩紙拼貼增加細(xì)節(jié)。半透明硫酸紙的疊加使得遠(yuǎn)處的物體往后退，與室內(nèi)景觀拉開(kāi)距離，增加畫面空間層次。

未來(lái)，在創(chuàng)作中可以考慮使用更加豐富的材料，盡可能多地了解不同媒材的特性，并將其特性恰如其分地運(yùn)用到繪畫創(chuàng)作中。

四、結(jié)語(yǔ)

漢口老城新貌在綜合材料繪畫中的平面化探索，是筆者基于對(duì)漢口歷史人文的了解做出的創(chuàng)作嘗試。從構(gòu)圖、造型、色彩、構(gòu)成四個(gè)方面把握平面化繪畫語(yǔ)言的表達(dá)方法，以此指導(dǎo)實(shí)踐，捕捉和表現(xiàn)漢口老城的歷史深度和現(xiàn)代感。然后借助綜合媒材，用拼貼的方式對(duì)已經(jīng)經(jīng)過(guò)平面化加工的漢口景觀進(jìn)行最終呈現(xiàn)，將城市的歷史文化價(jià)值以一種更直觀、更具裝飾性的方式傳達(dá)給觀者，幫助觀者以全新的角度觀察這座老城的新面貌，感受城市的溫度。這種方式不僅為理解漢口城市文化提供了新的視角，還為藝術(shù)創(chuàng)作提供了新的可行性思路。

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作者簡(jiǎn)介：

王玉潔，湖北美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：造型藝術(shù)研究。