一、印象派畫家莫里索及其繪畫風(fēng)格概述

（一）人生經(jīng)歷

貝爾特·莫里索是法國印象派團(tuán)體中不可或缺的重要成員，也是最杰出的女畫家之一。她出生于法國歇爾省布爾日市的一個上流社會家庭中，她與姐姐從小便對繪畫充滿熱情，并接受了多位畫家的指導(dǎo)。其中，柯羅對她的影響尤為深遠(yuǎn)，莫里索遵循柯羅的建議，以自然為師。后來，莫里索深受愛德華·馬奈藝術(shù)觀念的影響，逐漸成長為一位印象派畫家。1864年，莫里索首次在巴黎沙龍展出作品，之后連續(xù)六年參展。1874年，莫里索加入了印象派團(tuán)體，并參加了第一屆印象派畫展，是印象派創(chuàng)始成員之一。在加入印象派之后，莫里索憑借女性獨(dú)有的細(xì)膩審美與獨(dú)特視角，將目光聚焦于家庭與日常生活，創(chuàng)作出了一系列充滿生活情趣的畫作。在前輩們的悉心指導(dǎo)下，她憑借不懈的努力，最終找到了一條適合自己的藝術(shù)道路。在這個過程中，她逐漸形成了獨(dú)具個人特色的繪畫風(fēng)格與語言。

（二）繪畫風(fēng)格

學(xué)院派畫家吉夏爾是莫里索在學(xué)習(xí)繪畫道路上的第一位老師，學(xué)院派畫家通常注重繪畫技巧和傳統(tǒng)藝術(shù)規(guī)則，這對莫里索的早期繪畫風(fēng)格產(chǎn)生了重要影響。后來，莫里索在柯羅的指導(dǎo)下學(xué)習(xí)戶外寫生?？铝_教導(dǎo)她師法自然，這對莫里索后來的印象派風(fēng)格產(chǎn)生了重要影響。1863年，莫里索創(chuàng)作了《諾曼底的茅草屋》，這幅畫用細(xì)致的筆觸描繪了法國諾曼底地區(qū)的鄉(xiāng)村小屋，周圍是郁郁蔥蔥的樹木，畫面用色清新淡雅，給人一種寧靜和溫馨的感覺。莫里索向柯羅學(xué)習(xí)到了如何通過內(nèi)心的感悟和情感來描繪自然，而不是簡單地復(fù)制自然的外在形態(tài)。1870年，莫里索創(chuàng)作了作品《畫家的母親和姐姐》，這幅畫中兩個人物分別穿著黑色和白色的連衣裙，白色與黑色對比強(qiáng)烈。與之前繪畫作品的用色不同，這幅作品使用了大面積的黑色，這是受到馬奈繪畫習(xí)慣的影響。《女孩和貓》是莫里索在風(fēng)格成熟期的晚期創(chuàng)作的，極具代表性。畫面中女孩身穿白色衣裙，靠在粉紅色的沙發(fā)上，臉上掛著自信的微笑。她懷中抱著一只深色的貓，展現(xiàn)出一種悠然自得的景象。人物作為主體被放置在畫面的中心位置，莫里索對五官的細(xì)致刻畫在這幅作品中體現(xiàn)得尤為鮮明，使這位年輕活潑少女的形象更加生動，并與背景形成強(qiáng)烈的虛實對比。

二、印象派畫家莫里索繪畫作品的藝術(shù)特征

（一）簡潔的構(gòu)圖

從莫里索的繪畫作品中可以看出，她的作品常有種未完成之感，其實不然，莫里索在繪畫過程中往往憑直覺抓住一瞬間的感覺，進(jìn)而快速描繪畫面。莫里索注重人物與畫面的統(tǒng)一，在繪畫過程中注重抒發(fā)自己的情感，以大膽的概括和放松的筆觸去描繪畫面。莫里索經(jīng)常使用的構(gòu)圖方式有“三分法”“對稱式構(gòu)圖”“對角線和三角線”“畫中畫構(gòu)圖”。比如，在作品《長椅上的兩姐妹》中，畫面采用了對稱的三角形構(gòu)圖，這種構(gòu)圖不僅賦予了作品一種穩(wěn)重與和諧的視覺效果，而且巧妙地強(qiáng)調(diào)了兩姐妹之間的緊密聯(lián)系和深厚情感。兩位主體人物身著同款連衣裙，這一細(xì)節(jié)無疑突出體現(xiàn)了她們之間情感，彰顯了姐妹間的默契與親密無間。連衣裙上的藍(lán)色圓點(diǎn)與沙發(fā)上的紅色花朵形成了鮮明的對比，這種色彩的碰撞不僅豐富了畫面的視覺效果，還巧妙地弱化了空間的深度感，使得觀者的注意力自然而然地聚焦于畫面中的兩位女子。作品整體上散發(fā)著一種溫柔而淡雅的色調(diào)，色調(diào)的選擇不僅營造出了一種寧靜和諧的氛圍，還使得畫面更加引人入勝。畫面中流暢的線條和輕松的筆觸展現(xiàn)了畫家愉悅的心情和對姐妹間細(xì)膩情感的深刻理解。莫里索通過對這些細(xì)節(jié)的描繪，傳達(dá)了她對姐妹情誼的贊美，以及對生活中平凡而美好瞬間的珍視。這幅作品不僅是對姐妹倆形象的捕捉，而且是對女性情感世界的細(xì)膩描繪和深刻表達(dá)。

作品《搖籃》（圖1）采用三角形構(gòu)圖，突出畫面的主題，使畫面平衡穩(wěn)定。畫面中央年輕女人俯在搖籃的上方，溫柔地注視搖籃里的孩子，體現(xiàn)了年輕母親對孩子的呵護(hù)與愛惜。極致的黑與純潔的白呈現(xiàn)出對角線趨勢從而形成強(qiáng)烈對比，單調(diào)的畫面中點(diǎn)綴著溫柔的色彩，使人感受到溫馨的生活氣息。絲滑流暢的筆觸、和諧統(tǒng)一的色彩和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)圖捕捉了溫馨的瞬間。垂下的白紗、女人與畫面底部形成穩(wěn)定的三角形，展現(xiàn)出生活中溫馨卻又非同尋常的氣息。

（二）絢麗的色彩

印象派畫家對光與色的運(yùn)用達(dá)到了前所未有的高度。貝爾特·莫里索作為印象派畫家之一，她的畫作不僅捕捉了家庭生活中那些溫馨而細(xì)膩的瞬間，而且在運(yùn)筆的流暢性、細(xì)節(jié)的精致描繪以及色調(diào)的清新自然方面，都展現(xiàn)了印象派的核心特質(zhì)。比如，在作品《穿著舞會禮服的年輕女子》中，一位身著白色禮服的年輕女子優(yōu)雅地坐在畫面的中心，將頭轉(zhuǎn)向右側(cè)，被花朵和綠葉環(huán)繞，仿佛置身于一個充滿生機(jī)的自然世界中。陽光灑滿她的全身，她的頭部、肩膀和胸部都沐浴在溫暖的光輝之下，整個畫面充滿了光與影的韻律。少女的姿態(tài)和面部表情捕捉得恰到好處，既自然又不失優(yōu)雅。她頭戴白色花飾，與背景中的幾抹白色相映成趣，營造出一種和諧而又對比鮮明的視覺效果。莫里索以其特有的嚴(yán)謹(jǐn)有序的筆觸，勾勒出了少女的輪廓，使得人物整體特征鮮明而不僵硬。畫面中，少女的秀發(fā)、頸間的配飾、禮服的質(zhì)感以及背景的自然營造出一種和諧統(tǒng)一的氛圍，同時又不失立體感。這些筆觸不僅展現(xiàn)了莫里索的繪畫技巧，還傳達(dá)出莫里索在創(chuàng)作時的愉悅心情。整體而言，這幅作品展現(xiàn)了莫里索對色彩和筆觸的巧妙運(yùn)用，展現(xiàn)了年輕女子的清新與活力，同時也體現(xiàn)了畫家對自然美和女性美的深刻理解和獨(dú)特表達(dá)。

（三）女性的題材

莫里索作為一位杰出的女性藝術(shù)家，以其女性視角的細(xì)膩描繪而聞名，她用充滿詩意的溫柔詮釋了自己獨(dú)特的印象派風(fēng)格。她的繪畫作品不僅是對日常生活的再現(xiàn)，還是對女性情感和生活經(jīng)驗的深刻表達(dá)。這些作品不僅提升了女性藝術(shù)家在社會中的地位和認(rèn)知，而且展現(xiàn)了女性視角下的獨(dú)特藝術(shù)魅力。在她的作品中，女性形象總是被賦予優(yōu)雅、端莊以及迷人的氣質(zhì)。她對女性的深刻認(rèn)同感天然而成，這使得她筆下的女性人物與男性藝術(shù)家如雷諾阿所描繪的女性形象形成了鮮明的對比。在莫里索的畫作中，女性不僅被賦予了生動的美感，還彰顯了獨(dú)有的魅力，她們散發(fā)出一種溫馨而美好的氣息，這種氣息在莫里索的作品中流淌，為觀者帶來了一種特別的藝術(shù)享受。通過她的女性視角，莫里索捕捉并展現(xiàn)了女性內(nèi)在的優(yōu)雅與力量，這使得她的繪畫作品不僅僅是視覺上的享受，而且是對女性精神的一種頌揚(yáng)。

女性題材從古至今都是藝術(shù)家所鐘愛的繪畫題材。相比于男性畫家雷諾阿直接又大膽的描繪女性的方式，莫里索更擅長通過細(xì)膩的手法表達(dá)女性內(nèi)心的活動，她的作品往往能展示女性的美好，并通過捕捉女性生活中的平凡瞬間，揭示其中的獨(dú)特美感和深刻內(nèi)涵。

莫里索除了擁有畫家的身份外，在生活中還扮演著女兒和母親的角色。這種身份的多樣性深刻地影響了她的繪畫主題，使得她的繪畫除了女性題材還有母子系列。在成為母親之后，莫里索常把自己與女兒在生活中的溫馨日常展示在繪畫中，如作品《陽臺上的母女》就是一個很好的例子?！蛾柵_上的母女》描繪了母女倆在陽臺上的溫馨場景。在開始畫這幅畫之

前，莫里索精心繪制了一幅水彩畫作為小稿，為油畫的構(gòu)圖和色彩打下了堅實的基礎(chǔ)。畫面的中央站著一對母女，畫面的左側(cè)是一個穿著黑色裙子的年輕女子，她倚靠在陽臺的圍欄上，搭在柵欄上的左手拎著一把白色的雨傘，微微低頭看著自己身邊的小女孩，小女孩穿著白色連衣裙和黑色鞋子，扎起的棕色頭發(fā)用天藍(lán)色的絲帶在頭頂系了一個漂亮的蝴蝶結(jié)。小女孩雙手緊緊抓著柵欄上的欄桿，透過柵欄中間的空隙向遠(yuǎn)處眺望，她似乎對外面的世界充滿了好奇。陽臺下有大片的草坪，綠樹成蔭，亮色和暗色的組合形成強(qiáng)烈的色彩對比，由莫里索主觀描繪的色彩相互補(bǔ)充，使全局色彩更加和諧。在這幅作品中，母親的眼神似乎顯示出對孩子的無盡的愛和呵護(hù)，小女孩的動作也清楚地向觀者傳達(dá)了她對外界的渴望。母子之間的交流似乎不需要言語，一切都是那么的和諧又自然。該作品體現(xiàn)了莫里索對家庭生活和女性形象的關(guān)注，以及她對光線和色彩的敏銳捕捉。通過這幅畫，莫里索不僅記錄下了家庭成員的溫馨相處畫面，還展現(xiàn)了19世紀(jì)巴黎的城市風(fēng)貌。

通過對莫里索繪畫題材的分析，可以得知莫里索是通過記錄生活中的溫暖瞬間，將她作為女兒和母親的生活角色融入藝術(shù)創(chuàng)作，賦予作品深刻的個人色彩和豐富的情感表達(dá)。她細(xì)致入微地描繪人物的服飾、發(fā)型、動作，以及背景中的自然元素，這些細(xì)節(jié)的精心刻畫提升和加強(qiáng)了作品的情感深度和現(xiàn)實感。在色彩運(yùn)用上，莫里索展現(xiàn)出鮮明的個人風(fēng)格，她的色彩處理不僅是對現(xiàn)實的再現(xiàn)，而且是情感和氛圍傳達(dá)的重要手段。這樣的藝術(shù)手法使她的作品不僅僅是視覺上的享受，而且成為激發(fā)觀者情感共鳴的媒介。

三、印象派畫家莫里索繪畫風(fēng)格對后世的影響

回顧莫里索的一生，她作為印象派的女性藝術(shù)家，在追求自我發(fā)展的過程中也為印象派的發(fā)展做出了極大的貢獻(xiàn)。在同期其他印象派畫家執(zhí)著于戶外寫生的時候，她始終遵循內(nèi)心的想法，以獨(dú)特的女性視角去觀察日常生活，通過繪畫的方式記錄生活中的溫馨時刻。因此，受生活環(huán)境影響，她的繪畫題材以女性人物、母子系列為主。莫里索的成功為后世的女性藝術(shù)家提供了前進(jìn)的方向，在人生的道路上，她無畏地沖破了人們對女性畫家的傳統(tǒng)偏見，始終堅守在繪畫創(chuàng)作的道路上，并最終塑造出屬于自己的獨(dú)特繪畫風(fēng)格。莫里索獨(dú)特的繪畫風(fēng)格被后世所知，她的藝術(shù)生涯和成就證明了女性同樣可以在藝術(shù)領(lǐng)域取得杰出的成就，這激勵了更多女性投身于藝術(shù)創(chuàng)作，比如中國當(dāng)代女畫家閆平就受到了莫里索繪畫風(fēng)格的影響。閆平的“母與子”系列作品為她贏得了廣泛的關(guān)注和贊譽(yù)，她同樣使用女性敏銳的視角觀察周圍的生活，并將這些場景添加到她的畫面中。同樣作為女性藝術(shù)家，她們的一系列作品都體現(xiàn)出了母親對孩子濃濃的愛護(hù)之情，以及自己內(nèi)心深處的真情實感，給觀者留下了深深的感觸。莫里索擅長用淡雅的色彩、細(xì)膩的光影和柔和的筆觸進(jìn)行繪畫創(chuàng)作。她獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格豐富了印象派的藝術(shù)形式，為后世藝術(shù)家提供了更多的創(chuàng)作靈感和思路。近年來，莫里索的作品逐漸受到市場歡迎，這使得她的作品在藝術(shù)市場上的價值不斷提升，受到收藏家和投資者的青睞，進(jìn)一步提升了藝術(shù)市場對女性藝術(shù)家的關(guān)注和重視。

四、結(jié)語

本文主要講述了莫里索繪畫風(fēng)格形成的原因以及她的繪畫作品對后世的影響。無論是回溯過去還是審視當(dāng)下，莫里索獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格使她始終擁有一批忠實的欣賞者。莫里索的貢獻(xiàn)不僅在于她流暢的筆觸和細(xì)膩的情感表達(dá)，還在于她對光與色彩的精湛把握。她的作品多聚焦于家庭生活和女性主題，以其溫暖、優(yōu)雅和清新的風(fēng)格深受贊譽(yù)。莫里索不僅是一位杰出的女畫家，還是印象派運(yùn)動中不可忽視的重要力量，她的畫作至今仍散發(fā)著迷人的魅力，豐富和推動了女性藝術(shù)領(lǐng)域的蓬勃發(fā)展，并為后世藝術(shù)家的創(chuàng)作之路提供了深刻的創(chuàng)作借鑒。

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作者簡介：

曾冉冉，佳木斯大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：藝術(shù)碩士美術(shù)領(lǐng)域（油畫藝術(shù)研究）。

張修亮（通訊作者），碩士，佳木斯大學(xué)美術(shù)學(xué)院副教授。研究方向：油畫教學(xué)。