隨著都市的繁榮發(fā)展，城市的視覺(jué)環(huán)境和情感表達(dá)方式不斷發(fā)生著變化。書畫家季林鈺指出，紅色與橙色的高飽和暖色調(diào)在表現(xiàn)市場(chǎng)的繁忙與熱鬧方面起到了至關(guān)重要的作用，而藍(lán)色的低飽和冷色調(diào)則在深夜的街頭象征著孤獨(dú)的都市情感。圍繞當(dāng)下都市語(yǔ)境中的色彩情感表達(dá)，以市井題材的繪畫創(chuàng)作為研究對(duì)象，重點(diǎn)探討色彩情感的符號(hào)化路徑及實(shí)踐應(yīng)用。研究的主要內(nèi)容包括三個(gè)方面：色彩情感的符號(hào)化路徑構(gòu)建、市井題材的繪畫特點(diǎn)與色彩情感的表現(xiàn)、色彩情感的符號(hào)化路徑在創(chuàng)作實(shí)踐中的應(yīng)用。首先，基于色彩象征理論，探討紅、藍(lán)、黃、橙等色彩的符號(hào)化過(guò)程，明確色彩與繁忙感、孤獨(dú)感、溫暖感等都市情感的對(duì)應(yīng)關(guān)系。其次，分析市井場(chǎng)景（如早餐攤、夜市、漢正街市場(chǎng)等）的視覺(jué)特征和情感象征，探討市井場(chǎng)景在繪畫創(chuàng)作中的色彩表現(xiàn)和情緒符號(hào)化路徑。最后，通過(guò)創(chuàng)作實(shí)踐和個(gè)案研究，提出一套可操作的色彩情感符號(hào)化路徑模型，并對(duì)其在市井題材繪畫中的應(yīng)用效果和符號(hào)化路徑的可行性進(jìn)行驗(yàn)證。筆者希望構(gòu)建出色彩情感的符號(hào)化路徑模型，并探討其在市并題材繪畫創(chuàng)作中的應(yīng)用方法，為都市藝術(shù)創(chuàng)作和市井文化的可視化表達(dá)提供新的理論支撐。

一、色彩情感的理論基礎(chǔ)

色彩不僅是視覺(jué)感知的核心元素之一，更是情感傳遞的重要載體。在繪畫創(chuàng)作中，色彩通過(guò)象征、符號(hào)化和心理聯(lián)想表達(dá)情緒和感情。歌德認(rèn)為，色彩本身會(huì)激發(fā)人類的情感反應(yīng)，色彩的“溫暖”或“寒冷”特性能夠直接影響人類的情緒。例如，紅色被認(rèn)為是充滿激情和活力的色彩，而藍(lán)色則與冷靜、寧?kù)o和理性聯(lián)系在一起。要想弄清楚色彩情感背后的道理，一般需要從三個(gè)方面入手，即色彩象征的理論、視覺(jué)符號(hào)學(xué)的說(shuō)法以及色彩心理學(xué)的研究，這些理論將作為市并題材繪畫創(chuàng)作的指南針和工具箱。

色彩象征理論認(rèn)為，不同的色彩在特定的文化環(huán)境中具有固定的象征意義。這種象征意義的形成往往與社會(huì)、歷史和文化相關(guān)?？枴s格在《心理類型》一書中提出色彩的象征意義來(lái)源于“集體無(wú)意識(shí)”中普遍存在的“原型符號(hào)”。在他的理論中，顏色象征著人類共同的情感、愿望和經(jīng)驗(yàn)。例如，紅色象征原始的激情和活力，藍(lán)色象征內(nèi)心的平靜與智慧。這些象征不僅出現(xiàn)在神話、傳說(shuō)和宗教圖像中，也出現(xiàn)在現(xiàn)代藝術(shù)和設(shè)計(jì)中。而在市井題材繪畫創(chuàng)作中，紅色象征熱烈、繁忙和警示，在市場(chǎng)和夜市的場(chǎng)景中常被用來(lái)營(yíng)造繁華感和緊張感；藍(lán)色象征寧?kù)o、孤獨(dú)和憂郁，常用于描繪夜晚的街景，表現(xiàn)城市夜晚的安靜和孤獨(dú)；橙色和黃色象征溫暖和活力，在早餐攤的場(chǎng)景中，這些色彩經(jīng)常被用來(lái)傳遞清晨的溫馨和舒適感。

在視覺(jué)符號(hào)學(xué)理論中，羅蘭·巴特在《神話學(xué)》中闡釋了符號(hào)的核心概念“表層一內(nèi)涵一神話”三層模型，提出視覺(jué)符號(hào)的文化解讀方法。在市井題材的繪畫創(chuàng)作中，根據(jù)羅蘭·巴特的視覺(jué)符號(hào)學(xué)理論，如“紅色的燈籠”在“表層意義”上是物理意義上的“紅色燈籠”，在“內(nèi)涵意義”上象征著節(jié)日的喜慶和家庭團(tuán)圓，而在“神話意義”層面承載了中國(guó)傳統(tǒng)文化的民俗記憶和家庭倫理觀念。特定的色彩會(huì)被固定為某種情緒的象征。符號(hào)路徑的形成依賴于色彩的情感聯(lián)想和符號(hào)的重復(fù)使用，當(dāng)某一特定場(chǎng)景（如夜市、市場(chǎng)）反復(fù)出現(xiàn)相同的色彩符號(hào)時(shí)，觀眾的情緒體驗(yàn)和認(rèn)知就會(huì)逐漸固定下來(lái)，形成對(duì)色彩情感的“條件反射”。

色彩心理學(xué)研究的是色彩對(duì)人類情緒和心理的影響。色彩心理學(xué)理論強(qiáng)調(diào)，色彩不僅是視覺(jué)元素，還是影響人們情緒、心理和認(rèn)知的關(guān)鍵要素。EvaHeller的“色彩情緒價(jià)值理論”和FaberBirren的“色彩與情緒反應(yīng)理論”，都為市井題材的繪畫創(chuàng)作提供了深厚的理論依據(jù)。比如：高飽和的紅色和橙色經(jīng)常用于描繪市場(chǎng)交易和夜市的場(chǎng)景，讓人感到緊張和繁忙；而藍(lán)色和紫色的低飽和冷色調(diào)則經(jīng)常用于展現(xiàn)夜晚的城市背景，表現(xiàn)出寧?kù)o和孤獨(dú)的都市情感。

色彩象征理論、視覺(jué)符號(hào)學(xué)理論和色彩心理學(xué)理論共同構(gòu)成了色彩情感的理論基礎(chǔ)，這些理論有利于人們更好地理解紅、藍(lán)、黃、橙等色彩是如何象征特定的情緒和情感的。

二、都市語(yǔ)境中的色彩情感表達(dá)

在當(dāng)下的都市生活中，情感表達(dá)方式變得更加多元，色彩在其中扮演著極其重要的角色。隨著城市化進(jìn)程的加速，忙碌的身影、擁擠的街道、夜晚的燈光都在無(wú)形中構(gòu)建著獨(dú)特的都市情感氛圍。這些情感不僅存在于人們的日常生活中，也體現(xiàn)在城市的視覺(jué)環(huán)境和藝術(shù)創(chuàng)作中。尤其在繪畫中，色彩成為最直觀的情緒語(yǔ)言，能夠讓觀眾在短時(shí)間內(nèi)感受到孤獨(dú)、繁華、溫暖等情緒。

城市情感的特征通常表現(xiàn)為孤獨(dú)感、疏離感、焦慮感和繁華感，這些情感與色彩的聯(lián)系尤為緊密。例如：深藍(lán)色和冷色系的使用，通常出現(xiàn)在夜晚的街頭場(chǎng)景中，帶有一種孤獨(dú)和靜謐的情緒；在市場(chǎng)和夜市的繁華場(chǎng)景中，高飽和的紅色和橙色則傳達(dá)出繁忙和緊張的氛圍；清晨的早餐攤通常會(huì)使用明亮的黃色和溫暖的橙色，象征著日常的溫馨和活力。

色彩不僅是情感的象征，更是都市視覺(jué)符號(hào)的重要組成部分。人們的情感已經(jīng)與場(chǎng)景中的色彩符號(hào)建立了固有聯(lián)系。紅色的招牌、藍(lán)色的夜幕、橙色的路燈，這些被運(yùn)用的色彩不斷重復(fù)，成為市井題材繪畫中的符號(hào)化路徑，也是色彩情感的符號(hào)化路徑的核心體現(xiàn)。

三、都市語(yǔ)境中市井題材繪畫的色彩情感運(yùn)用價(jià)值

在繪畫創(chuàng)作中，色彩不僅是視覺(jué)表現(xiàn)的元素，更是情感表達(dá)的橋梁。通過(guò)色彩的運(yùn)用，畫面中的情緒可以直接傳達(dá)給觀眾，讓觀眾一眼就能感受到情境中的繁華、孤獨(dú)、緊張或溫馨。不管是紅色的張揚(yáng)，還是藍(lán)色的冷靜，每一種色彩都在為情感服務(wù)。

在市井題材的繪畫創(chuàng)作中，色彩的運(yùn)用十分講究。例如：紅色、橙色、黃色常用于市場(chǎng)、夜市和清晨的早餐攤，它們象征著活力、繁忙和煙火氣，讓人感受到生活的熱烈與鮮活；而藍(lán)色、紫色多用于夜晚的街頭和安靜的場(chǎng)景，為畫面營(yíng)造出孤獨(dú)和靜謐的氛圍。通過(guò)這些色彩的反復(fù)使用，情感符號(hào)的路徑逐漸固化，每一幅畫作中的色彩都成了視覺(jué)語(yǔ)言和情緒符號(hào)的載體。這不僅為作品增添了情感深度，也讓觀眾的情感體驗(yàn)更加豐富和真實(shí)。

在當(dāng)下的都市語(yǔ)境中，色彩早已不只是視覺(jué)元素，更是情感表達(dá)的重要符號(hào)。在擁有濃厚煙火氣的城市中，色彩的情感表達(dá)更為明顯。紅、藍(lán)、橙、黃等色彩在都市的視覺(jué)空間中交織、碰撞，形成了獨(dú)特的色彩情感符號(hào)。

首先，色彩能夠營(yíng)造氛圍。站在夜市攤位前，紅色的霓虹燈和橙黃色的光線不斷變換，它們不僅讓市場(chǎng)顯得繁華熱鬧，還讓人不由得感受到一種忙碌的城市節(jié)奏。色彩的飽和度越高，情緒的濃度就越高。在夜市街頭，紅色經(jīng)常象征著繁忙的氛圍和涌動(dòng)的人潮，橙色象征充滿活力的生活場(chǎng)景。紅色與橙色的交織，不止是視覺(jué)的沖擊，更是情感的預(yù)設(shè)，這種色彩搭配讓人聯(lián)想到“熱火朝天”和“人聲鼎沸”，在市井題材的繪畫創(chuàng)作中被頻繁使用。

其次，色彩能夠傳達(dá)象征意義。紅色的霓虹燈象征著繁華與熱鬧，這在夜市場(chǎng)景中十分常見(jiàn)；而藍(lán)色的夜空則象征著孤獨(dú)和安靜，特別是在深夜的街頭和無(wú)人小巷中，藍(lán)色的存在會(huì)讓人感受到冷清的都市情感。這些色彩符號(hào)的象征化，讓都市情感的表達(dá)變得更加直觀且容易識(shí)別。

最后，色彩具有情感催化功能。在人流密集的場(chǎng)所，橙色和黃色總能讓人感到溫暖和活力，這就是早餐攤的畫面中常常出現(xiàn)橙黃色的暖調(diào)光線的原因，它象征著早晨的溫馨和生活的希望。這些符號(hào)化的色彩在市井題材繪畫中被反復(fù)使用，使特定的色彩與場(chǎng)景的情緒形成穩(wěn)定的聯(lián)想關(guān)系，從而強(qiáng)化了都市情感的符號(hào)化路徑。

四、都市語(yǔ)境中市井題材繪畫的色彩情感運(yùn)用實(shí)踐

（一）案例選取與分析

為了深人探討色彩情感的符號(hào)化路徑在市井題材繪畫創(chuàng)作中的具體運(yùn)用，本文選取了一幅具有代表性的繪畫作品進(jìn)行分析。這幅作品展現(xiàn)了都市生活中市井文化的情感氛圍，傳遞出特定的情緒和象征意義。

在《圍棋聚會(huì)》（圖1）這幅作品中，色彩的運(yùn)用充滿了生機(jī)與活力。背景以大面積紅色呈現(xiàn)，形成了強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，象征著熱烈、活躍和人群互動(dòng)的情緒氛圍。與紅色背景形成鮮明對(duì)比的是深綠色的地面與傘布，這種冷暖對(duì)比不僅使畫面充滿了動(dòng)感，還強(qiáng)調(diào)了場(chǎng)景中平靜與喧鬧并存的狀態(tài)。前景的正面人物身著藍(lán)色衣物，坐姿放松，表情自若，成為畫面情緒的“調(diào)和者”，與背景的熱烈形成對(duì)比，凸顯出一種市井生活中的從容與松弛。在畫面中，色彩不僅塑造了環(huán)境的情感基調(diào)，還凸顯了人與場(chǎng)景的互動(dòng)關(guān)系，傳達(dá)出都市生活的煙火氣與情緒張力。這幅作品通過(guò)色彩的精妙運(yùn)用，塑造了不同的情感氛圍和符號(hào)意象。色彩作為情感表達(dá)的重要媒介，在此幅作品中被符號(hào)化、情緒化，成功傳遞出市井生活的煙火氣息和都市情感。

（二）色彩情感在創(chuàng)作過(guò)程中的運(yùn)用

在創(chuàng)作《圍棋聚會(huì)》時(shí)，色彩的運(yùn)用經(jīng)歷了反復(fù)推敲，情感逐漸被釋放。創(chuàng)作初期，畫面構(gòu)思聚焦于人與場(chǎng)景的氛圍營(yíng)造。背景用什么色？糾結(jié)良久，最終大膽選擇了大面積的紅色。這抹紅，像極了傍晚的晚霞，又似熱鬧的市井喧囂，讓整幅畫先“熱”起來(lái)。紅色既帶著點(diǎn)張揚(yáng)，也帶著點(diǎn)暖意，是情緒的鋪墊，更是故事的開場(chǎng)。到了創(chuàng)作中期，人物逐漸成型，色彩的沖突與平衡成為重點(diǎn)。主角的衣服選擇了藍(lán)色，有些安靜，有些深沉，卻又與周圍的紅色碰撞出微妙的和諧。他半靠在椅子上，享受著周圍的熱鬧氛圍。

其他人物則是低飽和度的棕色和灰紫色調(diào)，既凸顯了主角，又避免了畫面“喧賓奪主”。同時(shí)，綠色傘布的點(diǎn)綴，仿佛給紅色的背景降了溫，又帶著一絲松弛的愜意。最后的潤(rùn)色階段，細(xì)節(jié)與光影成了重頭戲。人物面部的暖調(diào)、椅子的紫紅，以及若有若無(wú)的背景，使整個(gè)畫面在熱鬧中多了些柔和的韻味。色彩成了情緒的載體，圍棋場(chǎng)上的悠然、沉穩(wěn)與微妙的熱烈，在這交錯(cuò)的色調(diào)中慢慢浮現(xiàn)。

五、結(jié)語(yǔ)

色彩，是都市情感最直接的“代言人”。它熱烈、冷靜，總能在不經(jīng)意間觸動(dòng)人內(nèi)心的情緒?！秶寰蹠?huì)》的創(chuàng)作證明，色彩不僅能夠營(yíng)造視覺(jué)氛圍，更能將生活的煙火氣與微妙情緒娓娓道來(lái)。大紅色的背景充滿了張力，帶著市井的熱鬧；藍(lán)綠色的人物沉穩(wěn)自在，在喧囂中找到了屬于自己的節(jié)奏。本文通過(guò)探索色彩符號(hào)化的路徑，展現(xiàn)了都市語(yǔ)境下的情感表達(dá)，但在創(chuàng)作與理論結(jié)合的過(guò)程中，仍存在一些不足。比如，未能深入探討色彩象征的文化差異，市井題材的表現(xiàn)也局限于典型場(chǎng)景，視角稍顯單一，未能覆蓋更廣泛的生活面貌。

未來(lái)的研究可以進(jìn)一步拓展，挖掘不同文化背景下色彩情感的共性與差異，在創(chuàng)作中加入更多動(dòng)態(tài)的都市場(chǎng)景，讓作品的表達(dá)更加豐富立體。同時(shí)，結(jié)合數(shù)字技術(shù)與多媒介創(chuàng)作，探索色彩情感在新藝術(shù)形式中的表現(xiàn)力，讓都市生活的情感表達(dá)更具時(shí)代感與延展性。

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作者簡(jiǎn)介：

邵臘瑤，湖北美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：造型藝術(shù)研究。