觀研報(bào)告網(wǎng)發(fā)布的《中國(guó)女性向游戲行業(yè)現(xiàn)狀深度分析與發(fā)展前景研究報(bào)告（2024-2031）》顯示，以女性用戶需求為核心的女性向游戲產(chǎn)品正受到市場(chǎng)歡迎。自2021年我國(guó)游戲用戶增速放緩后，女性用戶占比增大?，F(xiàn)如今，游戲市場(chǎng)已然關(guān)注到女性的情感需求，研發(fā)了諸多以戀愛、休閑、養(yǎng)成為主題的游戲產(chǎn)品。乙女游戲指的是模仿男女戀愛類目的游戲，該類游戲面向年輕女性群體，玩家以第一視角進(jìn)入故事，和游戲中的不同男性角色模擬沉浸式、仿真式的戀愛。在該類游戲中，女性用戶依托游戲廠商生產(chǎn)的劇情文本，和游戲中的男性角色產(chǎn)生交互，在文本基礎(chǔ)上配合各種動(dòng)態(tài)圖片、影像和模擬的通訊系統(tǒng)加強(qiáng)女性用戶和角色之間的情感聯(lián)系。乙女游戲使女性用戶在情感上的陪伴需求、理解需求得到響應(yīng)，然而，針對(duì)乙女游戲的研究集中在產(chǎn)品的營(yíng)銷效果、婚戀觀念、角色與玩家的擬社會(huì)關(guān)系鏈接之上，少有學(xué)者對(duì)游戲提供的劇情文本進(jìn)行挖掘。乙女游戲中的男性角色形象為何如此呈現(xiàn)？除了與用戶“談戀愛”的男性角色之外，作為配角出現(xiàn)的男性又存在怎樣的特點(diǎn)？本文試圖通過文本分析的方法對(duì)上述問題進(jìn)行探討。

一、文獻(xiàn)回顧

韓運(yùn)榮等人提出，乙女游戲源自日本，被視為女性向游戲大類下的分支，指男女模擬戀愛游戲。玩家通過附身于游戲劇情內(nèi)的女主角進(jìn)入游戲，與男主角建立擬社會(huì)關(guān)系，進(jìn)而與游戲產(chǎn)生情感并消費(fèi)?！耙遗痹谌瘴闹兄盖啻浩诘纳倥?，而“乙女游戲”即從少女心事出發(fā)，以浪漫愛情為主題的角色扮演游戲。有學(xué)者認(rèn)為乙女游戲讓女性在游戲世界中經(jīng)歷理想的戀愛體驗(yàn)，通過游戲的方式實(shí)現(xiàn)在現(xiàn)實(shí)中難以企及的“白日夢(mèng)”[3]。也有學(xué)者表示乙游對(duì)青年女性婚戀觀產(chǎn)生嚴(yán)重影響，使女性玩家對(duì)游戲內(nèi)建構(gòu)的理想化親密關(guān)系深信不疑，是混淆年輕女性玩家區(qū)分現(xiàn)實(shí)與虛擬界限的隱患[5。有學(xué)者認(rèn)為乙女游戲給予女性成為“凝視”主體的機(jī)會(huì)，使游戲中的男性角色成為“客體”，被女性玩家觀看，女性在游戲互動(dòng)中能進(jìn)行自我認(rèn)同建構(gòu)，性別意識(shí)逐步覺醒[。綜上，可以發(fā)現(xiàn)對(duì)于游戲中男性角色性別氣質(zhì)的分析并不多見。

針對(duì)媒介中人物性別氣質(zhì)的討論與研究早已存在，李敏對(duì)2010年前后的選秀節(jié)目?jī)?nèi)“男性女性化”與“女性中性化”的現(xiàn)象展開討論。性別是社會(huì)文化建構(gòu)的產(chǎn)物，在選秀中呈現(xiàn)“假小子”氣質(zhì)的女選手不符合父權(quán)制下對(duì)女性氣質(zhì)的定義，男性也是如此。簡(jiǎn)單將男性、女性的性別形象與氣質(zhì)進(jìn)行二元式的規(guī)定已成過去式，人們的性別觀念正隨著時(shí)代變化。2018年，“娘炮”一詞被用于攻擊大眾媒體中出現(xiàn)的年輕男性明星，由于其在銀幕上外貌精致、“涂脂抹粉”，傳統(tǒng)觀眾對(duì)此深感不滿，針對(duì)媒介中男性氣質(zhì)的討論再次展開。蓋琪從社會(huì)歷史視角出發(fā)，認(rèn)為觀眾對(duì)于“娘炮”男性的不滿是對(duì)男性身體孱弱代表的民族實(shí)力退化的擔(dān)憂，也是代際之間性別審美不同所造成的沖突。我們應(yīng)當(dāng)擁抱更加多元的性別氣質(zhì)話語，電子游戲被稱為“第九藝術(shù)”，也是當(dāng)下諸多新興媒介的一種，對(duì)游戲媒介中出現(xiàn)的男性氣質(zhì)進(jìn)行探討存在價(jià)值。

方剛對(duì)男性氣質(zhì)進(jìn)行梳理時(shí)提出，20世紀(jì)的性角色理論強(qiáng)調(diào)人們作為某個(gè)性別存在時(shí)便意味著需要扮演人們對(duì)于某一性別的一整套期望，這種社會(huì)期望則是性角色。社會(huì)期望男性成為陽剛、成熟、主動(dòng)、具有野心的、與技術(shù)聯(lián)系緊密的群體。楊凡[1指出，20世紀(jì)末男性氣質(zhì)作為一個(gè)社會(huì)、文化領(lǐng)域的術(shù)語得到學(xué)術(shù)界的重視。過去單一、主流的男性氣質(zhì)不斷崩潰，男性氣質(zhì)不再鐵板一塊，而是多元地呈現(xiàn)。眾多男性氣質(zhì)理論中，康奈爾對(duì)于男性氣質(zhì)的討論得到了廣泛的認(rèn)可與討論?？的螤朳將男性氣質(zhì)視為社會(huì)建構(gòu)的產(chǎn)物，并且將男性氣質(zhì)分為四類：支配性、從屬性、共謀性與邊緣性。康奈爾認(rèn)為，男性氣質(zhì)并非某種一成不變的單一氣質(zhì)，而是多元的，任何一種男性氣質(zhì)都需要將其放置在性別、種族、階級(jí)之間進(jìn)行理解。在父權(quán)制語境下，占據(jù)優(yōu)勢(shì)地位的男性指的是擁有“支配性男性氣質(zhì)”的部分精英男性，他們擁有陽剛、獨(dú)立、權(quán)力、控制、具有主體性等特點(diǎn)。從屬性、邊緣性男性氣質(zhì)都屬弱勢(shì)，具有類似氣質(zhì)的男性將受到壓迫與排擠。

綜上，本文試圖從康奈爾的男性氣質(zhì)理論出發(fā)，對(duì)乙女游戲產(chǎn)品中的男性主角、配角的性別氣質(zhì)進(jìn)行分析，了解乙女游戲中建構(gòu)了何種男性氣質(zhì)與形象，反映怎樣的社會(huì)性別秩序，又是否反作用于現(xiàn)實(shí)的性別關(guān)系。

二、乙女游戲角色的男性氣質(zhì)

（一）支配性氣質(zhì)：男主角依然在“主宰”

“支配性”概念指一種文化動(dòng)力，能夠使某個(gè)集團(tuán)在社會(huì)結(jié)構(gòu)中居于領(lǐng)導(dǎo)地位，發(fā)揮領(lǐng)導(dǎo)力量，而“支配性男性氣質(zhì)”是一定時(shí)期內(nèi)主流文化所稱頌的氣質(zhì)。該類氣質(zhì)一般表現(xiàn)為勇敢、陽剛、理性、領(lǐng)導(dǎo)等。在現(xiàn)存的國(guó)產(chǎn)乙女游戲產(chǎn)品中，不少男性主角顯示出這樣的性別氣質(zhì)，諸如《時(shí)空中的繪旅人》中的司嵐，《光與夜之戀》中的陸沉，他們理性、獨(dú)立、果決、堅(jiān)毅、為達(dá)自的誓不罷休。

“支配性男性氣質(zhì)”是男性氣質(zhì)當(dāng)中的理想類型，代表著男性氣質(zhì)的最高表現(xiàn)形式?！稇倥c制作人》中的李澤言，《光與夜之戀》中的陸沉和《時(shí)空中的繪旅人》中的羅夏，他們都在劇情故事當(dāng)中顯示自身的“支配性”。他們的外貌帥氣多金，精通商業(yè)經(jīng)營(yíng)，不斷向女性玩家提供事業(yè)上的策略與生活上的幫助。盡管角色與角色之間的具體性格、習(xí)慣、外貌都有所不同，但“總裁”形象作為不同乙女游戲產(chǎn)品中的同質(zhì)化類型不斷出現(xiàn)并獲得女性玩家的好評(píng)和喜愛?！翱偛媚小本哂懈呱鐣?huì)階層、高智商、目標(biāo)導(dǎo)向的特點(diǎn)，父權(quán)制社會(huì)推崇的支配性男性氣質(zhì)也不斷滲透進(jìn)面向女性的虛擬戀愛游戲世界中。女性在戀愛游戲索求的是情緒價(jià)值，伴侶的關(guān)注，而非“搞事業(yè)”這類需要攫取社會(huì)資源的任務(wù)，于是她們將目標(biāo)從獲得具體的物質(zhì)、社會(huì)地位轉(zhuǎn)化為攻略男主角。正如學(xué)者谷李[12所言，愛上“霸道總裁”主人公式的小說敘事總是在悄然復(fù)刻資本主義的生產(chǎn)方式，“霸道總裁”男主角是知識(shí)與權(quán)力相結(jié)合的化身，女性對(duì)于他們的愛戀是一種“情不自禁的資本主義”。盡管乙女游戲試圖建立平等交往、相互尊重的親密關(guān)系，代表玩家的女主角也常常充滿正能量，希望在工作中有所成就，但難免受到現(xiàn)實(shí)的影響，在對(duì)于男性角色的塑造過程中復(fù)刻現(xiàn)存的性別秩序，認(rèn)為“支配性氣質(zhì)”是成功的代名詞，保證著男性的統(tǒng)治地位與女性的從屬地位。

（二）從屬性氣質(zhì)：“陰柔氣質(zhì)”的廣泛存在

相對(duì)于支配性氣質(zhì)，從屬性氣質(zhì)屬于父權(quán)社會(huì)中較為排斥、貶低的氣質(zhì)類型，這樣的氣質(zhì)往往在被男性團(tuán)體排擠的個(gè)體身上體現(xiàn)出來。具有從屬性氣質(zhì)的男性被冠以一系列豐富的貶義詞：娘娘腔、膽小鬼、驢子、軟蛋、沒有丈夫氣的男人、媽寶、軟耳朵、懦夫等等，這里所羅列的詞語象征意義與女性氣質(zhì)的聯(lián)系是明顯的[]。這一氣質(zhì)一定程度上反對(duì)了男性壓迫女性、侵蝕女性利益的行為，更多地表現(xiàn)為溫和、謙遜、膽小、謹(jǐn)慎等特點(diǎn)。由此，在男性社會(huì)當(dāng)中，該形象極端容易被男性群體所排斥與拒絕，視其為可以欺壓的對(duì)象。

乙女游戲男主角在具備支配性氣質(zhì)的同時(shí)，也存在從屬性氣質(zhì)。前文提到的“霸道總裁”類角色雖然一定程度上展現(xiàn)了支配性色彩，但經(jīng)過與女主角的頻繁互動(dòng)與深入交流，會(huì)學(xué)習(xí)如何站在女性的角度思考，利用自身資源維護(hù)女性的利益?！豆馀c夜之戀》的一段劇情中，女主角生理期時(shí)，男主角購(gòu)買衛(wèi)生用品并寬慰女主角，認(rèn)為生理期是一種自然的身體現(xiàn)象，無需對(duì)此感到羞恥或困擾。同時(shí)，男主角向中學(xué)捐贈(zèng)女性生理用品，反思“月經(jīng)羞恥”的現(xiàn)象，利用自身的資源維護(hù)與支持女性發(fā)聲。

體貼、溫柔、謙遜等氣質(zhì)在男性性別等級(jí)里位于底層，與陽剛的支配性男性氣質(zhì)格格不入，甚至站在對(duì)立面。支配性男性氣質(zhì)無法忍受男性身上出現(xiàn)類似陰柔的氣質(zhì)，現(xiàn)實(shí)社會(huì)中男性會(huì)盡可能地摒棄自身的從屬性氣質(zhì)與具有該種氣質(zhì)的男性個(gè)體，來維護(hù)自身在男性團(tuán)體當(dāng)中的身份地位。但乙女游戲中的男性主角氣質(zhì)是多元復(fù)雜的，人物也是立體多面的，他們并不固定展現(xiàn)某種類型的性別氣質(zhì)，而是糅合多種氣質(zhì)，生成符合女性對(duì)于理想伴侶想象的男性形象。居于男性秩序底層的從屬性氣質(zhì)似乎在女性玩家的需求中逐漸洗脫其污名，成為不可或缺、能夠強(qiáng)化角色深度、增強(qiáng)戀愛感的必要條件。被現(xiàn)實(shí)男性團(tuán)體排擠的陰柔氣質(zhì)搖身一變，成為游戲中男主角的優(yōu)勢(shì)，為男主角與女性玩家建立情感聯(lián)結(jié)增添可能。

具備從屬性氣質(zhì)的男性配角往往為展示女主角的同理心、善良、聰慧等特質(zhì)而存在，如《光與夜之戀》中的男配角白樺（如圖1），他外貌俊秀，身材瘦削，性格內(nèi)向，因?yàn)檠矍珙伾c普通人不同受到男同學(xué)的排擠，被同年齡段的男性集團(tuán)所放逐。白樺夢(mèng)想成為棒球隊(duì)正式選手，但因身材與性格原因被教練與同齡人忽視，逐夢(mèng)路上困難重重。有趣的是，在女主角幫助下，白樺苦練球技，通過展現(xiàn)足夠陽剛的運(yùn)球技術(shù)來洗脫自身的陰柔形象，獲得男性球員的認(rèn)可從而加入男性集團(tuán)。白樺在面對(duì)訓(xùn)練時(shí)以堅(jiān)毅的表現(xiàn)贏得了同齡男性與教練的接納。白樺與女主角的互動(dòng)充分契合了現(xiàn)實(shí)性別秩序：女性成為男性成功的見證者，記錄了男性生成支配性氣質(zhì)并獲得同性社會(huì)認(rèn)同，最后達(dá)成目標(biāo)的過程。男性進(jìn)行主動(dòng)征服，而女性依然是敘事中的記錄者與旁觀者。

（三）共謀性氣質(zhì)：現(xiàn)實(shí)性別秩序的鏡像

共謀性氣質(zhì)被看作“打了折扣的支配性氣質(zhì)”，指的是盡力避免暴力沖突，但仍舊享受父權(quán)制帶來福利的男性群體所擁有的氣質(zhì)。擁有共謀性氣質(zhì)的男性群體逃避暴力和對(duì)抗，但他們始終是男權(quán)社會(huì)的維護(hù)者。游戲中，許多男主角身邊的重要輔助性人物都具備明顯的共謀性氣質(zhì)，如學(xué)生會(huì)長(zhǎng)司嵐的助手陳子涵、陸沉的助理周嚴(yán)、查理蘇的管家吉叔。該類發(fā)揮輔助作用的男配角為鞏固男主角的精英地位勤勤懇懇，始終以謙和、服從的態(tài)度完成自身本職工作，為推動(dòng)男女主角進(jìn)入戀愛關(guān)系盡心盡力。他們既不像男性領(lǐng)袖一般具備強(qiáng)大的社會(huì)地位，也不像被排擠、邊緣化的男性，而是一個(gè)具備合理身份的“工具”：在事業(yè)中，他們維護(hù)男主角身份地位，為男性的具體工作提供幫助與服務(wù)；在情感上，他們展示男主角的脆弱、無助和悲慘過往，激發(fā)女性的同情心，推動(dòng)男女主角的情感發(fā)展。男主角往往回避自身的過往經(jīng)歷，拒絕表露自身情緒，而作為男主角在生活與情感上成長(zhǎng)的見證人，具備共謀性氣質(zhì)的男配角自甘成為男主角的“傳聲筒”，作為中介向女主角解釋男主角的凄慘童年經(jīng)歷、家庭創(chuàng)傷，以此喚起女主角的同情，增加男主角形象的復(fù)雜程度。

含有共謀性氣質(zhì)的男配角們對(duì)自身的狀態(tài)、位置和未來規(guī)劃感到滿足，擁有穩(wěn)定的收入、崗位、財(cái)產(chǎn)或身份，并沒有多余的野心和上升的欲望，他們是男主角的最佳助手與戀愛關(guān)系的粘合劑。游戲設(shè)置作為工具的男配角人群，足以反映著支配性男性氣質(zhì)依然象征著權(quán)力中心，而從屬性氣質(zhì)必將服膺于權(quán)力，共謀性氣質(zhì)則承擔(dān)維護(hù)權(quán)威的作用。

三、發(fā)現(xiàn)與反思

（一）主角多面化，配角工具化

過去的媒介文本中，男主角具備絕對(duì)的支配性男性氣質(zhì)，他們掌握社會(huì)資源，事業(yè)有成。但在乙女游戲的文本當(dāng)中，男性主角不能被刻板地分類，他們?cè)诶硇浴ⅹ?dú)立、壓抑個(gè)體情感的同時(shí)，也不吝于對(duì)他人展露關(guān)照、感性和溫和。隨著劇情的推進(jìn)，男主角們變得多面立體，不再具備單一的支配性男性氣質(zhì)，而是具備流動(dòng)、多元的男性氣質(zhì)。他們是事業(yè)上的征服者，但卻是戀愛中的“新手玩家”，他們殺伐果斷，但也關(guān)注著商業(yè)利益之外的世界。某些情境下，他們能夠站在女性的視角，為女性所遭受的不平等發(fā)聲，運(yùn)用自身的資源支持女性群體。

然而，我們也不難發(fā)現(xiàn)，具備從屬、共謀氣質(zhì)的男性配角在劇情中十分工具化，幾乎完全為了維護(hù)男、女主角的感情生活存在。在部分男配角的敘事中，男配與男主具有極其深的等級(jí)制度，男主角可以是多元立體、融合多種男性氣質(zhì)的形象，但男配角必須服從于男主角，從屬性氣質(zhì)必須服從于支配性氣質(zhì)，陰柔的男性配角必須通過努力讓自己變得陽剛方能被男性集團(tuán)所承認(rèn)。乙女游戲在精心打造理想男性伴侶的同時(shí)，對(duì)于男性配角的處理卻非常簡(jiǎn)單粗暴，其底層邏輯似乎遵從著現(xiàn)實(shí)中的性別秩序。

（二）女性筆下的多元?dú)赓|(zhì)提供男性解放的可能

乙女游戲以女性為目標(biāo)受眾，重視女性的情感，期待為女性打造一段沉浸式的戀愛體驗(yàn)。乙女游戲文本書寫的男性不是某個(gè)作為個(gè)體的男人，而是在一段戀愛關(guān)系中的男人。作為伴侶的男性在游戲中是一個(gè)可對(duì)話、可溝通的對(duì)象，這些男性角色并非女性出于性化、物化男性的幻想式產(chǎn)物，他們生動(dòng)立體，并不受困于某一單一的性別氣質(zhì)形塑。女性筆下可流動(dòng)、多面的男性角色正是女性對(duì)于男性氣質(zhì)多元化的推崇與想象，包含著女性在戀愛關(guān)系中對(duì)于“對(duì)話”的追求。男性是剛毅與柔弱的結(jié)合體，而非情感關(guān)系的支配者。

他們犧牲健康、傷害自身、承擔(dān)沉重的社會(huì)壓力、壓抑自身的情感表達(dá)。在乙女游戲文本打造的世界，男性氣質(zhì)有了多元混雜的可能，他們需要謀求事業(yè)的發(fā)展，更需要學(xué)習(xí)如何進(jìn)入兩性關(guān)系中，需要學(xué)習(xí)如何坦誠(chéng)地表達(dá)自己的情感。他們的存在或多或少打破了許多傳統(tǒng)性別觀念中對(duì)男性的枷鎖，減少男性因缺乏陽剛氣質(zhì)而引發(fā)的焦慮。但是，由于乙女游戲“模擬戀愛”的屬性，這些男性形象的書寫局限于女性玩家之間，不被更廣泛的社會(huì)群體發(fā)現(xiàn)與承認(rèn)。大眾依然無法認(rèn)同乙女游戲具備書寫多元男性氣質(zhì)的潛力，乙女游戲的玩家依然被冠上“戀愛腦”“不切實(shí)際”的帽子。期待在未來乙女游戲中男性角色的多面性、流動(dòng)性能夠得到認(rèn)可，從而影響現(xiàn)實(shí)中對(duì)于男性更加多維度的理解。

參考文獻(xiàn)：

[1]觀研報(bào)告網(wǎng)．“她”游戲爆發(fā)，我國(guó)女性向游戲行業(yè)發(fā)展?jié)摿Υ?，部分品牌轉(zhuǎn)型嘗試與破圈.[EB/OL].[2024-01-29].https：//www.chinabaogao.com/market/202401/690578.html.

[2]韓運(yùn)榮，王杏予．女性向游戲的溯源、類型及模式解析[J]現(xiàn)代傳播（中國(guó)傳媒大學(xué)學(xué)報(bào)），2020（6）：141-146.

[3]溫彩云，周宣任.戀愛·游戲·白日夢(mèng)：女性向戀愛類游戲的心理作用機(jī)制分析[J].藝術(shù)評(píng)論，2018（8）：41-50.

現(xiàn)實(shí)中，對(duì)支配性男性氣質(zhì)的追逐也在傷害男性自身，使其不斷為了“成為男人”的目標(biāo)，背負(fù)社會(huì)期許的生活。

[4]吳玥，孫源南，朱寧，師曉煒．乙女類電子游戲?qū)ε酝婕依硐霊賽塾^的影響[J].青年研究，2020（4）：56-70，96．

[5]張雪瑩，陳梓妍．“紙片人”何以俘獲女性用戶——女性向游戲的情感傳播與維系[J].長(zhǎng)治學(xué)院學(xué)報(bào)，2022（4）：58-64.

[6]曾麗紅，鐘潔柔.探析乙女向游戲?qū)ε缘闹黧w性與認(rèn)同感建構(gòu)——基于《戀與制作人》的個(gè)案研究[J].中華文化與傳播研究，2022 （1）：105-117.

[7]李敏.選秀節(jié)目中的性別政治[J].南通大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2011（3）：137-140.

[8]蓋琪.性別氣質(zhì)與審美代溝——從“娘炮羞辱”看當(dāng)前媒介文化中的“男性焦慮”[J].學(xué)術(shù)研究，2019（7）：151-155.

[9]方剛.當(dāng)代西方男性氣質(zhì)理論概述[J].國(guó)外社會(huì)科學(xué)，2006（4）67-73.

[10]楊凡.當(dāng)代西方男性氣質(zhì)研究——新的轉(zhuǎn)向、方法與議題[J]學(xué)術(shù)研究，2023（4）：131-141，178.

[11]康奈爾．男性氣質(zhì)[M].柳莉，等譯．北京：社會(huì)科學(xué)文獻(xiàn)出版社，2003.

[12]谷李.情不自禁的資本主義：理解“霸道總裁\"[J].國(guó)際新聞界，2019 （5）：110-123.

作者簡(jiǎn)介：劉妹彤，蘇州大學(xué)新聞傳播學(xué)專業(yè)碩士研究生。研究方向：媒介文化。

實(shí)習(xí)編輯：崔家華