朱自清的《背影》和《兒女》都是描寫父子情，兩部作品分別立足于父親和兒子的角度去審視父愛，并剖析了自己作為父親和兒子的懺悔?！侗秤啊愤@篇散文以父親的“背影”為主線，傳達(dá)出父愛子、子愛父的真摯情感；而《兒女》這部作品主要描寫了家庭生活，表現(xiàn)父子、夫妻、朋友之間的人倫之情，具有濃厚的人情味，表現(xiàn)了作者對(duì)美好生活的向往，對(duì)美好事物的歌頌，對(duì)家庭生活的無限熱愛，表達(dá)了作者熱愛生活的思想內(nèi)涵?！侗秤啊分?，朱自清巧妙地以兒子的視角細(xì)膩地勾勒出了父親那雖不言說卻如山般厚重的愛，通過描繪父親在火車站月臺(tái)上的背影、瞞珊的步伐與努力攀爬的姿態(tài)，不僅展現(xiàn)了父愛的深沉與偉大，也流露出自己對(duì)父親深深的感激與懷念。而《兒女》中，朱自清轉(zhuǎn)換了身份，以一位父親的目光審視自己的孩子們，字里行間充滿了對(duì)兒女成長(zhǎng)的關(guān)注、憂慮與期待。這種身份的轉(zhuǎn)變，并未削弱他筆下情感的真摯與動(dòng)人，反而讓讀者看到了父愛的多面性。兩篇文章無論是顯性的沖突還是隱性的“矛盾”、錯(cuò)位，對(duì)比中所凸顯的父子情深，能夠使讀者感悟到字里行間的強(qiáng)烈情感，進(jìn)而提升學(xué)生的文學(xué)素養(yǎng)。

一、從矛盾中品味父輩的韌性與犧牲

兩部作品在探討“父親”這一深刻而多維的角色時(shí)，身為兒子的“我”與已肩挑父職的“我”在審視父與子的關(guān)系時(shí)，內(nèi)心所涌動(dòng)的情感狀態(tài)是迥然有別的。前者，或許更多地沉浸于對(duì)父愛深沉與細(xì)膩的感知之中，對(duì)父親背影的仰望，對(duì)教誨的銘記，無不透露出一種敬愛與依戀；而后者，則在成為父親的過程中，逐漸領(lǐng)悟到了責(zé)任之重、犧牲之深，對(duì)父愛有了更為深刻與全面的理解。

1.《背影》中父親的情感分析

《背影》主要描寫了父子之間的三組矛盾，刻畫了父親對(duì)“我”的寂然的愛。首先是父親內(nèi)心的傷痛以及外在的坦然。父親安慰“我”：“事已如此，不必難過，好在天無絕人之路！”這和上文中“祖母死了，父親的差事也交卸了，正是禍不單行的日子”形成了一對(duì)矛盾。父親這個(gè)時(shí)候不但承受著喪母之痛，經(jīng)濟(jì)上更存在著很大的壓力，家中竟連為母親操辦喪儀的微薄資金也難以籌措，這份無力與絕望如同巨石般壓在心頭，讓人難以喘息，其心中的痛楚可想而知。面對(duì)如此境遇，按常理而言，應(yīng)是身為子女的“我”以溫言軟語(yǔ)慰藉父親那飽經(jīng)風(fēng)霜的心靈。然而，竟是父親用他那深沉而堅(jiān)定的目光向“我”傳遞著安慰與力量，告訴“我”要冷靜面對(duì)當(dāng)前的困難和挫折。這一幕，不僅是對(duì)親情的深刻詮釋，更是人性中堅(jiān)韌與溫情的光輝展現(xiàn)，在細(xì)微之處表現(xiàn)出父愛的細(xì)心。其次是父親疇躇和堅(jiān)決的矛盾。朱自清描寫父親的動(dòng)作時(shí)，多次用到了“疇躇”這一詞語(yǔ)，展現(xiàn)了父親的矛盾心理。在面臨是否親自送“我”遠(yuǎn)行的抉擇之際，父親內(nèi)心經(jīng)歷了反復(fù)的權(quán)衡與掙扎，最終，那份深沉的父愛驅(qū)使他做出了親自護(hù)送的決定。最后，父親樸素的穿著與他給“我”做的那件紫毛大衣形成了鮮明的對(duì)比，觸動(dòng)人心。父親對(duì)自己的節(jié)儉與對(duì)兒子無微不至的關(guān)懷形成了強(qiáng)烈的反差，這種在外人看來或許有些不解的矛盾，實(shí)則是對(duì)父愛無私與偉大的最生動(dòng)注解。在這對(duì)矛盾中，父愛的光輝躍然紙上，令人動(dòng)容。

2.《兒女》中父親的情感分析

朱自清在《兒女》這篇散文中再現(xiàn)了五個(gè)天真、活潑甚至頑皮的小孩子形象。從一開始覺得兒女“討人厭”到后來的“惹人愛”，這一情感的轉(zhuǎn)變就凸顯了一大矛盾，從這一矛盾的轉(zhuǎn)化中我們能夠品味出深深的父愛。初為人父的“我”并不是一位寬容隱忍的慈祥的父親，對(duì)孩子們開飯前的騷動(dòng)、哭鬧，游戲時(shí)的爭(zhēng)執(zhí)、訴苦，“我”表現(xiàn)出一種煩躁與憤怒。孩子們的歡聲笑語(yǔ)，在那一刻似乎成了最刺耳的噪音，讓“我”無法忍受。“我”失去了往日的耐心與溫柔，取而代之的是嚴(yán)厲的呵斥，甚至有時(shí)沖動(dòng)之下，還會(huì)做出體罰的錯(cuò)舉。妻子也為“我”的表現(xiàn)而寒心，這個(gè)時(shí)候“我”不是一位隱忍的父親，更談不上慈祥的父親。但是隨著時(shí)間的推移和年齡的增長(zhǎng)，“我”對(duì)孩子們的“折磨”也司空見慣，看到孩子們的打鬧也感覺到了家庭的幸福，我時(shí)常沉浸于一種莫名的愉悅之中，嘴角不禁泛起一抹溫柔的微笑，仿佛世間萬物皆能觸動(dòng)我心底那份輕盈的喜悅，心境悄然發(fā)生了轉(zhuǎn)變。正是這一矛盾體的凸顯，把朱自清作為父親的形象以及對(duì)兒女的深情展現(xiàn)得淋漓盡致。

二、從錯(cuò)位中解析微妙的父子關(guān)系

細(xì)細(xì)品味《背影》這篇散文，我們不難發(fā)現(xiàn)，父親對(duì)“我”的情感是那樣熾熱而真摯，相比之下，“我”對(duì)父親的態(tài)度卻顯得頗為疏離與淡漠。深入品讀整部作品，尤其是在車站分別的那一幕，父親送“我”上車的情景歷歷在目。在那短暫的時(shí)間里，父親僅與“我”交換了五句簡(jiǎn)短的話語(yǔ)，然而，這寥寥數(shù)語(yǔ)背后，是他為“我”默默付出的無數(shù)辛勞與關(guān)懷。

尤為觸動(dòng)人心的是這樣一個(gè)細(xì)節(jié)：“他走了幾步，回過頭看見我，說：‘進(jìn)去吧，里面沒人。’”這句話似乎只是簡(jiǎn)單的叮哼，但細(xì)細(xì)品味，其中卻蘊(yùn)含著深意。難道車站里當(dāng)真空無一人嗎？非也，分明有茶房在里面，他們是父親特意為“我”安排的，以求旅途能有些許照應(yīng)。父親怎會(huì)不知茶房的存在？他之所以這么說，無非是想讓“我”安心上車，不必因外人的存在而感到不自在或有所顧慮。這一語(yǔ)言細(xì)節(jié)體現(xiàn)了父親深沉而細(xì)膩的愛。他用自己的方式默默守護(hù)著“我”，即便是在分別的時(shí)刻，也不忘為“我”營(yíng)造一份溫馨與安寧。這份愛雖未言明，卻已深深烙印在“我”的心里，成為永恒的記憶。

《兒女》這部作品中，父子關(guān)系的描繪展現(xiàn)的脈絡(luò)與常規(guī)迥異。初為人父的“我”，如同萬千新手父親一般，面對(duì)幼子的撫育顯得手足無措，缺乏科學(xué)的育兒智慧。隨著歲月的沉淀，“我”開始以更加寬容與理解的眼光看待孩子們的嬉笑打鬧，那些曾被視為頑皮的舉動(dòng)，如今卻成了他們活潑可愛、天真無邪的見證。這份轉(zhuǎn)變，更是“我”作為父親，對(duì)孩子們未來人生道路的一份沉甸甸的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)，彰顯出無盡的勇氣與決心。

在兩代父子之間微妙而深刻的角色轉(zhuǎn)換過程中，我們不難發(fā)現(xiàn)，盡管父子間的身份與地位在悄然變化，但那份深藏于心的父愛卻始終如一、堅(jiān)定不移。

三、在對(duì)比中品味父子之間的摯愛和懺悔

1.憤怒與寬容的對(duì)比

《背影》中這一對(duì)比相對(duì)比較隱晦。家庭瑣事往往觸他之怒，父親對(duì)待“我”漸漸不同于往日，這就把父親和兒子之間的沖突一帶而過?！拔遗c父親不相見已二年余了”，這是《背影》首句，作者是一座冷硬的“冰山”。此“冰山”冰凍兩年余，森冷峻嚴(yán)。但是在《背影》的結(jié)尾處，父子之情熔化為一汪滾燙的“火?！薄霸诰К摰臏I光中，又看見那肥胖的、青布棉袍黑布馬褂的背影。唉！我不知何時(shí)再能與他相見！”從文中前后“冰山”和“火?！钡膶?duì)比中，我們很容易品味到父親始終是愛“我”的，而“我”也想起了父親在日常生活中處處對(duì)“我”的好，表達(dá)了對(duì)父親的思念之情。從父親的來信中，可以看出父子間的所有不愉快化為烏有，留下的是父子之間的深厚感情。之所以出現(xiàn)父子情感的轉(zhuǎn)折，是因?yàn)楦赣H在信中說自己“大約大去之期不遠(yuǎn)矣”，讓作者切實(shí)感受到“孝在當(dāng)下”的急迫，這也許就是《背影》的靈魂所在。

《背影》中，“我”對(duì)父親憤怒的消解源于人生境遇的變遷所促成的認(rèn)知成熟，而《兒女》中里，“我”曾一味責(zé)備孩子，將自身對(duì)父親這一角色的不適應(yīng)以及對(duì)時(shí)局的憤怒，轉(zhuǎn)嫁至無辜的孩子身上，讓孩子們?yōu)樽约撼袚?dān)責(zé)任。不過，后來從阿九不喜歡讀《紅樓夢(mèng)》一事中，“我”得到了釋懷一一畢竟，一個(gè)十來歲的孩子，又怎能領(lǐng)略其中深意呢？并且逐步理解了“只為家貧成聚散”，所以作者嘗試著給孩子一些父愛的力量，用自己用實(shí)際行動(dòng)表達(dá)對(duì)孩子們真摯的愛。

2.斥責(zé)與懺悔的對(duì)比

在朱自清先生的這兩篇作品中，父子間那份深沉而復(fù)雜的情感精妙地鑲嵌在“斥責(zé)與懺悔這一矛盾統(tǒng)一體之內(nèi)。

《背影》中作者盡管沒用明確的語(yǔ)言表達(dá)對(duì)父親的不滿，但是從父子之間很少交流，能看出兒子對(duì)父親的無言的抗議。料理完祖母的喪事之后，“我”踏上了回北京的歸途。父親心中滿是對(duì)“我”的掛念與不舍，幾經(jīng)思量，終是決定親自送“我”一程?！拔摇蹦菚r(shí)年輕氣盛，自認(rèn)為已長(zhǎng)大成人，無需也不愿接受這份過度的關(guān)懷。在送別的路上，父親依舊將“我”視為初涉塵世的稚子，不厭其煩地反復(fù)叮哼，字字句句皆是深情與期盼。然而，“我”內(nèi)心深處卻不禁生出幾分輕率的嘲笑，認(rèn)為父親的這些囑咐顯得過于迂腐，自恃聰明伶俐，自詡處理事務(wù)的能力已遠(yuǎn)超父親。于是，在這場(chǎng)無聲的較量中，“我”不僅在行動(dòng)上試圖掙脫父親的庇護(hù)，更在心理上暗暗較勁，渴望證明自己的獨(dú)立與成熟。在父親去給“我”買橘子之前，“我”的心里仍然占據(jù)上風(fēng)。直到父親拖著肥胖的身子穿過鐵道攀爬月臺(tái)去買橘子，“我”才意識(shí)到父親的體力已大不如從前，這也是作為兒子的“我”是對(duì)父親的懺悔的一種表現(xiàn)。

散文《兒女》中，朱自清先生以細(xì)膩的筆觸勾勒出自己親身體驗(yàn)的生活圖景，那些看似微不足道的日?，嵤拢瑢?shí)則編織出一幅幅溫馨而又略帶苦澀的家庭圖景。朱自清先生以文字為媒介，向讀者展現(xiàn)了一個(gè)父親在愛與責(zé)任之間的掙扎與成長(zhǎng)，讓人讀來不禁動(dòng)容：“實(shí)際上我仍是按照古老的傳統(tǒng)，在野蠻地對(duì)付著，和普通的父親一樣。近來差不多是中年人了，才漸漸覺得自己的殘酷，向著孩子們受過的體罰和叱責(zé)，始終不能辯解一一像撫摸著舊創(chuàng)痕那樣，我的心酸溜溜的。”在這里他已經(jīng)深切的感受傳統(tǒng)父權(quán)思想使兒女遭受到野蠻的對(duì)待，甚至摧殘?！秲号纷屛覀兏惺艿揭粋€(gè)深知自己責(zé)任的父親的自責(zé)和懺悔。

綜上所述，《背影》和《子女》是朱自清描寫父子真摯感情的代表作，這兩部作品從不同角度展現(xiàn)了父子之間真摯的深情，并在矛盾、錯(cuò)位、對(duì)比中凸顯出父子之間的自責(zé)、愧疚和關(guān)愛之情。這種父子深情存在于人們的內(nèi)心深處，朱自清以藝術(shù)的形式含蓄地表達(dá)了千百年來人們對(duì)父子情感的思考，帶給讀者深深的震撼和思考。

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——《光明日?qǐng)?bào)》，2025-02-25