本文作者為山東省書協(xié)學(xué)術(shù)委員會(huì)副主任、青島市文藝評論家協(xié)會(huì)副主席、青島畫院理論部主任、國家一級美術(shù)師

張維柱，九三學(xué)社社員、青島市政協(xié)委員、青島市市北區(qū)第二屆政協(xié)常委、中國書法家協(xié)會(huì)會(huì)員、青島市書法家協(xié)會(huì)副秘書長、青島市市北區(qū)文聯(lián)主席團(tuán)委員、青島市市北區(qū)文聯(lián)書法家協(xié)會(huì)主席、九三學(xué)社中央書畫院成員、青島市政協(xié)書畫院副秘書長、青島中山書畫院副院長、山東湛山佛學(xué)院書法教授、青島理工大學(xué)藝術(shù)學(xué)院客座教授、青島東方翰墨書畫院院長。書法作品獲獎(jiǎng)入展情況：第八屆全國書法篆刻作品展，第四屆全國楹聯(lián)書法展，第二屆全國隸書展，第六屆全國刻字展，西冷印社第四屆國際書法篆刻展，首屆中國書法小品展，山東省第三、四、五屆書法篆刻作品展，山東省2006“群星獎(jiǎng)”書法一等獎(jiǎng)，山東省第五屆青年書法篆刻展，青島市首屆青年書法“十佳”。

出版《楷書基礎(chǔ)教程》《張維柱書法作品集》《硬筆書法教程》。從事書法教育工作二十余載，培養(yǎng)了一批優(yōu)秀書法人才。

忘了什么時(shí)候和維柱認(rèn)識的，大約也有二十年了，印象中他一直是且沉默的，后來才知道他祖籍是青島即墨，在老四方和市北居住過很多年。書法作品在二十余年中經(jīng)常入展和獲獎(jiǎng)，例如中國書協(xié)舉辦的全國第八屆書法篆刻展、第四屆全國楹聯(lián)展、第二屆全國隸書展、西冷印社的國際書法篆刻展，獲得過全國及省市的許多獎(jiǎng)項(xiàng)，是一個(gè)憑借創(chuàng)作實(shí)力立身的青年書法家。維柱在島城書法教育培訓(xùn)方面也頗有口碑。

十余年前，當(dāng)時(shí)湛山佛學(xué)院的妙智法師約我為學(xué)僧們授書法課，我特別推薦維柱去，如今他的弟子已遍布齊魯大地，而且他的書法中的慈悲之氣越來越明顯。

無疑，維柱是執(zhí)著而勤奮的，他孜孜以求，夙興夜寐，勤習(xí)苦練，硯田躬耕，臨帖摹碑，幾十寒暑，在書法的道路上勉力向前，取得如此成就，當(dāng)在意料之中。

維柱書法，基本屬于正體書，端莊穩(wěn)重，有儒家君子風(fēng)，追求廟堂氣和金石氣，其主要成績在楷書和隸書。其楷書又分為中楷和小楷，略有差異。而其隸書多為東漢碑刻之貌，不涉同時(shí)期摩崖刻石和民間載體上的亂頭粗服之氣。因此，維柱的書法整體上有一種穩(wěn)健敦厚的正人君子氣。

看維柱的楷書，中楷是顏體一脈的精神，他學(xué)習(xí)過顏魯公的諸碑諸帖，亦受董其昌、何紹基、劉墉乃至華世奎的一些影響，中正和平，溫柔敦厚，將奇逸飄蕩之氣蘊(yùn)于橫平豎直中，恪守繩墨，不激不厲。

法國大攝影家卡爾·布列格說：“事實(shí)本身并不見得有趣，看事實(shí)的觀點(diǎn)才重要?！笔澜缡且换厥?，世界觀是一回事。傳統(tǒng)是一回事，如何創(chuàng)造性地繼承又是一回事。

維柱對于傳統(tǒng)的學(xué)習(xí)是能夠得而化之，并且能夠創(chuàng)出個(gè)性和系統(tǒng)。他的中楷主要學(xué)習(xí)的是顏真卿的《顏氏家廟碑》和大小《麻姑仙壇記》的風(fēng)格，顏氏早期的多寶塔以及顏味的行書面目他反而不取，這種有舍有得有選擇的方法恰是藝術(shù)創(chuàng)作和創(chuàng)造的真正法門和邏輯。對于顏體，他取骨氣不取其筋肉，取其方正不取其欲側(cè)，取其碑意不取其帖勢，如此，便有了維柱自己的“顏家”面目。再加上他又以唐人楷書為基礎(chǔ)，加摻魏晉人的用筆和細(xì)節(jié)，更有外拓的化合力，讓觀者讀來看似以不變應(yīng)萬變，其實(shí)其中妙機(jī)甚微。動(dòng)靜相諧，變幻有致。

而其小楷卻是另一個(gè)趣向，張杰三先生說：“細(xì)看維柱賢契之小楷極具晉唐墨彩，也展示著他作為當(dāng)代年輕書家的意蘊(yùn)風(fēng)范，由此可見他的傳統(tǒng)文化修養(yǎng)亦深，是位忠誠于書法藝術(shù)的年輕書法才俊?！本S柱的小楷外形取自唐人寫經(jīng)的布排和結(jié)體，但又遠(yuǎn)紹二王《黃庭經(jīng)》和《洛神賦十三行》，更能取鐘《賀捷表》《宣示表》和《薦季直表》中的扁厚隸意，因此不飄忽、不淺薄、不浮滑，有沉雄之氣，古意醇和，“既雕既琢，復(fù)歸于樸”。

維柱的隸書則是別樣景象。他的隸書大多外形方正，有行有列，用筆豐厚，有急有緩，用字隸中有篆。氣息亦古亦今，不避時(shí)風(fēng)，亦常取異體字。從他的隸書可以感覺到他對漢人碑刻的沉浸，例如《西岳華山廟碑》《史晨碑》《乙瑛碑》乃至《禮器碑》等均有臨習(xí)，但在《張遷碑》中似乎得意得趣最多?！稄堖w碑》大氣重拙，方正有力，拙樸可人，寬博不雕，這些精氣神，維柱似乎都很會(huì)意，他又將《張遷碑》的方筆進(jìn)行了一些改造變化，又加上一些《石門頌》的特點(diǎn)，靈異飛動(dòng)，于是產(chǎn)生奇妙效果。靜為其框架，動(dòng)為其內(nèi)涵，且左右逢源，與他自己的楷行作品形成雙體互映，含蓄蘊(yùn)藉，節(jié)度自適，博洽裕如。

甲辰夏初，維柱發(fā)來四張微信圖片，是他臨寫的顏真卿《祭侄文稿》，我從中也發(fā)現(xiàn)了他的新變，無論用筆還是結(jié)字，出現(xiàn)了更多的動(dòng)勢和靈變，將顏體行書的沉郁蘊(yùn)藉加入了清朗明亮的感受，筆勢有了許多跳啟果決，這可能是維柱的新方向。

王羲之詩云：“群籟雖參差，適我無非新?！崩献印兜赖陆?jīng)》曰：“保此道者，不欲盈。夫唯不盈，故能蔽不新成?！本S柱能沉潛古意，卻又涵虛放空，能容新變，未來可期，祝福維柱獲得更大的升華變化！

躬身書苑醉翰墨 熱心公益倡新風(fēng)

撰文/徐樹成

本文作者為青島市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)黨組書記、副主席

張維柱謙遜、溫和、儒雅。他自幼習(xí)字，臨摹古帖，作品多次入展全國書法展。

維柱的作品結(jié)體填密，遵勁飽滿，風(fēng)姿秀逸。用筆剛?cè)嵯酀?jì)，結(jié)體寬博，粗細(xì)與虛實(shí)對比鮮明。字形緊中有放，行筆輕中有致，粗細(xì)適度、自然和諧，不顯做作之態(tài)，輕松自如，靜中有動(dòng)，筆路清晰，絕無拖泥帶水之。用筆抑揚(yáng)頓挫，用墨淋漓生動(dòng)，用筆和諧統(tǒng)一，令人百讀不厭，回味無窮，給人一種美的享受，透出一種大家氣象。

近年來，維柱先生在致力于書法創(chuàng)作和書法教學(xué)的同時(shí)，熱心參加社會(huì)公益活動(dòng)，他在市政協(xié)會(huì)議上提交提案，建議組織優(yōu)秀書法老師走進(jìn)校園，培養(yǎng)孩子對漢字書寫的興趣與熱愛。邀請書法大家進(jìn)入校園傳授書法知識和技能，讓孩子們在學(xué)校期間就能打下扎實(shí)的漢字書寫基礎(chǔ)，讓更多人喜愛書法，更好地傳承中華傳統(tǒng)文化。媒體報(bào)道大學(xué)生翟元敏因見義勇為受傷致截肢的消息后，張維柱積極倡導(dǎo)與組織進(jìn)行書畫愛心義賣，為翟元敏籌集善款，引發(fā)社會(huì)廣泛關(guān)注。這也讓他看到了實(shí)習(xí)大學(xué)生群體亟待完善的社會(huì)保障的現(xiàn)實(shí)需求。作為市政協(xié)委員，張維柱提交了一份將實(shí)習(xí)生和超齡人員等群體納入工傷保障范圍的提案。另外，張維柱注意到，青島地鐵站的站牌標(biāo)識基本上是使用的普通常規(guī)設(shè)計(jì)字體，為將城市藝術(shù)與地鐵空間相融合，提升城市藝術(shù)審美，他提出了關(guān)于書法藝術(shù)融入青島地鐵文化以提升城市審美的提案。

在多年的藝術(shù)道路上，張維柱深知“面壁須破壁，藝貴熟后生”。他深知人的生命有限，藝術(shù)生命無限，必須奮力拼搏，不斷否定自己，超越從前，藝術(shù)之路才會(huì)有突破、有發(fā)展。“天行健，君子以自強(qiáng)不息；地勢坤，君子以厚德載物。”祝愿張維柱在藝術(shù)道路上取得更大的成就。