基金項(xiàng)目：本文系2023年省教育廳哲學(xué)社會(huì)科學(xué)研究項(xiàng)目“唐詩(shī)中的女性服飾文化與社會(huì)風(fēng)尚研究”（23Y066）研究成果。

唐代時(shí)期畫家張萱善于表現(xiàn)仕女題材，其傳世代表作《搗練圖》（如圖1）是其所作的一幅工筆重設(shè)色畫，規(guī)格為縱長(zhǎng)37厘米，橫長(zhǎng)145.3厘米，是中國(guó)唐代名畫，宋徽宗摹本之作，現(xiàn)存于波士頓美術(shù)博物館。

畫面中主要描述了10位盛唐時(shí)期宮廷婦女辛勤勞作及兩位女童的活動(dòng)場(chǎng)景，并刻畫了不同人物之間的關(guān)系與儀容。這幅畫作表現(xiàn)出了唐代時(shí)期仕女畫的典型特征，對(duì)于研究當(dāng)時(shí)的歷史背景及人物身份具有非常重要的參考價(jià)值。在整幅畫面中，共分為三大部分，畫卷以連環(huán)畫形式展開，自右向左依次展現(xiàn)了搗練、縫制、熨燙三道工序，映入眼簾的第一組為四位仕女運(yùn)用木搗練的場(chǎng)景，仕女們挽著長(zhǎng)袖，兩人一組工作，進(jìn)行著熟悉的動(dòng)作，穿著紅色上的女子低頭倚靠在木上，身體微微向左傾斜，其中另外兩人則重復(fù)著搗練的動(dòng)作，從側(cè)面反映出了她們的辛勤勞作的社會(huì)風(fēng)貌。接著第二組為縫制的場(chǎng)景，一名仕女坐在凳子上縫制，另一位則坐在地毯上倒線，兩人配合默契，組成織線的情景。畫面中第三組則為四位仕女熨燙的場(chǎng)景，其中左右兩旁的女子用力扯著絹，把布拉平，中間的兩名女子則運(yùn)用熨燙工具將布熨平。畫面中央還對(duì)兩名女童進(jìn)行了刻畫，使其畫面更加生動(dòng)、連貫。畫家通過對(duì)仕女們勞作及兩位女童不同動(dòng)作、神態(tài)的描繪，折射出唐代所崇尚的女性豐美的特征。在服飾方面，仕女們穿著的服裝款式大體相同，畫家巧妙地捕捉女子與面料之間的關(guān)系將服裝之下人體的動(dòng)態(tài)描繪得淋漓盡致，突顯得格外生動(dòng)。通過這些細(xì)致的描繪也能展現(xiàn)出盛唐時(shí)期服飾的特點(diǎn)，筆者對(duì)第三組中處最左端的扯練仕女服飾形象進(jìn)行研究分析，可以了解盛唐時(shí)期在宮廷中勞作的婦女的服飾特點(diǎn)，同時(shí)也為現(xiàn)代的服裝設(shè)計(jì)及文創(chuàng)設(shè)計(jì)等提供一定的參考價(jià)值，助力我們?cè)趥鞒信c創(chuàng)新中，創(chuàng)造出更多符合現(xiàn)代審美又不失文化底蘊(yùn)的優(yōu)秀作品。

一、扯練女子服飾的款式分析

《搗練圖》中的人物動(dòng)作凝神自然，可以看出最左端扯練女子用力扯絹的微妙神情。整幅畫作中，所有人物都身著唐代宮廷任女在進(jìn)行勞作時(shí)所穿的服裝，她們的上衣與下裙的搭配既統(tǒng)一又富有特色，裙擺長(zhǎng)至地面，而衣物款式的描繪則極為清晰精確，這無疑為筆者研究古代的服飾文化提供了極為寶貴且有力的實(shí)物資料。扯練女子上身是一件直領(lǐng)對(duì)襟上，簡(jiǎn)潔大方；下身則是一條長(zhǎng)及地面的長(zhǎng)裙，裙束至上，肩部披以帛，既優(yōu)雅又得體，（如圖2）。

在古代服飾文化中，“”被定義為一種短上衣，有直領(lǐng)與交領(lǐng)之分，它與飄逸的帛共同構(gòu)成了裙裝束中不可或缺的元素，裙由上半身穿著的短上衣與下半身搭配的裙子共同構(gòu)成，是“上衣下裳”這一傳統(tǒng)服飾形制的典范代表。兩者結(jié)合不僅展現(xiàn)了穿著者曼妙的身姿，更在無形中傳遞出一種古典而含蓄的美感。唐代詩(shī)人元在《白衣裳詩(shī)二首》中提到“藕絲衫子柳花裙”，盧照鄰《長(zhǎng)安古意》這首詩(shī)中的“羅寶帶為君解，燕歌趙舞為君開”，描繪了盛唐時(shí)期多姿的仕女服飾。詩(shī)人溫庭筠在《菩薩蠻》中提到的“新帖繡羅、雙雙金鴣”，能也領(lǐng)會(huì)出當(dāng)時(shí)的衫裙大多會(huì)使用羅類絲織品，且會(huì)加上些繡紋。在《玄怪錄》中也曾記載了平民女子衣裝：“小童捧箱，內(nèi)有青故裙、白衫子、綠子。”由此可見，唐代時(shí)期女子所穿服飾主要為裙、衫、，無論貴族還是平民這基本的3件是必不可少的。

帛，有文獻(xiàn)記載，可以追溯到兩晉時(shí)期，起初是作為女子衣飾出現(xiàn)，經(jīng)隋，至唐時(shí)盛行。在許多的石窟畫像中以及仕女畫中都能看到帛的身影。通常，帛的兩端會(huì)繞過女子的手臂，自然垂落在胸前兩側(cè)，其細(xì)長(zhǎng)而精美的形態(tài)，不僅為女子的體態(tài)增添了幾分靈動(dòng)與飄逸，更賦予了她們一種別樣的風(fēng)情與韻味。帛廣泛流行于社會(huì)各階層，它不僅展現(xiàn)了唐朝服飾文化的繁榮多樣，也深刻反映了當(dāng)時(shí)女性對(duì)于美的追求與審美傾向。唐朝時(shí)期帛分為兩種：一種是圍于肩背，繞至前胸，形制較寬闊；另一種橫幅窄而長(zhǎng)，約有2米以上的長(zhǎng)度。畫面中所描繪的帛推測(cè)為后者。《釋名·釋衣服》中寫道：“破，披也，披之肩背，不及下也?！薄稉v練圖》中的扯練女子肩上披著長(zhǎng)長(zhǎng)的，且無紋飾，搭在雙臂上，這種穿法是唐代時(shí)期的主要服飾形式，無論貴賤皆有被帛，形成典型的大唐風(fēng)尚。

二、扯練女子服飾的顏色分析

盛唐時(shí)期，服裝顏色一改前朝的沉悶氣氛，顏色較為艷麗。仔細(xì)觀察《搗練圖》，其色彩變化有序，呼應(yīng)有方，色彩與色彩之間巧妙周旋，相互關(guān)照，互相連貫2。處最右端的女子身穿綠色裙，畫面中間的兩位仕女所穿服裝顏色較為淡雅，兩位女童分別穿著藍(lán)色與紅色的服裝，凸顯出可愛孩童的天真活潑氣質(zhì)，最左邊正在熨燙的婦女們穿著淺色服裝搭配亮色帛，扯練女子的上顏色偏淺，但紋樣圖案艷麗，下裙顏色飽和度較高為藍(lán)綠色，帛顏色與下裙兩者之間為對(duì)比色，呈橙黃色。而這一色彩體現(xiàn)也受到了唐代時(shí)期壁畫的影響。在永泰公主和章懷太子的墓室壁畫中，細(xì)致描繪了供養(yǎng)人的服飾風(fēng)貌，這些服飾多以鮮明的紅綠對(duì)比色為主，色彩艷麗、線條清晰流暢，生動(dòng)地反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)的多彩生活場(chǎng)景，畫中人物的發(fā)式以高聳的發(fā)髻為特點(diǎn)，身著精致的裙，肩部?jī)?yōu)雅地搭著帛，整體形象洋溢著濃郁的宮廷貴族風(fēng)范，與《搗練圖》中的服飾特點(diǎn)相類似。再如之后顧閔中的《韓熙載夜宴圖》中也多次運(yùn)用朱砂、石青等對(duì)比色，并且通過墨色的間隔來協(xié)調(diào)整個(gè)畫面，綠色簾幕、粉紅帳慢、紋樣精美的披被，以及仕女的各色衣裙和腰帶都運(yùn)用了濃郁鮮亮的對(duì)比色，男賓客的青黑衣衫和墨色家具中和了畫面的色彩關(guān)系，使得色彩分布有序3。圖3是由筆者根據(jù)《搗練圖》及唐代時(shí)期流行色進(jìn)而推定的扯練女子服飾所應(yīng)用的色彩，依次為下裙、被帛、上的服飾色彩。

三、扯練女子服飾的紋樣分析

唐朝時(shí)期，隨著社會(huì)的發(fā)展，女性的社會(huì)地位也隨之得到了一定程度的提高，這種社會(huì)變遷不僅體現(xiàn)在政治、經(jīng)濟(jì)等多個(gè)領(lǐng)域，也在日常生活中得到了體現(xiàn)，特別是在服飾文化上。不僅展現(xiàn)了唐代女性獨(dú)特的審美追求，也反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)對(duì)于個(gè)性表達(dá)和穿衣自由的尊重與包容，形成了服飾多樣、穿衣自由的盛況。同時(shí)，服飾作為生活的必需品，對(duì)服飾精致奢華的追求是必然的，既有經(jīng)濟(jì)不斷發(fā)展的原因，也有技術(shù)的進(jìn)步，紋樣是服裝面料精致奢華的重要組成部分，唐朝時(shí)期植物紋樣、動(dòng)物紋樣在當(dāng)時(shí)的面料上運(yùn)用較廣，多采用四方連續(xù)的排列方式，成為當(dāng)時(shí)紋樣的主角，這種排列方式使得整個(gè)面料在視覺上呈現(xiàn)出一種和諧統(tǒng)一、循環(huán)往復(fù)的美感，不僅增強(qiáng)了面料的整體裝飾效果，還使得紋樣在面料上的分布更加均勻、流暢，從而進(jìn)一步提升了服飾與織物的藝術(shù)價(jià)值。而在唐朝時(shí)期的不同階段，服裝面料紋樣的流行趨勢(shì)也有所不同。在唐朝早期，動(dòng)物紋樣占突出地位，而到了中后期植物紋樣的地位進(jìn)一步提升，如卷草紋、寶相花紋等在服飾各領(lǐng)域都得到了廣泛的應(yīng)用。畫面中第三組最左側(cè)的扯練女子身著碧色裙衫、淡色上，可以清晰看出上的紋樣為“菱格瑞花”，這類紋樣的骨架類似菱形結(jié)構(gòu)，以淡雅的粉色為底色，且在底部向四周渲染開來，菱格的每條邊線巧妙地由兩片細(xì)膩的葉片輪廓勾勒而成，內(nèi)填一朵放射狀對(duì)稱形瑞花，周邊設(shè)象牙白暈色，紋樣構(gòu)成簡(jiǎn)潔，呈四方排列的組合方式運(yùn)用到服裝上，既顯尊貴又不失靈動(dòng)，配色典雅，風(fēng)格寧?kù)o優(yōu)美。下裙隱約也可以看出是有簡(jiǎn)單紋樣的，仔細(xì)觀察圖片下裙紋樣顏色為橙黃色，但具體圖案仍不清晰，結(jié)合《搗練圖》中其他仕女服飾上的圖案紋樣分析，扯練女子的下裙上應(yīng)為植物紋樣，結(jié)合其他史實(shí)資料推定上下裙分別為以下紋樣（如圖4、圖5）。

四、扯練女子服飾的面料分析

盛唐時(shí)期，社會(huì)穩(wěn)定繁榮，經(jīng)濟(jì)蓬勃發(fā)展，紡織技術(shù)也隨之取得了顯著進(jìn)步，這為服裝面料的品質(zhì)帶來了質(zhì)的飛躍。在繼承前代面料處理技術(shù)的基礎(chǔ)上，盛唐時(shí)期還進(jìn)行了諸多創(chuàng)新與突破，使得服裝面料在質(zhì)地、色彩、圖案等方面均達(dá)到了前所未有的高度。據(jù)史料記載，中國(guó)是最早養(yǎng)蠶巢絲的國(guó)家，且制造出的絲織品數(shù)量巨大，筆者推測(cè)這種現(xiàn)象足以證明盛唐時(shí)期女子服裝面料呈現(xiàn)多樣性。同時(shí)，絲織品的發(fā)展也推動(dòng)了唐代時(shí)期社會(huì)的發(fā)展，盛唐時(shí)期的面料主要分為棉麻葛織品和絲織品幾大種類，而宮廷女裝大多用絲織品制作而成，包括錦、緞、紗羅等。從繪畫技法上看，張萱所作的《搗練圖》運(yùn)用線描的處理方式（如圖6），可以看出仕女們所穿著的服裝呈輕盈之態(tài)，色彩上多采用對(duì)比色，且服裝上多有紋樣裝飾，推測(cè)為織錦面料。織錦（如圖7）作為一種彩線提花的多重絲織品，在盛唐時(shí)期得到了極大的發(fā)展和應(yīng)用。其特點(diǎn)鮮明，不僅手感柔軟舒適，適合貼身穿著，而且色彩鮮艷，能夠印染出各種富有特色的花紋。縱觀唐代的仕女畫中女性服裝多次運(yùn)用到織錦面料，例如，《宮樂圖》中的彈箏仕女以及品茗休憩的貴婦、《簪花仕女圖》中賞花、觀鶴的貴婦們的服裝面料都用到了織錦[5]。扯練仕女披于肩部的被帛呈現(xiàn)比較透的狀態(tài)，因此推斷為紗羅面料制成。

五、扯練女子服飾的妝飾分析

盛唐時(shí)期國(guó)力昌盛，百姓安居樂業(yè)，社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，人民生活水平得到了提高，從而促使了文化藝術(shù)的全面繁榮。在此背景下，唐代女性不僅在服飾的選擇上追求極致的優(yōu)雅與多樣化，更將妝飾藝術(shù)推向了新的高度，對(duì)美的追求達(dá)到了前所未有的精細(xì)與講究。力求展現(xiàn)個(gè)人風(fēng)采與時(shí)代風(fēng)貌，成為盛唐文化中一道亮麗的風(fēng)景線。從圖8可以看出，扯練女子妝容溫婉雅致，透著一種清新脫俗的氣質(zhì)，面容相對(duì)素凈，沒有過多的濃妝艷抹，只是以細(xì)膩的筆觸勾勒出彎彎如柳葉的眉毛，額間貼著青綠色的花鈿，頭頂插著精美的寶鈿和梳篦。由于《搗練圖》中的女子主要進(jìn)行紡織類勞作，所帶為簡(jiǎn)單發(fā)飾，且在眉間有一種藍(lán)綠色花朵狀裝飾物，這種裝飾物在當(dāng)時(shí)被稱為花鈿。花鈿作為中國(guó)古代女性?shī)y容中的重要元素，不僅承載了深厚的歷史文化底蘊(yùn)，更成為了傳承至今的美容化妝藝術(shù)中的瑰寶。梳篦也是盛唐時(shí)期不可缺少的發(fā)飾，做工尤其講究，多采用優(yōu)質(zhì)木材、玉石等珍貴材料，女性們常常將精美的梳篦插入發(fā)間，或置于發(fā)髻之上，作為點(diǎn)綴與裝飾?！稉v練圖》中所畫插梳方法，有單插于前額、單插于髻后、分插左右頂側(cè)等形式[6]。

六、結(jié)語

通過對(duì)唐代經(jīng)典任女圖《搗練圖》中扯練仕女服飾的系統(tǒng)研究，筆者發(fā)現(xiàn)了大量記載唐代服裝的相關(guān)參數(shù)和細(xì)節(jié)信息，這幅畫作不僅在中國(guó)古代傳統(tǒng)服飾文化的研究領(lǐng)域中占據(jù)著舉足輕重的地位，同時(shí)也為更多的學(xué)者提供考證勘測(cè)古代服裝的證據(jù)。將《搗練圖》與唐代時(shí)期有關(guān)服裝的文獻(xiàn)及圖像進(jìn)行對(duì)比分析得到以下結(jié)論：第一，盛唐時(shí)期經(jīng)濟(jì)迅速發(fā)展，國(guó)力強(qiáng)盛，人們的服飾也會(huì)隨之發(fā)生變化。以《搗練圖》中的扯練女子為參考對(duì)象，對(duì)其服裝的款式、顏色、紋樣、面料以及妝容發(fā)飾進(jìn)行分析，通過圖像及文獻(xiàn)資料對(duì)其分析進(jìn)行推定。第二，《搗練圖》中的服裝為典型的上下裙樣式。扯練女子著直領(lǐng)對(duì)襟寬袖，下著拖地長(zhǎng)裙，裙腰束至腋下，頭戴梳篦，在額前貼花鈿。第三，在研究過程中，仍存在著一些問題，比如扯練仕女下裙的紋樣方面幾乎無法考證，因此需要進(jìn)一步完善服裝的文獻(xiàn)資料，從而能夠提高服裝研究的準(zhǔn)確性，希望能更好地弘揚(yáng)中國(guó)的傳統(tǒng)文化。

參考文獻(xiàn)：

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[3]劉悅迎．《搗練圖》中服飾造型的研究[J]．藝術(shù)品鑒，2019（26）：242-243.

[4]劉晨，盛唐時(shí)期宮廷女裝造型特征的分析[D].西安：西安工程大學(xué)，2016.

[5]張弛，唐代仕女畫中的女性服裝研究[D].揚(yáng)州：揚(yáng)州大學(xué)，2022.

[6]姚瑾瑾，唐詩(shī)中彈箏女性形象研究[D].上海：東華大學(xué)，2010.

作者簡(jiǎn)介：

尹志紅，碩士，武漢紡織大學(xué)服裝學(xué)院教授。研究方向：服裝結(jié)構(gòu)與服飾文化。

李金燕，武漢紡織大學(xué)服裝學(xué)院碩士研究生。研究方向：服裝結(jié)構(gòu)與服飾文化。

編輯：宋國(guó)棟