“撞水撞粉”技法，是清代晚期嶺南畫派畫家居巢、居廉兄弟在沒(méi)骨技法的基礎(chǔ)上發(fā)展而來(lái)的獨(dú)特技法。該技法以其獨(dú)特的肌理美感和不可重復(fù)性，在中國(guó)畫壇獨(dú)樹一幟。蘇百鈞作為嶺南畫派的代表，對(duì)“撞水撞粉”技法進(jìn)行了深入的傳承與創(chuàng)新，形成獨(dú)具風(fēng)格的“蘇式撞水撞粉法”，對(duì)中國(guó)畫壇產(chǎn)生了一定的影響。他的作品不僅為觀眾帶來(lái)了美的享受，更為中國(guó)畫的發(fā)展提供了寶貴的經(jīng)驗(yàn)與啟示，證明了傳統(tǒng)技法在現(xiàn)代社會(huì)中依然具有強(qiáng)大的生命力，創(chuàng)作者必須勇于探索、敢于創(chuàng)新，讓傳統(tǒng)技法煥發(fā)出新的光彩。基于此，本文首先探討蘇百鈞對(duì)居巢、居廉“撞水撞粉”技法的傳承與運(yùn)用，在此基礎(chǔ)上分析蘇百鈞的技法創(chuàng)新與獨(dú)到之處，以期對(duì)相關(guān)繪畫和技法學(xué)習(xí)有所助益。

一、居巢、居廉的“撞水撞粉”技法概述

沒(méi)骨技法，以其獨(dú)特的筆墨運(yùn)用和色彩表現(xiàn)，在中國(guó)畫壇占據(jù)著重要的地位，居巢與居廉是清代晚期嶺南畫派的杰出代表，在繼承傳統(tǒng)中國(guó)畫精髓的基礎(chǔ)上，對(duì)傳統(tǒng)繪畫進(jìn)行了深入的探索與創(chuàng)新，進(jìn)一步拓展了沒(méi)骨技法的邊界，賦予了其新的生命力，從而開創(chuàng)了獨(dú)樹一幟的“撞水撞粉”技法。

（一）撞水法

撞水法即在施色未干時(shí)，創(chuàng)作者巧妙地運(yùn)用凈筆蘸取清水，輕輕地點(diǎn)在畫面之中。水分與色彩碰撞后，畫面顏色在瞬間產(chǎn)生凝聚與沉積，使得一端或邊緣的顏色變得更為濃郁，其余部分則逐漸淡化，從而形成了深淺不一、層次分明的視覺(jué)效果。作為“撞水撞粉”技法的重要組成部分，撞水法常被用于繪制葉子和枝干等，這種自然的肌理變化，不僅模擬了自然界中樹葉和枝干的真實(shí)質(zhì)感，還巧妙地捕捉到了光影的微妙變化，使得畫面充滿了生氣與活力。

（二）撞粉法

撞粉法則是在撞水法的基礎(chǔ)上進(jìn)一步發(fā)揮了色彩與材質(zhì)特性的奇妙結(jié)合。當(dāng)畫面上的顏色尚未完全干燥時(shí)，繪畫者迅速地將白粉等輕盈的材質(zhì)“撞”入色中。這一“撞”的動(dòng)作，既需要對(duì)力度的精準(zhǔn)控制，又需要對(duì)時(shí)機(jī)的巧妙把握。輕盈的粉質(zhì)與濕潤(rùn)的色彩相互交融，使得白粉仿佛漂浮在色彩之上，形成了一種自然和諧、鮮潤(rùn)亮澤的視覺(jué)效果。這種技法多用于表現(xiàn)花瓣的圓潤(rùn)卷曲和昆蟲的輕盈姿態(tài)，使得畫面栩栩如生。

居巢、居廉的“撞水撞粉”技法，不僅豐富了中國(guó)畫的技法語(yǔ)言，還為中國(guó)畫壇注入了新的活力。他們的作品以獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和精湛的技藝，受到了廣泛的贊譽(yù)和推崇。這種技法不僅體現(xiàn)了創(chuàng)作者對(duì)自然的深刻洞察和細(xì)膩描繪，更展現(xiàn)了他們對(duì)中國(guó)畫傳統(tǒng)技法的深刻理解和創(chuàng)新運(yùn)用。

二、蘇百鈞對(duì)“撞水撞粉”技法的傳承

蘇百鈞作為嶺南畫派的傳人，對(duì)嶺南畫派的藝術(shù)精髓有著深刻領(lǐng)悟。自幼年起，蘇百鈞便對(duì)嶺南畫派的作品產(chǎn)生了濃厚的興趣，他刻苦研習(xí)，細(xì)心揣摩，不斷汲取著前輩作品中的藝術(shù)養(yǎng)分。在多年的創(chuàng)作實(shí)踐下，蘇百鈞逐漸形成了獨(dú)具風(fēng)格的“蘇式撞水撞粉”技法。這一技法不僅繼承了嶺南畫派“撞水撞粉”技法的精髓，更融入了蘇百鈞個(gè)人的藝術(shù)感悟與創(chuàng)作理念，使其作品呈現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

（一）技法融入

在蘇百鈞的眾多作品中，“撞水撞粉”技法得到了廣泛應(yīng)用與巧妙發(fā)揮。他巧妙地運(yùn)用水分與色彩的碰撞，營(yíng)造出豐富多彩、層次分明的畫面效果。無(wú)論是樹葉和枝干的繪制，還是花瓣與昆蟲的表現(xiàn)，都充滿生命力與動(dòng)態(tài)美。蘇百鈞對(duì)于“撞水撞粉”技法的運(yùn)用，不僅豐富了畫面的層次感與空間感，更使得作品呈現(xiàn)出一種獨(dú)特的肌理美感與裝飾意味。

（二）情感融入

蘇百鈞在運(yùn)用“撞水撞粉”技法時(shí)，更注重準(zhǔn)確地把握畫面的整體氛圍與情感表達(dá)。通過(guò)細(xì)膩的筆觸與巧妙的色彩搭配，蘇百鈞將個(gè)人情感融入到畫作之中，讓觀者在欣賞作品時(shí)，能感受到創(chuàng)作者的內(nèi)心情感。這種技法與情感的完美結(jié)合，不僅豐富了他的畫面表現(xiàn)手段，更使得他的作品充滿了生命力與感染力，成為傳統(tǒng)技法現(xiàn)代化創(chuàng)新應(yīng)用的典范。

三、蘇百鈞創(chuàng)新“撞水撞粉”技法的具體分析

（一）技法創(chuàng)新

蘇百鈞在繼承傳統(tǒng)技法的基礎(chǔ)上，對(duì)“撞水撞粉”技法進(jìn)行了深刻且富有成效的創(chuàng)新。在多年的創(chuàng)作實(shí)踐中，蘇百鈞不斷摸索和嘗試，將“撞水撞粉”技法推向了新的高度。其通過(guò)不斷地繪畫實(shí)踐，最終總結(jié)出一套自己的繪畫理論。他巧妙地利用了水的靈動(dòng)與色彩的絢爛，通過(guò)精準(zhǔn)地控制水分與色彩的比例和流動(dòng)方向，使得畫面中的每一個(gè)元素都充滿了生命力與動(dòng)感。同時(shí)，他還結(jié)合現(xiàn)代審美觀念與表現(xiàn)手法，對(duì)“撞水撞粉”技法進(jìn)行了改良與拓展，使其更加適應(yīng)現(xiàn)代社會(huì)的審美需求與創(chuàng)作環(huán)境。這種技法上的創(chuàng)新，不僅豐富了畫面的表現(xiàn)力與層次感，更使得蘇百鈞的作品呈現(xiàn)出了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)貌與審美價(jià)值。

具體而言，蘇百鈞注重掌控水的分量、顏色的濃度以及色與色之間的融合方式。水作為“撞水撞粉”技法中的關(guān)鍵要素，其分量的多少直接影響著畫面的濕潤(rùn)程度與肌理效果。蘇百鈞通過(guò)精準(zhǔn)的控制，使得水分與色彩在畫面中自然流淌、相互交融，形成了一種自然的和諧之美。而顏色的濃度，則是決定畫面色彩飽和度的關(guān)鍵因素。蘇百鈞巧妙地運(yùn)用不同濃度的色彩，使得畫面中的每一個(gè)元素都呈現(xiàn)出獨(dú)特的質(zhì)感與色彩層次。在色與色的融合方式上，蘇百鈞更是展現(xiàn)出了非凡的創(chuàng)造力。他通過(guò)巧妙的撞色技巧，使得不同色彩在畫面中相互碰撞、相互滲透，形成了一種豐富多變、層次分明的視覺(jué)效果，不僅增強(qiáng)了畫面的裝飾效果，更使得作品呈現(xiàn)出一種獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

以作品《雨后》為例，蘇百鈞巧妙地運(yùn)用了“撞水撞粉”技法來(lái)表現(xiàn)背景環(huán)境中的某些細(xì)節(jié)。在這幅作品中，畫面背景雨霧繚繞、朦朧一片，傳統(tǒng)技法幾乎難以表現(xiàn)出這種微妙的氛圍。蘇百鈞通過(guò)“撞水撞粉”技法，使得原本柔和朦朧的背景多了些跳動(dòng)的色彩元素。他巧妙地運(yùn)用水分與色彩的碰撞，形成了一種獨(dú)特的水色痕跡，這些水色痕跡在畫面中自然流淌、相互交織，仿佛將觀者帶入了一個(gè)雨霧朦朧的世界。

通過(guò)這樣的技法創(chuàng)新，蘇百鈞不僅豐富了“撞水撞粉”技法的表現(xiàn)手段，更使得作品呈現(xiàn)出一種獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)貌。而這種技法與情感的完美結(jié)合，也正是蘇百鈞藝術(shù)創(chuàng)作的魅力所在。

（二）呈現(xiàn)方式創(chuàng)新

蘇百鈞在運(yùn)用“撞水撞粉”技法時(shí)，展現(xiàn)出了較高的藝術(shù)造詣與創(chuàng)新能力，他巧妙地采用了多種呈現(xiàn)方式，使得這一傳統(tǒng)技法在他的筆下煥發(fā)出了新的生命力。

一是作為畫面的背景襯托或點(diǎn)綴，蘇百鈞巧妙地將“撞水撞粉”技法運(yùn)用于這一領(lǐng)域，取得了別具一格的藝術(shù)效果。在他的作品《晚風(fēng)》與《熱風(fēng)》中，“撞水撞粉”技法起到了營(yíng)造氛圍、展現(xiàn)氣勢(shì)和樹立作品風(fēng)格的效果。通過(guò)精準(zhǔn)地控制水分與色彩的比例，蘇百鈞在畫面中營(yíng)造出了豐富多變的肌理效果，與畫面主體相互襯托，使得整個(gè)作品充滿了濃郁的藝術(shù)氛圍和獨(dú)特的視覺(jué)沖擊力。在這些作品中，“撞水撞粉”技法不僅作為背景存在，更成為引導(dǎo)觀者情感體驗(yàn)、深化作品主題的重要手段。

二是作為畫面的主題呈現(xiàn)，蘇百鈞將“撞水撞粉”技法與傳統(tǒng)的勾勒渲染技法相結(jié)合，形成了鮮明對(duì)比與互補(bǔ)。在他的作品《晨韻》與《蝶與花》中，花朵作為畫面的主題，被賦予了極高的藝術(shù)表現(xiàn)力。蘇百鈞運(yùn)用“撞水撞粉”技法，將各種色彩巧妙地融入到花瓣的描繪之中，使得花朵呈現(xiàn)出一種自然和諧、鮮潤(rùn)亮澤的美感。同時(shí)，他又運(yùn)用傳統(tǒng)的勾勒渲染技法，用細(xì)膩的筆觸勾勒出枝葉的輪廓與紋理，使得整個(gè)畫面既富有裝飾意味又不失自然之趣。

三是畫面中主體植物全部由“撞水撞粉”技法完成，而后點(diǎn)綴以草蟲翎毛等細(xì)節(jié)元素，這種呈現(xiàn)方式在蘇百鈞的作品中尤為常見。例如，在《梳羽圖》與《曉靄圖》等小品或扇面作品中，蘇百鈞運(yùn)用“撞水撞粉”技法，將主體植物描繪得栩栩如生。他通過(guò)精準(zhǔn)地控制水分與色彩的比例，使得畫面中的每一片葉子、每一朵花都充滿了生機(jī)與質(zhì)感。在此基礎(chǔ)上，他又以松動(dòng)的干筆勾染出草蟲翎毛等細(xì)節(jié)元素，為整個(gè)畫面增添了趣味性。這些作品雖然尺幅不大，但卻蘊(yùn)含著深厚的藝術(shù)功底與獨(dú)特的審美意趣，讓觀者在欣賞之余不禁贊嘆創(chuàng)作者的匠心獨(dú)運(yùn)。

蘇百鈞在運(yùn)用“撞水撞粉”技法時(shí)，通過(guò)創(chuàng)新的呈現(xiàn)方式，不僅豐富了畫面的層次感與表現(xiàn)力，更使得這一傳統(tǒng)技法在他的筆下煥發(fā)出了新的生命力。

（三）題材創(chuàng)新

蘇百鈞在運(yùn)用“撞水撞粉”技法時(shí)，不僅注重技法的精湛與表現(xiàn)力的豐富，還深刻意識(shí)到題材創(chuàng)新對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作的重要性。他善于從生活中汲取靈感，尤其擅長(zhǎng)描繪嶺南地區(qū)的獨(dú)特風(fēng)物，其以豐富的題材、明麗的色彩和靈秀的畫風(fēng)，展現(xiàn)了嶺南地區(qū)濃郁的生活氣息和鮮明的地方特色。在他的筆下，無(wú)論是郁郁蔥蔥的熱帶植物，還是生動(dòng)活潑的動(dòng)物，都被賦予了生命力和藝術(shù)魅力。

例如，在作品《繡球之二》中，蘇百鈞巧妙地運(yùn)用了“撞水撞粉”技法來(lái)表現(xiàn)作為配景的灌木與細(xì)枝。他先用濃墨以積點(diǎn)成線的意筆方式，勾勒出樹枝的外形，筆觸蒼勁有力，形態(tài)自然生動(dòng)。在此基礎(chǔ)上，他運(yùn)用“撞水撞粉”技法，將石青或石綠等礦物色點(diǎn)入到畫面中，使得色彩在濕潤(rùn)的宣紙上自然流淌、相互交融，形成了一種獨(dú)特的水色痕跡和肌理效果。這些色彩與樹枝的墨色形成了鮮明的對(duì)比，既豐富了畫面的層次感和空間感，又使得整個(gè)作品充滿了濃郁的生活氣息和嶺南特色。

又如作品《春寒》，蘇百鈞同樣運(yùn)用了“撞水撞粉”技法來(lái)表現(xiàn)作為配景的灌木與細(xì)枝。在這幅作品中，他更加注重對(duì)春天氣息的捕捉和表現(xiàn)，通過(guò)細(xì)膩的筆觸和豐富的色彩，將春天的生機(jī)與活力展現(xiàn)得淋漓盡致?！白菜卜邸奔挤ǖ倪\(yùn)用，使得畫面中的灌木與細(xì)枝仿佛被賦予了生命力，它們?cè)诖猴L(fēng)中搖曳生姿，與主體景物形成了完美的呼應(yīng)和互補(bǔ)。

蘇百鈞的題材創(chuàng)新不僅體現(xiàn)在對(duì)嶺南風(fēng)物的描繪上，更體現(xiàn)在他對(duì)生活的深刻洞察和對(duì)藝術(shù)的獨(dú)特理解上。這種對(duì)題材的深入挖掘和創(chuàng)新表現(xiàn)，使得蘇百鈞的作品充滿了獨(dú)特的藝術(shù)魅力和審美價(jià)值，也為中國(guó)畫壇注入了新的活力。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，蘇百鈞對(duì)居巢、居廉“撞水撞粉”技法的傳承與創(chuàng)新，不僅為中國(guó)畫的當(dāng)代發(fā)展提供了新的實(shí)踐路徑，更為傳統(tǒng)技法的現(xiàn)代演繹開辟了嶄新的道路。他在技法傳承上，展現(xiàn)出了深厚的藝術(shù)功底與嚴(yán)謹(jǐn)?shù)难芯繎B(tài)度，通過(guò)深入剖析居巢、居廉繪畫技法的精髓所在，對(duì)“撞水撞粉”技法的歷史淵源、藝術(shù)特點(diǎn)以及表現(xiàn)手法進(jìn)行了全面而系統(tǒng)的梳理。通過(guò)反復(fù)的實(shí)踐與探索，蘇百鈞不僅精準(zhǔn)地掌握了這一傳統(tǒng)技法的核心要領(lǐng)，更在此基礎(chǔ)上融入了個(gè)人的藝術(shù)感悟與創(chuàng)作理念，實(shí)現(xiàn)了對(duì)“撞水撞粉”技法的創(chuàng)新性發(fā)展。未來(lái)，創(chuàng)作者需要注重對(duì)傳統(tǒng)技法的深入研究與精準(zhǔn)掌握，同時(shí)勇于結(jié)合現(xiàn)代審美觀念與表現(xiàn)手法進(jìn)行大膽創(chuàng)新與拓展，為中國(guó)畫的不斷發(fā)展貢獻(xiàn)更大力量。

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[3]辛凌涵.蘇百鈞工筆花鳥畫創(chuàng)作藝術(shù)語(yǔ)言研究[D].青島大學(xué)，2022.

（作者簡(jiǎn)介：姚嫻，女，碩士研究生在讀，佳木斯大學(xué)，研究方向：中國(guó)畫；宋麗榮，女，碩士研究生，佳木斯大學(xué)，教授，研究方向：中國(guó)畫）

（責(zé)任編輯 張?jiān)埔荩?/p>