雕塑是人類(lèi)最古老的藝術(shù)形式之一。作為一種多維度的造型藝術(shù)，雕塑更是在中國(guó)具有重要的文化價(jià)值和社會(huì)作用。近日，“浪潮的塑造”展覽在中華藝術(shù)宮對(duì)公眾開(kāi)放，分為“應(yīng)物塑形”和“隨心造象”兩大板塊，用30余件精選作品展現(xiàn)20世紀(jì)以來(lái)上海雕塑藝術(shù)的不懈探索。其中既有中華藝術(shù)宮（上海美術(shù)館）的館藏名家作品，還邀請(qǐng)活躍于上海的中青年雕塑家參展，作品表達(dá)形式豐富多樣，展現(xiàn)幾代雕塑藝術(shù)家對(duì)上海城市精神、海派文化特質(zhì)進(jìn)行的多元表達(dá)，映射出海派文化對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化守正創(chuàng)新的藝術(shù)光輝。

上海宛如溫暖的港灣，滋養(yǎng)著一批又一批來(lái)自五湖四海的藝術(shù)家。20世紀(jì)以來(lái)，雕塑藝術(shù)承載著更多反映社會(huì)變革發(fā)展的社會(huì)價(jià)值。生活工作于上海的藝術(shù)家們既吸納融合中國(guó)傳統(tǒng)文化的精華，又憑借國(guó)際化的視野積極探索，進(jìn)而塑造出承載上海城市精神的藝術(shù)語(yǔ)言，上海雕塑成為了海派文化現(xiàn)代化的具體表現(xiàn)。對(duì)于喜愛(ài)具象雕塑的觀眾來(lái)說(shuō)，“應(yīng)物塑形”板塊將完美貼合這部分觀眾的審美趣味點(diǎn)。這部分的展出作品或再現(xiàn)歷史人物事件，或縮影社會(huì)生活，以巧妙構(gòu)思與精湛技藝，精準(zhǔn)捕捉并定格了那些意義深遠(yuǎn)的瞬間，賦予雕塑作品深刻的內(nèi)涵。

雕塑語(yǔ)言中“以形寫(xiě)神”的獨(dú)特表現(xiàn)手法，在這場(chǎng)展覽中展現(xiàn)得淋漓盡致，將上海這座城市的精神內(nèi)化于心，外化于“形”。衛(wèi)昆的《百年巨匠——林風(fēng)眠》入選第十四屆全國(guó)美術(shù)展覽雕塑進(jìn)京作品，人物形象上呈現(xiàn)出寫(xiě)意手法的豪放與繪畫(huà)中似是而非的生動(dòng)表現(xiàn)力，體現(xiàn)出作者相當(dāng)扎實(shí)的人物塑造功力。

而在“隨心造象”板塊，則聚焦抽象雕塑和意象性雕塑作品，藝術(shù)家在創(chuàng)造的過(guò)程中摒棄具體的形象與細(xì)節(jié)，主打表現(xiàn)情感、抒發(fā)意興。以更趨符號(hào)化的創(chuàng)作與感覺(jué)、理念融為一體，展現(xiàn)出一派與眾不同的藝術(shù)語(yǔ)言，在改變傳統(tǒng)雕塑空間體積處理方式的同時(shí)，進(jìn)一步拓展了雕塑形式的邊界和可能性。觀眾將在展覽中領(lǐng)略到豐富多樣且獨(dú)具個(gè)性的藝術(shù)語(yǔ)言表達(dá)。著名華人藝術(shù)家夏陽(yáng)將塑“形”觀念轉(zhuǎn)換為“線”與“面”的空間關(guān)系與空間流動(dòng)，這次展出的《某鳥(niǎo)》是他“毛毛人”系列三維化的代表之作，空靈且具有張力。

在東西方文化交融的進(jìn)程中，上海的雕塑藝術(shù)為現(xiàn)代形式融入了中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的內(nèi)涵，新時(shí)代的雕塑家們也不斷探索，創(chuàng)造出眾多新的形象。無(wú)論是具象還是抽象，步入展廳的觀眾都將近距離體會(huì)到，藝術(shù)家們?nèi)绾瓮ㄟ^(guò)雕塑這一藝術(shù)形式，與上海這座城市的脈搏同頻共振。

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上海博物館東館歷代繪畫(huà)、中國(guó)歷代書(shū)法展品更新

此輪書(shū)畫(huà)常設(shè)展，上博拿出了壓箱底的國(guó)寶級(jí)館藏。更換5件/組精品文物。其中，書(shū)法展廳里，展出宋拓修內(nèi)司本《淳化閣帖》、東晉王羲之《草書(shū)袁生帖》頁(yè)、唐虞世南《行書(shū)汝南公主墓志銘》卷。在繪畫(huà)展廳里，更換為北宋郭熙《幽谷圖》軸、南宋李迪《雪樹(shù)寒禽圖》軸。