歐陽予倩性格儒雅，寬以待人。他與曹禺的“《日出》刪減風波”亦能彰顯其雅量。曹禺年少成名，23 歲時便創(chuàng)作出《雷雨》，海內(nèi)外劇團爭先演出此劇。完成《雷雨》創(chuàng)作后，曹禺旋即投入《日出》的寫作。這部作品再度在中國劇壇引發(fā)轟動。

歐陽予倩一直留意著這位文壇新人。1934 年回到上海后，歐陽予倩共導演了四出戲，其中兩部是曹禺的作品。歐陽予倩看到《日出》劇本后，欣喜不已，決定即刻將其搬上舞臺，成為首位排演《日出》的導演。

出于對演出時間、主題解讀及演出效果的考量，歐陽予倩在為上海戲劇工作社排演《日出》時刪去了曹禺極為珍視的第三幕。

曹禺認為，從主題和寫作技巧上來看，《日出》的第三幕是必要的，如果第二幕之后還停留在陳白露的客廳里，那劇本就無戲可寫了。曹禺在看完“刪減版”的《日出》后，認為第三幕被刪去太遺憾了。所以，他在文章中寫道：“《日出》不演則已，演了，第三幕無論如何應該有?！?/p>

據(jù)飾演陳白露的演員鳳子回憶，歐陽予倩知道曹禺的想法后，感嘆道：“對作者真是有說不出的歉意，怎樣讓作者明白我的用心呢？”歐陽予倩和曹禺都是劇作家，所以他對曹禺珍視作品之心是感同身受的。

兩個月后，歐陽予倩為中國旅行劇團再度排演《日出》。此次因演員陣容齊整，得以在演出中呈現(xiàn)出歐陽予倩心中理想的戲劇形象，《日出》四幕劇均在舞臺完整上演。

當時，曹禺每周末都從南京趕赴上海觀看演出，對歐陽予倩在中旅排演的《日出》極為滿意，與歐陽予倩之間的“隔閡”也隨之消除。（摘自《文藝報》2.28）