我的父親徐景達(dá)，筆名阿達(dá)，是個職業(yè)動畫家，同時也是個漫畫家?！度齻€和尚》是一部沒有語言對白、旁白，用畫面和音樂緊密結(jié)合來敘述劇情，營造戲劇情境的動畫片。父親對其定位是：中華民族的、幽默喜劇的、音畫合一的。

20 世紀(jì)70 年代末，父親聽了侯寶林的相聲《和尚》，受到啟發(fā)，萌生了做《三個和尚》的念頭。當(dāng)上海美術(shù)電影制片廠同意這個選題后，他便請文學(xué)組的包蕾進(jìn)行了文本編寫。

父親專程跑到河北，請戲劇人物畫家韓羽為三個和尚做造型設(shè)計。據(jù)他說，他在韓羽家住了好幾天，不斷與韓羽討論與角色相關(guān)的話題，但是一直不見韓羽動手。突然有一天，韓羽說可以畫了，三個角色一氣呵成，躍然紙上。韓羽做的人物造型和方構(gòu)圖的繪畫習(xí)慣，給父親一個啟發(fā)。他想，把片門（鏡頭結(jié)構(gòu)）也改成方的，應(yīng)有更好的表現(xiàn)力。

但是，當(dāng)時攝影機(jī)是廠里最昂貴的財產(chǎn)，不是隨便可以在上面動手腳的。經(jīng)過幾番艱難的討論，廠里終于為父親破例允許改動片門，條件是百分之百確保設(shè)備安全。就這樣，一部有史以來別具一格的方銀幕電影誕生了。

為了與故事結(jié)構(gòu)和畫面效果和諧一致，在人物表演方面，父親也作了考慮，必須簡單明了。那么，怎樣的表演交代最清楚、最直接呢？無疑是京劇最有代表性。父親請來了戲曲表演藝術(shù)家黃正勤為劇組講解京劇表演的一招一式。一個表情、一個步伐都有特定的含義。在影片中，和尚挑著水上山下山，在背景幾乎空白的情況下觀眾都能通過角色表演看得明明白白。

《三個和尚》以其獨特的藝術(shù)魅力和深刻的文化內(nèi)涵，獲得國內(nèi)外電影領(lǐng)域多個重要獎項，它也是第一部在柏林國際電影節(jié)獲銀熊獎的中國影片。

（摘自《新民晚報》）