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        《出走的決心》:照見被忽視的老年女性群體

        2025-04-30 00:00:00劉雨涵
        現(xiàn)代婦女 2025年1期

        《出走的決心》劇照

        電影《出走的決心》自上映以來,熱度持續(xù)攀升,口碑更是一路高漲。影片豆瓣開分高達8.6分,目前已漲至8.9分,登上近10年來國產(chǎn)女性題材電影評分第一的寶座,還成為2024年度國產(chǎn)劇情片評分第一的電影。

        近些年來,女性題材的影視作品層出不窮,佳作不斷。《出走的決心》的優(yōu)秀之處不僅在于其品質(zhì)出類拔萃,更在于其照見了被忽視已久的老年女性群體。

        “搖滾電影”

        導(dǎo)演尹麗川將《出走的決心》形容為一部“搖滾電影”,這一理念源于河南鄭州50歲自駕游阿姨蘇敏的真實經(jīng)歷所帶來的沖擊感。蘇敏勇敢地踏上自我發(fā)現(xiàn)之旅,這種反叛精神和對內(nèi)心聲音的忠誠深深打動了導(dǎo)演。

        片中詠梅所飾演的李紅,如同現(xiàn)實中的蘇敏一樣,在女兒、妻子、母親、姥姥的多重角色中付出、隱忍、壓抑了大半生。她渴望逃離原生家庭,卻在婚姻中陷入另一個困境。當(dāng)心理和精神層面漸漸被逼入絕境,李紅終于鼓起勇氣,拋開所有,踏上了自己內(nèi)心向往的道路。

        電影引發(fā)了觀眾對于傳統(tǒng)女性在家庭、社會中地位和角色的思考,讓許多有類似經(jīng)歷的女性從中獲得了鼓勵和啟示。正如一位觀眾所說:“早有這樣的電影該多好,我可以帶著媽媽去看,或許她能為自己活一天,不會這樣辛苦地過一生就走了。”

        李紅是一位再普通不過的“60后”女性。她是家中長女,出生在一個重男輕女的傳統(tǒng)家庭。上世紀80年代,18歲的李紅成績優(yōu)異,懷揣著大學(xué)夢,憧憬著未來的廣闊天地。然而,這個夢想被父親無情地擊碎。她被要求分擔(dān)養(yǎng)家職責(zé),放棄學(xué)業(yè),早早去工廠上班。因為她是長女,要學(xué)會“懂事”。

        為了逃離逼仄的原生家庭,李紅想要通過結(jié)婚獲得自由生活,為自己做主,但婚后的生活卻將她推入另一個牢籠。李紅的丈夫?qū)O大勇自私自利,對她頤指氣使,每筆賬都要和她計算到分毫不差。而李紅的喜好——一個好看的花瓶、一捧塑料花、燙個好看的卷發(fā),在丈夫的眼里都是無用功,不是過日子。

        結(jié)婚30年,李紅承擔(dān)了所有的家務(wù),始終在廚房里忙忙碌碌,而孫大勇永遠敲著窗戶“招呼”她,仿佛她只是家里的一名服務(wù)員。孫大勇自詡“一家之主”,如果李紅和他的意見相悖,那就是她“不明事理”;李紅不會殺活魚,不想用尿布,孫大勇就罵她“懶”;幾十年來李紅唯一一次想要出門與老同學(xué)聚會,在丈夫口中就成了“自私”。

        在一次次的隱忍之下,李紅的抑郁情緒終于爆發(fā)了,她拿起刀子,卻捅向了自己。李紅被確診為中度抑郁,在茫然之中,她將偶然看到的自駕游車隊當(dāng)作自己生活的出路,開始學(xué)開車、考駕照、買設(shè)備,她就想看看“還有沒有別的過法”。

        李紅的抗爭是艱難的。她面臨著來自家庭、社會的各種壓力。丈夫的指責(zé)、女兒的依賴,都讓她的出走之路充滿了困難。在傳統(tǒng)觀念的束縛下,女性常常被要求以家庭為中心,犧牲自己的夢想和需求,她們的一生似乎都在為他人鋪路。

        孫大勇想不明白自己老婆有啥可抑郁的,“別玩什么幺蛾子,這個年紀了消停消停。”“誰家老娘們不生孩子做飯,你比別人多干了啥?”當(dāng)李紅把自己買車的消息告訴以前的同事,同事們的第一反應(yīng)是她要開車接送孫子。李紅說自己要自駕游,同事還以為她加入了啥組織。

        關(guān)注“我是誰”

        片中難得有幾個暢快時刻:一是年輕時的李紅用自己掙來的錢燙了漂亮的卷發(fā),把買來的塑料花插在玻璃花瓶中;二是老年時期的李紅把剛買來的帳篷在家里撐開,躺在里面發(fā)出愜意的贊嘆。只有在這些時刻,李紅才得以喘息,才過上了屬于自己的生活,而不是被鞭子趕著去過日子。

        在一場激烈沖突之后,李紅發(fā)出了詰問:“大半輩子拿我當(dāng)啥?”她正視了自己的價值——“我跟你們是一樣的”。她支撐著整個家的平衡,為整個家托底,卻被當(dāng)成家中最無足輕重的人。

        李紅出走了,她開著自己買來的車上路了。就像電影中的臺詞所說:“不可能所有的路都封著,山路、野路,總有路?!碑?dāng)孫大勇打來電話告知她轉(zhuǎn)賬81元高速費時,李紅扔掉了ETC卡,那一刻她從經(jīng)濟上和精神上都自由了。而常年頤指氣使的孫大勇,則坐在陽臺上,成了被困在家里的人。

        片中吳倩飾演的女兒曉雪,與李紅相互映射,讓觀眾看到了不同年齡段的女性面對生活壓力時的不同選擇和掙扎。在新時代的社會環(huán)境下,曉雪這樣的女性不僅要承擔(dān)顧家育兒的責(zé)任,更要肩負激烈的工作競爭壓力,已婚已育甚至?xí)蔀楸宦殘鎏蕴睦碛?。?dāng)李紅順利拿到駕照時,曉雪卻因為末位淘汰被公司辭退。孫大勇冷嘲熱諷地說:“是不是你的功勞,你拿了駕照,把閨女整失業(yè)了?!?/p>

        當(dāng)李紅再次想要出走時,一直通情達理的女兒也忍不住要拉住她:“這已經(jīng)不是你們那個年代了,外面競爭太激烈了?!睂O大勇更是質(zhì)問:“閨女的前途重要還是你瀟灑重要?”一個媽媽的自由,要換來另一個媽媽的被困,這座牢籠捆縛著一代代的女性。

        所幸借助自媒體,李紅自駕游的故事被更多人看到,她就像一束光,照亮了那些在家庭和社會中迷失自我的女性。在現(xiàn)實中,蘇敏的女兒、女婿也充當(dāng)起母親經(jīng)紀人的角色,尋求自我和家庭之間矛盾得以完美解決的方式。

        李紅從不斷地為他人退讓到勇敢追求自己的夢想生活,展現(xiàn)了女性在愛情、家庭、社會等多重壓力下的蛻變成長以及自我覺醒的艱辛歷程。就像后海大鯊魚所唱的片尾曲《心要野》:“我們生來不屬于什么地方。”不管是什么年紀,女性都應(yīng)該學(xué)會關(guān)注“我是誰”,勇敢地做自己,聽從自己內(nèi)心真實的聲音,什么時候出發(fā),都不算晚。

        (摘自《齊魯晚報》)(責(zé)任編輯 張芙蓉)

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