兒童是天生的詩人。著名詩人北島主張,“讓孩子天生的直覺和悟性,開啟詩歌之門,越年輕越好?!痹姼栝喿x、欣賞、創(chuàng)作,都是開啟詩歌之門的金鑰匙。在小學(xué)階段,如何綜合運(yùn)用好這些途徑,把有效發(fā)展兒童的想象力、培養(yǎng)創(chuàng)造力和發(fā)展語言有機(jī)結(jié)合起來,是一門引人入勝的學(xué)問。
詩歌寫作,雖然不是小學(xué)習(xí)作教學(xué)的主要內(nèi)容,但其在促進(jìn)兒童語言與思維發(fā)展方面卻有著獨(dú)特的功效,統(tǒng)編語文教材對(duì)此有所涉及。如四年級(jí)下冊(cè)第三單元,語文主題為“詩歌,讓我們用美麗的眼睛看世界”,語文要素為“初步了解現(xiàn)代詩的一些特點(diǎn),體會(huì)詩歌表達(dá)的情感;根據(jù)需要收集資料,初步學(xué)習(xí)整理資料的方法;合作編小詩集,舉辦詩歌朗誦會(huì)”,顯然,“初步了解現(xiàn)代詩歌的一些特點(diǎn),體會(huì)其表達(dá)的情感”是重點(diǎn)。編者在該單元第11課《白樺》后的“活動(dòng)提示”里這樣建議:“還可以試著當(dāng)個(gè)‘小詩人’寫寫詩,把自己的感受表達(dá)出來。寫的時(shí)候要注意分行。寫完后,和同學(xué)交流?!?/p>
因此,指導(dǎo)兒童大量閱讀現(xiàn)代經(jīng)典詩歌,在分類摘抄、誦讀、分享的基礎(chǔ)上實(shí)施的現(xiàn)代詩歌創(chuàng)作,只是一種“學(xué)步”,不求寫得有韻味、有意境、有節(jié)奏,重在表達(dá)內(nèi)心的感受,“像詩”就行。
不過,即便是“學(xué)步”,對(duì)于小學(xué)生來說也并不容易,他們擅長(zhǎng)寫的是散文式的記敘文,常常練習(xí)的也是記敘文。詩歌里的生活大多是神秘的存在,那些跳躍的思維與內(nèi)隱的邏輯,多多少少讓他們有些難以理解。如果硬要他們就一首詩說出自己的理解,他們通常說不出個(gè)所以然,但他們?cè)诿鎸?duì)詩歌時(shí),又總會(huì)流露出一種天然的親近。
無論如何,詩歌是抒情的藝術(shù),而平凡生活總會(huì)掀起情感的浪花,幫助兒童找到情感的觸發(fā)點(diǎn),喚醒他們的表達(dá)欲望,是詩歌創(chuàng)作的第一步。為此,我結(jié)合教材內(nèi)容及要求,順勢(shì)指導(dǎo)兒童隨時(shí)捕捉記錄生活中那些觸手可及、司空見慣的事物所帶來的感觸,為他們走進(jìn)現(xiàn)代詩歌創(chuàng)作打開一扇生活之門:蝴蝶、小兔、麻雀、粉筆、蜜蜂、落葉、白云……看到什么,想到什么,及時(shí)以詩的形式記錄下來。每天利用語文課課前5分鐘進(jìn)行分享,既是一種日常,也是一種儀式。在這種有意營(yíng)造的詩歌創(chuàng)作氛圍中,孩子們創(chuàng)作的熱情極為高漲,沒人在意自己寫下的是否是一首真正意義上的現(xiàn)代詩,他們關(guān)心的是自己像不像個(gè)詩人,是否對(duì)生活伸出了最敏銳的觸角。他們這樣表達(dá)對(duì)事物的感知:
落葉
落葉
你是飛鳥
你是蝴蝶
你就是秋之使者
(王晨瑤)
春天,我看見你啦
春天,我看見你啦
你就躲在……
哎,別跑
哈,我找到了
你就躲在光溜溜的芭蕉梗上
正在給它戴嫩芽皇冠呢
哎,別跑
(吳星軒)
會(huì)移動(dòng)的雪房子
大雪壓在摩托車上
像移動(dòng)的小白兔的家
大雪壓在小轎車上
像小烏龜?shù)姆孔?/p>
在慢慢地爬
大雪壓在公共汽車上
像大象的房子
在緩緩地移動(dòng)
(繆燃)
這些詩,語言或許太過直白,缺乏蘊(yùn)藉之美,“詩味”略顯不足,但孩子們的感受是獨(dú)特的、純?nèi)坏?。?duì)于第一次接觸詩歌創(chuàng)作的孩子們而言,能學(xué)著把一段話斷句、分行,寫出詩的樣子,并試著押韻,在形式上“像詩”,已足以令人興奮。作為語文老師,能為孩子們做的事,就是以欣賞的眼光,及時(shí)表揚(yáng)他們?cè)谠姼鑴?chuàng)作中的“靈光乍現(xiàn)”,幫助他們葆有詩歌創(chuàng)作的激情與新鮮感,讓他們?cè)谂^后,眼里仍能閃爍著星光。
作為語文老師,我也清楚,大部分時(shí)候,詩歌創(chuàng)作是不可教的。詩心、詩性,可遇而不可求。但是,我們又知道,兒童是天生的繆斯,他們?cè)趯懺姇r(shí),有一種直觀的本能,他們總能在某一刻用最具靈性的文字呼應(yīng)自己對(duì)世界的感受與認(rèn)知。靈感的迸發(fā),可以是思維的瞬間綻放,也有可能是情感長(zhǎng)久積蓄后的噴涌。作家楊照說:“你進(jìn)入詩,于是詩也進(jìn)入了你。”誠(chéng)哉斯言。經(jīng)過四年級(jí)近一學(xué)期的詩歌“學(xué)步”,孩子們對(duì)現(xiàn)代詩歌的寫作形式已經(jīng)掌握得較為熟練,他們需要涵養(yǎng)的是詩心、詩性,需要進(jìn)一步錘煉的是對(duì)這個(gè)世界敏銳的感受能力,然后在某個(gè)不可抑制的時(shí)空,抒發(fā)詩情,寫出獨(dú)屬于自己的體驗(yàn)與理解,最終寫出“詩味”,達(dá)到“詩”的境界。
五年級(jí)時(shí),教室緊靠學(xué)校的梓萱園,梓萱園里有八九棵高大的欒樹,秋天一到,枝頭便開出一嘟嚕又一嘟嚕金色的黃花,那些花多得連成一片,多得耀眼,使整個(gè)園子成了金色的海洋。孩子們每天興致勃勃地去觀察,寫下日記。它的每一絲變化,哪怕是風(fēng)吹落一片花瓣,孩子們都不會(huì)放過。欒花的盛放,讓孩子們充分感知到大自然的美與神奇。因此,當(dāng)他們發(fā)現(xiàn)那些黃花慢慢變成酒紅色的燈籠似的果子,卻又被一場(chǎng)突如其來的臺(tái)風(fēng)吹得殘破不堪時(shí),對(duì)美的珍惜溢于言表,對(duì)美瞬間即逝的遺憾噴薄欲出。
經(jīng)過連續(xù)觀察,他們已經(jīng)為這些欒樹寫了十來篇日記,在他們眼里,欒樹的美是無與倫比的,是不可替代的。欒樹已經(jīng)成為他們用文字精心喂養(yǎng)的孩子。當(dāng)這樣的美,突然因一場(chǎng)臺(tái)風(fēng)而一夜匿跡時(shí),他們自然有很多話要說。是繼續(xù)長(zhǎng)篇大論寫一篇和欒樹有關(guān)的習(xí)作,還是在情感的火山口即興寫一首小詩?孩子們不約而同地選擇“寫詩”,他們需要在最短的時(shí)間內(nèi)尋找情感的出口,用最凝練的文字匯聚最樸實(shí)的深情。
于是,安靜的教室里奏出筆尖劃過紙面的音響,孩子們的眼眸里有了靈感降臨的欣喜。我小心地在行間走著,在孩子們的筆尖尋覓著。多年的寫作指導(dǎo)經(jīng)驗(yàn)表明,教師在學(xué)生寫作過程中的點(diǎn)撥與發(fā)現(xiàn),所產(chǎn)生的激勵(lì)與指導(dǎo)效果優(yōu)于寫作前與寫作后,因?yàn)檫@種“插播”式的指點(diǎn)能幫助寫作能手獲得醍醐灌頂般的頓悟,給寫作困難的學(xué)生以拐杖或參照。
尋覓中,我發(fā)現(xiàn),王鴻宇這樣寫:
一場(chǎng)臺(tái)風(fēng)吹過
那些曾經(jīng)令人震驚的花兒
卻變?yōu)闊o法挽回的遺憾
繁華是多么困難
衰敗
卻又是多么的簡(jiǎn)單
詩的前半段很直白,是對(duì)自然現(xiàn)象的白描,后半段卻用“繁華”與“衰敗”“困難”與“簡(jiǎn)單”進(jìn)行對(duì)比,使欒樹的突然衰敗成為對(duì)世事的警示,在意象塑造與語言表達(dá)上有了屬于自己的創(chuàng)造。我立即邀請(qǐng)王鴻宇當(dāng)著全班同學(xué)朗誦了這首詩,并邀請(qǐng)大家談了感受。
王鴻宇的成功創(chuàng)作,給大家平添了許多自信。張晉蘇揮筆寫道:
一夜風(fēng)雨
滿樹的繁花
悄悄地,悄悄地
在地上織了一張金毯
慢慢地,慢慢地
踮腳走進(jìn)這花毯
撿起一朵
金黃已去
殘敗徒留
花雖敗,果卻在
耀眼的深紅啊
燃燒著欒樹
火炬一般地燃燒著
欒樹雖在
卻不再屬于梓萱園
不再屬于秋天
這首詩分四小節(jié),小作者在一二兩小節(jié)描摹風(fēng)雨后落花滿地、撿落花的景象,“悄悄地”與“慢慢地”疊加使用,相互應(yīng)和;第三小節(jié)將視線轉(zhuǎn)向枝頭殘留的欒果,變化的不僅僅是物的空間,還有人的心理感受;第四小節(jié)抒發(fā)“欒樹已經(jīng)不再屬于秋天”的遺憾。決定一首詩是否具有“詩味”,有很多因素,其中一個(gè)重要的因素,就是看這首詩是否具有“私設(shè)象征”。與“公共象征”不同的是,它更關(guān)注作者是否寫出個(gè)人的獨(dú)特理解與體驗(yàn)。欒樹,原本就長(zhǎng)在梓萱園中,不管它是花開還是花謝,它原本就屬于梓萱園,可是小作者卻在這里筆鋒一轉(zhuǎn),說它不僅“不再屬于梓萱園”,也“不再屬于秋天”,這種情感的反向抒發(fā),顯然是獨(dú)屬于小作者的,是小作者觀察落花后最真切的體悟。從這個(gè)角度說,上面列舉的這兩首詩已經(jīng)初具“詩味”,開始進(jìn)入“詩”的意境。
因此,當(dāng)小女孩李歆玥寫下這樣的文字時(shí),我知道,詩歌已經(jīng)在孩子們的身體里真正醒來:
一夜臺(tái)風(fēng)
欒花欒果 灰飛煙滅
但明年秋天
我們還會(huì)相見
不知那時(shí)
你還記得我嗎
那個(gè)永遠(yuǎn),永遠(yuǎn)
只扎著馬尾辮的
個(gè)子不高的
女孩
那個(gè)永遠(yuǎn),永遠(yuǎn)
記得你的
女孩
全詩三小節(jié),后面兩小節(jié)未著欒樹一字,卻字字是情。小作者表達(dá)對(duì)繁花逝去的懷念,卻又未直接訴說,含蓄而又具有內(nèi)在張力。
從寫得“像詩”,到寫的“是詩”,到寫出“好詩”,確實(shí)需要一個(gè)過程。這個(gè)過程,少數(shù)人依賴天賦,大部分人依賴學(xué)習(xí)。這種學(xué)習(xí),需要頓悟,也需要引領(lǐng)。也就是說,詩歌創(chuàng)作并不是完全不可教。如何指導(dǎo)學(xué)生在詩歌創(chuàng)作時(shí),把握好音樂性與形象性,寫出詩的韻味,仍需要借助一定的抓手,而經(jīng)典詩歌總是能給人以示范與啟迪。
2月13日開學(xué)那天,我?guī)Ш⒆觽冊(cè)趯W(xué)校里游園,走到我們熟悉的珠媚園時(shí),墻角的蠟梅和綠梅引起了我們的注意。蠟梅,屬于冬天,春寒料峭中依然散發(fā)著幽香,閃著光澤;綠梅,是春的使者,淡雅素凈,與世無爭(zhēng)。孩子們?cè)趦煽妹窐溟g穿梭,一會(huì)兒談?wù)撘环G梅奇特的枝干,一會(huì)兒議論一番蠟梅花為什么倒垂。隸屬于兩個(gè)季節(jié)的花,卻在同一時(shí)空相對(duì),孩子們覺得新奇而又有趣:“為什么綠梅的新枝都是碧油油的?”“為什么綠梅的花骨朵都聚集在枝頭?”“是哪只鳥兒將窩筑到了蠟梅的枝丫間?是為了每天都能聞到花的芬芳嗎?”……連珠炮似的追問,仿佛使他們的眼眸變得明亮。他們想說,想表達(dá),想抒情。怎樣才能抓住綠梅與蠟梅的不同特點(diǎn),寫出一首好詩呢?我想到了詩人趙麗宏創(chuàng)作的《早春之詠》組詩:“出土便是宣判冬天的末日/盡管寒風(fēng)仍在江邊呼嘯橫行/纖細(xì)的幼芽竟能沖破凍土/地下搏動(dòng)著何等強(qiáng)韌的春心/不要再為自己的柔弱哀嘆/且看這遍野迎風(fēng)而長(zhǎng)的生命”“顫抖于枝頭似乎戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢/可是在回想那寒夜里的苦等/不管是紅花白花藍(lán)花紫花/含苞未放時(shí)都是一樣心情……”詩人選取早春特有的景物“蘆芽”與“蓓蕾”,用擬人的修辭手法,以獨(dú)特的視角寫出自己的哲思。
趁著孩子們?cè)娕d正濃,我迅速將這組詩推薦給他們誦讀、欣賞,并啟發(fā)他們思考可以從哪些角度寫出一首歌頌綠梅或蠟梅的好詩。有的說,可以抓住綠梅的素雅突出它的高潔;有的說,可以抓住蠟梅的“不合時(shí)節(jié)”想象它對(duì)冬的留戀;有的說,綠梅飽脹的花骨朵和蠟梅倒掛的花兒,一個(gè)向上,意味著新生,一個(gè)向下,預(yù)示著凋零,但它們都象征著蓬勃的生命。
孩子們就這樣觀察著,閱讀著,思考著,模仿著,創(chuàng)造著。
虞天伊這樣想象綠梅:
如果把綠梅想象成一篇樂章
這是珠媚園在為我們歌唱
你們欣賞我撫摸我為我拍照
我贈(zèng)予你們一片芳香
你可以在心中隱去對(duì)我的印象
卻無法隱去我對(duì)你的向往
馮鈺希則這樣歌詠蠟梅:
冬天早已經(jīng)過去了呀
卻還想把最后的容顏奉上
黃得是有些暗淡
薄得宛若一碰就受傷
又是哪來的一對(duì)傻鳥
在朵朵黃花間筑個(gè)小巢
也許是迷戀冬日的芳香
卻忘了此時(shí)春天已經(jīng)來到
是的,自然的春天早已來到,孩子們?cè)姼鑼懽鞯拇禾煲惨呀?jīng)悄悄來到。他們沒有讀過關(guān)于什么是好詩的理論,他們憑著天然的直覺,在學(xué)步中創(chuàng)造,讓思維與語言聯(lián)袂,跨越了形式與內(nèi)容的鴻溝,用詩歌的創(chuàng)意表達(dá)完成了對(duì)生活最初的審美。
(作者單位:江蘇南通市崇川小學(xué))
責(zé)任編輯 黃佳銳