【摘 要】鶴慶銀器制作技藝與烏銅走銀技藝作為中國傳統(tǒng)工藝的瑰寶，各自承載著豐富的歷史文化內(nèi)涵和精湛的工藝技巧?；诖耍恼禄仡櫫塌Q慶銀器制作技藝和烏銅走銀技藝的歷史淵源和發(fā)展歷程，分析它們各自的特點(diǎn)和工藝流程，探討兩種技藝融合的挑戰(zhàn)，提出具體的融合與創(chuàng)新策略。包括在材料選擇上進(jìn)行創(chuàng)新，如使用新型合金材料以增強(qiáng)銀器的耐用性和美觀性；在工藝技術(shù)上進(jìn)行改進(jìn)，如引入現(xiàn)代機(jī)械設(shè)備提高生產(chǎn)效率和精度；在設(shè)計(jì)理念上進(jìn)行突破，如結(jié)合現(xiàn)代藝術(shù)元素和市場需求，設(shè)計(jì)出更具創(chuàng)意和實(shí)用性的銀器產(chǎn)品。經(jīng)過實(shí)踐證明，鶴慶銀器制作技藝與烏銅走銀技藝的融合與創(chuàng)新，不僅能豐富傳統(tǒng)工藝的內(nèi)涵，還能推動(dòng)傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代設(shè)計(jì)的結(jié)合，為傳統(tǒng)工藝傳承與發(fā)展開辟新的道路。

【關(guān)鍵詞】鶴慶銀器；制作技藝；烏銅走銀技藝；融合與創(chuàng)新

【中圖分類號(hào)】TS934；J526.1 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】1007—4198（2025）03—047—03

引言

在中國悠久工藝美術(shù)歷史中，銀器制作技藝以其精湛的工藝和文化內(nèi)涵，一直占據(jù)著重要的地位。鶴慶位于云南省西北部的古老縣城，其以獨(dú)特的銀器制作技藝聞名遐邇，鶴慶銀器不僅是實(shí)用工藝品，更是承載著當(dāng)?shù)孛褡逦幕蜌v史記憶的藝術(shù)品。

而在各種銀器制作技藝中，烏銅走銀技藝以其獨(dú)特的工藝流程和藝術(shù)效果，成為銀器制作中的一朵奇葩。烏銅走銀技藝是將銀絲嵌入烏銅胎體中的傳統(tǒng)工藝，其制作過程復(fù)雜，需要高超的技藝，要求工匠對(duì)金屬材料性質(zhì)有深刻的理解，能在設(shè)計(jì)和制作過程中展現(xiàn)出極高的審美和創(chuàng)新能力。隨著時(shí)代不斷發(fā)展，傳統(tǒng)工藝面臨著新的挑戰(zhàn)和機(jī)遇，如何在保持傳統(tǒng)技藝精髓的同時(shí)，實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新發(fā)展，成為擺在當(dāng)代工匠面前的重要課題。鶴慶銀器制作技藝與烏銅走銀技藝的融合與創(chuàng)新研究，正是對(duì)這一課題的積極探索?；诖?，本文旨在探討鶴慶銀器制作技藝與烏銅走銀技藝的融合可能性，分析兩種技藝在材料、工藝、設(shè)計(jì)等方面的互補(bǔ)性，提出創(chuàng)新發(fā)展的策略。

通過對(duì)比分析、案例研究等方法，本文將揭示兩種技藝融合的內(nèi)在邏輯和實(shí)踐路徑，為傳統(tǒng)工藝的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型提供實(shí)踐指導(dǎo)[1]。

一、鶴慶銀器制作技藝

不同的金銀銅器制品加工工序略有差異，根據(jù)不同的金銀銅器制品及其制作要求，選擇不同顏色和檔次的毛坯金、銀、銅料，將金、銀、銅塊分別放在坩堝，用木炭燒到一定溫度，金銀銅化成水，再倒入橡膠模具或土質(zhì)模具鑄成雛形。

利用金屬延展性的特點(diǎn)，把雛形的金、銀、銅器用錘敲打成形，逐漸向成品模型靠近叫錘揲；有些金、銀、銅器制品直接把金、銀、銅水倒入模具后一次壓制成型即模壓。錘揲技術(shù)是制作工藝的基本技法之一，也是白族工匠的入門手藝。錘揲至金、銀、銅器制品大致成型后，用鋼鉗或鏨子切削掉多余的邊料。先在銅器表面鑄成凹槽圖案，然后在凹槽內(nèi)嵌入銅絲、片，再用錯(cuò)石（即磨石）錯(cuò)平磨光，利用兩種金屬的不同光澤顯現(xiàn)花紋，謂之錯(cuò)銅。此種工藝產(chǎn)生于春秋時(shí)期，戰(zhàn)國時(shí)期廣為運(yùn)用，東漢以后逐漸衰落。但在今天鶴慶的銅器制作中還在運(yùn)用。根據(jù)需要，采用各種形狀、大小、紋理不同的鋼制鏨子，用小錘敲打鏨子，在切削和錯(cuò)銅（錯(cuò)金銀）好的銅器毛坯表面，過火后形成各種不同的紋理即為鏨刻[2]。

在復(fù)雜的金、銀、銅器制品裝飾環(huán)節(jié)，還要拉絲、掐絲、填絲、織編、累絲。把鏨刻或絲線花紋制作好所有銀、銅器部件，按照銀、銅器的形狀需要焊接起來。在焊接好的銀、銅器制品邊線，用黃金包邊即為包金。有些銀、銅器制品上面鑲嵌瑪瑙、珍珠或鉆石即為鑲嵌。包金和鑲嵌工藝是提升制品的檔次和審美價(jià)值。對(duì)焊接好的銀、銅器各部件的粗糙凹凸部分和花紋花路，用打磨機(jī)或砂輪、砂紙進(jìn)行表面光滑處理即打磨。鍍金鍍銀是在銅器制品內(nèi)部電鑄一定厚度的金粉、銀粉，主要用于鑄銅制品；拋光是將制作好的金、銀、銅器制品通過用酸洗、拋光機(jī)等進(jìn)行光滑處理。鍍金、鍍銀和拋光都是美化金屬表面的工藝，以提高金屬表面的光亮度，增加美感。在精致繁雜的金、銀、銅器作品中還要進(jìn)行點(diǎn)藍(lán)、點(diǎn)翠工藝。點(diǎn)藍(lán)如繪畫中的著色，是把石英、硼砂等礦物質(zhì)或多種化工原料熔煉燒制而成的釉料，用藍(lán)槍或吸管填滿絲間，與絲相平，經(jīng)高溫?zé)Y(jié)，反復(fù)三至四次，完成點(diǎn)藍(lán)工藝。點(diǎn)翠工藝與鑲嵌精密配合，是將翠鳥的羽毛巧妙地粘貼在金、銀、銅器制品上，形成精美的圖案。

二、鶴慶銀器制作技藝

烏銅走銀工藝品的制作要經(jīng)過十多道工序，過程繁雜，技術(shù)要求高，手工操作耗時(shí)費(fèi)工，匠人須掌握冶煉合金、雕刻造型、書法繪畫、微雕等技藝。主要工具包括熔爐（灶），坩堝，鐵錘，鏨子、銼刀，鐵板，噴槍，鉗子、鑷子、砧子、鏨花錘、風(fēng)箱、煤油燈、等。材料為金、銀、銅、硼砂等材料。在工藝制作時(shí)，用銅、金等貴金屬按祖?zhèn)髋浞脚渲疲邷厝刍纬傻琢?。這是一項(xiàng)關(guān)鍵性技術(shù)，原料配方最為重要。將熔化的銅合金溶液，澆鑄成薄塊。把澆鑄好的薄塊，用鐵錘進(jìn)行捶打，根據(jù)需要打成厚薄不同的各種銅片。

根據(jù)烏銅器的造型要求，大小尺寸，將銅片剪切成各種形狀。在剪裁成一定形狀的銅片上用鏨子鏨刻出詩詞歌賦，山水人物等中國傳統(tǒng)的書法、繪畫等圖案花紋?？汤L深度依據(jù)烏銅片的壁厚而定。把熔化的銀（金）水，走入鏨刻好的圖案花紋里。將已熔化的白銀溶液澆于烏銅表面所刻繪敏飾的凹槽中，此步驟溫度控制非常關(guān)鍵，因?yàn)橐坏囟瓤刂撇缓?，走銀時(shí)烏銅可能同時(shí)熔化，該步驟也是烏銅走銀最關(guān)鍵的技術(shù)。把烏銅片焊接成各種器物。如：花瓶、墨盒筆筒、酒壺等，精心打磨成型的器物，要求表面平整、細(xì)潤、光滑，并進(jìn)行拋光處理，用祖?zhèn)鞴に嚢褳蹉~器變成烏黑色，已經(jīng)“走”入銀（金）水的圖案花紋則在烏黑底色的襯托下，顯現(xiàn)黑白（黑黃）分明的裝飾效果。在沒做變色處理前，器皿的色彩仍為銅本色，器皿變色的方法是，讓器皿在手中反復(fù)焐，天熱，手汗大時(shí)，焐半天時(shí)間，器皿的紅銅色即能變成泛黑的烏銅，否則，需要人工氧化的時(shí)間會(huì)更長[3]。

三、鶴慶銀器制作技藝和烏銅走銀技藝的融合挑戰(zhàn)

在中國傳統(tǒng)工藝豐富寶庫中，鶴慶銀器和烏銅走銀技藝憑借自身獨(dú)特魅力和精湛工藝聞名，但當(dāng)這兩種技藝嘗試融合時(shí)，匠人面臨著各種復(fù)雜的挑戰(zhàn)。

第一，材料與工藝的兼容性。銀與烏銅的性質(zhì)存在顯著差異，銀質(zhì)地較為柔軟，易于鍛造和雕刻，而烏銅則硬度較高，色澤深沉。在融合過程中，如何保持這兩種材料各自的特性，同時(shí)實(shí)現(xiàn)和諧統(tǒng)一，是對(duì)匠人技藝的極大考驗(yàn)，需要匠人對(duì)材料有深刻的理解，精湛工藝技巧平衡兩者之間的差異。第二，圖案設(shè)計(jì)與工藝流程的整合。鶴慶銀器以其精美的整體造型和細(xì)膩的細(xì)節(jié)雕刻著稱，而烏銅走銀則以其流暢的線條和鮮明的色彩對(duì)比吸引人。在融合中，匠人必須找到一種方保持各自的藝術(shù)風(fēng)格，創(chuàng)造出新的美學(xué)效果，要求匠人具備高超的設(shè)計(jì)能力和創(chuàng)新思維，從而實(shí)現(xiàn)兩種技藝在視覺和工藝上的完美結(jié)合。第三，傳承與創(chuàng)新的平衡。傳統(tǒng)工藝傳承保持其原有的技藝和風(fēng)格，而創(chuàng)新要求在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上進(jìn)行改良，如何在尊重傳統(tǒng)的同時(shí)推動(dòng)工藝的發(fā)展，是每一位匠人必須思考的問題，這對(duì)技藝提出的挑戰(zhàn)，也是對(duì)匠人智慧的考驗(yàn)。通過克服這些挑戰(zhàn)，進(jìn)一步豐富中國的傳統(tǒng)工藝，為世界工藝美術(shù)寶庫增添新的瑰寶[4]。

四、鶴慶銀器制作技藝和烏銅走銀技藝的融合與創(chuàng)新

（一）創(chuàng)新材料選擇

鶴慶銀器制作技藝源遠(yuǎn)流長，其特點(diǎn)在于精細(xì)雕刻和復(fù)雜紋飾，工匠通常使用純銀作為主要材料，利用錘打、雕刻、焊接等工序，制作出各種精美的銀器，如銀壺、銀碗、銀飾等，這些銀器具有較強(qiáng)的實(shí)用性，展現(xiàn)匠人的高超技藝和審美追求。而烏銅走銀技藝是將銀絲嵌入銅胎的工藝，通過精細(xì)的銀絲編織和銅胎的雕刻，形成獨(dú)特的視覺效果。這種技藝要求匠人有極高的耐心和細(xì)致的手工，每一件作品都是匠心獨(dú)運(yùn)的藝術(shù)品。在傳統(tǒng)技藝的礎(chǔ)上，創(chuàng)新材料選擇成為推動(dòng)工藝發(fā)展的重要因素，為了增強(qiáng)銀器的耐用性，工匠開始嘗試使用新型合金材料，這些合金材料保留銀的光澤和質(zhì)感，具有良好的耐腐蝕性和機(jī)械強(qiáng)度。例如：將不銹鋼、鈦合金等現(xiàn)代材料與傳統(tǒng)銀材料結(jié)合，在保持銀器傳統(tǒng)美感的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步提升其實(shí)用性能。將鶴慶銀器制作技藝與烏銅走銀技藝相結(jié)合，不僅是對(duì)傳統(tǒng)工藝的傳承，更是一種創(chuàng)新，工匠積極探索各種可能性，如在銀器表面采用烏銅走銀的技法，增加銀器的層次感和藝術(shù)性。同時(shí)，新型合金材料的應(yīng)用，使得銀器在保持傳統(tǒng)風(fēng)格的同時(shí)，更加耐用和易于維護(hù)[5]。

（二）改進(jìn)工藝技術(shù)

鶴慶銀器以其精美的造型和細(xì)膩的工藝聞名于世，而烏銅走銀技藝則以其獨(dú)特的金屬色彩和工藝流程，受到人們的高度喜愛，將這兩種技藝融合，進(jìn)一步豐富銀器的藝術(shù)表現(xiàn)力，在工藝上實(shí)現(xiàn)互補(bǔ)，創(chuàng)造出精美的藝術(shù)品。在融合過程中，工匠們深入研究兩種技藝的工藝流程，找出相互借鑒和融合的環(huán)節(jié)。例如：在銀器的雕刻和打磨過程中，引入烏銅走銀的精細(xì)雕刻技術(shù)，使得銀器的細(xì)節(jié)更加精致。同時(shí)，在烏銅走銀的表面處理技術(shù)中，也融入鶴慶銀器的拋光和鍍銀技術(shù)，使得烏銅走銀作品表面具有較強(qiáng)的耐腐蝕性。為了進(jìn)一步提升工藝水平，工匠改進(jìn)傳統(tǒng)制作工藝，在銀器的鍛造和成型過程中采用精確的測量控制技術(shù)，確保每一件銀器的尺寸和形狀都能達(dá)到設(shè)計(jì)要求[6]。

在烏銅走銀的鑲嵌和焊接工藝中，采用先進(jìn)的焊接技術(shù)和材料，提高焊接的牢固度和美觀度。此外，工匠們還對(duì)傳統(tǒng)的染色和著色技術(shù)進(jìn)行改進(jìn)，開發(fā)出穩(wěn)定的著色劑，使得銀器和烏銅走銀作品的色彩更加持久。為了提高生產(chǎn)效率和精度，工匠們引入現(xiàn)代機(jī)械設(shè)備，使用數(shù)控切割機(jī)和自動(dòng)打磨機(jī)，大幅度提高工作效率，保證切割和打磨的精度。在烏銅走銀的鑲嵌和焊接過程中，使用激光焊接機(jī)和精密鑲嵌機(jī)，使得鑲嵌和焊接的精度得到了極大的提升。同時(shí)，現(xiàn)代化的檢測設(shè)備也被廣泛應(yīng)用于生產(chǎn)過程中，如X射線檢測儀和三維掃描儀，這些設(shè)備能及時(shí)發(fā)現(xiàn)和修正生產(chǎn)中的問題，確保每一件產(chǎn)品的質(zhì)量[7]。

（三）突破設(shè)計(jì)理念

在中國傳統(tǒng)工藝的瑰寶中，鶴慶銀器制作技藝以其精湛的工藝和獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格聞名遐邇。而烏銅走銀技藝，作為一種古老的金屬加工技術(shù)，同樣承載著深厚的文化底蘊(yùn)和歷史價(jià)值。將這兩種技藝融合，不僅是對(duì)傳統(tǒng)工藝的傳承，更是一種創(chuàng)新和突破，旨在設(shè)計(jì)出符合現(xiàn)代審美的銀器產(chǎn)品。在設(shè)計(jì)理念上，不再局限于傳統(tǒng)的圖案和造型，而是大膽引入現(xiàn)代藝術(shù)元素，如抽象幾何圖形、流線型設(shè)計(jì)、當(dāng)代流行文化符號(hào)等，使得銀器產(chǎn)品在視覺上更具沖擊力和時(shí)代感。同時(shí)，注重功能性與美觀性的結(jié)合，設(shè)計(jì)出既實(shí)用又具有收藏價(jià)值的銀器，如結(jié)合現(xiàn)代家居風(fēng)格的銀質(zhì)餐具、裝飾品等。同時(shí)，鶴慶銀器制作技藝以其細(xì)膩的雕刻和精美的鏨刻著稱，而烏銅走銀技藝則以其獨(dú)特的金屬色澤和質(zhì)感吸引人。在融合這兩種技藝時(shí)，嘗試在銀器表面運(yùn)用烏銅走銀技術(shù)，創(chuàng)造出獨(dú)特的金屬紋理和色彩層次，使得銀器在光線下呈現(xiàn)出豐富的視覺效果。并探索將兩種技藝的工藝步驟相結(jié)合，如在銀器雕刻完成后，再進(jìn)行烏銅走銀的處理，進(jìn)一步增強(qiáng)銀器的藝術(shù)表現(xiàn)力和工藝復(fù)雜度。在產(chǎn)品設(shè)計(jì)過程中，深入研究市場需求，了解消費(fèi)者的喜好和購買習(xí)慣，設(shè)計(jì)符合傳統(tǒng)審美和現(xiàn)代感的銀器產(chǎn)品，如結(jié)合中國傳統(tǒng)元素和現(xiàn)代簡約風(fēng)格的銀質(zhì)飾品、結(jié)合實(shí)用功能和藝術(shù)裝飾的銀質(zhì)家居用品等。通過這些產(chǎn)品，希望能吸引更多年輕消費(fèi)者的目光，同時(shí)也滿足傳統(tǒng)銀器愛好者的收藏需求[8]。

五、結(jié)語

綜上所述，在鶴慶銀器制作技藝與烏銅走銀技藝的融合與創(chuàng)新研究中，見證了兩種傳統(tǒng)工藝的交匯，鶴慶銀器以其精湛的工藝和深厚的文化底蘊(yùn)，一直以來都是中華工藝美術(shù)的瑰寶。而烏銅走銀技藝憑借自身獨(dú)特的金屬處理技術(shù)，為傳統(tǒng)工藝注入新的活力。通過對(duì)這兩種技藝的深入研究與實(shí)踐，保留各自的傳統(tǒng)精髓，在創(chuàng)新中探索新的藝術(shù)表達(dá)方式，為傳統(tǒng)工藝的發(fā)展開辟了新的道路。我們強(qiáng)調(diào)，這種融合與創(chuàng)新的研究并非一蹴而就，它需要工藝師們的不懈努力和對(duì)傳統(tǒng)工藝的深刻理解。同時(shí)，這也是一個(gè)持續(xù)的過程，需要我們不斷地探索、實(shí)踐和完善。我們期待這種融合能夠激發(fā)更多的創(chuàng)新靈感，推動(dòng)傳統(tǒng)工藝向著更加多元化、現(xiàn)代化的方向發(fā)展。

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作者簡介：蔡子逸（1992—），男，漢族，云南昆明人，本科，品牌創(chuàng)始人，工藝美術(shù)師，研究方向?yàn)樵颇蠟蹉~走銀技藝和鶴慶銀器制作技藝的材料研究與產(chǎn)品制作。