文章圍繞新疆博物館彩繪陶器文物全面展開(kāi)，旨在揭示其深厚底蘊(yùn)與守護(hù)之道。在文物研究層面，系統(tǒng)分類(lèi)并詳述各類(lèi)彩陶，如生活器具滿足日常所需、祭祀用品承載精神祈愿、藝術(shù)裝飾品盡顯古人匠心……同時(shí)聚焦文物保護(hù)難點(diǎn)，深入剖析環(huán)境因素的影響，如溫濕度、光照、空氣污染、生物因素等。并結(jié)合新疆博物館的實(shí)際情況，提出具有針對(duì)性的彩陶文物保護(hù)與保管措施，為保護(hù)彩繪陶器文物提供借鑒。

在人類(lèi)原始文化遺址中，有許多繪有各種彩色圖案花紋的陶器，在考古學(xué)上被稱(chēng)為“彩陶”。彩陶器，既是古代人類(lèi)社會(huì)中日常的生活用具，又是人類(lèi)原始文化中極其珍貴的藝術(shù)品。當(dāng)后人看到這些彩陶時(shí)，無(wú)不為它們黑紅相間的明快色彩，粗獷多變的線條所組成的圖案紋飾所折服。這些彩陶器上多樣化的色彩紋飾不僅是當(dāng)時(shí)制陶技藝日益精湛的見(jiàn)證，更是古人情感的寄托、思想的表達(dá)與精神追求的生動(dòng)載體。

新疆博物館彩繪陶器文物色彩分析

新疆博物館7號(hào)展廳內(nèi)的雙耳彩陶罐距今約4100年—3200年?？谘匚⒊?，頸部微微束起，圓折肩，下腹略微內(nèi)曲，平底設(shè)計(jì)?？诩绮繉?duì)稱(chēng)分布著兩個(gè)環(huán)形耳，采用黑紅對(duì)比的方式，以紅色陶衣作底，黑色顏料繪制圖案花紋，二者鮮明對(duì)比，讓圖案醒目且極具視覺(jué)沖擊力，彰顯簡(jiǎn)潔明快美感，像巴里坤大河公社出土的單身彩陶壺便是如此。同時(shí)，通過(guò)線條粗細(xì)、疏密變化及圖案重疊、交錯(cuò)等營(yíng)造色彩層次，如菱格網(wǎng)紋、三角紋中黑色線條的不同排列組合，使畫(huà)面產(chǎn)生遠(yuǎn)近、深淺的效果，更具立體感。從色彩象征來(lái)看，紅色寓意著生命、活力與繁衍，體現(xiàn)了對(duì)生命的敬畏及對(duì)美好生活的向往，極具視覺(jué)吸引力，且兼具實(shí)用性與裝飾性；黑色給人以神秘、莊重之感，或與宗教信仰、巫術(shù)儀式有關(guān)，象征神秘力量或超自然存在，也利于勾勒規(guī)整圖案體現(xiàn)秩序追求（如圖1所示）。

新疆博物館所展出的這件彩陶盤(pán)距今約3200年—2800年，出土于哈密市亞爾墓地。這件彩陶盤(pán)上有一個(gè)十分顯眼的十字架圖案，引人注目，四周裝飾著規(guī)則的條紋。從先秦時(shí)期開(kāi)始，新疆人民對(duì)條形紋飾的喜愛(ài)一直延續(xù)至今，這不僅是藝術(shù)的傳承，更是文化的象征。彩陶盤(pán)，是工藝美術(shù)的杰作，其來(lái)源更是廣泛，大多源自新疆地區(qū)史前文化遺址，年代從新石器時(shí)代綿延至青銅時(shí)代。制作工藝精良，融合手制與輪制，造就圓形、敞口、平底且尺寸各異的器型。在紋飾圖案方面，幾何圖案豐富多樣，三角紋、菱形紋、方格紋、弦紋等經(jīng)重復(fù)、組合、變形，形成極具韻律感的紋飾，像三角紋帶狀排列、菱形紋大面積填充，盡顯古人對(duì)幾何美的把控。植物圖案以花瓣紋、樹(shù)葉紋為代表，或?qū)憣?shí)或抽象，花瓣簡(jiǎn)化為圓、橢圓組合，樹(shù)葉紋勾勒形狀脈絡(luò)，投射出對(duì)自然植物的關(guān)注。動(dòng)物圖案涵蓋魚(yú)、鳥(niǎo)、獸紋，魚(yú)紋靈動(dòng)展現(xiàn)游動(dòng)身姿，鳥(niǎo)紋突出特征呈現(xiàn)飛翔棲息之態(tài)，獸紋抽象勾勒輪廓?jiǎng)討B(tài)，或關(guān)聯(lián)圖騰崇拜、狩獵生活。色彩運(yùn)用更是精妙，黑紅搭配為主流，紅色陶衣打底，黑色繪制紋飾，對(duì)比強(qiáng)烈，醒目吸睛，彰顯簡(jiǎn)潔明快風(fēng)格。繪制中巧用線條粗細(xì)、疏密與圖案重疊、交錯(cuò)，營(yíng)造立體空間感，增添色彩層次。從文化意義探究，藝術(shù)價(jià)值頗高，精美的紋飾、和諧配色與獨(dú)特造型，凝聚古人藝術(shù)創(chuàng)造力與審美，為古代藝術(shù)研究提供了實(shí)物依據(jù)（如圖2所示）。

新疆博物館8號(hào)展廳所展出的這件蓮紋陶罐可追溯至魏晉十六國(guó)（220年—439年）時(shí)期。其造型獨(dú)具特色，盤(pán)口搭配寬沿，平底微微內(nèi)凹，上腹部均勻分布著六個(gè)系，系上壓印的短線紋增添了細(xì)膩質(zhì)感，頸腹部的凹弦紋規(guī)整排列，弦紋之間巧妙裝飾著三角紋、蓮瓣紋以及凸棱，蓮瓣紋間還穿插著由雙圓圈構(gòu)成的三角紋和梅花紋，整體布局疏密得當(dāng)，富有韻律。在紋飾方面，除了上述提及的各類(lèi)紋樣之外，還有一些細(xì)節(jié)值得留意。蓮瓣紋的線條流暢且細(xì)膩，瓣尖微微翹起，仿若真實(shí)蓮花花瓣的靈動(dòng)之態(tài)，每一片蓮瓣都雕刻得栩栩如生。三角紋以尖銳的角度和規(guī)整的排列，與圓潤(rùn)的蓮瓣紋相互映襯，形成剛?cè)岵?jì)的視覺(jué)效果。梅花紋則以簡(jiǎn)潔的五瓣造型呈現(xiàn)，花瓣中心或有微微凹陷，使其更具立體感，點(diǎn)綴于蓮瓣之間，為整個(gè)罐體增添了一份雅致。從色彩情況來(lái)看，歷經(jīng)歲月洗禮，陶罐表面雖有一定程度的褪色，但仍能看出原本是以淡黃色或米色為底色，這種淡雅的底色仿若為紋飾提供了一塊天然的畫(huà)布，使得后續(xù)裝飾其上的紋樣更加醒目。在蓮瓣紋、三角紋及梅花紋等紋飾部位，采用了深褐色或紅褐色進(jìn)行勾勒與填充，深淺色彩對(duì)比鮮明，進(jìn)一步突出了紋飾的精美（如圖3所示）。

環(huán)境因素對(duì)彩繪陶器文物色彩的影響機(jī)制

溫濕度的影響。文物出土后，原有的平衡環(huán)境被打破，溫、濕度的變化會(huì)影響彩繪陶器文物的保存。溫度波動(dòng)引發(fā)陶器胎體熱脹冷縮，因彩繪層與胎體熱膨脹系數(shù)有別，長(zhǎng)期累積會(huì)使彩繪與胎體結(jié)合力變?nèi)?，出現(xiàn)剝落、龜裂等問(wèn)題，如一些彩繪陶罐受大溫差影響，彩繪出現(xiàn)裂紋、褪色、脫落等問(wèn)題。濕度方面，高濕度令水汽被陶器多孔胎體吸收，導(dǎo)致胎體膨脹、彩繪顏料可溶性成分溶解遷移，色彩暈染模糊；低濕度使敏感的顏料層快速失水，導(dǎo)致顏料層卷曲、起翹、脫落。胎體的失水，造成干裂、脆化、褪色粉化，如彩陶在雨季和旱季分別受高、低濕度沖擊，文物受損嚴(yán)重，且溫濕度頻繁波動(dòng)加速文物材質(zhì)的物理化學(xué)反應(yīng)，促使顏料老化。

光照的影響。自然光含紫外線、可見(jiàn)光與紅外線等，其中紫外線能量高，可破壞顏料分子中化學(xué)鍵，使發(fā)色基團(tuán)受損，如含朱砂顏料的彩繪陶俑受太陽(yáng)光直射，朱砂化學(xué)鍵斷裂，顏色由紅轉(zhuǎn)灰白。人工照明光若強(qiáng)度大、照射久，同樣有害，尤其對(duì)含光敏性顏料文物，會(huì)激發(fā)顏料分子電子至高能態(tài)，致分子重排、分解，色彩改變。此外，光照生熱會(huì)加速顏料老化干裂，加劇色彩損壞，因此，文物展示與存儲(chǔ)環(huán)境需精細(xì)調(diào)控光照。

空氣污染的影響。二氧化硫多源于煤炭燃燒、工業(yè)廢氣，具有強(qiáng)氧化性與酸性，在新疆采暖期其濃度高，容易與彩繪顏料的金屬離子發(fā)生反應(yīng)，如使鉛白顏料變?yōu)榱蛩徙U，改變色澤、降低強(qiáng)度、易剝落。氮氧化物源于汽車(chē)尾氣、化工生產(chǎn)，其形成硝酸氣溶膠腐蝕顏料分子結(jié)構(gòu)，對(duì)含有機(jī)成分的顏料破壞力大，還能協(xié)同二氧化硫加速酸雨形成，損害文物。顆粒物來(lái)源廣，新疆地區(qū)風(fēng)沙大、含量高，其在文物表面沉積影響觀賞，所含物質(zhì)易與顏料反應(yīng)，如含鐵顆粒物使部分顏料變色，損害文物美感與信息承載功能。

生物因素的影響。新疆部分環(huán)境利于微生物滋生，霉菌、細(xì)菌分泌有機(jī)酸、酶侵蝕彩繪顏料，使色彩褪色、紋飾模糊，如在高濕度的庫(kù)房彩繪陶器容易受霉菌侵害。昆蟲(chóng)也危害文物，蠹蟲(chóng)、白蟻啃食陶器胎體有機(jī)雜質(zhì)，蛀蝕木質(zhì)部分，破壞結(jié)構(gòu)完整性，致彩繪附著不穩(wěn)，易剝落，昆蟲(chóng)活動(dòng)還會(huì)留下雜質(zhì)，助微生物滋生。因此，防控生物侵害也是環(huán)境調(diào)控重點(diǎn)。

彩繪陶器文物的保管環(huán)境調(diào)控策略與技術(shù)手段

溫濕度調(diào)控。首先，引入智能溫濕度控制系統(tǒng)，在展廳、庫(kù)房布置高精度傳感器，實(shí)時(shí)采集數(shù)據(jù)并傳至中央控制系統(tǒng)，依預(yù)設(shè)閾值自動(dòng)調(diào)控。溫度高時(shí)啟動(dòng)空調(diào)制冷，低時(shí)啟用供暖，像低溫輻射地板采暖系統(tǒng)可均勻升溫，避免文物損傷。濕度調(diào)控同理，新疆氣候干燥，適用加濕機(jī)，預(yù)防文物干裂粉化。其次，優(yōu)化建筑圍護(hù)結(jié)構(gòu)，外墻、屋頂、門(mén)窗等使用聚苯板等隔熱材料，選用雙層中空玻璃斷橋鋁門(mén)窗并加密封條，以減少外界氣候影響，穩(wěn)定室內(nèi)溫濕度。合理規(guī)劃通風(fēng)系統(tǒng)，依據(jù)室內(nèi)外溫濕度、空氣質(zhì)量選擇通風(fēng)模式。過(guò)渡季時(shí)選擇自然通風(fēng)引入新鮮空氣平衡溫濕度，極端氣候時(shí)選擇機(jī)械通風(fēng)預(yù)處理室外空氣再送入，防止溫濕度驟變。最后，依據(jù)文物特性設(shè)置精準(zhǔn)溫濕度范圍，如18℃～22℃、25%～30%，并建立監(jiān)測(cè)預(yù)警機(jī)制，偏離時(shí)即報(bào)警，以便人工干預(yù)。

光照控制。博物館應(yīng)淘汰含紫外線高的燈具，安裝無(wú)紫外線或過(guò)熱的冷光源照明，如LED燈具等，以過(guò)濾紫外線，從源頭上降低損害。依據(jù)文物對(duì)光照的敏感程度調(diào)整參數(shù)。展廳陳列文物的光照強(qiáng)度宜在300勒克司以下，光敏性強(qiáng)的降至50～100勒克司，使用智能照明系統(tǒng)按客流等調(diào)整亮度與時(shí)長(zhǎng)。有時(shí)也可使用濾光片優(yōu)化光照，防止直射光；燈具或展柜玻璃加裝濾光片，精細(xì)過(guò)濾光線，營(yíng)造適宜的光照微環(huán)境。

空氣污染治理。一方面，博物館內(nèi)配備先進(jìn)空氣凈化設(shè)備，如HEPA過(guò)濾器攔截顆粒物，活性炭吸附有害氣體，集成通風(fēng)系統(tǒng)凈化空氣。展陳裝飾與展陳材料選擇環(huán)保材料，如水性乳膠漆、無(wú)甲醛人造板材或天然木材，刷環(huán)保漆，以減少污染源頭。另一方面，搭建文物密封展柜與微環(huán)境控制系統(tǒng)，密封展柜使用高氣密材料與密封條，防止污染空氣侵入，微環(huán)境系統(tǒng)監(jiān)測(cè)調(diào)控展柜內(nèi)溫濕度、有害氣體濃度等，確保文物處于潔凈空氣中。

生物防治。針對(duì)微生物，采用物理、化學(xué)、生物綜合法。物理上，使用紫外線殺菌燈控制照射劑量滅殺微生物；化學(xué)上，選擇環(huán)保型殺菌劑噴霧或擦拭；生物上，引入有益微生物制衡有害菌。針對(duì)昆蟲(chóng)，物理防控上，布防蟲(chóng)網(wǎng)；化學(xué)上，用天然植物提取驅(qū)蟲(chóng)劑制緩釋劑型驅(qū)害蟲(chóng)，定期檢查清潔文物，監(jiān)測(cè)蟲(chóng)害；生物上，建設(shè)館外防蟲(chóng)防潮屏障，如鋪砂石、種驅(qū)蟲(chóng)植物，防止生物侵害。

本研究聚焦新疆博物館彩繪陶器文物，深入探究其豐富內(nèi)涵與保護(hù)要點(diǎn)。一方面，細(xì)致剖析文物類(lèi)型，從生活器具、祭祀用品到藝術(shù)裝飾品，各類(lèi)彩陶獨(dú)具魅力，如雙耳彩陶罐、彩陶盤(pán)、蓮紋陶罐，其色彩、紋飾與造型，映射出不同時(shí)代新疆地區(qū)的社會(huì)、信仰與審美。另一方面，著重研究環(huán)境因素影響機(jī)制，溫濕度波動(dòng)、光照輻射、空氣污染、生物侵害，均對(duì)文物色彩保護(hù)構(gòu)成挑戰(zhàn)。未來(lái)，文物保護(hù)任重道遠(yuǎn)，需持續(xù)優(yōu)化技術(shù)、促進(jìn)多學(xué)科融合，更要傳播文物故事，讓后人感受新疆的文化魅力，續(xù)寫(xiě)文明華章，讓彩繪陶器永綻光芒。

（作者單位：新疆維吾爾自治區(qū)博物館）