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        新疆博物館彩繪陶器文物的色彩保護(hù)與保管環(huán)境調(diào)控

        2025-04-17 00:00:00王媛媛
        炎黃地理 2025年2期
        關(guān)鍵詞:彩陶彩繪陶器

        文章圍繞新疆博物館彩繪陶器文物全面展開(kāi),旨在揭示其深厚底蘊(yùn)與守護(hù)之道。在文物研究層面,系統(tǒng)分類(lèi)并詳述各類(lèi)彩陶,如生活器具滿足日常所需、祭祀用品承載精神祈愿、藝術(shù)裝飾品盡顯古人匠心……同時(shí)聚焦文物保護(hù)難點(diǎn),深入剖析環(huán)境因素的影響,如溫濕度、光照、空氣污染、生物因素等。并結(jié)合新疆博物館的實(shí)際情況,提出具有針對(duì)性的彩陶文物保護(hù)與保管措施,為保護(hù)彩繪陶器文物提供借鑒。

        在人類(lèi)原始文化遺址中,有許多繪有各種彩色圖案花紋的陶器,在考古學(xué)上被稱(chēng)為“彩陶”。彩陶器,既是古代人類(lèi)社會(huì)中日常的生活用具,又是人類(lèi)原始文化中極其珍貴的藝術(shù)品。當(dāng)后人看到這些彩陶時(shí),無(wú)不為它們黑紅相間的明快色彩,粗獷多變的線條所組成的圖案紋飾所折服。這些彩陶器上多樣化的色彩紋飾不僅是當(dāng)時(shí)制陶技藝日益精湛的見(jiàn)證,更是古人情感的寄托、思想的表達(dá)與精神追求的生動(dòng)載體。

        新疆博物館彩繪陶器文物色彩分析

        新疆博物館7號(hào)展廳內(nèi)的雙耳彩陶罐距今約4100年—3200年??谘匚⒊?,頸部微微束起,圓折肩,下腹略微內(nèi)曲,平底設(shè)計(jì)??诩绮繉?duì)稱(chēng)分布著兩個(gè)環(huán)形耳,采用黑紅對(duì)比的方式,以紅色陶衣作底,黑色顏料繪制圖案花紋,二者鮮明對(duì)比,讓圖案醒目且極具視覺(jué)沖擊力,彰顯簡(jiǎn)潔明快美感,像巴里坤大河公社出土的單身彩陶壺便是如此。同時(shí),通過(guò)線條粗細(xì)、疏密變化及圖案重疊、交錯(cuò)等營(yíng)造色彩層次,如菱格網(wǎng)紋、三角紋中黑色線條的不同排列組合,使畫(huà)面產(chǎn)生遠(yuǎn)近、深淺的效果,更具立體感。從色彩象征來(lái)看,紅色寓意著生命、活力與繁衍,體現(xiàn)了對(duì)生命的敬畏及對(duì)美好生活的向往,極具視覺(jué)吸引力,且兼具實(shí)用性與裝飾性;黑色給人以神秘、莊重之感,或與宗教信仰、巫術(shù)儀式有關(guān),象征神秘力量或超自然存在,也利于勾勒規(guī)整圖案體現(xiàn)秩序追求(如圖1所示)。

        新疆博物館所展出的這件彩陶盤(pán)距今約3200年—2800年,出土于哈密市亞爾墓地。這件彩陶盤(pán)上有一個(gè)十分顯眼的十字架圖案,引人注目,四周裝飾著規(guī)則的條紋。從先秦時(shí)期開(kāi)始,新疆人民對(duì)條形紋飾的喜愛(ài)一直延續(xù)至今,這不僅是藝術(shù)的傳承,更是文化的象征。彩陶盤(pán),是工藝美術(shù)的杰作,其來(lái)源更是廣泛,大多源自新疆地區(qū)史前文化遺址,年代從新石器時(shí)代綿延至青銅時(shí)代。制作工藝精良,融合手制與輪制,造就圓形、敞口、平底且尺寸各異的器型。在紋飾圖案方面,幾何圖案豐富多樣,三角紋、菱形紋、方格紋、弦紋等經(jīng)重復(fù)、組合、變形,形成極具韻律感的紋飾,像三角紋帶狀排列、菱形紋大面積填充,盡顯古人對(duì)幾何美的把控。植物圖案以花瓣紋、樹(shù)葉紋為代表,或?qū)憣?shí)或抽象,花瓣簡(jiǎn)化為圓、橢圓組合,樹(shù)葉紋勾勒形狀脈絡(luò),投射出對(duì)自然植物的關(guān)注。動(dòng)物圖案涵蓋魚(yú)、鳥(niǎo)、獸紋,魚(yú)紋靈動(dòng)展現(xiàn)游動(dòng)身姿,鳥(niǎo)紋突出特征呈現(xiàn)飛翔棲息之態(tài),獸紋抽象勾勒輪廓?jiǎng)討B(tài),或關(guān)聯(lián)圖騰崇拜、狩獵生活。色彩運(yùn)用更是精妙,黑紅搭配為主流,紅色陶衣打底,黑色繪制紋飾,對(duì)比強(qiáng)烈,醒目吸睛,彰顯簡(jiǎn)潔明快風(fēng)格。繪制中巧用線條粗細(xì)、疏密與圖案重疊、交錯(cuò),營(yíng)造立體空間感,增添色彩層次。從文化意義探究,藝術(shù)價(jià)值頗高,精美的紋飾、和諧配色與獨(dú)特造型,凝聚古人藝術(shù)創(chuàng)造力與審美,為古代藝術(shù)研究提供了實(shí)物依據(jù)(如圖2所示)。

        新疆博物館8號(hào)展廳所展出的這件蓮紋陶罐可追溯至魏晉十六國(guó)(220年—439年)時(shí)期。其造型獨(dú)具特色,盤(pán)口搭配寬沿,平底微微內(nèi)凹,上腹部均勻分布著六個(gè)系,系上壓印的短線紋增添了細(xì)膩質(zhì)感,頸腹部的凹弦紋規(guī)整排列,弦紋之間巧妙裝飾著三角紋、蓮瓣紋以及凸棱,蓮瓣紋間還穿插著由雙圓圈構(gòu)成的三角紋和梅花紋,整體布局疏密得當(dāng),富有韻律。在紋飾方面,除了上述提及的各類(lèi)紋樣之外,還有一些細(xì)節(jié)值得留意。蓮瓣紋的線條流暢且細(xì)膩,瓣尖微微翹起,仿若真實(shí)蓮花花瓣的靈動(dòng)之態(tài),每一片蓮瓣都雕刻得栩栩如生。三角紋以尖銳的角度和規(guī)整的排列,與圓潤(rùn)的蓮瓣紋相互映襯,形成剛?cè)岵?jì)的視覺(jué)效果。梅花紋則以簡(jiǎn)潔的五瓣造型呈現(xiàn),花瓣中心或有微微凹陷,使其更具立體感,點(diǎn)綴于蓮瓣之間,為整個(gè)罐體增添了一份雅致。從色彩情況來(lái)看,歷經(jīng)歲月洗禮,陶罐表面雖有一定程度的褪色,但仍能看出原本是以淡黃色或米色為底色,這種淡雅的底色仿若為紋飾提供了一塊天然的畫(huà)布,使得后續(xù)裝飾其上的紋樣更加醒目。在蓮瓣紋、三角紋及梅花紋等紋飾部位,采用了深褐色或紅褐色進(jìn)行勾勒與填充,深淺色彩對(duì)比鮮明,進(jìn)一步突出了紋飾的精美(如圖3所示)。

        環(huán)境因素對(duì)彩繪陶器文物色彩的影響機(jī)制

        溫濕度的影響。文物出土后,原有的平衡環(huán)境被打破,溫、濕度的變化會(huì)影響彩繪陶器文物的保存。溫度波動(dòng)引發(fā)陶器胎體熱脹冷縮,因彩繪層與胎體熱膨脹系數(shù)有別,長(zhǎng)期累積會(huì)使彩繪與胎體結(jié)合力變?nèi)?,出現(xiàn)剝落、龜裂等問(wèn)題,如一些彩繪陶罐受大溫差影響,彩繪出現(xiàn)裂紋、褪色、脫落等問(wèn)題。濕度方面,高濕度令水汽被陶器多孔胎體吸收,導(dǎo)致胎體膨脹、彩繪顏料可溶性成分溶解遷移,色彩暈染模糊;低濕度使敏感的顏料層快速失水,導(dǎo)致顏料層卷曲、起翹、脫落。胎體的失水,造成干裂、脆化、褪色粉化,如彩陶在雨季和旱季分別受高、低濕度沖擊,文物受損嚴(yán)重,且溫濕度頻繁波動(dòng)加速文物材質(zhì)的物理化學(xué)反應(yīng),促使顏料老化。

        光照的影響。自然光含紫外線、可見(jiàn)光與紅外線等,其中紫外線能量高,可破壞顏料分子中化學(xué)鍵,使發(fā)色基團(tuán)受損,如含朱砂顏料的彩繪陶俑受太陽(yáng)光直射,朱砂化學(xué)鍵斷裂,顏色由紅轉(zhuǎn)灰白。人工照明光若強(qiáng)度大、照射久,同樣有害,尤其對(duì)含光敏性顏料文物,會(huì)激發(fā)顏料分子電子至高能態(tài),致分子重排、分解,色彩改變。此外,光照生熱會(huì)加速顏料老化干裂,加劇色彩損壞,因此,文物展示與存儲(chǔ)環(huán)境需精細(xì)調(diào)控光照。

        空氣污染的影響。二氧化硫多源于煤炭燃燒、工業(yè)廢氣,具有強(qiáng)氧化性與酸性,在新疆采暖期其濃度高,容易與彩繪顏料的金屬離子發(fā)生反應(yīng),如使鉛白顏料變?yōu)榱蛩徙U,改變色澤、降低強(qiáng)度、易剝落。氮氧化物源于汽車(chē)尾氣、化工生產(chǎn),其形成硝酸氣溶膠腐蝕顏料分子結(jié)構(gòu),對(duì)含有機(jī)成分的顏料破壞力大,還能協(xié)同二氧化硫加速酸雨形成,損害文物。顆粒物來(lái)源廣,新疆地區(qū)風(fēng)沙大、含量高,其在文物表面沉積影響觀賞,所含物質(zhì)易與顏料反應(yīng),如含鐵顆粒物使部分顏料變色,損害文物美感與信息承載功能。

        生物因素的影響。新疆部分環(huán)境利于微生物滋生,霉菌、細(xì)菌分泌有機(jī)酸、酶侵蝕彩繪顏料,使色彩褪色、紋飾模糊,如在高濕度的庫(kù)房彩繪陶器容易受霉菌侵害。昆蟲(chóng)也危害文物,蠹蟲(chóng)、白蟻啃食陶器胎體有機(jī)雜質(zhì),蛀蝕木質(zhì)部分,破壞結(jié)構(gòu)完整性,致彩繪附著不穩(wěn),易剝落,昆蟲(chóng)活動(dòng)還會(huì)留下雜質(zhì),助微生物滋生。因此,防控生物侵害也是環(huán)境調(diào)控重點(diǎn)。

        彩繪陶器文物的保管環(huán)境調(diào)控策略與技術(shù)手段

        溫濕度調(diào)控。首先,引入智能溫濕度控制系統(tǒng),在展廳、庫(kù)房布置高精度傳感器,實(shí)時(shí)采集數(shù)據(jù)并傳至中央控制系統(tǒng),依預(yù)設(shè)閾值自動(dòng)調(diào)控。溫度高時(shí)啟動(dòng)空調(diào)制冷,低時(shí)啟用供暖,像低溫輻射地板采暖系統(tǒng)可均勻升溫,避免文物損傷。濕度調(diào)控同理,新疆氣候干燥,適用加濕機(jī),預(yù)防文物干裂粉化。其次,優(yōu)化建筑圍護(hù)結(jié)構(gòu),外墻、屋頂、門(mén)窗等使用聚苯板等隔熱材料,選用雙層中空玻璃斷橋鋁門(mén)窗并加密封條,以減少外界氣候影響,穩(wěn)定室內(nèi)溫濕度。合理規(guī)劃通風(fēng)系統(tǒng),依據(jù)室內(nèi)外溫濕度、空氣質(zhì)量選擇通風(fēng)模式。過(guò)渡季時(shí)選擇自然通風(fēng)引入新鮮空氣平衡溫濕度,極端氣候時(shí)選擇機(jī)械通風(fēng)預(yù)處理室外空氣再送入,防止溫濕度驟變。最后,依據(jù)文物特性設(shè)置精準(zhǔn)溫濕度范圍,如18℃~22℃、25%~30%,并建立監(jiān)測(cè)預(yù)警機(jī)制,偏離時(shí)即報(bào)警,以便人工干預(yù)。

        光照控制。博物館應(yīng)淘汰含紫外線高的燈具,安裝無(wú)紫外線或過(guò)熱的冷光源照明,如LED燈具等,以過(guò)濾紫外線,從源頭上降低損害。依據(jù)文物對(duì)光照的敏感程度調(diào)整參數(shù)。展廳陳列文物的光照強(qiáng)度宜在300勒克司以下,光敏性強(qiáng)的降至50~100勒克司,使用智能照明系統(tǒng)按客流等調(diào)整亮度與時(shí)長(zhǎng)。有時(shí)也可使用濾光片優(yōu)化光照,防止直射光;燈具或展柜玻璃加裝濾光片,精細(xì)過(guò)濾光線,營(yíng)造適宜的光照微環(huán)境。

        空氣污染治理。一方面,博物館內(nèi)配備先進(jìn)空氣凈化設(shè)備,如HEPA過(guò)濾器攔截顆粒物,活性炭吸附有害氣體,集成通風(fēng)系統(tǒng)凈化空氣。展陳裝飾與展陳材料選擇環(huán)保材料,如水性乳膠漆、無(wú)甲醛人造板材或天然木材,刷環(huán)保漆,以減少污染源頭。另一方面,搭建文物密封展柜與微環(huán)境控制系統(tǒng),密封展柜使用高氣密材料與密封條,防止污染空氣侵入,微環(huán)境系統(tǒng)監(jiān)測(cè)調(diào)控展柜內(nèi)溫濕度、有害氣體濃度等,確保文物處于潔凈空氣中。

        生物防治。針對(duì)微生物,采用物理、化學(xué)、生物綜合法。物理上,使用紫外線殺菌燈控制照射劑量滅殺微生物;化學(xué)上,選擇環(huán)保型殺菌劑噴霧或擦拭;生物上,引入有益微生物制衡有害菌。針對(duì)昆蟲(chóng),物理防控上,布防蟲(chóng)網(wǎng);化學(xué)上,用天然植物提取驅(qū)蟲(chóng)劑制緩釋劑型驅(qū)害蟲(chóng),定期檢查清潔文物,監(jiān)測(cè)蟲(chóng)害;生物上,建設(shè)館外防蟲(chóng)防潮屏障,如鋪砂石、種驅(qū)蟲(chóng)植物,防止生物侵害。

        本研究聚焦新疆博物館彩繪陶器文物,深入探究其豐富內(nèi)涵與保護(hù)要點(diǎn)。一方面,細(xì)致剖析文物類(lèi)型,從生活器具、祭祀用品到藝術(shù)裝飾品,各類(lèi)彩陶獨(dú)具魅力,如雙耳彩陶罐、彩陶盤(pán)、蓮紋陶罐,其色彩、紋飾與造型,映射出不同時(shí)代新疆地區(qū)的社會(huì)、信仰與審美。另一方面,著重研究環(huán)境因素影響機(jī)制,溫濕度波動(dòng)、光照輻射、空氣污染、生物侵害,均對(duì)文物色彩保護(hù)構(gòu)成挑戰(zhàn)。未來(lái),文物保護(hù)任重道遠(yuǎn),需持續(xù)優(yōu)化技術(shù)、促進(jìn)多學(xué)科融合,更要傳播文物故事,讓后人感受新疆的文化魅力,續(xù)寫(xiě)文明華章,讓彩繪陶器永綻光芒。

        (作者單位:新疆維吾爾自治區(qū)博物館)

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