虛實(shí)結(jié)合是中國古代詩歌中重要的藝術(shù)表現(xiàn)手法之一。所謂“實(shí)”，是指客觀世界中存在的實(shí)景、實(shí)事、實(shí)境，是可以通過視覺、聽覺等感覺捕捉到的部分。所謂“虛”，是指主觀意識(shí)中存在的情感、設(shè)想、夢(mèng)境，是通過詩人主觀想象得到的部分。在文學(xué)創(chuàng)作中運(yùn)用虛實(shí)結(jié)合法，能起到豐富作品的意象、拓寬意境、提升審美空間等作用，從而增強(qiáng)作品的生命力。

一、虛實(shí)結(jié)合的類型

1.夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)交融。俗話說，“夢(mèng)為心之影”。無論是夢(mèng)到過去還是將來，夢(mèng)境都是脫離客觀的虛構(gòu)。詩歌可以將描繪夢(mèng)境和敘述現(xiàn)實(shí)相結(jié)合，營造出一種亦真亦幻的藝術(shù)效果，從而增添作品的思想底蘊(yùn)。如李清照的《漁家傲》：“天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞。仿佛夢(mèng)魂歸帝所。聞天語，殷勤問我歸何處”。詞中的大海乘船是對(duì)實(shí)際情景的描繪，而帝所、天語則是夢(mèng)中想象的虛構(gòu)內(nèi)容?，F(xiàn)實(shí)生活中，詞人正在南渡漂泊，備受打擊，轉(zhuǎn)而寄希望于夢(mèng)中殷勤關(guān)懷的天帝。整首詞把真實(shí)的生活感受融入夢(mèng)境，使夢(mèng)幻與生活、歷史與現(xiàn)實(shí)融為一體，充分展示出作者雖顛沛流離卻豪放不羈的一面。

2.回憶與現(xiàn)實(shí)交錯(cuò)。通過回憶與現(xiàn)實(shí)交錯(cuò)敘述，此時(shí)此地與異時(shí)異地更迭變換，展現(xiàn)作者的情感經(jīng)驗(yàn)和人生體悟。如陳與義的《臨江仙》：“憶昔午橋橋上飲，坐中多是豪英……二十余年如一夢(mèng)，此身雖在堪驚”“憶昔”二字，打破了時(shí)域和空域，思緒頓時(shí)回到了二十年前在午橋暢快喝酒的情景；可回到現(xiàn)實(shí)，卻是“堪驚”的心情。虛實(shí)之間，既展現(xiàn)出作者對(duì)故鄉(xiāng)的懷念與留戀，又表達(dá)了其對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿與批判。

3.想象與實(shí)寫相映。想象如天馬行空，實(shí)寫則腳踏實(shí)地。二者結(jié)合，文章便深度與廣度皆得。如朱自清《春》：“桃樹，杏樹，梨樹，你不讓我，我不讓你，都開滿了花趕趟兒……閉了眼，樹上仿佛已經(jīng)滿是桃兒，杏兒，梨兒?；ㄏ鲁汕С砂俚拿鄯湮宋说聂[著，大小的蝴蝶飛來飛去?！逼沃袑?shí)寫的是桃樹、杏樹、梨樹正在開花的熱鬧場(chǎng)面及成群飛舞著的蜜蜂、蝴蝶，并由此聯(lián)想到樹上結(jié)滿果子的豐收情景。虛實(shí)之間，展現(xiàn)出春天生機(jī)勃勃的繁榮景象，抒發(fā)了作者的喜愛之情。

二、虛實(shí)結(jié)合的運(yùn)用

1.以虛寫實(shí)。即用虛構(gòu)的內(nèi)容突出現(xiàn)實(shí)的事物。如杜甫的《月夜》：“今夜鄜州月，閨中只獨(dú)看。遙憐小兒女，未解憶長安。香寡云鬟濕，清輝玉臂寒。何時(shí)倚虛幌，雙照淚痕干？”原本是詩人思念妻子兒女，想象妻子在月夜里如何對(duì)月思念，已覆蓋一層愁思；進(jìn)而聯(lián)想到兒女不懂思念之情，進(jìn)一步傳達(dá)了愁思。給尾又想象家人團(tuán)聚時(shí)，自己與妻子潸然淚下之狀。整首詩通過想象妻子、兒女的活動(dòng)，突出了自己思家情懷的濃烈急切，詞旨婉切，語麗情悲。

2.以實(shí)寫虛。如歐陽修的《瑯琊溪》：“空山雪消溪水漲，游客渡溪橫古槎。不知溪源來遠(yuǎn)近，但見流出山中花”。三、四兩句以實(shí)寫虛，第四句僅僅實(shí)寫了山花隨溪水流出的美好春景，卻引發(fā)了詩人對(duì)山中春意之盎然、溪源之深遠(yuǎn)、溪流之曲折的無限遐想，激發(fā)了讀者的想象，使美好的春光更具感染力。

3.虛實(shí)并用。虛實(shí)結(jié)合能使文章的內(nèi)容更加豐滿，更具感染力。如老舍的《濟(jì)南的冬天》：“最妙的是下點(diǎn)小雪呀?？窗桑缴系陌稍桨l(fā)的青黑，樹尖上頂著一髻兒白花，好像日本的看護(hù)婦?！庇蓸浼饴?lián)想到看護(hù)婦，由實(shí)入虛，虛實(shí)結(jié)合，不僅寫出了山上的情形，而且飽含著作者對(duì)冬天的濟(jì)南的山的喜愛之情。