在這個(gè)關(guān)于“父親”的創(chuàng)作中,我將靜物攝影作為一種符號(hào)的隱喻融入紀(jì)實(shí)攝影。創(chuàng)作中,我還使用了家庭舊照片、日記本等物品,試圖與影像一起共同勾勒出身患強(qiáng)迫癥的父親模糊的人物弧光,我也期待通過(guò)鏡頭的凝視和靜觀,重新認(rèn)識(shí)陌生的父親,反思我們之間早已停滯的親情關(guān)系。
作品中的一些老照片呈現(xiàn)了父親身患強(qiáng)迫癥前,我們生活在一起的片段和瞬間。在父親患上強(qiáng)迫癥后,我被迫與父親分開生活,相冊(cè)里的老照片便也從那個(gè)時(shí)候開始不再更新。照片里我們整個(gè)大家庭團(tuán)聚在一起,爺爺奶奶、爸爸媽媽和我,也有我和父親快樂的私人時(shí)光,那是我記憶里愛和親情的模樣。我將見證了這些親情與愛的物品從老照片里提煉出來(lái)——文松、鮮花和綠植,用靜物攝影的方式重新拍攝它們,并與老照片并置,使它們成為我們過(guò)往歡愉和幸福的紀(jì)念碑。
父親身患強(qiáng)迫癥后,出現(xiàn)了很強(qiáng)的囤積癖,他常常將吃剩的瓜果鮮蔬囤積堆放在一起,不允許任何人扔掉它們,直到腐爛和發(fā)臭。他也會(huì)反復(fù)地用肥皂洗手,直到他認(rèn)為已經(jīng)達(dá)到無(wú)菌的標(biāo)準(zhǔn)。我通過(guò)靜物攝影將這些常人無(wú)法理解的“怪癖”提煉出來(lái),這也是我試圖理解和接受父親這些怪異行為的嘗試。那一只停落在腐爛柿子上的藍(lán)色蝴蝶便是我對(duì)自我的隱喻,也正是這組作品的核心,重新認(rèn)識(shí)父親,并嘗試接受一個(gè)與我兒時(shí)記憶截然不同的父親形象。