在這個(gè)關(guān)于“父親”的創(chuàng)作中，我將靜物攝影作為一種符號(hào)的隱喻融入紀(jì)實(shí)攝影。創(chuàng)作中，我還使用了家庭舊照片、日記本等物品，試圖與影像一起共同勾勒出身患強(qiáng)迫癥的父親模糊的人物弧光，我也期待通過鏡頭的凝視和靜觀，重新認(rèn)識(shí)陌生的父親，反思我們之間早已停滯的親情關(guān)系。

作品中的一些老照片呈現(xiàn)了父親身患強(qiáng)迫癥前，我們生活在一起的片段和瞬間。在父親患上強(qiáng)迫癥后，我被迫與父親分開生活，相冊(cè)里的老照片便也從那個(gè)時(shí)候開始不再更新。照片里我們整個(gè)大家庭團(tuán)聚在一起，爺爺奶奶、爸爸媽媽和我，也有我和父親快樂的私人時(shí)光，那是我記憶里愛和親情的模樣。我將見證了這些親情與愛的物品從老照片里提煉出來——文松、鮮花和綠植，用靜物攝影的方式重新拍攝它們，并與老照片并置，使它們成為我們過往歡愉和幸福的紀(jì)念碑。

父親身患強(qiáng)迫癥后，出現(xiàn)了很強(qiáng)的囤積癖，他常常將吃剩的瓜果鮮蔬囤積堆放在一起，不允許任何人扔掉它們，直到腐爛和發(fā)臭。他也會(huì)反復(fù)地用肥皂洗手，直到他認(rèn)為已經(jīng)達(dá)到無菌的標(biāo)準(zhǔn)。我通過靜物攝影將這些常人無法理解的“怪癖”提煉出來，這也是我試圖理解和接受父親這些怪異行為的嘗試。那一只停落在腐爛柿子上的藍(lán)色蝴蝶便是我對(duì)自我的隱喻，也正是這組作品的核心，重新認(rèn)識(shí)父親，并嘗試接受一個(gè)與我兒時(shí)記憶截然不同的父親形象。