【摘 要】作為劃時(shí)代的電影作品和文化現(xiàn)象，科技賦能中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化表達(dá)、精準(zhǔn)觸達(dá)與話題營銷并進(jìn)、傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代科技共鳴等三方面因素共同鑄就了《哪吒之魔童鬧海》在傳統(tǒng)文化資源與現(xiàn)代科技有效融合上的成功實(shí)踐。文化和科技融合有效機(jī)制由文化價(jià)值的激活機(jī)制、技術(shù)創(chuàng)新的支撐機(jī)制以及產(chǎn)業(yè)融合的協(xié)同機(jī)制共同構(gòu)成。深入推動(dòng)文化和科技有效融合的路徑在于：強(qiáng)化科技賦能文化，推動(dòng)文化資源創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化與創(chuàng)新性發(fā)展；創(chuàng)新文化傳播與營銷模式，構(gòu)建科技賦能的數(shù)字化傳播體系；營造融合發(fā)展生態(tài)，打造多維度的文化和科技融合的產(chǎn)業(yè)體系。

【關(guān)" 鍵" 詞】文化和科技融合有效機(jī)制；《哪吒之魔童鬧?！罚晃幕J(rèn)同；中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化

【作者單位】張新新，上海理工大學(xué)出版學(xué)院，上海理工大學(xué)數(shù)字文明研究院；游恒飛，上海理工大學(xué)出版學(xué)院。

【基金項(xiàng)目】國家社會科學(xué)基金重大項(xiàng)目“全媒體傳播體系下出版深度融合發(fā)展研究”（23amp;ZD218）的階段性成果。

【中圖分類號】G239.2；G122 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A 【DOI】10.16491/j.cnki.cn45-1216/g2.2025.02.013

2025年春節(jié)檔，國產(chǎn)動(dòng)畫電影《哪吒之魔童鬧?！罚ㄒ韵潞喎Q“《哪吒2》”）憑借突破性的視聽表現(xiàn)和深厚的文化底蘊(yùn)，在全球市場創(chuàng)下佳績。截至2025年2月18日，《哪吒2》登頂全球動(dòng)畫電影票房榜，一舉成為全球動(dòng)畫電影史上票房最高的作品，進(jìn)入全球票房榜前8。這一里程碑式的成就不僅展現(xiàn)了中國動(dòng)畫電影的實(shí)力，彰顯了中國傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代科技的完美融合，而且極大地提升了中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的國際影響力。

在數(shù)字技術(shù)迅猛發(fā)展的時(shí)代背景下，科技正為文化創(chuàng)新與傳播提供強(qiáng)有力的支撐。黨的二十屆三中全會報(bào)告強(qiáng)調(diào)，要“探索文化和科技融合的有效機(jī)制，加快發(fā)展新型文化業(yè)態(tài)?！?025年1月，國務(wù)院辦公廳印發(fā)的《關(guān)于推動(dòng)文化高質(zhì)量發(fā)展的若干經(jīng)濟(jì)政策》明確指出，要探索文化和科技融合的有效途徑，鼓勵(lì)運(yùn)用互聯(lián)網(wǎng)思維和信息技術(shù)創(chuàng)新文化生產(chǎn)流程，推進(jìn)文化建設(shè)的數(shù)字化轉(zhuǎn)型。《哪吒2》正是文化科技有效融合的典范：影片立足中國傳統(tǒng)神話IP，采用先進(jìn)的數(shù)字動(dòng)畫技術(shù)，將傳統(tǒng)文化元素與現(xiàn)代科技手段巧妙結(jié)合；創(chuàng)新性地運(yùn)用全新渲染技術(shù)，實(shí)現(xiàn)水墨畫風(fēng)與三維動(dòng)畫的完美融合；借助現(xiàn)代音效技術(shù)將傳統(tǒng)音樂元素與配音配樂融合，營造獨(dú)特的東方意境。本文以《哪吒2》為例，深入分析其在視聽技術(shù)運(yùn)用、文化表達(dá)創(chuàng)新等方面的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，探索文化和科技融合有效機(jī)制，以期為文化和科技融合發(fā)展提供理論依據(jù)和實(shí)踐啟示。

一、《哪吒2》的文化和科技融合現(xiàn)象解析

《哪吒2》作為國產(chǎn)動(dòng)畫電影的里程碑之作，憑借獨(dú)特文化底蘊(yùn)與先進(jìn)科技的完美融合，不僅贏得了觀眾的廣泛認(rèn)可，還樹立了中國動(dòng)畫電影的新標(biāo)桿。本文從科技賦能中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化表達(dá)、精準(zhǔn)觸達(dá)與話題營銷并進(jìn)、傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代科技共鳴等三個(gè)維度探索《哪吒2》的文化和科技融合成功之道。

1．科技賦能傳統(tǒng)文化表達(dá)：《哪吒2》的技術(shù)特效優(yōu)勢

《哪吒2》憑借宏大的制作規(guī)模和精湛的技術(shù)水準(zhǔn)創(chuàng)造了國產(chǎn)動(dòng)畫電影的新標(biāo)桿。根據(jù)央視網(wǎng)報(bào)道，影片共計(jì)2427個(gè)鏡頭，其中特效鏡頭高達(dá)1948個(gè)，凝聚了138家國內(nèi)動(dòng)畫制作公司5年的心血結(jié)晶。這部影片在實(shí)現(xiàn)顯著社會效益的同時(shí)，也獲得了卓越的經(jīng)濟(jì)回報(bào)，其成功的關(guān)鍵在于先進(jìn)動(dòng)畫制作技術(shù)對優(yōu)質(zhì)文化內(nèi)容的創(chuàng)新表達(dá)。

（1）建模與渲染技術(shù)的突破性創(chuàng)新

《哪吒2》在建模與渲染技術(shù)方面將國產(chǎn)動(dòng)畫電影推上一個(gè)新的高度。影片以精湛的3D建模技術(shù)刻畫海底龍宮、天庭等場景，每一處細(xì)節(jié)都經(jīng)過精心雕琢，從建筑紋理到裝飾內(nèi)涵充分展現(xiàn)了中國傳統(tǒng)建筑的美學(xué)特征。天工異彩工作室研發(fā)的“動(dòng)態(tài)水墨渲染引擎”將中國傳統(tǒng)水墨畫的藝術(shù)韻味融入3D動(dòng)畫創(chuàng)作，其不僅能夠模擬水墨的流動(dòng)和暈染效果，還可以精確控制墨色的濃淡變化，這種高精度的建模技術(shù)確保了場景的視覺真實(shí)感，且通過細(xì)節(jié)的精準(zhǔn)還原營造出濃厚的文化氛圍。

（2）粒子系統(tǒng)與特效技術(shù)的創(chuàng)新應(yīng)用

在粒子系統(tǒng)與特效技術(shù)的運(yùn)用上，《哪吒2》展現(xiàn)出極高的技術(shù)水準(zhǔn)。制作團(tuán)隊(duì)采用NVIDIA Flex實(shí)時(shí)物理演算系統(tǒng)，為哪吒的火焰槍特效注入了基于粒子流體動(dòng)力學(xué)的真實(shí)燃燒效果。每一縷火焰的躍動(dòng)都遵循嚴(yán)格的物理規(guī)律，同時(shí)又保持東方美學(xué)的韻味。通過Houdini的VEX粒子編程技術(shù)，團(tuán)隊(duì)成功呈現(xiàn)了敖丙冰霜特效中細(xì)膩的冰晶破碎和蔓延過程，冰霜元素的視覺表現(xiàn)既符合物理規(guī)律，又具有東方玄幻的美感，實(shí)現(xiàn)了科技與文化的雙向賦能。

（3）動(dòng)作捕捉與表情系統(tǒng)的精準(zhǔn)還原

在動(dòng)作捕捉技術(shù)方面，《哪吒2》采用基于慣性傳感器陣列的Vicon光學(xué)捕捉系統(tǒng)，實(shí)現(xiàn)了對真人演員動(dòng)作數(shù)據(jù)的精準(zhǔn)記錄與還原。這一技術(shù)的應(yīng)用使得角色的每一個(gè)動(dòng)作都充滿生命力，更重要的是，通過對中國傳統(tǒng)武術(shù)、戲曲身段等動(dòng)作元素的數(shù)字化保存與創(chuàng)新表達(dá)，實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)文化身體語言的現(xiàn)代傳承。在面部表情的刻畫上，F(xiàn)ACS面部表情編碼系統(tǒng)能夠精準(zhǔn)捕捉角色的細(xì)微表情變化，使角色從眉頭輕皺到嘴角微顫，每一個(gè)細(xì)節(jié)都被完美還原。這種精細(xì)的表情捕捉技術(shù)大大增強(qiáng)了角色的情感表現(xiàn)力，使觀眾能夠更深入地感受角色的喜怒哀樂。

（4）虛擬制片技術(shù)的綜合應(yīng)用

虛擬制片技術(shù)的介入使影視拍攝升級為一個(gè)“新版本”，其為中國傳統(tǒng)空間美學(xué)數(shù)字化重構(gòu)提供了理想平臺。無論是現(xiàn)實(shí)的場景還是幻想中的外太空，都可以在相對固定的室內(nèi)完成拍攝任務(wù)，不會被天氣、時(shí)間、場地等因素牽制，整個(gè)制作過程靈活且可控［1］。虛擬制片技術(shù)在《哪吒2》的創(chuàng)新應(yīng)用為影片制作提供了更多可能性。制作團(tuán)隊(duì)基于虛幻引擎搭建了完整的沉浸式虛擬環(huán)境，使導(dǎo)演能夠?qū)崟r(shí)調(diào)整場景布局、鏡頭角度和光影效果。這種即時(shí)預(yù)覽和調(diào)整的能力大大提高了創(chuàng)作效率，保證了最終畫面效果的完美呈現(xiàn)。

通過這些視覺技術(shù)的綜合創(chuàng)新與運(yùn)用，《哪吒2》成功構(gòu)建了一個(gè)既富有東方美學(xué)韻味又充滿現(xiàn)代視覺沖擊力的動(dòng)畫世界。其成功實(shí)踐證明，文化和科技的有效融合不是技術(shù)手段對文化內(nèi)容簡單賦能的過程，而是一個(gè)創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化與創(chuàng)新性發(fā)展的過程。

2．精準(zhǔn)觸達(dá)與話題營銷并進(jìn)：《哪吒2》的創(chuàng)新宣發(fā)策略

《哪吒2》借助新媒體技術(shù)的多渠道宣發(fā)策略，構(gòu)建了一個(gè)完整的文化和科技融合傳播生態(tài)系統(tǒng)。這種通過數(shù)字技術(shù)賦能文化傳播的實(shí)踐，實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)文化的現(xiàn)代化轉(zhuǎn)譯與高效率傳播，進(jìn)而成為文化和科技融合的典范。

（1）數(shù)據(jù)驅(qū)動(dòng)的文化符號精準(zhǔn)投放

《哪吒2》團(tuán)隊(duì)通過對不同受眾群體的傳統(tǒng)文化認(rèn)知、接受度及參與方式的數(shù)據(jù)分析，形成了“傳統(tǒng)文化元素—現(xiàn)代價(jià)值觀—目標(biāo)受眾”的三維匹配模型，進(jìn)而對Z時(shí)代用戶文化消費(fèi)習(xí)慣進(jìn)行深度分析，構(gòu)建對應(yīng)的用戶畫像。基于此，《哪吒2》宣發(fā)團(tuán)隊(duì)圍繞“我命由我不由天”的主題設(shè)計(jì)差異化內(nèi)容，強(qiáng)化影片的現(xiàn)代價(jià)值觀內(nèi)核，引發(fā)年輕觀眾的身份認(rèn)同感。在社交媒體矩陣與互動(dòng)營銷方面，《哪吒2》宣發(fā)團(tuán)隊(duì)在抖音、B站、QQ空間等平臺采取場景化傳播策略。例如，聯(lián)合QQ空間推出“測測你是哪吒中的誰”H5測試，通過趣味性互動(dòng)實(shí)現(xiàn)裂變傳播，覆蓋2000多萬用戶［2］。這種以數(shù)據(jù)分析與新媒體為基礎(chǔ)的文化符號投放實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)神話元素的“精準(zhǔn)解碼—重構(gòu)—傳遞”，使得當(dāng)代年輕人與千年文化基因產(chǎn)生深度情感連接。

（2）IP驅(qū)動(dòng)的文化產(chǎn)品生態(tài)

《哪吒2》打破了傳統(tǒng)文化IP開發(fā)單一化的局限，通過數(shù)字孿生理念構(gòu)建了多元化的文化產(chǎn)品生態(tài)。《哪吒2》制作方光線傳媒在電影立項(xiàng)階段就同步啟動(dòng)衍生品開發(fā)計(jì)劃，組建專業(yè)團(tuán)隊(duì)進(jìn)行產(chǎn)品設(shè)計(jì)和市場調(diào)研。這種前置布局確保衍生品能夠與電影同步上市，最大化地激發(fā)IP熱度。例如，《哪吒2》與泡泡瑪特合作的“天生羈絆”系列盲盒，借助NFC技術(shù)實(shí)現(xiàn)了實(shí)體玩偶與數(shù)字內(nèi)容的連接，消費(fèi)者可通過手機(jī)掃描激活專屬數(shù)字內(nèi)容，體驗(yàn)虛實(shí)融合的文化產(chǎn)品。這種數(shù)字孿生技術(shù)支持的產(chǎn)品生態(tài)，不僅拓展了傳統(tǒng)文化的表現(xiàn)形式，還創(chuàng)造了文化消費(fèi)的新場景，形成了“一部影片—多元產(chǎn)品—沉浸體驗(yàn)”的立體化文化傳播網(wǎng)絡(luò)。

3．傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代科技共鳴：《哪吒2》的文化認(rèn)同構(gòu)建

文化認(rèn)同，即個(gè)體對特定文化傳統(tǒng)、價(jià)值觀念、行為規(guī)范和社會實(shí)踐的共同傾向性認(rèn)知與接受［3］。其作為個(gè)體或群體對自身文化價(jià)值的歸屬感與認(rèn)同感，核心在于通過文化符號的延續(xù)與創(chuàng)新喚醒集體記憶。《哪吒2》以科技與傳統(tǒng)神話融合為基底，通過視覺表現(xiàn)革新與現(xiàn)代價(jià)值觀融合，構(gòu)建了現(xiàn)代科技與傳統(tǒng)文化交織的文化認(rèn)同體系。

在視覺表現(xiàn)層面，《哪吒2》通過東方美學(xué)的現(xiàn)代性轉(zhuǎn)化增強(qiáng)文化符號的傳播力。影片借助先進(jìn)的數(shù)字渲染技術(shù)與動(dòng)畫特效技術(shù)，不僅將三星堆青銅文明、川西民居飛檐等元素植入，以科技語言重構(gòu)了傳統(tǒng)藝術(shù)的視覺譜系，還通過“結(jié)界獸”“天元鼎”等具象化設(shè)計(jì)，將地域文化基因轉(zhuǎn)化為全球可感知的審美符號。影片通過動(dòng)態(tài)捕捉技術(shù)與粒子特效系統(tǒng)，使傳統(tǒng)神話元素呈現(xiàn)高質(zhì)量的光影質(zhì)感。這種“傳統(tǒng)性”與“國際性”的平衡，既凸顯了文化自信，又為跨文化傳播提供了載體。

在現(xiàn)代價(jià)值觀融合方面，《哪吒2》對現(xiàn)代價(jià)值觀的注入進(jìn)一步拓寬了文化認(rèn)同的維度?！按蚱破姟⒒畛鲎晕摇钡闹黝}，通過哪吒從“魔丸”到“英雄”的身份重構(gòu)來凸顯，這種身份轉(zhuǎn)變的敘事借助數(shù)字特效的沉浸式表達(dá)與虛擬現(xiàn)實(shí)美學(xué)的空間構(gòu)建，使觀眾能夠在情感上與角色產(chǎn)生共鳴，形成了基于科技媒介的文化認(rèn)同。而守護(hù)陳塘關(guān)的集體責(zé)任升華，則通過全息投影般的宏大戰(zhàn)斗場景與云計(jì)算支持的群像來渲染。這種傳統(tǒng)精神內(nèi)核與現(xiàn)代價(jià)值導(dǎo)向的辯證統(tǒng)一，在數(shù)字技術(shù)賦能下，使《哪吒2》超越了單純的娛樂產(chǎn)品，成為激活文化記憶、凝聚民族認(rèn)同的融合典范。

綜上所述，真正的文化和科技融合不在于借助科技手段進(jìn)行營銷，而是通過科技重構(gòu)文化傳播方式、創(chuàng)造文化體驗(yàn)場景、拓展文化產(chǎn)品形態(tài)，實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)文化的現(xiàn)代化傳承與創(chuàng)新發(fā)展，從而為中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的數(shù)字化傳播提供可復(fù)制的有效模式。

二、《哪吒2》視域下文化和科技融合有效機(jī)制分析

《哪吒2》蘊(yùn)含著文化和科技融合的三大核心機(jī)制，即文化價(jià)值的激活機(jī)制、技術(shù)創(chuàng)新的支撐機(jī)制、產(chǎn)業(yè)融合的協(xié)同機(jī)制。

1．文化價(jià)值的激活機(jī)制：傳統(tǒng)符號的現(xiàn)代化轉(zhuǎn)譯體系

數(shù)字動(dòng)漫技術(shù)融合了計(jì)算機(jī)圖形學(xué)、動(dòng)畫技術(shù)、視覺特效等多個(gè)領(lǐng)域，通過3D建模、動(dòng)畫制作、特效合成等一系列流程，將虛擬的數(shù)字世界與真實(shí)影像無縫結(jié)合，創(chuàng)造出超越現(xiàn)實(shí)的視覺奇觀［4］。

（1）視覺符號的數(shù)字化重構(gòu)

第一，水墨美學(xué)的算法轉(zhuǎn)譯?！赌倪?》在視覺風(fēng)格上實(shí)現(xiàn)了中國傳統(tǒng)繪畫美學(xué)的創(chuàng)新性數(shù)字化呈現(xiàn)。影片開發(fā)了專門的“數(shù)字水墨”渲染系統(tǒng)，將傳統(tǒng)水墨畫的“破墨”“滲化”“暈染”等技法通過數(shù)字算法重現(xiàn)。該技術(shù)在影片中得到充分運(yùn)用，如在龍宮中，傳統(tǒng)工筆畫的細(xì)膩筆觸與現(xiàn)代粒子特效完美結(jié)合。水下場景通過數(shù)字技術(shù)模擬水墨在宣紙上的流動(dòng)效果，既展現(xiàn)了水的流動(dòng)性，又保留了中國畫的藝術(shù)意境。

第二，建筑服飾的精準(zhǔn)還原?！赌倪?》在服飾和建筑設(shè)計(jì)上，通過數(shù)字技術(shù)實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)元素的精確還原與創(chuàng)新表達(dá)。在服飾設(shè)計(jì)方面，影片的設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)深入研究了唐代服飾特征，在保留傳統(tǒng)戰(zhàn)袍基本造型的同時(shí)，通過布料模擬系統(tǒng)精確還原了絲綢材質(zhì)的質(zhì)感，使服裝在動(dòng)作過程中呈現(xiàn)真實(shí)的褶皺和飄動(dòng)效果。同時(shí)，服裝上的祥云紋樣、龍紋等傳統(tǒng)圖案都通過置換貼圖技術(shù)實(shí)現(xiàn)了精細(xì)的浮雕效果。在建筑場景方面，影片運(yùn)用了大規(guī)模場景生成技術(shù)重現(xiàn)傳統(tǒng)建筑群落。以陳塘關(guān)城池為例，設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)參考了唐代城市格局和建筑特征，通過程序化建模技術(shù)批量生成符合歷史特征的建筑群。每座建筑都包含了精確的斗拱結(jié)構(gòu)、瓦當(dāng)紋樣等傳統(tǒng)建筑元素，通過置換貼圖和法線貼圖技術(shù)呈現(xiàn)精細(xì)的木質(zhì)紋理和石材質(zhì)感。

（2）文化符號的轉(zhuǎn)譯機(jī)制

第一，角色形象的雙向解碼。文化和科技融合的關(guān)鍵在于建立傳統(tǒng)文化符號的現(xiàn)代化轉(zhuǎn)譯機(jī)制。在這一機(jī)制下，首先要解構(gòu)傳統(tǒng)文化符號的核心特征，然后通過數(shù)字技術(shù)進(jìn)行重構(gòu)與創(chuàng)新表達(dá)?！赌倪?》在人物設(shè)計(jì)中建立了“文化解構(gòu)—技術(shù)重塑—?jiǎng)?chuàng)新表達(dá)”的系統(tǒng)轉(zhuǎn)化路徑。在塑造哪吒形象時(shí)，團(tuán)隊(duì)先從傳統(tǒng)文化中提煉哪吒“叛逆”“正義”等性格特征，再通過數(shù)字建模和表情捕捉技術(shù)實(shí)現(xiàn)角色的現(xiàn)代化演繹。這種機(jī)制適用于角色設(shè)計(jì)，也適用于龍族形象、神獸等傳統(tǒng)元素的轉(zhuǎn)化，形成了一套可推廣的文化符號轉(zhuǎn)譯機(jī)制。

第二，神話意象的跨媒介敘事。在敘事層面，文化和科技融合形成了雙向賦能機(jī)制。這一機(jī)制的核心是實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)敘事方式與現(xiàn)代技術(shù)手段的有機(jī)結(jié)合?！赌倪?》在這方面探索出“技術(shù)賦能+文化引導(dǎo)”的創(chuàng)新模式。例如，影片將傳統(tǒng)的“修行成長”主題通過數(shù)字特效、動(dòng)態(tài)鏡頭等技術(shù)手段強(qiáng)化，使抽象的修行過程具象化呈現(xiàn)。

先進(jìn)科技為傳統(tǒng)文化提供了全新的表達(dá)載體和傳播渠道，傳統(tǒng)文化則為科技應(yīng)用提供了豐富的內(nèi)容素材和精神內(nèi)核，這種雙向賦能的文化和科技融合模式，既避免了技術(shù)應(yīng)用的空洞化，又防止了文化表達(dá)的僵化，形成了“以文化為魂、以科技為翼”的創(chuàng)新融合發(fā)展路徑。

2．技術(shù)創(chuàng)新的支撐機(jī)制：數(shù)字技術(shù)對文化表達(dá)的賦能方式

數(shù)字技術(shù)對文化資源的新型表達(dá)能夠更好地發(fā)揮技術(shù)對文化創(chuàng)造、傳播的驅(qū)動(dòng)作用。

在技術(shù)服務(wù)于文化創(chuàng)造方面，技術(shù)創(chuàng)新為傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化提供了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)?！赌倪?》的成功證明，數(shù)字技術(shù)不僅是表現(xiàn)工具，而且是文化創(chuàng)新的催化劑。在創(chuàng)作層面，數(shù)字技術(shù)通過三個(gè)維度服務(wù)于文化創(chuàng)造。一是數(shù)字技術(shù)拓展了文化表達(dá)的邊界。傳統(tǒng)文化元素在數(shù)字環(huán)境中獲得了全新的表現(xiàn)形式，如《哪吒2》中海底龍宮、天庭等場景的構(gòu)建，通過數(shù)字建模與渲染技術(shù)實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)想象無法企及的視覺奇觀。這種邊界拓展使創(chuàng)作者能夠突破物理限制，將抽象的文化意象具象化呈現(xiàn)。二是數(shù)字技術(shù)提升了文化創(chuàng)作的精準(zhǔn)度?！赌倪?》中角色的細(xì)微表情變化、情緒波動(dòng)通過FACS面部表情編碼系統(tǒng)得以精確呈現(xiàn)，使角色形象更加豐滿，情感表達(dá)更加真實(shí)。這種精準(zhǔn)度的提升使傳統(tǒng)文化中的抽象情感獲得了具體而微妙的表達(dá)方式。三是數(shù)字技術(shù)促進(jìn)了文化創(chuàng)作的協(xié)同性。在《哪吒2》的制作過程中，虛擬制片技術(shù)使導(dǎo)演、美術(shù)設(shè)計(jì)、特效團(tuán)隊(duì)能夠在虛擬環(huán)境中實(shí)時(shí)協(xié)作，優(yōu)化創(chuàng)作流程，提高創(chuàng)作效率。這種協(xié)同創(chuàng)作機(jī)制使不同領(lǐng)域的專業(yè)人才能夠無縫對接，共同服務(wù)于文化創(chuàng)造的目標(biāo)。

在科技賦能文化傳播的進(jìn)程中，數(shù)字技術(shù)成功地驅(qū)動(dòng)了傳統(tǒng)審美理念轉(zhuǎn)化，促進(jìn)了審美價(jià)值提升，進(jìn)而推動(dòng)當(dāng)代數(shù)字媒介動(dòng)畫創(chuàng)造了前所未有的視聽體驗(yàn)空間，呈現(xiàn)震撼人心的影視視覺奇觀?！赌倪?》體現(xiàn)了數(shù)字技術(shù)如何有效服務(wù)傳統(tǒng)文化的傳播與創(chuàng)新。在視覺呈現(xiàn)方面，數(shù)字技術(shù)突破了傳統(tǒng)表現(xiàn)手法的局限，使傳統(tǒng)文化元素獲得更具感染力的表達(dá)形式。在敘事層面，數(shù)字技術(shù)為傳統(tǒng)故事的現(xiàn)代演繹提供了新的可能。

3．產(chǎn)業(yè)融合的協(xié)同機(jī)制：文化與科技的共生體系

構(gòu)建深度融合的文化科技協(xié)同機(jī)制，技術(shù)需作為促生新興文化業(yè)態(tài)的主要?jiǎng)恿Γ幕瘧?yīng)作為引領(lǐng)數(shù)字技術(shù)發(fā)展的“指南針”，促進(jìn)雙向互動(dòng)的有機(jī)融合。

（1）需求驅(qū)動(dòng)的技術(shù)研發(fā)

傳統(tǒng)文化元素推動(dòng)了數(shù)字技術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展。首先，為了準(zhǔn)確傳達(dá)傳統(tǒng)文化的精髓，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)必須開發(fā)新的技術(shù)解決方案。如《哪吒2》專門研發(fā)的“數(shù)字水墨”渲染系統(tǒng)和“神通視效系統(tǒng)”，就是在傳統(tǒng)文化需求的推動(dòng)下實(shí)現(xiàn)的技術(shù)突破。其次，中國傳統(tǒng)美學(xué)理念為數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用提供了新的思路。例如，傳統(tǒng)繪畫中的“疏密有致”“動(dòng)靜結(jié)合”等理念，指導(dǎo)了特效設(shè)計(jì)和場景布局的技術(shù)實(shí)現(xiàn)。最后，傳統(tǒng)文化的表現(xiàn)需求促進(jìn)了技術(shù)的本土化創(chuàng)新。

（2）協(xié)同創(chuàng)新的生態(tài)系統(tǒng)

科技與文化的雙向互動(dòng)形成了良性的融合機(jī)制。首先，科技與文化互動(dòng)促進(jìn)了傳統(tǒng)文化的創(chuàng)新性發(fā)展。通過數(shù)字技術(shù)的賦能，傳統(tǒng)文化獲得了新的表現(xiàn)形式和傳播渠道，實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)與現(xiàn)代的有機(jī)統(tǒng)一。其次，科技與文化互動(dòng)推動(dòng)了文化產(chǎn)業(yè)的技術(shù)創(chuàng)新。為滿足文化創(chuàng)作需求，數(shù)字技術(shù)在視覺呈現(xiàn)、敘事表達(dá)等方面不斷突破，形成了獨(dú)特的技術(shù)創(chuàng)新路徑。最后，科技文化雙向互動(dòng)機(jī)制促進(jìn)了文化和科技融合的標(biāo)準(zhǔn)化與體系化。通過項(xiàng)目實(shí)踐，《哪吒2》形成了可復(fù)制、可推廣的文化和科技融合模式，為后續(xù)創(chuàng)作提供了有益經(jīng)驗(yàn)。

科技與文化的互動(dòng)機(jī)制，不僅體現(xiàn)在單部作品中，而且形成了動(dòng)畫電影創(chuàng)作的普遍規(guī)律。要實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)文化的創(chuàng)新發(fā)展，必須處理好技術(shù)與文化的關(guān)系，既要發(fā)揮技術(shù)的賦能作用，又要堅(jiān)持文化的主導(dǎo)地位，通過兩者的有機(jī)融合創(chuàng)造出既有文化深度又有藝術(shù)高度的精品力作。

三、基于《哪吒2》成功經(jīng)驗(yàn)的文化和科技融合發(fā)展策略

數(shù)字文明時(shí)代，文化和科技融合已成為國家文化軟實(shí)力建設(shè)的關(guān)鍵路徑。《哪吒2》的成功實(shí)踐表明，文化和科技融合需要建立“科技推動(dòng)內(nèi)容創(chuàng)新—科技支撐文化傳播—科技文化生態(tài)協(xié)同”三位一體的發(fā)展體系。

1．強(qiáng)化科技賦能文化，推動(dòng)文化資源創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化與創(chuàng)新性發(fā)展

《哪吒2》的成功不僅得益于我國豐厚的傳統(tǒng)文化資源優(yōu)勢，還得益于哪吒IP在我國具有廣泛的文化認(rèn)同感和深厚的群眾基礎(chǔ)，這充分體現(xiàn)了傳統(tǒng)文化資源挖掘與科技驅(qū)動(dòng)下創(chuàng)新表達(dá)的重要性。

（1）強(qiáng)化數(shù)字技術(shù)在文化創(chuàng)作中的應(yīng)用

做好中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳承，需要不斷挖掘中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化內(nèi)容資源、地方特色文化內(nèi)容資源、紅色文化資源等［5］。數(shù)字技術(shù)是實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)文化有效傳承與創(chuàng)新表達(dá)的重要工具。整體來看，動(dòng)畫電影項(xiàng)目要發(fā)揮數(shù)字技術(shù)在文化資源創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化的驅(qū)動(dòng)作用，應(yīng)當(dāng)在多方面付出努力。

第一，加強(qiáng)文化領(lǐng)域關(guān)鍵技術(shù)研發(fā)與推廣應(yīng)用?！赌倪?》的成功離不開“動(dòng)態(tài)水墨渲染引擎”、特痛特效研發(fā)等原創(chuàng)技術(shù)的支持。文化產(chǎn)業(yè)應(yīng)推動(dòng)文化和科技的有效融合，建立文化科技創(chuàng)新平臺，支持具有自主知識產(chǎn)權(quán)的文化創(chuàng)作技術(shù)研發(fā)。國家可考慮設(shè)立文化和科技融合專項(xiàng)資金，重點(diǎn)支持具有中國文化特色的數(shù)字內(nèi)容創(chuàng)作技術(shù)研發(fā)，如具有中國美學(xué)特征的渲染引擎、符合東方美學(xué)的特效系統(tǒng)等。

第二，建立符合文化創(chuàng)作特點(diǎn)的數(shù)字化創(chuàng)作體系。要實(shí)現(xiàn)文化和科技的有效融合，需要根據(jù)文化創(chuàng)作的特殊需求，構(gòu)建完整的數(shù)字化創(chuàng)作體系。如針對中國傳統(tǒng)繪畫的數(shù)字創(chuàng)作軟件、傳統(tǒng)音樂的數(shù)字作曲系統(tǒng)等，建立標(biāo)準(zhǔn)化的數(shù)字資產(chǎn)管理平臺，實(shí)現(xiàn)文化元素的模塊化管理與高效調(diào)用；構(gòu)建沉浸式創(chuàng)作環(huán)境，通過VR/AR等技術(shù)為創(chuàng)作者提供更具想象力的創(chuàng)作空間。

第三，培養(yǎng)復(fù)合型文化科技人才?！赌倪?》的成功案例表明，既懂傳統(tǒng)文化又掌握數(shù)字技術(shù)的復(fù)合型人才，是文化和科技融合的關(guān)鍵支撐。為此，一方面，需改革教育培養(yǎng)模式，推動(dòng)藝術(shù)院校加強(qiáng)科技課程設(shè)置，培養(yǎng)兼具人文素養(yǎng)與技術(shù)能力的復(fù)合型人才；另一方面，需完善人才培養(yǎng)機(jī)制，通過設(shè)立文化科技專項(xiàng)獎(jiǎng)學(xué)金、舉辦文化科技創(chuàng)新大賽等方式，吸引更多優(yōu)秀人才投身于文化和科技融合領(lǐng)域。

（2）完善科技支撐下的文化創(chuàng)作生態(tài)

科技賦能文化內(nèi)容創(chuàng)新，不僅需要全新的技術(shù)手段作為支持，而且需要完善的創(chuàng)作生態(tài)體系提供支撐。相比于第一部《哪吒之魔童降世》，《哪吒2》影片角色數(shù)量翻倍；特效鏡頭的數(shù)量超過第一部所有鏡頭的數(shù)量；單幀渲染20個(gè)小時(shí)以上，平均一個(gè)鏡頭渲染200個(gè)小時(shí)以上。這些成功是138家制作公司、4000余名從業(yè)者5年的努力結(jié)果，同時(shí)也得益于科學(xué)高效的創(chuàng)作生態(tài)。

第一，構(gòu)建多層級的文化創(chuàng)新支持體系?！赌倪?》從創(chuàng)意孵化到最終呈現(xiàn)經(jīng)歷了一個(gè)完整的創(chuàng)作過程，集結(jié)了多方力量的支持。借鑒這一經(jīng)驗(yàn)，可建立涵蓋創(chuàng)意孵化、內(nèi)容創(chuàng)作、技術(shù)支持、市場開發(fā)等環(huán)節(jié)的全鏈條支持體系，通過多層級支持形成良性的文化創(chuàng)新生態(tài)。

第二，推動(dòng)文化創(chuàng)作模式創(chuàng)新與協(xié)同?！赌倪?》的制作采用了分布式協(xié)同創(chuàng)作模式，138家動(dòng)畫公司遍布成都、北京、上海、蘇州等多地協(xié)同合作，實(shí)現(xiàn)了高效優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容生產(chǎn)，這種分布式且高效的創(chuàng)作模式值得推廣?；诖?，文化產(chǎn)業(yè)可鼓勵(lì)運(yùn)用數(shù)字技術(shù)創(chuàng)新文化生產(chǎn)組織方式，如通過云計(jì)算、大數(shù)據(jù)等技術(shù)實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作資源的優(yōu)化配置。同時(shí)，促進(jìn)多個(gè)創(chuàng)作主體間的協(xié)同與共享，建立文化創(chuàng)作聯(lián)盟或產(chǎn)業(yè)集群，形成專業(yè)分工、優(yōu)勢互補(bǔ)的協(xié)作網(wǎng)絡(luò)，進(jìn)而提高整個(gè)產(chǎn)業(yè)的協(xié)同工作能力。

2．創(chuàng)新文化傳播與營銷模式，構(gòu)建科技賦能的數(shù)字化傳播體系

數(shù)字媒介的快速發(fā)展顛覆了媒介內(nèi)容表達(dá)的原有生態(tài)，主動(dòng)適應(yīng)新的媒介形勢，變革信息內(nèi)容的生產(chǎn)和呈現(xiàn)形式是提升傳播效果的必然選擇［6］。通過構(gòu)建多維度的新媒體傳播與營銷矩陣，可為傳統(tǒng)文化帶來持續(xù)性、大批量的社會影響力，進(jìn)而形成文化和科技融合的反饋機(jī)制。

（1）創(chuàng)新數(shù)字環(huán)境下的傳播渠道與方式

《哪吒2》的成功營銷充分利用了數(shù)字環(huán)境下多元化的傳播渠道，進(jìn)而形成了全媒體、全平臺、全場景的立體傳播矩陣，這為文化產(chǎn)品在數(shù)字時(shí)代的傳播提供了有益借鑒?！赌倪?》在宣發(fā)過程中，不僅利用傳統(tǒng)影院渠道，還充分發(fā)揮短視頻平臺、社交媒體、直播平臺等新興傳播渠道的作用，形成了線上線下互動(dòng)、傳統(tǒng)媒體與新媒體融合的立體傳播格局。因此，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)?wèi)?yīng)積極推動(dòng)新媒體融合發(fā)展，構(gòu)建涵蓋傳統(tǒng)媒體、新興媒體和自媒體的全媒體傳播矩陣。在推動(dòng)傳統(tǒng)媒體的數(shù)字化轉(zhuǎn)型、提升內(nèi)容生產(chǎn)的數(shù)字化水平的同時(shí)，加強(qiáng)新媒體平臺多元化建設(shè)，開發(fā)符合不同受眾需求的傳播渠道，最終實(shí)現(xiàn)內(nèi)容資源、渠道資源的優(yōu)化配置，形成“一次采集、多種生成、多元傳播”的融媒體傳播模式。

（2）深化科技支持下的用戶互動(dòng)與參與

數(shù)字時(shí)代，構(gòu)建科技支持下的用戶互動(dòng)體系，是高質(zhì)量文化內(nèi)容傳播的重要趨勢?！赌倪?》的傳播成功充分體現(xiàn)了用戶參與的重要性，影片通過多種互動(dòng)方式激發(fā)用戶生成內(nèi)容，形成了強(qiáng)大的口碑傳播效應(yīng)。其一，創(chuàng)新數(shù)字孿生技術(shù)支持下的互動(dòng)體驗(yàn)方式。《哪吒2》通過H5小游戲、AR特效、線上答題等多種互動(dòng)形式，增強(qiáng)了用戶參與感。其二，構(gòu)建用戶生成內(nèi)容的激勵(lì)與傳播機(jī)制。在《哪吒2》傳播過程中，大量用戶自發(fā)二次創(chuàng)作內(nèi)容（如短視頻、影評、表情包等），成為口碑裂變式傳播的重要載體。

3．構(gòu)建融合發(fā)展生態(tài)，打造多維度的文化和科技融合產(chǎn)業(yè)體系

科技創(chuàng)新是文化發(fā)展的核心動(dòng)力引擎，文化則是科技發(fā)展的方向標(biāo)，文化需要科技來表現(xiàn)，科技需要文化來充實(shí)，“文化+科技”已成為當(dāng)前文化和科技領(lǐng)域的一大亮點(diǎn)［7］。構(gòu)建文化和科技有效融合機(jī)制下的生態(tài)體系，需要多方位多維度共同努力。

（1）微觀層面：文化和科技融合產(chǎn)品開發(fā)與價(jià)值創(chuàng)新

在微觀層面，文化和科技融合的核心在于產(chǎn)品開發(fā)與價(jià)值創(chuàng)新。其一，推動(dòng)文化產(chǎn)品的數(shù)字化與智能化升級?！赌倪?》中捕妖隊(duì)洪流大戰(zhàn)場景中同時(shí)存在兩億角色鏡頭的集群渲染技術(shù)、“動(dòng)態(tài)美感算法”下萬條鐵鏈的自然運(yùn)動(dòng)效果、“乾坤圈粒子破碎算法”下逼真的物理環(huán)境模擬特效等，通過先進(jìn)數(shù)字技術(shù)的創(chuàng)新與運(yùn)用，實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)文化內(nèi)容引導(dǎo)下的創(chuàng)新話語表達(dá)。這些技術(shù)創(chuàng)新在服務(wù)傳統(tǒng)文化內(nèi)容創(chuàng)新性表達(dá)的同時(shí)，實(shí)現(xiàn)了“技術(shù)賦能文化、文化引導(dǎo)技術(shù)”的良性互動(dòng)。其二，完善文化和科技融合產(chǎn)品的質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)與評價(jià)體系?！赌倪?》的成功既來自其藝術(shù)品質(zhì)，又得益于其技術(shù)水準(zhǔn)，這說明質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)與評價(jià)體系的正確反饋機(jī)制對融合產(chǎn)品發(fā)展至關(guān)重要。文化產(chǎn)業(yè)可通過建立文化和科技融合產(chǎn)品的質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)體系，從內(nèi)容創(chuàng)作、技術(shù)應(yīng)用、用戶體驗(yàn)等多個(gè)維度設(shè)定評價(jià)指標(biāo)；建立質(zhì)量反饋與改進(jìn)機(jī)制，通過數(shù)據(jù)分析、用戶調(diào)研等方式持續(xù)優(yōu)化產(chǎn)品質(zhì)量。

（2）中觀層面：文化和科技融合驅(qū)動(dòng)的企業(yè)發(fā)展優(yōu)勢

《哪吒2》的成功不僅是單一產(chǎn)品的勝利，而且是其背后產(chǎn)業(yè)鏈協(xié)同與企業(yè)整體實(shí)力的集中體現(xiàn)。影片在制作過程中形成了高效的云端協(xié)同分工協(xié)作模式：光線傳媒負(fù)責(zé)“資金支持與市場發(fā)行”，彩條屋影業(yè)專注于“項(xiàng)目全流程管理與資源整合”，可可豆動(dòng)畫承擔(dān)“內(nèi)容創(chuàng)意開發(fā)與技術(shù)實(shí)現(xiàn)”，同時(shí)聯(lián)動(dòng)全國多家專業(yè)動(dòng)畫團(tuán)隊(duì)進(jìn)行協(xié)同創(chuàng)作，共同構(gòu)建一個(gè)結(jié)構(gòu)完整、運(yùn)轉(zhuǎn)高效的動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)生態(tài)系統(tǒng)。數(shù)字技術(shù)與現(xiàn)代管理的深度結(jié)合，實(shí)現(xiàn)了從創(chuàng)意孵化、內(nèi)容生產(chǎn)到營銷發(fā)行全鏈條的效率提升與品質(zhì)優(yōu)化，樹立了中國動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)數(shù)字化轉(zhuǎn)型的典范，為文化產(chǎn)業(yè)數(shù)字化升級提供了可借鑒的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。其一，促進(jìn)科技企業(yè)向文化領(lǐng)域延伸發(fā)展。在融合發(fā)展背景下，科技企業(yè)應(yīng)聚焦文化產(chǎn)業(yè)需求痛點(diǎn)，開發(fā)專業(yè)化技術(shù)產(chǎn)品與服務(wù)，為文化創(chuàng)作提供定制化解決方案，實(shí)現(xiàn)技術(shù)對文化創(chuàng)作的精準(zhǔn)賦能。其二，推動(dòng)文化與科技企業(yè)的跨界融合與協(xié)同創(chuàng)新。建立文化科技企業(yè)協(xié)同創(chuàng)新機(jī)制，通過產(chǎn)業(yè)聯(lián)盟、創(chuàng)新聯(lián)合體等形式，促進(jìn)不同類型企業(yè)的資源共享與優(yōu)勢互補(bǔ)；通過企業(yè)協(xié)同形成文化與科技良性互動(dòng)的產(chǎn)業(yè)生態(tài)。

（3）宏觀層面：文化和科技融合生態(tài)系統(tǒng)與政策環(huán)境構(gòu)建

文化和科技融合的實(shí)質(zhì)是借助科技創(chuàng)新促進(jìn)新型文化業(yè)態(tài)發(fā)展，提高文化事業(yè)和文化產(chǎn)業(yè)規(guī)模化水平［8］。從宏觀層面看，《哪吒2》的成功離不開良好的產(chǎn)業(yè)生態(tài)與政策環(huán)境支持。構(gòu)建有利于文化和科技融合的宏觀環(huán)境，是推動(dòng)融合發(fā)展的重要保障。其一，推動(dòng)完善文化和科技融合的政策法規(guī)體系。《哪吒2》的創(chuàng)作過程得到了四川省重大文藝扶持項(xiàng)目、《關(guān)于推動(dòng)北京動(dòng)漫行業(yè)高質(zhì)量發(fā)展的若干意見》（簡稱“北京動(dòng)漫30條”）等政策層面的有力支持，這體現(xiàn)了政策環(huán)境的重要性。有關(guān)部門可制定文化和科技融合發(fā)展的專項(xiàng)規(guī)劃，明確發(fā)展目標(biāo)、重點(diǎn)任務(wù)與支持措施；完善知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)制度，針對數(shù)字文化產(chǎn)品的特點(diǎn)，制定更為精細(xì)化的版權(quán)保護(hù)機(jī)制。其二，構(gòu)建文化和科技融合的要素資源配置體系。為推動(dòng)融合發(fā)展，需要建立健全要素資源配置體系。因此，在資金方面，可通過設(shè)立文化和科技融合發(fā)展基金為融合項(xiàng)目提供資金支持；在人才方面，可建立文化科技人才培養(yǎng)基地，培育復(fù)合型人才隊(duì)伍；在平臺方面，可建設(shè)文化和科技融合公共服務(wù)平臺，為相關(guān)企業(yè)提供技術(shù)咨詢、創(chuàng)意孵化、市場推廣等服務(wù)。其三，培育文化和科技融合的區(qū)域創(chuàng)新生態(tài)。區(qū)域創(chuàng)新生態(tài)是融合發(fā)展的重要載體，可通過推動(dòng)文化和科技融合示范區(qū)建設(shè)，在政策先行先試、資源集中配置、協(xié)同創(chuàng)新機(jī)制等方面進(jìn)行探索。在國際化方面，可推動(dòng)構(gòu)建國際交流合作平臺，將傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代技術(shù)結(jié)合，創(chuàng)新文化表達(dá)形式，使中華文化在全球化背景下既能保持自身特色，又能與世界多元文化形成深度對話［9］。

四、結(jié)語

《哪吒2》的成功是我國傳統(tǒng)文化與科技深度融合的典范，對探索文化科技有效融合機(jī)制具有重要的理論價(jià)值和實(shí)踐意義。未來，我國應(yīng)進(jìn)一步完善文化和科技融合的政策法規(guī)體系，健全要素資源配置機(jī)制，培育區(qū)域創(chuàng)新生態(tài)。通過構(gòu)建“科技推動(dòng)內(nèi)容創(chuàng)新—科技支撐文化傳播—科技文化生態(tài)協(xié)同”的三位一體發(fā)展體系，中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化將實(shí)現(xiàn)更具創(chuàng)造性的轉(zhuǎn)化與更富創(chuàng)新性的發(fā)展，中華文化的國際影響力也將得到顯著提升。

｜參考文獻(xiàn)｜

［1］ 徐瑋，肖一峰. 虛擬制片技術(shù)的發(fā)展現(xiàn)狀及應(yīng)用研究［J］. 影視制作，2024（4）：63-67.

［2］ 中國影史票房第一！從《哪吒2》看軟文營銷如何助力國潮IP破圈？［EB/OL］.（2025-02-10）［2025-02-12］. https：//baijiahao.baidu.com/s？id=1823655928593197025amp;wfr=spideramp;for=pc.

［3］ 鄧進(jìn)，李泳霖. 構(gòu)筑文化認(rèn)同：中國動(dòng)畫電影的互動(dòng)敘事探究［J］. 電影文學(xué)，2024（17）：15-20.

［4］ 陶昱竣. 計(jì)算機(jī)數(shù)字動(dòng)漫技術(shù)在電影中的應(yīng)用：以國內(nèi)動(dòng)畫電影為例［J］. 電影評介，2021（12）：78-81.

［5］ 尹達(dá)，楊海平. 文化傳承視域下出版知識服務(wù)平臺的創(chuàng)新構(gòu)建［J］. 出版廣角，2024（12）：4-10.

［6］ 張東華，韓婧如，鐘小昆. 媒介生態(tài)視域下檔案數(shù)字化傳播的價(jià)值、挑戰(zhàn)與策略［J］. 檔案學(xué)研究，2023（6）：136-142.

［7］ 于澤. 文化和科技融合的內(nèi)涵、目標(biāo)、互動(dòng)關(guān)系探究［J］. 科技管理研究，2017（1）：66-68.

［8］ 張國祚，楊若楠. 著力構(gòu)建文化和科技融合的有效機(jī)制［J］. 新湘評論，2024（23）：22.

［9］ 張新新，周心怡. 全媒體出版?zhèn)鞑ンw系的科學(xué)內(nèi)涵與演進(jìn)邏輯［J］. 出版廣角，2024（16）：26-33.