喬治·伊斯曼博物館（GeorgeEastmanMuseum）原為柯達(dá)公司創(chuàng)始人喬治·伊斯曼的故居，擁有的攝影收藏，涵蓋從1839年攝影術(shù)發(fā)明至今的浩瀚歷史文物，這些藏品印證整個(gè)人類(lèi)攝影發(fā)展史的每個(gè)階段。這個(gè)博物館的一項(xiàng)至今引以為豪的絕活兒，就是編輯出版了以自家館藏照片撐起的一部專(zhuān)著——《攝影史：從1839年至今》（AHistoryofPhotography：From1839topresent）。此書(shū)以其周而全的館藏照片原作，列舉了攝影史發(fā)展各個(gè)階段的代表作照片，此部翔實(shí)的世界攝影史著作，非但是攝影學(xué)術(shù)研究的工具書(shū)，還成為美國(guó)許多大學(xué)院校的攝影專(zhuān)業(yè)教科書(shū)。

這本世界攝影史專(zhuān)著不同于史書(shū)體例通常的編年體和紀(jì)傳體，而是采取類(lèi)似紀(jì)事本末體，以記事為主，集中表述了攝影史上的大事之始末。該書(shū)以“陽(yáng)光下的萬(wàn)物”和“難以估量的偉大壯舉”這兩章作為重頭戲，涵蓋喬治·伊斯曼博物館豐厚傲人的館藏照片，即幾近一網(wǎng)打盡收購(gòu)的法國(guó)攝影術(shù)發(fā)明早期珍稀文物收藏家卡布瑞爾·克羅默（GabrielCromer）的畢生非凡藏品，尤以攝影術(shù)發(fā)明代表人法國(guó)攝影家路易·雅克·曼德·達(dá)蓋爾（LouisJacquesMandéDaguerre）的那些珍貴的達(dá)蓋爾銀版攝影（Daguerreotype）之精品原作，以質(zhì)勝量，堪與攝影發(fā)源地法國(guó)的攝影藏品和英國(guó)的早期照片收藏分庭抗禮。

早期之后的“技術(shù)和戰(zhàn)爭(zhēng)”等史書(shū)章節(jié)，則羅列可與紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館攝影部平分秋色的世界現(xiàn)代攝影歷史文物，選片多為超出其他攝影史著作常見(jiàn)的經(jīng)典名作之外的館藏罕見(jiàn)珍品照片，例如所載法國(guó)攝影家尤金·阿杰（EugèneAtget）巴黎景象之外的難得一見(jiàn)之精致人體攝影杰作、法國(guó)攝影家雅克·亨利·拉蒂格（JacquesHenriLartigue）恣意取像的浪漫即興風(fēng)格的時(shí)代風(fēng)情照片等，顯然有意亮出此類(lèi)跨洲經(jīng)典館藏，以跟本地精品照片收藏抗衡。

總之，此世界攝影史專(zhuān)著內(nèi)容除不同尋常的章節(jié)結(jié)構(gòu)體例外，內(nèi)容上以自家館藏之絕門(mén)精品構(gòu)成一部別開(kāi)生面的世界攝影史，化圖錄與專(zhuān)著為一體，彰顯其傲然自豪的世界攝影史文物收藏。

書(shū)中與中國(guó)命題相關(guān)的第二章之“中國(guó)”一節(jié)中提到了約翰·湯姆森（JohnThomson）。他于1865年離開(kāi)蘇格蘭前往遠(yuǎn)東，在馬來(lái)西亞、印度、柬埔寨和中國(guó)旅行攝影了十年，出版了許多相冊(cè)和書(shū)籍，包括《柬埔寨古跡》《中國(guó)和中國(guó)人》。書(shū)中對(duì)約翰·湯姆森評(píng)價(jià)道：“他在中國(guó)的作品融合了不知疲倦的精力、極其廣泛的文化興趣和對(duì)異國(guó)情調(diào)的美妙視覺(jué)感受，使他的文化記錄既獨(dú)特又非凡”，并配以?xún)煞罢故玖藴飞瓕?duì)光線的掌握以及他將詳細(xì)而復(fù)雜的場(chǎng)景轉(zhuǎn)化為構(gòu)圖優(yōu)美、優(yōu)雅照片的能力”的照片。

引用時(shí)任喬治·伊斯曼博物館館長(zhǎng)安東尼·班農(nóng)（AnthonyBannon）為本書(shū)所寫(xiě)的序言中，以業(yè)內(nèi)專(zhuān)家的提煉和概括點(diǎn)出了此書(shū)之目的與成績(jī)：該著作通過(guò)仔細(xì)閱讀文本并反思影像內(nèi)容，揭示出其收藏的發(fā)展過(guò)程，過(guò)程中充滿(mǎn)了一系列偶然性，通過(guò)計(jì)劃與偶然的結(jié)合，收藏逐步形成。過(guò)去50年間的收藏成果，是一項(xiàng)代表品質(zhì)的工作，這不僅體現(xiàn)在其美學(xué)和教育價(jià)值上，也體現(xiàn)在其多樣性上。其價(jià)值既源于廣度，也源于深度，既包含社會(huì)內(nèi)容，也蘊(yùn)含文化創(chuàng)新，這使得喬治·伊斯曼博物館的攝影收藏具有了特殊的意義和影響力。偉大的收藏并非通過(guò)遵循規(guī)則來(lái)形成，而是通過(guò)對(duì)發(fā)現(xiàn)的開(kāi)放態(tài)度來(lái)完成。

本文最后附錄“關(guān)于本書(shū)”中點(diǎn)明了本書(shū)宗旨：“喬治·伊斯曼故居的攝影收藏品有40萬(wàn)件。雖然沒(méi)有一本書(shū)能夠充分涵蓋如此龐大和多樣化的收藏品，但出版本書(shū)的目標(biāo)是為不同的受眾提供攝影收藏品的范圍和深度調(diào)查。圖像按主題和時(shí)間順序排列，無(wú)論是熟悉的還是不熟悉的，都可以讓人們了解該收藏品，包括眾多的主題、流派和過(guò)程。這些圖像揭示了攝影及其歷史的無(wú)限故事，從攝影的起源到當(dāng)今的文化、美學(xué)和個(gè)人表現(xiàn)。隨附于圖片的文字說(shuō)明講述了這個(gè)故事的各個(gè)方面，同時(shí)提供了有關(guān)所描繪作品和/或其制作者的信息?！?/p>