緣起：一次偶然的邂逅

2016年，我與攝影的緣分始于商場海報上一只翠鳥的跳水瞬間。那只翠鳥的藍色羽翼如寶石般耀眼，它俯沖入水的姿態(tài)被相機精準(zhǔn)定格，那一刻的美讓我震撼——原來肉眼難以捕捉的瞬間，竟能被鏡頭化為永恒。從此，我拿起相機，試圖用影像探索自然的瞬息之美。從最初的興趣到如今的職業(yè)生態(tài)攝影師，攝影不僅改變了我的視角，更讓我重新理解了生命的本質(zhì)。

生態(tài)攝影的魅力：捕捉不可復(fù)制的瞬間

生態(tài)攝影最吸引我的，是它讓我與自然建立了一種深刻的聯(lián)系。大自然從不重復(fù)自己。獵豹凌空一躍的爆發(fā)力、大象在乞力馬扎羅雪山下漫步的從容，這些畫面既無法預(yù)設(shè)，也難以復(fù)制。為了拍到理想的鏡頭，我曾連續(xù)三天蹲守在一片濕地，只為等待一只翠鳥捕魚的瞬間。這種漫長的等待，教會我耐心與專注。

生態(tài)攝影是一場與自我的較量。光線、構(gòu)圖、快門速度、景深的精準(zhǔn)控制缺一不可。例如拍攝飛鳥時，高速快門能凝固動態(tài)，而大光圈則能虛化背景突出主體。但技術(shù)之外，更需要直覺——何時按下快門，如何預(yù)判動物的行為，這些經(jīng)驗只能通過一次次實踐積累。

器材選擇：富士GFX100II與我的默契搭檔

我的第一臺中畫幅相機是富士GFX100II，它徹底改變了我的創(chuàng)作方式。中畫幅傳感器的1.02億像素，賦予畫面極致的細(xì)節(jié)表現(xiàn)力。即使拍攝時因快速抓拍導(dǎo)致構(gòu)圖不完美，后期通過二次裁剪仍能保留清晰的主體，這對生態(tài)攝影至關(guān)重要。

過去，中畫幅相機常因笨重而被詬病。但GFX100II的輕量化設(shè)計讓我驚喜——它的重量甚至低于某些全畫幅機型。在非洲草原拍攝時，我全程手持相機，靈活調(diào)整機位，捕捉角馬遷徙的恢弘場面或花豹攀樹的靈動身姿。這種自由，是傳統(tǒng)中畫幅無法給予的。

我目前的主力鏡頭是GF500mmF5.6RLMOISWR和GF20-35mmF4RWR。500mm長焦專為野生動物設(shè)計，能遠距離拍攝猛禽或小型鳥類，同時保持背景柔和的虛化效果；20-35mm廣角則用于風(fēng)光攝影，無論是草原的日出還是濕地的倒影，都能呈現(xiàn)寬廣而細(xì)膩的畫面。此外，富士無反相機X-H2S搭配XF16-80mm鏡頭是我的備用組合，適合人文與動態(tài)抓拍。

拍攝實戰(zhàn)：技巧與心得分享

·高像素的極致利用

GFX100II的高像素不僅是畫質(zhì)的保障，更是創(chuàng)作自由的延伸。例如拍攝獅群時，即使主體僅占畫面的1/3，后期裁剪后依然能清晰展現(xiàn)獅子的毛發(fā)紋理與眼神中的野性。這種“拍到即勝利”的寬容度，讓我更專注于捕捉?jīng)Q定性瞬間。

·色彩科學(xué)：自然的真實還原富士的色彩表現(xiàn)一直讓我著迷。

GFX100II的膠片模擬模式中，“ClassicNeg.”和“Velvia”是我最常用的預(yù)設(shè)。前者能還原草原黃昏的暖調(diào)，后者則讓雨林中的綠色更加鮮活。無需過多后期，直出色彩已足夠打動人心。

·手持拍攝的穩(wěn)定性

許多人認(rèn)為中畫幅必須依賴三腳架，但GFX100II的防抖系統(tǒng)（IBIS）讓我突破限制。在拍攝角馬渡河時，我以1/60秒的快門速度手持拍攝，依然獲得清晰畫面。秘訣在于：雙臂緊貼身體、呼吸節(jié)奏與快門同步，以及利用環(huán)境支撐物（如樹干或巖石）。

收獲與成長：從鏡頭到心靈的蛻變

2024年，我的作品《寄生》在富士街頭霸王挑戰(zhàn)賽中獲獎。這張照片記錄了一只杜鵑雛鳥將宿主雛鳥推出巢外的殘酷瞬間。獎項不僅是技術(shù)的肯定，更讓我堅信生態(tài)攝影的價值——通過鏡頭揭示自然法則，喚起人們對生命的思考。

多年的拍攝讓我掌握了復(fù)雜的光線控制技巧，例如逆光下如何保留動物皮毛的層次感。但更大的收獲是環(huán)保意識的覺醒。在肯尼亞，我目睹了盜獵對犀牛種群的威脅；在亞馬遜，雨林砍伐讓許多物種瀕臨滅絕。如今，我的作品不僅是藝術(shù)表達，更是環(huán)保倡議的工具。

未來，我將繼續(xù)深入非洲草原、南美雨林和極地冰川，用富士GFX100II記錄地球上最后的荒野。同時，我計劃在未來更加注重環(huán)保議題，通過攝影展和紀(jì)錄片，呼吁公眾關(guān)注濕地修復(fù)、瀕危動物保護等議題。

每一次按下快門，都是與自然的對話。富士GFX100II不僅是工具，更是通往未知世界的橋梁。在這條路上，我將繼續(xù)前行，用鏡頭書寫地球的生命史詩。