1991年，攝影師克洛迪娜·杜里初次探訪俄羅斯遠(yuǎn)東地區(qū)，隨后于1997年再次踏上這片土地，記錄了沿阿穆爾河畔定居者的日常生活景象。

時(shí)光荏苒，克洛迪娜·杜里帶著對(duì)過往記憶的追尋，重返這一地區(qū)，探訪那些曾在旅途中結(jié)識(shí)的家庭。她懷揣著對(duì)這些家庭以及整個(gè)族群歷經(jīng)時(shí)光洗禮后變遷的好奇與渴望踏上了此次旅程。

這些生動(dòng)且貼近現(xiàn)實(shí)的阿穆爾河原住民肖像，由克洛迪娜·杜里以獨(dú)特的視角捕捉而成，為我們重新勾勒出這片擁有深厚歷史底蘊(yùn)的土地的風(fēng)貌。

克洛迪娜·杜里的照片如同阿穆爾河一般，蘊(yùn)含著歷史、時(shí)間與物質(zhì)的多元維度。她的攝影作品，以藝術(shù)美感與紀(jì)實(shí)風(fēng)格兼具的表現(xiàn)方式，詮釋了“消逝”與“留存”的深刻內(nèi)涵，讓我們得以在歲月的長(zhǎng)河中，重新審視這片承載著歷史痕跡的土地。

你在1996至1998年間拍攝了《西伯利亞人》（PeopleofSiberia）系列作品。是什么促使您重返阿穆爾河地區(qū)再次拍攝？

克洛迪娜·杜里：我第一次到訪阿穆爾河是在1991年，之后1997年為了拍攝西伯利亞的族群再次前往。那些年遇到的人們，會(huì)時(shí)常浮現(xiàn)在我心頭。比如，我總想知道內(nèi)爾根村（villageofNergen）的那些少女后來怎么樣了。我想知道她們?nèi)松暮罄m(xù)，同時(shí)也在追溯自己的軌跡。

早期的《西伯利亞人》是黑白影像，而這次改用彩色。這種轉(zhuǎn)變的原因是什么？

克洛迪娜·杜里：1996年時(shí)，我的攝影創(chuàng)作以黑白為主，因此選擇了用黑白記錄西伯利亞的族群。自19世紀(jì)末以來，他們的影像記錄就極為稀少，我也想為這些民族留存視覺記憶。當(dāng)時(shí)我深受美國(guó)攝影師愛德華·柯蒂斯（EdwardCurtis）作品的啟發(fā)。

三十年后，我的創(chuàng)作轉(zhuǎn)向彩色。如今我不再局限于拍攝西伯利亞的不同民族，而是想記錄所有生活在這片遠(yuǎn)東土地上的居民——西伯利亞人本身。

在兩次旅程中，最令你震撼的經(jīng)歷或人物是什么？

克洛迪娜·杜里：我遇到的所有西伯利亞族群都給我留下深刻印象。但最觸動(dòng)我的是俄羅斯極北的涅涅茨人（Nenets），他們至今保持著與祖先完全一樣的游牧生活方式，仿佛時(shí)間在他們那里凝固了一般。

通過這次重返，你希望見證這些族群的哪些變化？

克洛迪娜·杜里：時(shí)間的流逝最令我著迷。我見到了三十年前那些還是少年們的孩子，也發(fā)現(xiàn)許多年輕人離開村莊遷往城市，就像我這一代法國(guó)人曾經(jīng)歷的那樣。

你如何保持這種聯(lián)系并捕捉家庭與群體的私密肖像，可以為現(xiàn)在的年輕攝影師提一些建議嗎？

克洛迪娜·杜里：只要對(duì)人足夠好奇，自然會(huì)想再次拜訪他們。不要只追逐時(shí)事熱點(diǎn)，而要去拍攝那些真正觸動(dòng)你內(nèi)心的主題。

對(duì)于從未去過西伯利亞的讀者，你的作品能為他們帶來哪些新的理解？

克洛迪娜·杜里：對(duì)我來說，或者說，對(duì)西歐人來說，西伯利亞是世界的盡頭。正是這種極致的遙遠(yuǎn)吸引了我，它看似與我們的文化相隔萬里，卻又暗藏著聯(lián)系。另外還有時(shí)間的概念，那里的時(shí)光仿佛被凍結(jié)了。

未來有什么拍攝計(jì)劃？是否有其他主題想探索或記錄？

克洛迪娜·杜里：我剛剛完成了一個(gè)新的系列《夏至》（Solstice），這個(gè)項(xiàng)目聚焦東歐與北歐的夏至慶典儀式。