茱莉亞·富勒頓-巴頓（JuliaFullerton-Batten）是當(dāng)代攝影界中一位備受矚目的藝術(shù)家，她以高度電影化的視覺(jué)敘事風(fēng)格和精湛的攝影技藝為創(chuàng)作特色。她善于發(fā)掘引人入勝的故事，并運(yùn)用豐富的色彩、電影般的燈光和豐富的想象力將它們呈現(xiàn)出來(lái)，作品充滿(mǎn)了復(fù)古元素和電影感。

茱莉亞·富勒頓-巴頓的作品常常探討人類(lèi)情感、身份和社會(huì)議題，尤其關(guān)注女性處境。她善于運(yùn)用不尋常的地點(diǎn)、創(chuàng)意的場(chǎng)景、街頭模特以及電影燈光等元素，構(gòu)建出充滿(mǎn)張力和神秘感的圖像，將觀(guān)眾帶入一個(gè)充滿(mǎn)故事性和情感深度的世界。她的作品不僅具有視覺(jué)沖擊力，還能引發(fā)觀(guān)眾的思考和情感共鳴。

《父親河，泰晤士河》（OldFatherThames）這個(gè)主題的系列作品，是茱莉亞·富勒頓-巴頓的代表作之一，也是其藝術(shù)才華的集中體現(xiàn)。在這組作品中，她以泰晤士河為創(chuàng)作主題，通過(guò)精心設(shè)計(jì)的電影級(jí)畫(huà)面，演繹了這條被英國(guó)人稱(chēng)作“父親河”的種種故事。她通過(guò)攝影鏡頭，將泰晤士河上的傳奇故事具象化，以一種美的方式再現(xiàn)了那些構(gòu)建起英國(guó)文化的人、地、事。觀(guān)眾在欣賞這些作品時(shí)，仿佛能夠穿越時(shí)空，感受到泰晤士河所見(jiàn)證的無(wú)數(shù)生命與死亡的戲劇性故事。通過(guò)對(duì)泰晤士河的深情凝視，茱莉亞·富勒頓-巴頓不僅展現(xiàn)了河流本身的美，更傳達(dá)了對(duì)英國(guó)歷史文化的敬意和對(duì)人類(lèi)情感的深刻洞察。

讓我們一起走進(jìn)茱莉亞·富勒頓-巴頓的《父親河，泰晤士河》所展示的小世界。

郭宬：你為什么決定用泰晤士河作為項(xiàng)目的主題？你的靈感來(lái)源于哪里？

茱莉亞·富勒頓-巴頓：在我青少年時(shí)期，我們?nèi)覐牡聡?guó)搬到了英國(guó)。從那時(shí)起，我便居住在泰晤士河畔，深深被它的自然美景和歷史與傳統(tǒng)所吸引。

我和家人常沿著河岸散步，只為沉醉于河流在日夜更迭、四季輪轉(zhuǎn)中所展現(xiàn)的多樣風(fēng)貌與自然之美。

泰晤士河自倫敦起始，蜿蜒流向入?？?，最終匯入北海，作為一條潮汐河，其水位每日漲落可達(dá)7米。這樣的變化使得倫敦在漲潮時(shí)成為港口，退潮時(shí)則顯露出一片海灘。

大約七年前的一天，我和兒子們?cè)谕顺睍r(shí)散步，在河岸上遇到一群年輕的“拾荒者”，他們?cè)谔┪钍亢影哆厡ふ冶怀毕珱_刷上岸的各種“寶藏”。那一幕瞬間點(diǎn)燃了我的攝影靈感，也催生了《父親河，泰晤士河》這一項(xiàng)目，至今我仍在持續(xù)創(chuàng)作中。

茱莉亞·富勒頓-巴頓：在我青少年時(shí)期，我們?nèi)覐牡聡?guó)搬到了英國(guó)。從那時(shí)起，我便居住在泰晤士河畔，深深被它的自然美景和歷史與傳統(tǒng)所吸引。

我和家人常沿著河岸散步，只為沉醉于河流在日夜更迭、四季輪轉(zhuǎn)中所展現(xiàn)的多樣風(fēng)貌與自然之美。

泰晤士河自倫敦起始，蜿蜒流向入?？冢罱K匯入北海，作為一條潮汐河，其水位每日漲落可達(dá)7米。這樣的變化使得倫敦在漲潮時(shí)成為港口，退潮時(shí)則顯露出一片海灘。

大約七年前的一天，我和兒子們?cè)谕顺睍r(shí)散步，在河岸上遇到一群年輕的“拾荒者”，他們?cè)谔┪钍亢影哆厡ふ冶怀毕珱_刷上岸的各種“寶藏”。那一幕瞬間點(diǎn)燃了我的攝影靈感，也催生了《父親河，泰晤士河》這一項(xiàng)目，至今我仍在持續(xù)創(chuàng)作中。

郭宬：能否和我們簡(jiǎn)單介紹一下這組作品的背景資料？

茱莉亞·富勒頓-巴頓：泰晤士河并不是不列顛群島最長(zhǎng)的河流，與世界上許多其他河流相比，它體量小得不值得一提，然而它對(duì)英國(guó)和世界歷史的意義是巨大的。

這條河起源于倫敦西北部山區(qū)的一條小溪，穿過(guò)英格蘭南部、流經(jīng)倫敦中心，然后通過(guò)泰晤士河口流入北海，蜿蜒穿過(guò)英格蘭一些最美麗的城鎮(zhèn)和村莊，全長(zhǎng)近450公里。

倫敦是當(dāng)今世界的主要城市之一，但如果沒(méi)有泰晤士河流經(jīng)，它就不會(huì)存在。在泰晤士河到達(dá)倫敦之前，就成為了潮汐河，形成了一個(gè)天然的港口，因此倫敦自前羅馬時(shí)代起就是一個(gè)港口城市。時(shí)至今日，泰晤士河仍然是英國(guó)與世界其他地區(qū)之間的通信動(dòng)脈和貿(mào)易路線(xiàn)。

所以，泰晤士河對(duì)于英國(guó)有著非常重要的意義。真正打動(dòng)我讓我著手于這個(gè)項(xiàng)目的最重要的原因是泰晤士河的歷史。它有無(wú)窮的故事，包括出生、洗禮、死亡、洪水、岸邊的日光浴、“女士橋”的故事、瓶中信、河邊拾荒的年輕人、被損壞的杰作，以及無(wú)數(shù)其他異想天開(kāi)、特立獨(dú)行和具有悲劇性的事件。

郭宬：你的這組作品中所呈現(xiàn)的各種場(chǎng)景都很復(fù)雜，細(xì)節(jié)展現(xiàn)近乎完美，你是如何做到這一點(diǎn)的？

茱莉亞·富勒頓-巴頓：我始終致力于讓每件藝術(shù)作品都盡可能貼近真實(shí)。因此，創(chuàng)作的首要步驟是深入研究拍攝主題的背景。這需要在網(wǎng)絡(luò)、檔案資料和書(shū)籍中廣泛搜集與之相關(guān)的歷史、地點(diǎn)、場(chǎng)景、服裝等細(xì)節(jié)信息。一旦我掌握了這些信息，我便開(kāi)始尋找合適的拍攝地點(diǎn)、邀請(qǐng)模特、準(zhǔn)備道具等工作。

在泰晤士河沿岸拍攝，我必須提前在我計(jì)劃拍攝的確切地點(diǎn)獲得許可。由于河流的潮汐性質(zhì)，河水每天兩次漲落7米，倫敦港務(wù)局對(duì)健康和安全方面有著非常嚴(yán)格的規(guī)范，必須申請(qǐng)?jiān)S可證后方可進(jìn)行拍攝，但許可證并非總能如愿獲得。只有在獲得許可后，我才能帶領(lǐng)大型團(tuán)隊(duì)攜帶笨重的道具，在潮水涌來(lái)之前抵達(dá)現(xiàn)場(chǎng)。

拍攝前，我就已對(duì)每個(gè)場(chǎng)景的最細(xì)微之處進(jìn)行了深入研究，包括河岸的具體位置以及所需的道具。我常?；ㄙM(fèi)數(shù)周時(shí)間研究和尋找符合故事需求的模特和道具。

郭宬：你覺(jué)得這組作品在拍攝過(guò)程最具挑戰(zhàn)性的方面是什么？

茱莉亞·富勒頓-巴頓：對(duì)我而言，講述故事的細(xì)節(jié)至關(guān)重要，我竭力讓每個(gè)場(chǎng)景都盡可能貼近真實(shí)事件。然而，有時(shí)我也不得不在作品中借助計(jì)算機(jī)生成圖像——例如，作品《1814年霜凍節(jié)集會(huì)》中在結(jié)冰的河上行走的大象。

郭宬：如果讓你從《父親河，泰晤士河》系列中挑選一張你最喜歡的作品，你會(huì)選哪一張？為什么？

茱莉亞·富勒頓-巴頓：我最鐘愛(ài)的是自己拍攝的米萊的畫(huà)作《奧菲麗婭》。莎士比亞筆下的奧菲麗婭是一位悲劇女性，她在大師同名戲劇中愛(ài)上了哈姆雷特。盡管她在劇中其實(shí)只是一個(gè)小角色，但她無(wú)望的愛(ài)情、死亡以及后世其他畫(huà)家和眾多攝影師對(duì)她死亡的描繪，都使得人們對(duì)米萊于1852年創(chuàng)作的著名畫(huà)作《奧菲麗婭》有了更多的認(rèn)識(shí)，該畫(huà)作現(xiàn)藏于倫敦泰特美術(shù)館。

在拍攝的準(zhǔn)備過(guò)程中，我驚喜地發(fā)現(xiàn)了一條泰晤士河的支流，以及米萊創(chuàng)作這幅杰作背景的確切地點(diǎn)。此外，我了解到米萊在他的畫(huà)作中繪制的每一朵花都具有象征意義，于是我研究了每朵花的意義并在攝影作品中重新演繹了它們。我通常不會(huì)把自己的藝術(shù)作品掛在家中，但由于我對(duì)自己拍攝的《奧菲麗婭》充滿(mǎn)熱愛(ài)，所以將其放大裝裱，掛在客廳的墻上。

郭宬：你的每一幅作品背后都有一個(gè)歷史故事，是源自你對(duì)歷史的喜愛(ài)和研究嗎？

茱莉亞·富勒頓-巴頓：我的《父親河，泰晤士河》項(xiàng)目以視覺(jué)方式敘述了自古以來(lái)在泰晤士河沿岸發(fā)生過(guò)的，以及仍在發(fā)生的真實(shí)歷史事件、習(xí)俗和傳統(tǒng)。我享受完成每個(gè)“故事”的過(guò)程，對(duì)投入其中的所有工作都感到滿(mǎn)意。泰晤士河波濤之下隱藏的無(wú)數(shù)故事也深深觸動(dòng)了我，而我有幸將這些故事呈現(xiàn)給觀(guān)眾。

郭宬：你以視覺(jué)的方式來(lái)講述很早以前曾經(jīng)發(fā)生在泰晤士河的故事，為什么會(huì)選擇用這種方式來(lái)表達(dá)？

茱莉亞·富勒頓-巴頓：簡(jiǎn)而言之，我是一名講述故事的攝影師。我在腦海中構(gòu)想出“故事”，然后將它們轉(zhuǎn)化為視覺(jué)作品表現(xiàn)出來(lái)。我的作品涵蓋了許多不同的主題，其中不少涉及現(xiàn)代社會(huì)的議題，如探討形體問(wèn)題的作品《一絲不掛》（Unadorned）、反映青春期問(wèn)題的作品《青少年的故事》（TeenAgeStories）、描述失戀的作品《失去的愛(ài)情》（ATestamenttoLove）、講述失明人群生活的作品《盲人》（Blind），以及展現(xiàn)性工作者生活的作品《扮演》（TheAct）。

我用視覺(jué)圖片講述“故事”，就像一本書(shū)的章節(jié)一樣，我用許多單獨(dú)的章節(jié)“故事”來(lái)修飾并強(qiáng)調(diào)我的拍攝主題。

郭宬：我注意到你擅長(zhǎng)使用置景攝影（TableauPhotography）來(lái)創(chuàng)作，你覺(jué)得置景攝影創(chuàng)作過(guò)程的注意事項(xiàng)是什么？

茱莉亞·富勒頓-巴頓：“置景（Tableau）”一詞用于描述一種繪畫(huà)或照片，其中人物被安排得如畫(huà)般美麗或具有戲劇效果，看起來(lái)全神貫注且仿佛完全不知道觀(guān)眾的存在。場(chǎng)景中的多個(gè)人物靜止無(wú)聲，通常穿著服裝，精心擺好姿勢(shì)，配有道具和背景，并且可能具有戲劇性的照明。為了使照片達(dá)到令人滿(mǎn)意的最終結(jié)果，所需的照明技巧極為苛刻。我多年來(lái)一直在努力磨煉自己在照明上的技術(shù)，直到我覺(jué)得有足夠信心之后，才拍攝包含大量參與者的場(chǎng)景。例如，在創(chuàng)作《1814年霜凍節(jié)集會(huì)》這幅作品時(shí)，片場(chǎng)的臺(tái)前幕后共有90多人參與。

郭宬：如今你已經(jīng)成為一名全球知名的攝影藝術(shù)家，我很好奇當(dāng)初你為什么會(huì)選擇攝影？

茱莉亞·富勒頓-巴頓：我的父親是一位狂熱的攝影愛(ài)好者。小時(shí)候，家里的浴缸經(jīng)常裝滿(mǎn)他洗好的照片，我們每晚洗澡之前都要清空浴缸，我們還經(jīng)常欣賞他用出差時(shí)拍攝的照片制作的投影秀。

他當(dāng)時(shí)并不知道，我會(huì)“借用”他的相機(jī)，自己試著拍照。然而，我真正下定了決心要成為一名攝影師，是在他送給我那臺(tái)半自動(dòng)美能達(dá)相機(jī)的時(shí)候。

在學(xué)習(xí)攝影后，我決定搬到倫敦，作為自由職業(yè)者，我花了五年的時(shí)間擔(dān)任多位職業(yè)攝影師的助理。我也在一些備受矚目的攝影比賽中屢獲獎(jiǎng)項(xiàng)，這有助于讓我的藝術(shù)作品在世界范圍內(nèi)獲得更多的關(guān)注。

郭宬：接下來(lái)你還會(huì)繼續(xù)拍攝泰晤士河這個(gè)項(xiàng)目嗎？

茱莉亞·富勒頓-巴頓：泰晤士河對(duì)我來(lái)說(shuō)仍有太多引人入勝的“故事”等待我去發(fā)掘和講述。我計(jì)劃在未來(lái)的幾年里繼續(xù)創(chuàng)作《父親河，泰晤士河》項(xiàng)目。