【摘 要】" 學(xué)術(shù)期刊在知識認(rèn)證、學(xué)術(shù)指導(dǎo)和國際交流等方面扮演著核心角色，對建立自主知識體系至關(guān)重要?！峨娪霸u介》期刊通過精心策劃專題內(nèi)容，圍繞國家社科基金項(xiàng)目，聚焦學(xué)術(shù)前沿以及刊社媒體融合，致力于打造兼具溫度、情懷、深度的新時(shí)代學(xué)術(shù)交流平臺，切實(shí)為中國當(dāng)代影視的高質(zhì)量發(fā)展，源源不斷地提供極具價(jià)值的理論支撐與實(shí)踐參考。近年來，《電影評介》的理論側(cè)重方向主要聚焦于技藝融合視角下的影視理論探索、中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳承與弘揚(yáng)、國際交流中的對話能力與話語權(quán)提升、本土理論的自主創(chuàng)新等重要領(lǐng)域。具體而言，期刊深入探討了前沿技術(shù)賦能下的影視藝術(shù)生態(tài)、中國動(dòng)畫電影的再民族化與詩意表達(dá)、經(jīng)典電影理論和“一帶一路”藝術(shù)特輯，以及電影工業(yè)美學(xué)的理論構(gòu)建與批評實(shí)踐等議題。

【關(guān)鍵詞】 自主知識體系； 影視理論研究； 期刊發(fā)展； 本土理論創(chuàng)新；《電影評介》

影視理論研究與期刊發(fā)展緊密相連。學(xué)術(shù)期刊不僅承擔(dān)著引領(lǐng)影視批評的重要使命，還為影視研究者提供了表達(dá)觀點(diǎn)、交流思想的優(yōu)質(zhì)平臺。《電影評介》期刊自創(chuàng)刊以來，始終堅(jiān)守“研究影視、服務(wù)影視”的辦刊宗旨，專注于影視理論研究，關(guān)注導(dǎo)演與表演的創(chuàng)作思潮，拓展學(xué)術(shù)爭鳴的文化視野，探究藝術(shù)流派的價(jià)值取向，已成為國內(nèi)頗具知名度與影響力，且具有海外發(fā)行權(quán)的影視藝術(shù)研究類學(xué)術(shù)期刊。

在構(gòu)建中國自主知識體系的時(shí)代背景下，作為文化藝術(shù)領(lǐng)域重要組成部分的影視理論研究，既面臨新機(jī)遇，也遭遇新挑戰(zhàn)。近年來，《電影評介》緊跟時(shí)代潮流，通過專題策劃并緊密圍繞國家基金項(xiàng)目，一方面有意識地聚焦國內(nèi)外影視理論前沿，另一方面，關(guān)注電影行業(yè)改革和發(fā)展中的熱點(diǎn)現(xiàn)象與普遍問題，實(shí)現(xiàn)了從單純的學(xué)術(shù)成果介紹與展示平臺，向溝通與引領(lǐng)學(xué)術(shù)研究的重要媒介轉(zhuǎn)變，展現(xiàn)出豐富多樣的理論側(cè)重與鮮明的發(fā)展趨勢。

一、《電影評介》期刊的知識圖譜結(jié)構(gòu)

（一）作者與發(fā)文機(jī)構(gòu)分析

作者發(fā)文特征能夠體現(xiàn)出期刊在相應(yīng)研究領(lǐng)域的貢獻(xiàn)力和影響力。[1]《電影評介》的主要作者均來自國內(nèi)頂尖高校及科研機(jī)構(gòu)，體現(xiàn)了高水平的學(xué)術(shù)研究、國際化視野、跨學(xué)科合作和多樣性，這些特征共同促進(jìn)期刊的學(xué)術(shù)繁榮和發(fā)展。如圖1所示，在《電影評介》的發(fā)文作者中，有資深學(xué)者和青年學(xué)者，研究成果涵蓋電影理論、影視批評、文化產(chǎn)業(yè)等多個(gè)領(lǐng)域，體現(xiàn)其學(xué)術(shù)貢獻(xiàn)的多樣性與深度；作者中有來自韓國俄羅斯等國家的學(xué)者參與，這表明《電影評介》在國際學(xué)術(shù)交流中，特別是中韓、中俄學(xué)術(shù)交流方面扮演著重要角色，突出國際化特征。在作者群體中，發(fā)文作者分布相對均勻，且部分作者間存在合作連接，也在一定程度上說明了《電影評介》以包容的態(tài)度，秉持作者身份的多元化與期刊內(nèi)容的創(chuàng)新性原則，致力于打造學(xué)術(shù)成果交流的平臺，更成為促進(jìn)學(xué)者合作的催化媒介。發(fā)文密度指標(biāo)顯示，整體上學(xué)者發(fā)文分布相對均勻，有助于保持期刊內(nèi)容的多元性和創(chuàng)新性。

此外，近年來《電影評介》積極開展刊校合作，長期與北京大學(xué)、清華大學(xué)、中國人民大學(xué)、北京師范大學(xué)、北京電影學(xué)院、中央戲劇學(xué)院、廈門大學(xué)、同濟(jì)大學(xué)等全國知名高校合作，圍繞國家（重點(diǎn)）社會(huì)科學(xué)基金（藝術(shù)學(xué)）項(xiàng)目，聚焦學(xué)術(shù)前沿，以專業(yè)的學(xué)術(shù)視角，打造有溫度、有情懷、有深度的新時(shí)代學(xué)術(shù)交流平臺，為中國當(dāng)代影視的高質(zhì)量發(fā)展提供借鑒性意義。如圖2所示，主要發(fā)文機(jī)構(gòu)分別是北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院、北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院、中國藝術(shù)研究院、中國人民大學(xué)文學(xué)院等，其中多所機(jī)構(gòu)是藝術(shù)學(xué)專業(yè)博士研究生的招生單位，代表了學(xué)術(shù)研究的較高水平。這些機(jī)構(gòu)的深度參與不僅在一定程度上保證了該期刊的學(xué)術(shù)嚴(yán)謹(jǐn)性和深度，而且對期刊在學(xué)術(shù)界建立重要影響力起到關(guān)鍵性作用。

（二）關(guān)鍵詞共現(xiàn)頻次分析

關(guān)鍵詞共現(xiàn)圖譜是將檢測時(shí)間范圍內(nèi)整個(gè)期刊中的關(guān)鍵詞進(jìn)行分析、整合得到的關(guān)鍵詞集合，節(jié)點(diǎn)的大小反映關(guān)鍵詞的頻率，節(jié)點(diǎn)中的連線粗細(xì)反映關(guān)鍵詞的緊密程度。[2]《電影評介》的關(guān)鍵詞共現(xiàn)圖譜揭示了該期刊在電影學(xué)術(shù)領(lǐng)域的研究熱點(diǎn)和趨勢。如圖3所示，共現(xiàn)頻次網(wǎng)絡(luò)包含381個(gè)節(jié)點(diǎn)和1840條連線，表現(xiàn)出高度的連通性和研究的深度互動(dòng)。關(guān)鍵詞“互聯(lián)網(wǎng)”和“電影票房”作為研究的中心主題，突顯了數(shù)字化時(shí)代下電影產(chǎn)業(yè)的新動(dòng)態(tài)和經(jīng)濟(jì)考量；“電影導(dǎo)演”“電影美學(xué)”“短視頻”和“春節(jié)檔”等關(guān)鍵詞的出現(xiàn)，反映了期刊對電影藝術(shù)表達(dá)、技術(shù)發(fā)展以及節(jié)日電影市場的特別關(guān)注；“喜劇電影”“現(xiàn)實(shí)主義”“電影創(chuàng)作”等詞匯的高頻共現(xiàn)，表明了期刊對電影風(fēng)格、創(chuàng)作手法和現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)的深入探討；“紀(jì)錄片”“人物形象”“劇情片”等關(guān)鍵詞的緊密聯(lián)系，體現(xiàn)了對非虛構(gòu)敘事和角色塑造的學(xué)術(shù)興趣；“院線電影”“類型電影”“網(wǎng)絡(luò)電影”等詞匯的共現(xiàn)則揭示對電影發(fā)行渠道和類型化創(chuàng)作的研究。概括而言，《電影評介》的關(guān)鍵詞共現(xiàn)圖譜展現(xiàn)了一個(gè)多元化、跨學(xué)科的電影研究領(lǐng)域，涵蓋了從藝術(shù)創(chuàng)作到產(chǎn)業(yè)發(fā)展的全方位視角，以及其對新興話題的敏銳捕捉能力。

（三）聚類視圖分析

關(guān)鍵詞聚類分析是根據(jù)關(guān)鍵詞之間的共現(xiàn)強(qiáng)度進(jìn)行再分類，反映了主題研究的子領(lǐng)域及其組成，及其對應(yīng)聚類圖譜中的關(guān)鍵詞聚類詞組。聚類序號越小表明該聚類的規(guī)模越大。如圖4所示，《電影評介》主要聚焦包括“電影作品”“影視作品”“短視頻”“劇情片”“動(dòng)畫電影”“電影史”“紀(jì)錄片”等學(xué)術(shù)領(lǐng)域，這些關(guān)鍵詞代表了期刊發(fā)文的主要內(nèi)容和研究焦點(diǎn)。此外，《電影評介》期刊在電影學(xué)術(shù)研究中覆蓋從藝術(shù)創(chuàng)作到產(chǎn)業(yè)發(fā)展的多個(gè)方面，強(qiáng)調(diào)了學(xué)術(shù)研究的綜合性和多樣性。該期刊不僅關(guān)注電影藝術(shù)的形式和內(nèi)容，也重視電影作為文化產(chǎn)品和產(chǎn)業(yè)的多維影響，為電影學(xué)術(shù)領(lǐng)域提供了豐富的研究視角和深入的討論平臺。

（四）關(guān)鍵詞突變性分析

《電影評介》的關(guān)鍵詞突變揭示了學(xué)術(shù)研究和公眾興趣的快速轉(zhuǎn)移與焦點(diǎn)變化。如圖5所示，從突現(xiàn)強(qiáng)度來看，“一帶一路”（5.46）、“脫貧攻堅(jiān)”（4.61）、“電視劇”（4.1）和“賀歲檔”（3.59）的突現(xiàn)強(qiáng)度最高。在突現(xiàn)時(shí)間分布上主要集中在2019-2022年，其中2022年是一個(gè)重要的突現(xiàn)年份，多個(gè)關(guān)鍵詞在這一年開始突現(xiàn)，如“一帶一路”“中國香港”“家國情懷”等；從主題分類來看，該刊側(cè)重包括電影類型與題材（“青春電影”、“微電影”“早期電影”“電影事業(yè)”）、社會(huì)與文化主題（“脫貧攻堅(jiān)”“一帶一路”“家國情懷”“人文關(guān)懷”）、電影產(chǎn)業(yè)與市場（“電影票房”、“票房成績”、“電影院”）、藝術(shù)創(chuàng)作與敘事手法（“敘事模式”、“敘事邏輯”、“人物塑造”、“神話故事”）等方面的研究關(guān)注；從持續(xù)時(shí)間上來看，“青春電影”、“微電影”、“電影票房”等，突現(xiàn)期僅為1-2年，表明這些主題在特定時(shí)間段內(nèi)受到關(guān)注，但熱度持續(xù)時(shí)間較短。而“一帶一路”（2022-2024）、“中國香港”（2022-2024）、“家國情懷”（2022-2024）等則揭示出《電影評介》在較長時(shí)間內(nèi)保持較高的研究熱度?？傮w而言，《電影評介》在2019-2024年期間的研究關(guān)注點(diǎn)涵蓋了電影類型、社會(huì)文化、產(chǎn)業(yè)市場和藝術(shù)創(chuàng)作等多個(gè)方面，展現(xiàn)了影視藝術(shù)學(xué)科與社會(huì)現(xiàn)實(shí)緊密相連的學(xué)術(shù)探索和文化映現(xiàn)，同時(shí)也揭示了電影研究的多樣性和時(shí)代性。

（五）關(guān)鍵詞時(shí)區(qū)圖分析

時(shí)區(qū)圖展現(xiàn)了學(xué)術(shù)期刊對電影藝術(shù)、產(chǎn)業(yè)、技術(shù)和文化多個(gè)維度的全面覆蓋，反映了期刊對電影學(xué)術(shù)研究的深度和廣度，以及對時(shí)代話題的敏銳捕捉和響應(yīng)。如圖6所示，2019至2024年，《電影評介》期刊涵蓋了從“紀(jì)錄片”“電影作品”到“科幻電影”等主題，這一變遷展現(xiàn)了其對電影藝術(shù)多樣性的重視?！耙粠б宦贰薄班l(xiāng)村振興”“國產(chǎn)電影”等熱點(diǎn)不僅體現(xiàn)了國家政策對電影產(chǎn)業(yè)的影響，也反映了其對本土電影發(fā)展的關(guān)注?！半娪霸骸薄捌狈砍煽儭钡汝P(guān)鍵詞顯示了其對電影市場和觀眾行為的分析。此外，“情感共鳴”“同名小說”“跨媒介”等詞匯的出現(xiàn)，揭示了《電影評介》對觀眾體驗(yàn)、文學(xué)改編和媒體融合的研究興趣?！叭宋年P(guān)懷”“敘事邏輯”“影像教育”等關(guān)鍵詞則強(qiáng)調(diào)了電影在文化、教育和敘事藝術(shù)方面的深層價(jià)值。關(guān)鍵詞時(shí)區(qū)圖顯示了《電影評介》期刊對電影理論與實(shí)踐的廣泛覆蓋和深入關(guān)注。從藝術(shù)創(chuàng)作到產(chǎn)業(yè)發(fā)展，從社會(huì)文化到技術(shù)革新，體現(xiàn)了電影學(xué)術(shù)研究的豐富性和時(shí)代性。

二、與《當(dāng)代電影》《電影藝術(shù)》《北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)》的對比分析

為更深入全面了解《電影評介》的研究重點(diǎn)和學(xué)術(shù)走向，本文將其置入國內(nèi)具有代表性的三種電影學(xué)術(shù)期刊——《當(dāng)代電影》《電影藝術(shù)》和《北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)》進(jìn)行比較分析，以期揭示上述期刊在電影學(xué)術(shù)領(lǐng)域的貢獻(xiàn)及影響，進(jìn)而對《電影評介》的學(xué)術(shù)定位與發(fā)展?jié)摿ψ龀隹陀^評估。

（一）關(guān)鍵詞共現(xiàn)頻次對比

由表1可知，《電影評介》較為關(guān)注動(dòng)畫電影和紀(jì)錄片，側(cè)重于電影藝術(shù)形式的多樣性和紀(jì)實(shí)性表達(dá)；《當(dāng)代電影》強(qiáng)調(diào)人工智能和流媒體，顯示出對電影技術(shù)發(fā)展和新媒體平臺的關(guān)注；《電影藝術(shù)》更關(guān)注跨媒介與數(shù)字人文，側(cè)重于電影與其他藝術(shù)形式的交叉以及數(shù)字化在電影研究中的應(yīng)用；《北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)》對現(xiàn)代性、媒介考古和圖像等關(guān)鍵詞展現(xiàn)出較高興趣。

整體而言，四本影視類期刊的關(guān)鍵詞主要關(guān)注電影類型、電影史與理論、地域電影美學(xué)等三大方面議題?？苹?、喜劇、類型電影等電影類型議題在不同期刊中被提及，顯示影視類期刊對電影類型學(xué)研究的共同興趣；《電影評介》和《北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)》關(guān)注電影史與媒介考古，而《電影藝術(shù)》則關(guān)注電影理論、媒介考古，可看出該類期刊對電影歷史和理論研究的不同側(cè)重點(diǎn)；《當(dāng)代電影》和《電影藝術(shù)》均關(guān)注中國香港電影，而《電影評介》則關(guān)注共建“一帶一路”國家影視，顯示出對不同地域電影美學(xué)特色的關(guān)注。差異性層面上，《電影評介》在類型電影討論上具有一定優(yōu)勢，但是在有關(guān)人工智能、實(shí)驗(yàn)電影等前沿電影技術(shù)的相關(guān)研究上還有挖掘空間。

（二）聚類視圖對比

四種期刊的研究重點(diǎn)和特色如表2所示，《當(dāng)代電影》主要側(cè)重電影敘事學(xué)和電影與社會(huì)歷史背景的關(guān)系，如對電影敘事、跨媒介和類型電影的研究，以及對冷戰(zhàn)時(shí)期電影和符號學(xué)在電影中的應(yīng)用；《電影藝術(shù)》將中國電影、元宇宙、中國美學(xué)等作為研究重點(diǎn)，關(guān)注中國電影美學(xué)和文化特色，以及電影在亞洲地區(qū)的交流和發(fā)展；《北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)》對電影的哲學(xué)思考、現(xiàn)代性問題以及中國電影的主體性發(fā)展展現(xiàn)出濃厚興趣，突出主體性、現(xiàn)代性、中國電影和媒介等研究關(guān)鍵詞；《電影評介》主要聚焦劇情片、影視作品、動(dòng)畫電影和紀(jì)錄片，同時(shí)關(guān)注文化產(chǎn)業(yè)和新媒體形式如短視頻，反映出其對電影藝術(shù)形式和產(chǎn)業(yè)發(fā)展趨勢的重視。同時(shí)，迪士尼和電影史的提及可能指向?qū)?jīng)典電影產(chǎn)業(yè)模式和歷史脈絡(luò)的探討。

（三）關(guān)鍵詞突變性對比

根據(jù)表3顯示，各期刊的關(guān)鍵詞反映了他們在電影研究領(lǐng)域的不同側(cè)重點(diǎn)?！峨娪霸u介》側(cè)重于電影類型與市場關(guān)注、社會(huì)文化與敘事模式以及國家戰(zhàn)略與文化情懷的研究?！懂?dāng)代電影》強(qiáng)調(diào)技術(shù)革新和敘事學(xué)研究?！峨娪八囆g(shù)》傾向于理論探索和全球化背景下的電影藝術(shù)?！侗本╇娪皩W(xué)院學(xué)報(bào)》則更關(guān)注技術(shù)發(fā)展、文化研究和電影理論的深入探討。這些關(guān)鍵詞的突現(xiàn)揭示了各期刊在特定時(shí)期里推動(dòng)電影學(xué)術(shù)研究和產(chǎn)業(yè)發(fā)展方面的貢獻(xiàn)和特色。具體而言，四種電影學(xué)術(shù)期刊的研究重點(diǎn)和趨勢如下：

《電影評介》的突變型對比，表現(xiàn)出其研究側(cè)重點(diǎn)逐漸從青春電影、微電影、電影票房等具體的電影類型和市場表現(xiàn)，轉(zhuǎn)向更廣泛的電影文化價(jià)值（賀歲檔、早期電影、我的祖國、國慶檔、敘事模式）、國家戰(zhàn)略和理論深度（一帶一路、中國香港、家國情懷、德勒茲、電影事業(yè)、神話故事、人物塑造）?！懂?dāng)代電影》主要關(guān)注VR電影、數(shù)字照明、人工智能等技術(shù)應(yīng)用與創(chuàng)新；對電影敘事策略有濃厚興趣；偏向探索文化認(rèn)同和身份在電影中的表達(dá)；并及時(shí)性地探索電影與新媒介的交互關(guān)系與其美學(xué)價(jià)值。《電影藝術(shù)》則關(guān)注全球化與地域性話題，對亞洲電影的發(fā)展特征表現(xiàn)出一定關(guān)注；對電影研究方法、本體論、電影批評進(jìn)行深入的理論探索；另外展開對“電影史”與“早期電影”的研究；并對電影中的現(xiàn)代性、電影美學(xué)、德勒茲理論進(jìn)行探討；同時(shí)對元宇宙等新概念在電影中的應(yīng)用及影響展開討論?！侗本╇娪皩W(xué)院學(xué)報(bào)》的研究側(cè)重于技術(shù)賦能，特別是數(shù)字技術(shù)在電影制作和理論中的應(yīng)用；研究電影中的文化記憶、景觀社會(huì)和媒介等在文化與社會(huì)方面的影響；聚焦影像與視覺藝術(shù)，探討影像、景觀、圖像在電影藝術(shù)中的作用；同時(shí)對電影理論的深入研究，包括對電影理論和知覺的探討；此外，其關(guān)注電影界的重要獎(jiǎng)項(xiàng)與評價(jià)，如百花獎(jiǎng)、金雞獎(jiǎng)等。

（四）關(guān)鍵詞時(shí)區(qū)圖對比

通過關(guān)鍵詞時(shí)區(qū)圖橫向?qū)Ρ?，可以看到各期刊在電影學(xué)術(shù)研究中的不同側(cè)重點(diǎn)和研究方法，以及它們對時(shí)代話題的不同響應(yīng)和捕捉能力。如表4所示，《電影評介》在電影類型的多樣性、電影創(chuàng)作過程以及人工智能等新媒體技術(shù)在電影產(chǎn)業(yè)中的應(yīng)用方面有較為顯著的研究重點(diǎn)。與之相比，《當(dāng)代電影》更側(cè)重于電影藝術(shù)表達(dá)和現(xiàn)實(shí)生活的聯(lián)系，以及電影市場經(jīng)濟(jì)研究?！峨娪八囆g(shù)》在電影與其他藝術(shù)形式的互動(dòng)、社會(huì)文化議題以及電影敘事和文化傳承方面有深入探討?！侗本╇娪皩W(xué)院學(xué)報(bào)》則在電影技術(shù)前沿、文化特色、鏡像美學(xué)和文化活動(dòng)方面展現(xiàn)了其研究深度。

三、《電影評介》期刊的研究側(cè)重及其發(fā)展

構(gòu)建中國自主的知識體系，意味著要構(gòu)建一個(gè)反映中國特有哲學(xué)社會(huì)科學(xué)認(rèn)識和經(jīng)驗(yàn)的體系。中國自主主要體現(xiàn)為“立足中國實(shí)際，解決中國問題；立足中國經(jīng)驗(yàn)，繁榮中國學(xué)術(shù)，發(fā)展中國理論，傳播中國思想；鼓勵(lì)主動(dòng)思考，培養(yǎng)自覺行動(dòng)；注重原創(chuàng)成果，倡導(dǎo)開拓創(chuàng)新”[3]。當(dāng)下，《電影評介》電影知識體系建構(gòu)過程中主要通過采用專題策劃、緊密圍繞國家社科基金項(xiàng)目的方式，聚焦學(xué)科前沿、熱點(diǎn)問題和重大理論實(shí)踐發(fā)展。

（一）技術(shù)與藝術(shù)融合視角下的影視理論探索：前沿技術(shù)賦能下的影視藝術(shù)生態(tài)

在數(shù)字化浪潮之下，以生成式人工智能、虛擬現(xiàn)實(shí)（VR）和云計(jì)算為代表的前沿技術(shù)正以指數(shù)級躍進(jìn)態(tài)勢重構(gòu)影視藝術(shù)生態(tài)。《電影評介》關(guān)注到這一趨勢，2023年度策劃“人工智能與互動(dòng)影像研究”“元宇宙電影的空間與未來研究”專題，2024年度策劃“技術(shù)賦能與文化傳承”“人工智能與電影研究”“人工智能算法時(shí)代下電影理論重構(gòu)研究”“影像前沿技術(shù)研究”等系列專題，系統(tǒng)呈現(xiàn)了這場由智能技術(shù)引發(fā)的影視革命。該刊通過《人工智能時(shí)代的電影革命：人機(jī)交互、技術(shù)賦權(quán)與主體遷移》[4]《從“電影引擎”到 “引擎電影”：人工智能時(shí)代的電影形態(tài)與產(chǎn)業(yè)演化》[5]《人工智能算法時(shí)代電影倫理學(xué)的新變與再詮釋》[6]等多篇深度論述，不僅剖析了人工智能技術(shù)迭代對電影產(chǎn)業(yè)全鏈條的顛覆性重構(gòu)，更預(yù)見了人工智能、虛擬現(xiàn)實(shí)等前沿技術(shù)在電影工業(yè)中從輔助工具到核心生產(chǎn)要素的角色轉(zhuǎn)變。這些跨學(xué)科研究成果，既為技術(shù)賦能下的影視創(chuàng)作“錨定”人文坐標(biāo)，也為數(shù)字時(shí)代的影視理論批評開辟了新的話語空間。

（二）傳承和弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化：中國動(dòng)畫電影的再民族化與詩意表達(dá)

中國動(dòng)畫電影以其獨(dú)特的“中國元素”展開文化尋根之旅。如《哪吒之魔童降世》《哪吒之魔童鬧海》對封神譜系的現(xiàn)代性重構(gòu)，到《白蛇》系列對民間傳說的美學(xué)轉(zhuǎn)譯；從《深海》三維粒子水墨解析，到《長安三萬里》對盛唐的數(shù)字活化。近年來，《電影評介》關(guān)注到中國動(dòng)畫創(chuàng)作者們通過“再民族化”的創(chuàng)作范式突破與其對民族文化的詩意性表達(dá)，正在完成從文化符號的簡單挪用到文化基因的創(chuàng)造性表達(dá)的范式革命。例如，中國動(dòng)畫電影借助得天獨(dú)厚的民族文化資源實(shí)現(xiàn)了“寫意精神、意境美學(xué)、樂舞精神、民間藝術(shù)精神等藝術(shù)精神、美學(xué)情調(diào)或風(fēng)格在當(dāng)下電影中的影像表達(dá)與傳承再現(xiàn)”[7]。新時(shí)代中國動(dòng)畫創(chuàng)新向前，需要努力將傳承中華優(yōu)秀文化和產(chǎn)業(yè)效益緊密結(jié)合起來，才能抓住其再民族化發(fā)展的歷史契機(jī)和獲得其再民族化發(fā)展的可能。中國古典文化型構(gòu)了早期國產(chǎn)動(dòng)畫電影美學(xué)及風(fēng)格的演變，時(shí)代感與中國風(fēng)是新時(shí)代中國動(dòng)畫走向優(yōu)秀的引領(lǐng)旗幟。[8]在創(chuàng)作轉(zhuǎn)型中，中國動(dòng)畫應(yīng)立足社會(huì)現(xiàn)實(shí)，深度挖掘中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、古典美學(xué)內(nèi)涵，融入現(xiàn)代價(jià)值觀，開拓和創(chuàng)新作品主題及人物。[9]在面對中國動(dòng)畫電影轉(zhuǎn)型中的阻礙時(shí)，中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是走出困境的密鑰，國產(chǎn)動(dòng)畫電影的發(fā)展需要新技術(shù)與優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的有機(jī)結(jié)合。[10]同時(shí)，也需要用民族元素傳遞民族文化。通過跨媒介表達(dá)與多模態(tài)隱喻的互動(dòng)，凝聚著具有民族特色和時(shí)代特色的藝術(shù)審美，彰顯出中國獨(dú)特的文化底蘊(yùn)與精神意蘊(yùn)。[11]其中，詩意動(dòng)畫作為中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的表達(dá)方式，水墨的造型手法與精神意境是中國詩意動(dòng)畫電影美學(xué)傳承的重要體現(xiàn)。[12][13][14]

（三）提升國際交流與話語權(quán)力：經(jīng)典電影理論與“一帶一路”藝術(shù)特輯

在全球文化多元共生且交流日益緊密的當(dāng)下，電影作為極具感染力與傳播力的藝術(shù)形式，承載著跨越國界的情感、思想與價(jià)值觀。《電影評介》置身于這一文化浪潮之中，肩負(fù)著推動(dòng)電影學(xué)術(shù)發(fā)展、促進(jìn)國際交流以及提升話語權(quán)力的重任，其圍繞經(jīng)典電影理論與“一帶一路”藝術(shù)特輯所展開的探索，開啟了一場意義深遠(yuǎn)的學(xué)術(shù)征程。

《電影評介》聚焦經(jīng)典，絕非簡單地回溯，而是以現(xiàn)代視角進(jìn)行重新審視，挖掘其在當(dāng)代語境下對電影產(chǎn)業(yè)革新、理論拓展以及觀眾心理洞察的新價(jià)值。該期刊通過刊載深度剖析經(jīng)典理論源流與分支的論文，為全球電影學(xué)者，特別是國內(nèi)電影學(xué)人搭建了對話平臺，消融了理論理解的地域隔閡，緩解了當(dāng)下學(xué)術(shù)“過度闡釋”的問題，使讀者在對經(jīng)典的反復(fù)咀嚼中，找到電影本質(zhì)探索的共通路徑。如《電影評介》對電影空間理論的系列刊文：不僅對電影空間化理論進(jìn)行初探，指出：隨著社會(huì)、時(shí)代的發(fā)展，空間轉(zhuǎn)向是電影研究新方法，電影的產(chǎn)業(yè)、美學(xué)空間都發(fā)生了從單一到多元的巨變。[15]還進(jìn)一步將電影空間設(shè)置圈層進(jìn)一步細(xì)化為“地理、人物、隱喻和觀影”空間，被視為電影敘事內(nèi)容的基礎(chǔ)。[16]此外，封閉空間是當(dāng)代電影作品空間敘事的另一視角。封閉空間既是人物在影片中活動(dòng)的空間區(qū)域與推動(dòng)事件發(fā)展的外部平臺，也是保持固定、獨(dú)立的空間單元。[17][18]

“一帶一路”倡議為共建國家文化交流架起橋梁，電影作為其中璀璨奪目的紐帶，串起各國歷史、民俗與夢想?！峨娪霸u介》立足國家大政方針與重要發(fā)展方略，特別開設(shè)“一帶一路”藝術(shù)特輯敏銳捕捉這一時(shí)代契機(jī)，將鏡頭對準(zhǔn)共建國家和地區(qū)豐富多元的電影景觀。該刊在近兩年專題策劃“‘一帶一路’電影傳播理論與實(shí)踐”“‘一帶一路’視域下中國影視的對外傳播與文明互鑒”等系列主題，從中國電影在中亞五國傳播交流的歷史沿革與當(dāng)代思考[19]，到以共同體美學(xué)為基礎(chǔ)的“一帶一路”國際電影節(jié)建設(shè)實(shí)踐策略[20]，到數(shù)字時(shí)代“一帶一路”電影的國際傳播的范式演變、價(jià)值轉(zhuǎn)向與路徑紓解[21]，全方位地展現(xiàn)了共建“一帶一路”國家的電影的獨(dú)特魅力，以及其與中國電影在跨文化傳播過程中文明互鑒的數(shù)字活力與美學(xué)愿景。

（四）本土自主理論創(chuàng)新：電影工業(yè)美學(xué)等本土自主理論建構(gòu)與批評實(shí)踐

在自主知識體系的建構(gòu)過程中，理論界需要認(rèn)識到中國本土文化的特殊性，通過對本土文化的理解建構(gòu)理論和知識體系，與其他知識體系平等對話。[22]近五年來，《電影評介》積極關(guān)注中國影視理論本土創(chuàng)新。在2024年第二、三季度重點(diǎn)選題中，該刊主要聚焦中國式現(xiàn)代化視角下本土電影自主理論創(chuàng)新、電影工業(yè)美學(xué)的理論建構(gòu)及批評實(shí)踐等。

電影工業(yè)美學(xué)理論被視為中國電影學(xué)界在本土自主理論創(chuàng)新上的重要貢獻(xiàn)，不僅有助于中國電影產(chǎn)業(yè)的學(xué)術(shù)研究和實(shí)踐發(fā)展，而且提升了中國電影理論的國際影響力。隨著電影工業(yè)化的逐步深入，在傳統(tǒng)電影美學(xué)中必然會(huì)分支出電影工業(yè)美學(xué)。[23]電影工業(yè)美學(xué)首先是一種電影觀念的意識轉(zhuǎn)型，以類型化生產(chǎn)原則推動(dòng)電影產(chǎn)業(yè)蓬勃發(fā)展[24]，并旨在解決電影的“藝術(shù)與商業(yè)”“體制與作者”等電影產(chǎn)業(yè)實(shí)踐中資本投資與運(yùn)作機(jī)制的平衡問題。[25]這一理論結(jié)合深刻的中國電影產(chǎn)業(yè)現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)與社會(huì)發(fā)展情勢，并隨著時(shí)代變化呈現(xiàn)出新的特征。如對期刊所在地進(jìn)行在地自主理論創(chuàng)新。研究探尋了畢贛等貴州新銳導(dǎo)演的個(gè)人審美與創(chuàng)作風(fēng)格，發(fā)現(xiàn)中小成本類型貴州電影的市場前景。[26]

結(jié)語

在構(gòu)建中國自主知識體系的背景下，影視理論研究與學(xué)術(shù)期刊的發(fā)展密不可分，它們共同構(gòu)成推動(dòng)影視理論創(chuàng)新和深入學(xué)術(shù)對話的知識體系基礎(chǔ)架構(gòu)。近年來，《電影評介》在期刊發(fā)展中緊密圍繞技藝融合視角下影視理論探索，致力于中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化承繼，同時(shí)不斷增強(qiáng)國際交流中的對話能力與話語權(quán)。該期刊在推動(dòng)本土理論自主創(chuàng)新方面做出了顯著努力，為中國電影的學(xué)術(shù)理論發(fā)展提供了豐富的思想資源和理論支撐。未來，該期刊可以進(jìn)一步加強(qiáng)對新媒體經(jīng)濟(jì)、社會(huì)性議題以及全球化視角的關(guān)注，推動(dòng)影視學(xué)科的跨學(xué)科融合和國際交流，為國際影視理論研究貢獻(xiàn)中國經(jīng)驗(yàn)、中國智慧和中國方案。同時(shí)，也應(yīng)積極響應(yīng)時(shí)代技術(shù)發(fā)展的趨勢，探索數(shù)字技術(shù)對電影產(chǎn)業(yè)的深遠(yuǎn)影響，為影視學(xué)科自主知識體系建構(gòu)提供更多前瞻性與創(chuàng)新性的研究成果。

（注：本文的資料整理與圖表可視化工作，得到了浙江傳媒學(xué)院碩士生王詩雨、馬祥涵、王詩語的協(xié)助，特此致謝。）

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【作者簡介】" "姚 爭，男，浙江舟山人，浙江傳媒學(xué)院副校長，教授，博士生導(dǎo)師，主要從事廣播影視藝術(shù)和新媒體傳播研究；肖博文，男，河南信陽人，浙江傳媒學(xué)院電視與視聽藝術(shù)學(xué)院、浙江大學(xué)文學(xué)院聯(lián)合培養(yǎng)博士后（在站），主要從事影視藝術(shù)、網(wǎng)絡(luò)視聽文化與傳播研究。

【基金項(xiàng)目】" "本文系國家社會(huì)科學(xué)基金藝術(shù)學(xué)重點(diǎn)項(xiàng)目“中國主流紀(jì)錄片創(chuàng)作與批評發(fā)展研究”（編號：21AC003）階段性成果。