作者：劉迎雨 點睛師：吳小蟲

點睛前：

荒野上

一架鋼琴不是史蒂文斯的壇子

并不意味著一種秩序

它的存在，不需要理由

陽光烤漆，雨水拋光

它深淵的表面，仍然散發(fā)著烏金的光芒

這也代表不了任何價值

——它只是一塊石頭眼中的石頭

只能證明，有人來過

然后鮮有人跡

它沉睡的靈魂，如何被召喚

它如何被賦予意義

這需要它具備時間的耐心

譬如，百年以后，一位旅行家如是描述：

黑白琴鍵，曾被光滑的雙手撫摸

再被一雙布滿皺紋的手追憶

她用《綠袖子》，完成了

白云的抒情

《命運交響曲》卻無法

激蕩起波浪

那時候，落葉堆積著落葉

它身邊的野草換了一撥又一撥

——它們更為短暫

來不及接受音樂的熏陶，僅僅懂得

一遍一遍地摹擬風(fēng)聲

點睛后：

荒野上

一架鋼琴不是史蒂文斯的壇子

它的存在，不需要理由

陽光烤漆，雨水拋光

它深淵的表面，仍然散發(fā)著烏金的光芒

——它只是一塊石頭眼中的石頭

只能證明，有人來過

它沉睡的靈魂，如何被召喚

它如何被賦予意義

這需要它具備時間的耐心

譬如，百年以后，一位旅行家如是描述：

黑白琴鍵，曾被光滑的雙手撫摸

再被一雙布滿皺紋的手追憶

那時候，落葉堆積著落葉

它身邊的野草換了一撥又一撥

——它們更為短暫

來不及接受音樂的熏陶，僅僅懂得

一遍一遍地摹擬風(fēng)聲

點睛師評論：

因在外地休假沒帶電腦，我找了紙筆把這首詩抄了下來。抄寫的過程中，感到作者的這首詩還是有可商榷的地方。

從標(biāo)題看，“荒野”出現(xiàn)“鋼琴”，這種悖謬的現(xiàn)象本身有看點，一定程度上也是一種文明的對峙。從詩的內(nèi)容看，作者另有寓意，“荒野”是處境，而“鋼琴”有自況的意味。個人以為，不管落腳點在哪，詩歌散文化的痕跡太明顯，導(dǎo)致了這首詩拖沓、無味的樣貌。

所以在修改上，第一節(jié)，可以去掉第3、7兩句議論性的句子，讓事實呈現(xiàn)增加蘊藉。第二節(jié)，可以去掉第2、9、10、11、12句，更簡潔緊湊些。第三節(jié)作為結(jié)構(gòu)上的補充，可保留。

從整首詩看，聯(lián)想抒情太多，切入實質(zhì)問題較少，顯得空泛。我覺得作者需要注意的，一是學(xué)會裁剪；二是主題意象的寫作，首先煉意，其次造景造境；三是在詩歌的主要枝干間穿插語言、想象等亮點，旁逸斜出。