摘 要：戲曲藝術是一門綜合性藝術，其具有獨特的表演形式。隨著戲曲藝術的不斷發(fā)展，龍?zhí)椎谋硌菪问胶妥饔弥饾u變得豐富。以筆者自身參與創(chuàng)排的劇目為例，說明龍?zhí)自跔I造氛圍、展示場景、輔助劇情、襯托主角等方面的作用，強調龍?zhí)纂m為配角但不可或缺。還從藝術、傳承創(chuàng)新等角度探討龍?zhí)讓蚯輪T和戲曲藝術的重要性，指出在當前時代背景下，應在繼承傳統(tǒng)龍?zhí)妆硌菥韬拖容呏腔鄣幕A上進行創(chuàng)新，使戲曲龍?zhí)诪閭鞒信c弘揚傳統(tǒng)文化貢獻力量。

關鍵詞：戲曲藝術；龍?zhí)?；表演作用；傳承?chuàng)新

戲曲藝術是一個綜合性極高的藝術門類，它以歌舞化、程式化、虛擬化的舞臺表演形式，在眾多藝術門類中獨樹一幟，通過唱、念、做、打等表演方式來塑造舞臺藝術形象。與其他戲劇藝術一樣，戲曲舞臺上的所有角色都是依據戲劇情節(jié)和內容需要來設定的。根據戲份輕重的不同，龍?zhí)走@一獨特的群體角色類型應運而生，構成了中國戲曲表演體系的重要組成部分。在傳統(tǒng)戲曲中，龍?zhí)撞⒎侵改骋粋€具體人物，而是代表著眾多人物的群體形象，是舞臺上表現(xiàn)群體性場面和多人陣容的一種程式化藝術手段，起到了營造意境、渲染氛圍、襯托主要人物的表演等作用。這種獨特的表演手段，為戲曲舞臺提供了極大的方便。

一、戲曲龍?zhí)赘攀?/p>

龍?zhí)捉洑v了長期的發(fā)展在戲曲藝術的歷史長河中留下了濃墨重彩的一筆。早期，龍?zhí)字饕袚唵蔚恼景?、助威等功能性任務，以烘托場面氣氛，如在一些傳統(tǒng)大戲中只是簡單排列站位。這種初始的形式雖然看似簡單，但已經為龍?zhí)捉巧暮罄m(xù)發(fā)展奠定了基礎。

隨著戲曲藝術的不斷發(fā)展，龍?zhí)椎谋硌菪问胶妥饔弥饾u豐富。龍?zhí)子懈鞣N不同的排場及隊形變化，如“二龍出水”“站門”等，能夠生動地展現(xiàn)不同的場景，比如行軍打仗、宮廷朝會等，因此也就有了“三五步走遍天下，七八人百萬雄兵”的俗語。這些排場和隊形的變化并非隨意形成，而是經過精心設計和排練的，需要龍?zhí)籽輪T之間高度的默契和協(xié)調。同時，在表演技巧上也有了一定的發(fā)展，從單純的站位到有了一定的表情、動作配合。雖然不像主角那樣有大段的唱念做打，但依然能夠通過整齊劃一的動作和神情輔助劇情推進。比如：在表現(xiàn)緊張氣氛時，龍?zhí)籽輪T的表情會更加凝重，動作也會更加急促；而在喜慶場景中，他們的神情會充滿喜悅，動作也會更加輕盈歡快。

到了現(xiàn)代，戲曲龍?zhí)自诶^承傳統(tǒng)的基礎上，繼續(xù)在一些新編戲曲作品里發(fā)揮著重要作用。隨著對傳統(tǒng)戲曲藝術研究與傳承的重視，其規(guī)范的表演形式也在不斷被挖掘、整理和創(chuàng)新，以期能夠更好地適應時代需求，保持在戲曲舞臺上不可或缺的地位。由于現(xiàn)代戲曲作品在題材和表現(xiàn)手法上更加多樣化，龍?zhí)椎倪\用也隨之更加靈活多變。

二、以自身參演劇目為例談龍?zhí)椎淖饔?/p>

南京市越劇團的經典保留劇目《柳毅傳書》以唐傳奇《柳毅傳》為藍本，講述了秀才柳毅深感龍女三娘播雨解救黎民蒼生的大義，千里迢迢為三娘傳送書信，三娘獲救后與柳毅結為夫妻的故事。其中序幕“播雨”作為整個故事的開端，氛圍的營造顯得尤為重要。大幕緩緩拉開，難民們通過無力的步伐、虔誠的祈求等舞蹈化的肢體語言，將“赤旱千里傳哀聲”“封云鎖雨禍蒼生”的場景生動地展現(xiàn)出來。演員們在舞臺上通過豐富的肢體語言和隊形變化，既烘托了舞臺氛圍、強化了情景，又增強了劇目的觀賞性。

在戲劇演出中，有些生活內容在舞臺上是很難表現(xiàn)出來的，然而戲曲藝術卻可以通過龍?zhí)椎谋硌輥碚故?。在《柳毅傳書》中的“傳書”一場，龍?zhí)籽輪T通過隊形的變化時而化作群山峻嶺、危崖險道，時而化作長江天塹、波濤洶涌，將舞臺上難以表現(xiàn)的波浪翻滾的江水、遮天蔽日的狂風等特殊場景，以隊形變化的形式展示在舞臺上，將柳毅千里傳書的艱辛展現(xiàn)得淋漓盡致。龍?zhí)籽輪T們的肢體動作和靈活走位，讓整個舞臺變得更加豐滿充實，表現(xiàn)了舞臺上難以表現(xiàn)的生活場面，而且整齊劃一，從舞臺畫面上看，具有裝飾美。這些表現(xiàn)形式既說明了劇情的發(fā)展變化，又能夠讓觀眾感受到中國傳統(tǒng)戲曲所帶來的美學體驗。

此外，戲曲龍?zhí)走€可以表現(xiàn)大隊人馬在行進中的生活，交代舞臺上的地點變換。戲劇表演中由于舞臺的限制，流動中的生活和不斷變化的地點都是很難表現(xiàn)的。而戲曲藝術可以通過龍?zhí)钻犘蔚淖兓瘉肀憩F(xiàn)行進路途。詩韻越劇《鳳凰臺·叩宮》一折講述了“安史之亂”后李白被冤入獄，其妻宗小玉四處求告無門，經人指點來到終南山別館，求公主相救。舞臺上，御林軍手執(zhí)長槍，排成一隊從下場門走到上場門，高力士和兩名宮女跟在御林軍隊伍的后面。通過這一簡單的龍?zhí)走^場，完成從宮內走到宮門口的場景轉變。御林軍在曲牌中行進，一步一頓，走出了威風凜凜的皇家氣勢。隨著音樂變化，高力士下場，御林軍分別從上下長門相對出場，舞臺場景又由宮門口轉變成了大門緊閉的宮門外。這種表現(xiàn)方法不僅舞臺動作十分簡潔，只做象征性的表演，而且形成規(guī)律化的隊形，舞臺畫面也很美。

除了上述作用外，舞臺演出中龍?zhí)走€能夠起到襯托主角的作用。首先，龍?zhí)啄軌蛞r托主角的形象。在詩韻越劇《織造府》中，開場的時間設定在元宵節(jié)的夜晚，當輕松愉快的音樂響起時，一眾龍?zhí)籽輪T隨著音樂舞動，一幅元宵佳節(jié)眾人觀燈的場景赫然呈現(xiàn)在觀眾面前。當熱鬧的音樂結束，主角曹雪芹手持燈籠，孤身一人追逐風箏而上，與熱鬧的人群形成了鮮明的對比。這時一個飄零半世、形單影只的主角形象便立在了觀眾面前，直擊觀眾的心靈。其次，龍?zhí)走€能起到襯托主角情感的作用。在詩韻越劇《烏衣巷·叩琴》一場中，筆者飾演了王獻之的替身。劇中，徽之得知弟弟獻之早亡，悲痛欲絕，在弟弟靈前彈奏《梅花三弄》。筆者和另外一個替身演員在舞臺后區(qū)演繹了一段兄弟二人梅園折梅的回憶場景。舞臺前區(qū)的哀哀吟唱和舞臺后區(qū)的溫暖回憶形成強烈的對比，更加襯托出徽之的悲痛情緒，增強了人物的情感表現(xiàn)力，讓臺下的觀眾更加深刻地感受了人物的豐富情感。

“天地大舞臺，舞臺小天地。”要想在舞臺上表現(xiàn)出“事出東南西北，人來五湖四?！钡拇笄澜?、蕓蕓眾生，龍?zhí)椎淖饔貌豢珊鲆?。多年的演出經歷，使筆者深刻認識到了龍?zhí)椎某淌秸{度能夠把有限的舞臺變成無限廣闊的大天地。中國戲曲的虛擬化、程式化的表演特點，一旦離開了龍?zhí)椎囊r托便無法成立。龍?zhí)纂m小，卻是整個戲曲表演不可或缺的部分。作為新時代青年戲曲演員，要重視龍?zhí)捉巧瑢執(zhí)讘汛Ь次分?。這不僅僅是積累舞臺經驗的一個重要途徑，更是戲曲藝術能夠傳承發(fā)展至今的一個重要因素，承載著眾多戲曲先輩們的表演智慧和戲曲文化的底蘊。

從藝術的角度來看，每一次跑龍?zhí)锥际菍蚯硌莼疽?guī)則和舞臺調度的學習。青年戲曲演員應當認真對待龍?zhí)妆硌?，以此來熟悉舞臺空間和節(jié)奏。而且，龍?zhí)啄軌驇椭贻p戲曲人理解團隊協(xié)作的重要性。一場戲的成功是所有演員包括龍?zhí)捉巧餐Φ慕Y果，在這個過程中可以培養(yǎng)青年戲曲演員的團隊精神。此外，年輕戲曲人要明白龍?zhí)捉巧灿凶陨韮r值。它能夠襯托主角、推動情節(jié)、豐富整個戲曲故事的背景和氛圍，不能因為角色小就輕視它的作用。

三、龍?zhí)姿囆g的特點與發(fā)展

戲曲龍?zhí)姿囆g，是一顆隱匿于戲曲舞臺深處的明珠，能夠散發(fā)出獨特而迷人的光輝，歷久彌新。在漫長的歷史歲月中，前輩藝術家們于簡陋的戲臺上，在有限的排練空間中，憑借著對戲曲的滿腔熱愛與追求，對每一次的走位與隊列變換、每一種表情神態(tài)，都進行了精心的打磨，從而形成了一套嚴謹且富有表現(xiàn)力的表演體系，成為戲曲藝術這座巍峨大廈中不可或缺的堅固基石，展現(xiàn)出無盡的藝術魅力與文化價值。

龍?zhí)姿囆g的特點首先體現(xiàn)在其高度的程式化上。從站位、步伐、手勢到眼神，都有嚴格的規(guī)范和要求。這種程式化并非對演員的束縛，而是一種經過長期實踐總結出來的藝術語言，能夠讓觀眾迅速理解和感受到舞臺所表達的情境和情感。比如在表現(xiàn)宮廷場景時，龍?zhí)籽輪T整齊的步伐、莊重的姿態(tài)和恭敬的神情，能夠清晰地傳達出宮廷的威嚴和秩序。其次，龍?zhí)姿囆g具有強烈的節(jié)奏感。無論是隊列的變換還是動作的起止，都與戲曲的音樂、唱腔緊密配合，形成一種和諧的韻律之美。這種節(jié)奏感不僅能夠增強舞臺的表現(xiàn)力，還能夠引導觀眾的情緒，使他們更好地沉浸在戲曲的世界中。最后，龍?zhí)姿囆g強調團隊的協(xié)作。眾多龍?zhí)籽輪T需要在舞臺上行動一致、配合默契，從而展現(xiàn)出宏大而有序的場面。一個小小的失誤都可能破壞整個舞臺的效果，因此團隊成員之間的相互信任和磨合至關重要。

龍?zhí)椎拇嬖诓粌H豐富了戲曲的表現(xiàn)形式，還在一定程度上推動了戲曲文化的傳承與傳播。在信息快速傳播的當今時代，戲曲藝術面臨著來自各種新興娛樂形式的競爭壓力。然而，龍?zhí)姿N含的獨特魅力和文化內涵卻能為戲曲吸引更多觀眾，尤其是年輕觀眾的關注。通過精彩的龍?zhí)妆硌?，觀眾能夠更直觀地感受到戲曲的魅力，進而對戲曲產生興趣，愿意去了解和欣賞更多的戲曲作品。同時，龍?zhí)椎谋硌菀灿兄谂囵B(yǎng)戲曲演員的綜合素養(yǎng)。對于青年戲曲演員來說，參與龍?zhí)妆硌菔悄捇竟Φ闹匾h(huán)節(jié)。在這個過程中，他們需要學會如何精準地控制身體動作、把握節(jié)奏和韻律，以及與其他演員默契配合。這些技能的培養(yǎng)不僅有助于他們在龍?zhí)妆硌葜谐錾l(fā)揮，更能為未來擔當重要角色打下堅實的基礎。

在現(xiàn)代社會，隨著觀眾審美需求的變化和舞臺技術的發(fā)展，龍?zhí)姿囆g也在不斷創(chuàng)新和發(fā)展。首先，現(xiàn)代舞臺技術的運用為龍?zhí)妆硌輲砹烁嗟目赡苄?。通過燈光、音效、多媒體等手段，可以營造出更加逼真和震撼的舞臺效果，增強龍?zhí)妆硌莸母腥玖ΑＦ浯?，在劇情編排和角色塑造上，龍?zhí)椎慕巧蜗笠哺迂S富多樣，不再僅僅是背景式的存在，而是具有一定的個性和情感，能夠與觀眾產生更多的情感共鳴。然而，在龍?zhí)姿囆g的發(fā)展過程中，也面臨著一些挑戰(zhàn)和問題。比如，一些年輕演員對龍?zhí)姿囆g的重視程度不夠，缺乏對傳統(tǒng)表演技巧的深入學習。面對這些問題，當代戲曲院團需要加強對青年演員的培養(yǎng)和教育，讓他們認識到龍?zhí)姿囆g的重要性，同時鼓勵創(chuàng)作人員大膽創(chuàng)新，為龍?zhí)姿囆g注入新的活力。

四、結語

年輕的戲曲演員要深刻地認識到跑龍?zhí)捉^不僅僅是舞臺上的簡單陪襯，還是戲曲藝術的根基性元素，有著獨特的技藝與內涵等。戲曲演員要深入學習龍?zhí)姿囆g中的隊列變化、肢體語言表達、眼神配合等各種技巧，并將其熟練掌握。在實際的排練過程中，依據不同的情節(jié)需求、風格特點，精準且靈活地運用龍?zhí)妆硌菁记?，使其與主角表演相得益彰，共同推動情節(jié)的順利發(fā)展。

在當下文化多元交融、藝術創(chuàng)新層出不窮的時代背景下，青年戲曲人更應明白繼承是創(chuàng)新發(fā)展的前提與源泉。唯有在扎實地繼承傳統(tǒng)龍?zhí)妆硌菥璧幕A上，深入領悟先輩藝術家們對于龍?zhí)捉巧茉斓闹腔郏拍軌驗閼蚯執(zhí)椎膭?chuàng)新開辟出合理且富有生命力的路徑。繼承傳統(tǒng)龍?zhí)妆硌莸木枰馕吨鴮v史積淀的尊重和珍視。傳統(tǒng)的龍?zhí)妆硌菪问教N含著豐富的藝術技巧和深厚的文化內涵，如精準的步伐、協(xié)調的隊形、傳神的表情等。這些元素是經過無數(shù)前輩藝人精心打磨傳承下來的，是戲曲龍?zhí)姿囆g的根基。深入研究和學習這些傳統(tǒng)技藝，能夠讓年輕人掌握龍?zhí)妆硌莸幕疽?guī)范和內在規(guī)律，為創(chuàng)新奠定堅實的基礎。

同時，領悟先輩藝術家們對于龍?zhí)捉巧茉斓闹腔垡彩侵陵P重要的。他們在有限的舞臺空間中，通過巧妙的構思和精湛的表演，使龍?zhí)捉巧l(fā)揮出意想不到的藝術作用。這種智慧不僅體現(xiàn)在表演技巧上，還包括對劇情的理解、對人物關系的把握以及對整體舞臺效果的營造。只有在充分繼承的基礎上，戲曲龍?zhí)撞拍軌虿粩鄤?chuàng)新發(fā)展?？梢越Y合現(xiàn)代舞臺技術和觀眾的審美需求，對龍?zhí)椎谋硌菪问竭M行創(chuàng)新。例如：利用多媒體手段增強舞臺的視覺效果，使龍?zhí)椎谋硌莞咭曈X沖擊力；在劇情編排上融入現(xiàn)代元素，讓龍?zhí)捉巧c當代社會產生更緊密的聯(lián)系。此外，創(chuàng)新還可以體現(xiàn)在對龍?zhí)捉巧纳疃韧诰蛏?，不再將其僅僅視為背景或陪襯，而是賦予其更豐富的性格和情感，使其在推動劇情發(fā)展和展現(xiàn)主題方面發(fā)揮更重要的作用。通過這樣的創(chuàng)新，戲曲龍?zhí)啄軌蚶^續(xù)在戲曲舞臺上綻放光彩，吸引更多觀眾的目光，為傳承和弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化貢獻力量。

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作者單位：

南京市越劇團有限公司