一、引言

光影一直是油畫創(chuàng)作中不可或缺的元素，從文藝復(fù)興時(shí)期透視法的廣泛應(yīng)用到印象派對(duì)光影的運(yùn)用，再到現(xiàn)代藝術(shù)的抽象表達(dá)，光影的運(yùn)用不斷演變，然而其在視覺沖擊中的核心作用未曾改變。光影不僅賦予畫面以立體感，更是畫面情感和故事的載體。每一次光線的折射和陰影的投射，都是畫家對(duì)自然的深刻洞察和對(duì)內(nèi)心情感的真實(shí)描繪。

二、光影在油畫中的歷史演變

（一）文藝復(fù)興時(shí)期：現(xiàn)實(shí)主義的黎明

在文藝復(fù)興早期，畫家開始追求對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的精確再現(xiàn)，光影的使用成為油畫的一個(gè)重要特征。這一時(shí)期的畫家通過對(duì)光的觀察和研究，試圖捕捉光的本質(zhì)和特征，并通過藝術(shù)創(chuàng)作將其表現(xiàn)出來。他們開始對(duì)自然光進(jìn)行系統(tǒng)性的觀察，并通過研究光的反射、折射、遮擋和陰影等現(xiàn)象，使作品展現(xiàn)出更真實(shí)的光影效果。達(dá)·芬奇是文藝復(fù)興時(shí)期偉大的畫家，他在光影運(yùn)用上的成就尤為突出。在他的作品中，光影不僅僅是為了塑造立體感，更是為了表現(xiàn)物體的質(zhì)感和空間的縱深感。例如，在《最后的晚餐》中，達(dá)·芬奇巧妙地利用光影，創(chuàng)造出一種深邃的空間感，使畫面中的人物和環(huán)境產(chǎn)生了強(qiáng)烈的立體感。他通過精確的線性透視和光線投影，成功地創(chuàng)造出逼真的空間感和立體效果。此外，達(dá)·芬奇還深入研究了光的反射、折射和陰影，通過繪制精確的線條和光線的方向，使作品中的物體具有明確的位置和體積感。[1]

（二）巴洛克和荷蘭黃金時(shí)代：戲劇性效果的呈現(xiàn)

巴洛克藝術(shù)風(fēng)格繼承了歐洲文藝復(fù)興之后的藝術(shù)傳統(tǒng)，其特點(diǎn)之一便是對(duì)光影的戲劇性運(yùn)用。畫家通過明暗對(duì)比，營造出強(qiáng)烈的立體感和現(xiàn)實(shí)主義氛圍。例如，卡拉瓦喬是巴洛克繪畫的代表，他的作品特色是利用光線以獲得畫面的戲劇性效果，也利用明暗表現(xiàn)法以襯托真實(shí)的空間感，并舍棄對(duì)細(xì)節(jié)的描繪。他以形象各異的市民為模特作肖像畫，同時(shí)在靜物畫上另辟蹊徑。

荷蘭黃金時(shí)代的畫家，如倫勃朗·哈爾曼松·凡·萊茵，利用增強(qiáng)畫面的戲劇張力來突出情感深度。倫勃朗被稱為“文明的先知”，他的作品在他在世時(shí)即享有盛名，其頂峰之作當(dāng)屬肖像畫，包括自畫像。倫勃朗的一系列自畫像如同獨(dú)一無二的自傳，畫家的自我審視真誠而不矯飾。在油畫和版畫創(chuàng)作中，倫勃朗展現(xiàn)了他對(duì)古典意象的完美把握，同時(shí)加入了自身的經(jīng)驗(yàn)和觀察。倫勃朗的著名畫作有《夜巡》《月亮與狩獵女神》及《尼古拉斯·杜爾博士的解剖學(xué)課》等。在倫勃朗的作品中，明暗對(duì)照法得到了充分的運(yùn)用，著重捕捉光線和陰影的繪畫技術(shù)讓人物栩栩如生。[2]

（三）印象派及超越：光的動(dòng)態(tài)捕捉

進(jìn)入印象派和后印象派時(shí)代，光和影的運(yùn)用發(fā)生了轉(zhuǎn)變。畫家對(duì)光影的捕捉和表現(xiàn)達(dá)到了新的高度，他們不再滿足于僅僅再現(xiàn)自然，而是開始探索色彩和光影在表達(dá)個(gè)人情感和主觀體驗(yàn)中的作用。莫奈是印象派的領(lǐng)軍人物，他對(duì)光影和色彩的運(yùn)用極具革新性。他的作品《睡蓮》系列完美總結(jié)了他對(duì)光與色的精湛表現(xiàn)。在這些畫作中，莫奈通過捕捉水面上反射的光線和睡蓮細(xì)微的色彩變化，營造出一種夢(mèng)幻般的氛圍。他常常在不同的時(shí)間和光線下對(duì)同一主題進(jìn)行多次描繪，從而探索光色的不同表現(xiàn)效果。例如，《睡蓮池塘：綠色的和諧》和《睡蓮：晚間效果》展現(xiàn)了睡蓮在不同光照條件下的多重面貌。在莫奈的畫作中幾乎看不到明確的陰影和輪廓線，而是通過色彩的冷暖來構(gòu)建空間感，使物象在色彩的襯托下得到完美呈現(xiàn)。凡·高作為后印象派的代表人物，他的畫作充滿了情感張力。作品《星月夜》是他對(duì)夜空中光影效果的夸張展現(xiàn)和情感化表達(dá)的典型例子。在這幅畫中，凡·高使用了濃重而短促的筆觸，以豐富的曲線描繪了充滿動(dòng)感和變化的星空，創(chuàng)造出一種流動(dòng)和旋轉(zhuǎn)的視覺效果。色彩上，他使用了藍(lán)色和紫羅蘭色作為主色調(diào)，同時(shí)用發(fā)黃色光的星星來打破沉重的夜色，給人以溫暖和光明的感覺。這種對(duì)光影的主觀表達(dá)，展現(xiàn)了凡·高內(nèi)心的情感和對(duì)自然界的深刻理解。[3]

（四）現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)：抽象的實(shí)踐探索

在當(dāng)代油畫藝術(shù)領(lǐng)域，光影的運(yùn)用已超越了傳統(tǒng)繪畫技法的范疇，展現(xiàn)出更為實(shí)驗(yàn)性和抽象性的特點(diǎn)。畫家通過光影的創(chuàng)新表現(xiàn)手法，不僅顛覆了傳統(tǒng)的視覺感知觀念，還深入探索了光影在激發(fā)復(fù)雜心理感受方面的潛力。里希特是當(dāng)代油畫藝術(shù)中較為重要的畫家之一，他的作品在處理光影方面展現(xiàn)出獨(dú)特的風(fēng)格。里希特的繪畫實(shí)踐涉及對(duì)傳統(tǒng)繪畫、攝影以及抽象藝術(shù)的深入探索。他的“照片畫”系列，通過模糊的藝術(shù)手法，創(chuàng)造出一種介于現(xiàn)實(shí)與抽象之間的視覺體驗(yàn)。這種方法不僅挑戰(zhàn)了觀者對(duì)圖像的常規(guī)認(rèn)知，也引發(fā)人們對(duì)繪畫在當(dāng)代藝術(shù)中地位的探討。例如，他的作品《四片玻璃》模糊了觀者對(duì)作品焦點(diǎn)的主觀認(rèn)知，從而引發(fā)對(duì)傳統(tǒng)繪畫和攝影之間關(guān)系的思考。薩維爾的作品以其對(duì)身體的深刻描繪而聞名。她擅長對(duì)光影的運(yùn)用，在她的作品中，光影不僅僅是形式元素，更是情感表達(dá)的工具。例如，她的作品《支撐》展現(xiàn)了一個(gè)被放大的身體，通過光影的強(qiáng)烈對(duì)比，傳達(dá)出緊張和挑戰(zhàn)的意味。薩維爾的作品以其獨(dú)特的女性視角來審視女性身體，打破了傳統(tǒng)的視覺習(xí)慣，構(gòu)建了一個(gè)光影與想象的空間。

三、光影在油畫創(chuàng)作中的重要性

（一）增強(qiáng)畫面立體感

在油畫創(chuàng)作中，光影的巧妙運(yùn)用可以極大地增強(qiáng)畫面的立體感。當(dāng)光線照射在物體上時(shí)，會(huì)產(chǎn)生明暗對(duì)比，使物體展現(xiàn)出豐富的層次感和縱深感。此外，還可以通過光影表現(xiàn)物體的投影來增強(qiáng)其立體感。投影的形狀、大小和方向可以反映出物體與光源的位置關(guān)系，同時(shí)也為畫面增添了一份真實(shí)感?？ɡ邌淌且晃辉诠庥斑\(yùn)用上具有重要影響的畫家。在巴洛克時(shí)期，卡拉瓦喬以其明暗對(duì)比強(qiáng)烈的光影技巧聞名。這種光影的應(yīng)用使畫面立刻顯得更加立體與生動(dòng)，給觀者帶來深刻的視覺體驗(yàn)。

（二）營造氛圍與突出情感

光影在油畫創(chuàng)作中具有營造氛圍和突出情感的重要作用。不同的光影效果可以體現(xiàn)出不同的情緒和氛圍，從而使觀者產(chǎn)生強(qiáng)烈的情感共鳴。柔和的光線可以營造出溫馨、寧靜的氛圍，讓人感到放松和舒適；強(qiáng)烈的逆光則可以營造出神秘、緊張的氛圍，讓人充滿好奇心和探索欲望。畫家可以根據(jù)自己想要表達(dá)的情感和主題，選擇合適的光影效果來營造出特定的氛圍。例如，維米爾的《窗前讀信的少女》利用少女身上柔和的光線，營造出一種靜謐柔美的感覺。維米爾巧妙地運(yùn)用了光線，使光在整個(gè)畫面中起到舉足輕重的作用，以巧妙的構(gòu)圖、虛實(shí)的結(jié)合、飽滿的色彩、抒情的藝術(shù)手法、自然光線的微妙變化、寧靜安適的生活氣息來烘托畫面氛圍。此外，當(dāng)光線照射在物體上時(shí)，會(huì)使物體的色彩發(fā)生變化，從而產(chǎn)生不同的視覺效果。例如，在早晨的陽光下，物體的顏色會(huì)顯得更加溫暖和明亮；而在傍晚的余暉中，物體的顏色則會(huì)變得更加柔和與深沉。畫家可以利用光影對(duì)色彩的影響，來表達(dá)自己對(duì)自然、人生的感悟。[4]

（三）突出主題與焦點(diǎn)

在油畫創(chuàng)作中，光影可以用來突出主題和焦點(diǎn)。畫家可以通過對(duì)光影的巧妙安排，使畫面中的主體部分更加明亮、突出，從而吸引觀者的注意力。荷蘭畫家維米爾的《倒牛奶的女仆》便是一個(gè)突出的例子。窗邊的柔和光線照亮了女仆的面部和部分場(chǎng)景，而背景則隱沒在柔和的陰影中。維米爾通過這種光影的處理不僅增強(qiáng)了畫面的立體感，更重要的是，將觀者的注意力集中在女仆的動(dòng)作和表情上，從而突出了作品的主題——平凡生活中的靜謐與專注。倫勃朗的《夜巡》也是光影運(yùn)用的典范。倫勃朗通過戲劇性的光影對(duì)比，創(chuàng)造出一種動(dòng)態(tài)的、充滿活力的氛圍。在這幅畫中，倫勃朗將光源集中在畫面的中心人物上，而將周圍的空間置于較暗的陰影中。這種明暗對(duì)比不僅增強(qiáng)了畫面的戲劇性，也突出了畫面的焦點(diǎn)。

四、光影對(duì)觀者視覺和心理的影響

（一）引發(fā)情感共鳴

光影能夠觸動(dòng)觀者內(nèi)心深處的情感，引發(fā)強(qiáng)烈的情感共鳴。以法國印象派畫家莫奈的《圣日爾曼·魯昂大教堂》系列為例，不同時(shí)間和光線下的大教堂呈現(xiàn)出各異的色彩與光影效果。在其中一些作品中，清晨的陽光柔和地灑在教堂上，營造出溫暖而寧靜的氛圍。這種光影組合讓觀者感受到一種平和與安詳，仿佛時(shí)間在這一刻靜止，喚起人們內(nèi)心對(duì)美好生活的向往和對(duì)寧靜時(shí)刻的珍惜。而在另一些作品里，夕陽的余暉將教堂染成橙紅色，強(qiáng)烈的光影對(duì)比帶來一種壯麗與輝煌之感，激發(fā)起觀者內(nèi)心的敬畏和贊嘆之情。又如凡·高的《星月夜》，旋轉(zhuǎn)的星云和閃爍的星星在獨(dú)特的光影交織下，傳達(dá)出一種神秘、躁動(dòng)和孤獨(dú)的情感。觀者在欣賞這幅作品時(shí)，往往會(huì)被其強(qiáng)烈的情感沖擊所打動(dòng)，回憶起自己生命中的孤獨(dú)時(shí)刻，抑或喚起對(duì)未知世界的探索欲望，從而與畫家產(chǎn)生情感共鳴。

（二）引導(dǎo)觀者視線

光影的運(yùn)用不僅可以引發(fā)情感共鳴，還能營造特定的氛圍，影響觀者的心理狀態(tài)。如愛德華·霍普的《夜游者》，通過昏暗的光線和孤獨(dú)的人物背影形象，營造出一種孤寂和疏離的氛圍。畫面中的光影對(duì)比強(qiáng)烈，昏黃的燈光照亮了寂靜的夜晚，凸顯人物的孤獨(dú)感。觀者在欣賞這幅作品時(shí)，往往會(huì)被其中孤寂的氛圍所感染，從而產(chǎn)生共鳴。更為重要的是，光影還可以引導(dǎo)觀者的視覺焦點(diǎn)，使觀者的注意力集中在畫面的特定部分，瞬間理解畫家的創(chuàng)作意圖。愛德華·霍普的另一幅作品《加油站》，畫面中黃昏時(shí)分的加油站被燈光照亮，遠(yuǎn)處周圍的環(huán)境則逐漸沉浸在黑暗之中。這種光影的分布，營造出一種靜謐而略帶荒涼的氛圍。觀者的視線會(huì)不自覺地聚焦在那幾束燈光所照亮的區(qū)域。這種視覺焦點(diǎn)的引導(dǎo)，讓觀者在心理上產(chǎn)生一種對(duì)光明的渴望和對(duì)黑暗的不確定感，使作品的內(nèi)涵更加豐富。

五、當(dāng)代油畫創(chuàng)作中光影的創(chuàng)新與發(fā)展

（一）新材料的應(yīng)用

隨著科技的不斷進(jìn)步，新材料的應(yīng)用為光影效果的創(chuàng)新帶來了更多可能性。例如，美國畫家海倫·帕什加在其作品中運(yùn)用了環(huán)氧樹脂這一新材料。環(huán)氧樹脂作為一種新型介質(zhì)，可以與多種顏料和介質(zhì)混合使用，達(dá)到更好的表現(xiàn)效果。環(huán)氧樹脂的使用不僅提升了作品的質(zhì)感和層次感，還豐富了光影在作品中的表現(xiàn)形式，使其更加多樣化。此外，通過遙控器調(diào)節(jié)光線的亮度，帕什加的作品還展現(xiàn)出不同的光影效果，從而引導(dǎo)觀者體驗(yàn)到光影的動(dòng)態(tài)變化。

（二）新技術(shù)的應(yīng)用

數(shù)字繪畫和數(shù)碼藝術(shù)的興起，為油畫創(chuàng)作提供了新的可能性。[5]畫家可以利用數(shù)字技術(shù)進(jìn)行創(chuàng)作和修改，不僅提高了創(chuàng)作的效率，也使作品的表現(xiàn)更加多樣化和個(gè)性化。在當(dāng)代油畫創(chuàng)作中，這種新技術(shù)的應(yīng)用已經(jīng)成為一種顯著趨勢(shì)。畫家不再局限于傳統(tǒng)的油畫技法和材料，而是開始探索新的藝術(shù)表達(dá)方式。王冰的《鳳凰涅槃》系列油畫，將油畫風(fēng)格與數(shù)字藝術(shù)相結(jié)合，打造出了沉浸式的3D雙屏激光數(shù)字創(chuàng)意作品。這種結(jié)合不僅展現(xiàn)了油畫的色彩和光影效果，還利用數(shù)字技術(shù)增強(qiáng)了作品的互動(dòng)性和觀賞性，為觀者提供了一場(chǎng)全新的視覺盛宴。當(dāng)代油畫創(chuàng)作的跨領(lǐng)域融合與借鑒，不僅為畫家提供了更廣闊的創(chuàng)作空間，也為觀者帶來了更多樣化的藝術(shù)體驗(yàn)。通過這種新技術(shù)的融入，畫家能夠探索新的藝術(shù)語言和表現(xiàn)形式，推動(dòng)油畫藝術(shù)的發(fā)展和創(chuàng)新。

六、結(jié)語

從文藝復(fù)興時(shí)期油畫大師對(duì)光影的精確描繪，到當(dāng)代畫家對(duì)光影的抽象表現(xiàn)，光影一直是油畫創(chuàng)作中不可或缺的元素。通過探究光影交織下的視覺表現(xiàn)，我們更加深刻地認(rèn)識(shí)到了光影在油畫中的重要價(jià)值。在當(dāng)代藝術(shù)不斷發(fā)展的今天，油畫創(chuàng)作者應(yīng)繼續(xù)探索光影的無限可能，為觀者帶來更多視覺盛宴。

（作者簡介：趙婕，女，碩士研究生在讀，長春師范大學(xué)，研究方向：美術(shù)學(xué)lt;繪畫gt;；劉公，男，碩士研究生，長春師范大學(xué)，副教授，研究方向：美術(shù)學(xué)lt;繪畫gt;）

（責(zé)任編輯 王瑞鋒）