【摘要】近年來，國產(chǎn)科幻動畫發(fā)展迅速，已成為中國科幻版圖的重要組成部分。在此背景下，國產(chǎn)科幻動畫正經(jīng)歷從“軟科幻”向“硬科幻”的迅速轉(zhuǎn)向，呈現(xiàn)由單一傳播渠道發(fā)展至涵蓋動畫電影、電視劇集、網(wǎng)絡(luò)動畫及微短劇等多軌并行的矩陣態(tài)勢，展現(xiàn)了巨大的潛力和發(fā)展趨勢。為此，把握軟科幻與硬科幻、想象力與科學(xué)性、中國價值與全球價值以及科幻版圖間系統(tǒng)性平衡，是推動中國科幻動畫高質(zhì)量發(fā)展的必由之路。

【關(guān)鍵詞】國產(chǎn)科幻動畫；科幻版圖；中國價值

【中圖分類號】J959" " " " " "【文獻標(biāo)識碼】A" " " " " 【文章編號】2096-8264（2025）03-0097-03

【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2025.03.028

基金項目：湖南教育廳科學(xué)研究優(yōu)秀青年項目“中國動畫英雄敘事發(fā)展及當(dāng)代價值重構(gòu)研究”（項目編號：23B0142）。

近年來，中國科幻創(chuàng)作、產(chǎn)業(yè)、理論版圖逐漸發(fā)展成系統(tǒng)性體系，科幻電影作為科幻版圖中穿透性、開拓性、重量性的存在，已然成為中國電影高質(zhì)量發(fā)展的重要增長點和新動能。中國科幻動畫由邊緣垂類走向主流大眾的道路已經(jīng)鋪設(shè)，并在各媒介環(huán)境中均有顯著體現(xiàn)。據(jù)統(tǒng)計，截至11月，2024年國產(chǎn)科幻動畫總數(shù)71部（含4部電影上映、30部網(wǎng)絡(luò)動畫備案、37部電視動畫備案）[1]，國產(chǎn)科幻動畫數(shù)量猛增、市場反響火爆，不僅沉淀國內(nèi)，還出航海外，引發(fā)新一輪關(guān)注。《靈籠》《黑門》《我的三體》等科幻動畫佳作不斷涌現(xiàn)，銀幕熒屏充溢著“中國式”科幻的新圖景，面對呼喚“硬核”的新挑戰(zhàn)，矩陣聯(lián)動打造新模式，科幻動畫正逐步邁向高質(zhì)量發(fā)展的新階段。

一、雙向發(fā)展：從“軟科幻”到“硬科幻”

自1980年中國首部科幻題材動畫短片《丁丁戰(zhàn)猴王》問世以來，科幻與科普就結(jié)下不解之緣，這與早期國產(chǎn)動畫教育功能與教化語境密不可分。另一方面，早期動畫多取自上古神話與民間傳說，21世紀(jì)以來在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、網(wǎng)絡(luò)游戲的加持下，根植于神話與傳說的“玄幻”作為亞文化重要載體，擁有高黏性的粉絲群體，掀起“新神話主義”的浪潮，成為科幻動畫的第二“宿主”。

長期以來，科幻與科普、科幻與玄幻在發(fā)展中相互夾纏，為國產(chǎn)科幻動畫形成本土語境、彰顯價值主張?zhí)峁┯辛χ?，逐步形成一套類型范式和?chuàng)作機制，通過與仙俠、穿越、神話、機甲、懸疑、情感等類型的復(fù)合嫁接，催生不少太空冒險、時間旅行、基因異變、能源困境及烏托邦想象等議題的作品，如冒險機甲科幻《納米核心》、推理科幻《端腦》、末世武俠科幻《紅荒》，以及表現(xiàn)人機關(guān)系的現(xiàn)實主義科幻《飛向月球》等。

自2019年《流浪地球》上映后，開啟重工業(yè)質(zhì)感的科幻影視作品邁向“硬核”之路，國產(chǎn)科幻動畫奔赴“硬科幻”之路的呼聲也愈加強烈。主要有幾方面原因：我國科技實力和綜合國力顯著提升，為科幻產(chǎn)業(yè)的發(fā)展奠定了堅實的基礎(chǔ)，2023年中國科幻產(chǎn)業(yè)總營收達1132.9億元，同比增長29.1%[2]；另一方面，2023年我國動漫總產(chǎn)值已突破3000億元，已發(fā)展為服務(wù)全民的流行趨勢。在此背景下，觀眾不再滿足“爽感”的作品，轉(zhuǎn)而期待更硬核的科幻設(shè)定、更嚴(yán)謹(jǐn)?shù)氖澜缬^、更深刻的現(xiàn)實命題，更具價值的解決方案。當(dāng)然硬科幻并不意味著排斥類型交織、本土敘事和情感表達，反而是推動科幻動畫產(chǎn)業(yè)深度發(fā)展的“催化劑”。

國產(chǎn)科幻動畫把握“軟硬協(xié)調(diào)”發(fā)展的時代脈搏，不僅折射出人類自身的“內(nèi)宇宙”，還馳想于物質(zhì)科學(xué)的“外宇宙”，“硬科幻”成為科幻動畫步入新階段的“催化劑”。當(dāng)然，具備嚴(yán)謹(jǐn)科學(xué)邏輯、充滿預(yù)言性思考、蘊含中國科技智慧的作品還需根據(jù)不同的媒介環(huán)境持續(xù)挖掘和孵化。

二、矩陣聯(lián)動：從“單一渠道”到“多軌并行”

隨著媒介環(huán)境的不斷擴容，科幻動畫從單一的電視渠道，拓展為電影、電視劇集、網(wǎng)絡(luò)劇、原創(chuàng)短片、短視頻等多軌并行的矩陣態(tài)勢。

（一）科幻動畫電影

動畫電影為滿足親子向與合家歡的功能需求，成長、冒險、親情題材融合科幻是較為常見的模式，青年向則更愿意置身傳統(tǒng)經(jīng)典IP題材的安全區(qū)，對科幻元素淺嘗輒止。相關(guān)數(shù)據(jù)顯示，科幻在動畫電影題材元素偏好中占31%[3]，頭部IP也關(guān)注到科幻的強勁勢能，《熊出沒》《潛艇總動員》近兩年大電影均為科幻主題，票房樂觀，口碑攀升。特種電影對科幻也頗為青睞，截至10月，2024年備案的16部特種電影中，科幻題材占據(jù)7部。

（二）科幻動畫電視劇集

2022年開始，電視動畫穩(wěn)步回歸到圍繞創(chuàng)作生產(chǎn)與市場規(guī)律的表征中來，較之往年呈現(xiàn)出生產(chǎn)數(shù)量減少，播出數(shù)量有所增多。目前，電視動畫題材分布均衡，科幻題材數(shù)量穩(wěn)步上升，從2018年開始，科幻題材備案比例由6%增長至2023年的11.8%，說明電視動畫受眾群體對科幻題材的需求明確，現(xiàn)有科幻IP創(chuàng)作模式已相對成熟，但內(nèi)容開發(fā)進入瓶頸期。向新階段邁進還需要與依托經(jīng)典公共IP、成熟非公共IP共同發(fā)力，雖然《賽爾號》《航天雙子星》等模式成熟，但跳出程式化、破局現(xiàn)有科幻動畫電視劇集生態(tài)圈還需深化臺網(wǎng)聯(lián)播與跨屏模式。

（三）科幻網(wǎng)絡(luò)動畫

網(wǎng)絡(luò)動畫是“二次元”亞文化的重要陣地，也是科幻動畫最活躍的板塊，科幻動畫在矩陣總盤中占比最大，主要集中于大文娛IP鏈和優(yōu)質(zhì)原創(chuàng)生態(tài)鏈兩類。近三年科幻題材數(shù)量相對穩(wěn)定，其類型分眾清晰、話題顯著、粉絲圈層穩(wěn)定、對IP依賴程度高?！锻淌尚强铡贰峨r蜂》《明日方舟》等熱門作品都以小說、漫畫、游戲等IP改編為主要內(nèi)容來源，占網(wǎng)絡(luò)科幻動畫六成以上；現(xiàn)象級原創(chuàng)動畫《靈籠》強勢“出圈”，目前正在開發(fā)真人劇和VR版。另外，《中國奇譚》《膠囊計劃》等原創(chuàng)短片合集模式打開網(wǎng)絡(luò)動畫新格局，讓作者動畫走向大眾視野，是作者動畫與網(wǎng)絡(luò)動畫的一次深入聯(lián)動。

（四）科幻動畫微短劇

科幻微短劇成為新的增長點，主要依賴于長視頻平臺（騰訊、優(yōu)酷、愛奇藝、芒果TV、bilibili）的專業(yè)團隊和短視頻平臺（抖音、快手）的個人創(chuàng)作。“網(wǎng)絡(luò)微短劇融合了短視頻微內(nèi)容與劇集故事性的優(yōu)勢，與創(chuàng)作者、平臺、用戶等多方主體的需求形成了相契合之處?！盵4]快手團隊推出科幻科普短視頻動畫《地球流浪指南》，上線抖音的科幻短劇《平行之翼》開啟真人與虛擬人共創(chuàng)新嘗試。相比真人短劇，科幻動畫短劇呈現(xiàn)出量少質(zhì)劣、野蠻生長、后勁不足的現(xiàn)狀，需要呼喚更多專業(yè)團隊與頭部企業(yè)入局，通過微短劇快速驗證、迭代創(chuàng)意，此外，AIGC將賦能個人創(chuàng)作者實現(xiàn)科幻視覺精細(xì)化，進而有望推動科幻微短劇的繁榮。

總的來說，科幻動畫“組合拳”的疊加形成合力，由于矩陣跨度較大、交叉性強，科幻資源要素的流動需要科學(xué)配給。

三、多重平衡：從“卷數(shù)量”走向“卷品質(zhì)”

科幻產(chǎn)業(yè)發(fā)展是國家科技水平的文化映射，科幻文藝創(chuàng)新折射出創(chuàng)作群體的精神面貌，科幻接受程度反映科技自信和文化自信的雙重呈現(xiàn)。在科幻的浪潮中，科幻動畫數(shù)量大幅提升，具備足夠的發(fā)展空間和生命張力，找準(zhǔn)軟科幻與硬科幻的平衡、想象力與科學(xué)性平衡、科幻版圖間系統(tǒng)性發(fā)展平衡、中國價值與全球價值平衡，是掘進高質(zhì)量發(fā)展的關(guān)鍵點，促使中國科幻動畫從“卷數(shù)量”走向“卷品質(zhì)”的新階段。

（一）軟科幻與硬科幻的平衡

軟科幻發(fā)揮人物塑造、故事鋪陳、情感統(tǒng)攝的優(yōu)勢，喚起人們對科學(xué)的關(guān)注，普及已有的科技知識，消除專業(yè)屏障，帶領(lǐng)大眾快速接受邊緣的科幻文化。比起科學(xué)本身軟科幻更關(guān)注想象力和情感認(rèn)同，反映社會現(xiàn)象和呈現(xiàn)本土語境，并創(chuàng)造出可親可信、超越現(xiàn)實認(rèn)知和視覺極限的奇觀。

隨著科學(xué)技術(shù)和電影工業(yè)的雙重進步，科幻書寫更有余力關(guān)注“科學(xué)”的細(xì)節(jié)刻畫、自洽邏輯、文化潛能和智力愉悅?？苹脛赢嫐v經(jīng)“軟硬分家”“軟硬夾纏”到“軟硬調(diào)和”，未來，硬科幻向軟科幻回望與牽手也近在咫尺。軟科幻動畫善于情感共鳴：擁有自然科學(xué)發(fā)展做背書，更能做出蘊含人文科學(xué)情感依據(jù)的科幻闡釋；在與人息息相關(guān)的科幻具身體驗和未來科學(xué)圖景下做出科幻批判；在敘事情節(jié)中開啟科學(xué)理性和智力創(chuàng)新的科幻推演。硬科幻動畫則帶來更多智力愉悅：基于現(xiàn)有科學(xué)框架在未知領(lǐng)域進行科學(xué)探索；運用已證科學(xué)原理，在理論可行的基礎(chǔ)上進行自洽且超越的科幻論證；在虛構(gòu)且合理的世界里揭示現(xiàn)實生活中無法涉及的命題，展開突破想象極限的科幻預(yù)測。二者發(fā)揮各自優(yōu)勢，提升科幻動畫內(nèi)涵式發(fā)展。

（二）想象力和科學(xué)性的平衡

科幻是基于科技發(fā)展的藝術(shù)想象，兼顧想象力和科學(xué)性。想象力天馬行空，科學(xué)性嚴(yán)肅冷峻，科幻的想象力被約束在科學(xué)的規(guī)律、精神與方法上；想象中的科幻要求突破現(xiàn)實科學(xué)性的制約，二者是科幻動畫假定性美學(xué)建構(gòu)的邏輯基底和心理契約，在想象力審美體驗中完成脫離現(xiàn)實、超越當(dāng)下的想象力滿足或想象力消費。

而今“科幻熱”已成為想象力消費中的新風(fēng)口，科幻動畫的“科學(xué)性”“想象力”平衡值得關(guān)注，一方面，部分動畫強蹭科幻熱度，缺少科學(xué)性使想象力滯后而懸??；另一方面，《三體》動畫極速崩盤，降維想象力的高概念I(lǐng)P也被拉垮。還有此類“亂象”：敘事降維來拉近觀眾、科學(xué)降智來壓低門檻、想象刻板來降本增效、視覺炫技來規(guī)避短板，導(dǎo)致想象力消費變成想象力消耗。近期涌現(xiàn)出《黑門》《第一序列》《余象》等佳作，充分證明了想象力與科學(xué)性的平衡是現(xiàn)實社會與科幻世界的互文前提，也是視覺奇觀和情感想象的互通橋梁，更是感性美與理性美的統(tǒng)一。

（三）科幻版圖間系統(tǒng)性發(fā)展平衡

科幻版圖間相互嵌合，科幻文學(xué)的繁榮影響科幻動畫的內(nèi)容生產(chǎn)，科幻電影工業(yè)的進步助推科幻動畫的制作水平，科幻產(chǎn)業(yè)的發(fā)展突破科幻動畫的融媒介屏障。媒介融合的日益成熟為文學(xué)IP改編的多維度、多模態(tài)傳播注入了不竭的動力。[5]《銀河之心》《轉(zhuǎn)生的巨人》《我的三體》均改編中國本土經(jīng)典科幻著作，這歸因于《科幻世界》等雜志與科幻網(wǎng)絡(luò)文學(xué)巨大的資源存量；《雛蜂》《端腦》《明日方舟》等漫畫改、游戲改占據(jù)科幻網(wǎng)絡(luò)動畫總數(shù)四成以上，通過匯集優(yōu)質(zhì)作者與核心用戶建構(gòu)生態(tài)鏈、依賴大文娛體系打造IP鏈等方式，拓寬科幻動畫融媒介場景的延展性、釋放性；硬核科幻電影工業(yè)化進程中的數(shù)字視效、實時運算為科幻動畫提供了技術(shù)基底，從《納米核心》到《靈籠》《星域四萬年》的技術(shù)突破給科幻動畫潛心錨定審美坐標(biāo)，《三體·引力之外》《靈籠》《燒火工》等實景VR體驗和VR動畫正在陸續(xù)推出。

目前，科幻動畫還有一定程度上的內(nèi)容折扣、同質(zhì)嚴(yán)重、技術(shù)浮躁、版圖裂縫等問題，最終導(dǎo)致好故事、好IP流產(chǎn)多落地少?？偟膩碚f，科幻動畫穩(wěn)步高質(zhì)量發(fā)展，需要做到不食快餐、不蹭紅利、不開飛車，深耕故事內(nèi)容、用好動畫語言、平衡版圖關(guān)系。

（四）中國價值與全球價值平衡

科幻是全球性文類，彰顯全人類的智慧，《流浪地球》的成功正是擁有“全球價值和中國價值兩個系統(tǒng)”。在動畫實踐中，相比西方熱衷于二元對立、人類中心主義、主體性焦慮的危機描寫，中國則把視線置于多元共生、人類命運共同體、主體間性反思的樂觀敘述，提出啟發(fā)性、探索性、思辨性的解決路徑。《沖破黑暗》《中國奇譚：玉兔》以小切口傳達故土情結(jié)和豁達精神，《獨行月球》以類似《十萬個冷笑話》的中式詼諧開啟科幻動畫喜劇之路，《正義紅師》《重器2069》融合科幻與軍事彰顯大國擔(dān)當(dāng)，《界》通過AI道德邊界反思“科技與文明”“道德與欲望”等全球終極追問。隨著《刺客伍六七》《天官賜?！贰栋傺V》等大批“中國味兒”國創(chuàng)動畫在海外平臺亮相，更印證“越是民族的，越是世界的”。

四、結(jié)語

長遠(yuǎn)來看，國產(chǎn)科幻動畫將迎來創(chuàng)作熱潮，廣大創(chuàng)作者應(yīng)該掙脫褒硬貶軟的藩籬，既要堅守科學(xué)思維，又要進一步照進現(xiàn)實，推動科幻與喜劇片、紀(jì)錄片、公路片和推理片等類型交織的邊界；多渠道拓展類型交織、延伸視域邊界、創(chuàng)新傳播形式，提升醫(yī)學(xué)、心理學(xué)、法理學(xué)、考古學(xué)、語言學(xué)與科幻動畫交叉的可能，使其走向更具身、更沉浸、更多元；不僅在地域景觀、文化民俗、文獻典籍中尋找外顯形式，也要蘊含中國自古以來獨有的科技哲學(xué)、科技記憶、科技價值觀的內(nèi)隱表達；避免中式元素懸浮、科幻思維缺位雙重失衡；扎根中國科幻土壤，講好中國人的科幻故事，立足人類命運共同體理念的傳播，創(chuàng)作具有中國質(zhì)感、中國氣派、中國智慧的科幻動畫作品，成為中國科幻話語體系中的一部分。

參考文獻：

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[2]2024中國科幻產(chǎn)業(yè)報告[EB/OL].https：//khyjzx.crsp.org.cn/cgzs/khcybg/art/2024/art_852830b6c5644ec89f5119ad4e4c6914.html，2024-06-11.

[3]拓普數(shù)據(jù).2023年中國動畫電影市場研究報告[EB/OL].https：//www.topcdb.com/，2023-08-26.

[4]朱天，文怡.多元主體需求下網(wǎng)絡(luò)微短劇熱潮及未來突破[J].中國電視，2021，（11）：63-68.

[5]張晶.中國當(dāng)代科幻作品的數(shù)字化路徑及其啟示[J].當(dāng)代文壇，2024，（06）：180-186.

作者簡介：

姜倩，女，漢族，湖南邵東人，湘潭大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授，碩士研究生導(dǎo)師，研究方向：動畫敘事倫理。

馮一博，男，漢族，河北石家莊人，湘潭大學(xué)藝術(shù)學(xué)院碩士生在讀，研究方向：中國科幻動畫。